Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! Mes vocalises pour Soprano s'inspirent autant de l'atmosphère générée par les Sopranos, en loges derrière la scène, que des arcanes des rôles-clés liés à cette tessiture aux facettes plurielles. En effet, il existe beaucoup de catégories de sopranos qui, par leur agilité, leur couleur, leur timbre, leur habitat scénique, leur virtuosité facile voire superficielle, leur dramatisme, leur engagement au sein de la distribution d'un opéra, traduisent l'énorme éventail de cet emploi, souvent méprisé. J'ai privilégié 6 catégories caractérisant l'écriture demandée aux sopranes. a) soprano dramatico-coloratura (2 textes : La Reine noire, Disperata donna) b) soprano dramatico (1 texte : La Diva) c) soprano lirico-spinto (2 textes : Ah, Madre del cielo, Leonora) d) soprano lirico-leggero (2 textes : La Mort des amants, Anna Bolena) e) soprano coloratura (1 texte : Je suis belle) f) soprano, dite soubrette (2 textes : Mes grigris, La pastorella) Pourquoi avoir écrit des vocalises avec textes ' Textes personnels puisés dans le quotidien des sopranos, ou textes de livrets d'opéras, ces mots véhiculent une pensée, nécessitent une présence, voire la canalisent et se rapprochent ainsi des airs à travailler appartenant au répertoire d'aujourd'hui. Le répertoire d'aujourd'hui demandent des voix complètes à longue tessiture, tout en connaissant les signes des effets vocaux les plus répandus - à savoir les quarts de tons, le sprechgesang, les slanci avec ou sans indication d'intonation ou de valeur rythmique, les pleurs, les rires, le whisper, le parlato, les longs intervalles et le chromatisme dans un réflexe de tempo rapide. Contenu I. La Reine noire (soprano dramatico-coloratura) - II. Disperata donna (soprano dramatico-coloratura) - III. La Diva (soprano dramatico) - IV. Ah Madre del Cielo (soprano lirico-spinto) - V. Leonora (soprano lirico-spinto) - VI. La Mort des amants (soprano lirico-leggero) - VII. Anna Bolena (soprano lirico-leggero) - VIII. Je suis belle (soprano colorature) - IX. Mes grisgris (soprano soubrette) - X. La Pastorella (soprano soubrette)

Ces partitions vocales ( BA9181 , BA9182 , BA9183 ) du concert de Mozart et insérer airs sont basées sur le 'New Mozart Edition ' ( NMA ) . Les trois premiers volumes comprennent les airs pour soprano et orchestre . Ils sont classés selon le type de voix ( haute soprano , soprano , basse soprano et alto ) et classés par ordre chronologique dans les volumes .Contrairement à la NMA le texte musical présenté dans ces éditions est exempt de références pratiques sur les aspects de la performance ou des suggestions sur la pratique de la performance . Au lieu de cela , chaque volume contient un supplément complet , avec des explications détaillées sur l'exécution des appoggiatures et autres phénomènes de la pratique de la performance qui sont pertinentes pour tous les aria . En outre, il ya un choix de suggestions pour la performance de cadences et de plomb -ins ainsi que des suggestions pour l'ornementation des parties segno dal , qui se trouvent souvent dans le début des airs de Mozart .- Disposition des airs selon le type de voix- texte sous-tendue présenté dans la langue originale- Tous les textes aria sont traduits en allemand et en anglais et sont imprimés séparément- de piano réductions idiomatiques aux airs individuels- mise en page claire et lisible du texte musical que les remarques et suggestions sur la pratique de la performance apparaissent dans le supplément publié chaque volume- matière de performance sur la location à chaque aria( S'il vous plaît se référer au volume compétente pour plus d' informations ) / Soprano Et Piano

Référence unique par son ISBN 9790044010424 cette partition musique de Franck n'est autre que PANIS ANGELICUS SOPRANO/PIANO qui a été composée pour Voix Et Piano. Les droits d'auteur de cette partition de musique de style Classique se trouvent chez les éditions Durand. La référence catalogue de cette oeuvre est DC01377600. / Voix Et Piano / Partition

Cette partition qui est vendue avec un Cd vous permettra de jouer la superbe oeuvre de Donizetti Gaetano - CANTOLOPERA: ARIE PER SOPRANO + CD. Le Cd vous permettra de pouvoir écouter si vous êtes dans le vrai ou si vous devez encore travailler pour atteindre la perfection. Editée par Ricordi cette partition musicale et son Cd, vous permettront de jouer une partition de style Classique qui a été écrite pour Voix Et Piano. / Voix Et Piano / Partition + Cd

Ecole buissonnière (3'15'') pour soprano et piano (poème C. Cros). Par Aboulker aux éditions Leduc. Partition / Livre de chansons pour Piano et voix / Chant Et Piano

Par VIVALDI ANTONIO. Les opéras de Vivaldi sont riches en arias d'une extraordinaire beauté. Envoutants, languissants, passionés, terrorisés, fâchés, les sentiments sont peints avec sensualité. Extraits de différents soprés de Vivaldi, les airs sont proposés en réduction chant-clavier, pour voix de soprano / Date parution : 2014-07-01/ Recueil / Soprano

Ce document, unique par son ISBN 9790041398730 a été conçu par Donizetti Gaetano et a pour titre PIU' BELLE ARIE PER SOPRANO PER CANTO E PIANOFORTE . Il fait partie de la catégorie Classique. / Voix Et Piano / Partition

Ce document, unique par son ISBN 9790041402260 a été conçu par Verdi Giuseppe et a pour titre PIU' BELLE ARIE PER SOPRANO PER CANTO E PIANOFORTE . Il fait partie de la catégorie Classique. / Voix Et Piano / Partition

Vous êtes chanteur? Aucun doute cette partition vous satisfaira à 100%. Cataloguée sous la référence NR13166900, cette partition de Vivaldi Antonio a pour titre ARIE PER SOPRANO DA OPERE . A n'en pas douter, elle se classe logiquement dans la catégorie Classique. / Voix Et Piano / Partition

Operatic Arias - Vol. 2. Par RAMEAU JEAN-PHILIPPE. Like Volume 1, Volume 2 contains the lyric soprano parts for the main characters. Soprano arias from the operas: “Les Indes galantes” (Émilie, Zinna) / “Io” (Io) / “Naïs” (Naïs) / “La Naissance d’Osiris” (Pamilie) / “Les Paladins” (Argie) / “Les Surprises de l’amour” (Adonis, Parthénope) / “Zaïs” (Zélidie) / “Zéphyre” (Zéphyre) /“Zoroastre” (Ámélite) - Detailed historical Introductions (Fr/Eng) - Well-presented idiomatic piano reduction based on Rameaus “Opera Omnia” - Each number is preceded by a brief account of the dramatic situation and an English translation of the vocal text - Co-edited by the Centre de musique baroque de Versailles and the Société Jean Philippe Rameau (distributed exclusively by Bärenreiter) J-P. Rameau 's Dessus/Operatic Arias: Soprano Volume 2 BA 9192. This volume contains the lyric Soprano parts for the main characters from the operas Les Indes galantes (Emile, Zinna) / Io (Io) / Naï s (Naï s) / La Naissance d'Osiris (Pamille) / Les Paladins (Argie) / Les Surprises de l'amour (Adonis, Parthenope) / Zaï s (Zelidie) / Zephyre (Zephyre) / Zoroastre (àmelite). Detailed historical introduction (Fr/Eng) Idiomatic Piano reduction arrangements based on the OperaOmnia Rameau Each piece is introduced by a precis of the dramatic situation and an English translation of the Vocal text Co-edited by the Centre de musique baroque de Versailles and the Societe Jean-Philippe Rameau Distributed exclusively by Bärenreiter / Opéra-opérette / Répertoire / Soprano et Piano

Comparable à Alban Berg dont ' sept premières chansons ' show à travers dans la musique, Heinz Holliger a choisi quelques chansons de jeunesse vraiment enthousiaste, créé dans les arrangements faciles et leur marque pour orchestre. Hormis utilisé comme réduction pour piano, la signification originelle de cette édition demeure évidente : un autre morceau dans la grande tradition de l'allemand a menti pour voix et piano. / Soprano Et Piano

Notice Ces cinq mélodies pour voix de soprano et guitariste s'adresse à des musiciens de niveau confirmé. La ligne mélodique du chant est mise en avant grâce à la transcription pour guitare de Patrick Guillem. Contenu ROSSINI G. : En medio a mio colores - TOSTI P. : Pour un baiser ! - BELLINI V. : Ma rendi pur contento - TOSTI P. : Luna d'Estate - SAINT-SAENS C. : El desdichado (Bolero)

Le théâtre musical Essentials série représente la sélection finale des chansons de la scène. Les volumes sont disponibles pour soprano, mezzo-soprano, ténor et baryton / basse, avec ou sans CD d'accompagnement. Listes de chansons uniques sont fournies dans les livres pour chaque gamme vocale, y compris ce volume pour Soprano.Nouvellement édités et gravés avec la ligne vocale et accompagnement au piano, les deux volumes de la soprano Musical Theatre série Essentials offre une occasion en or pour célébrer la musique de la scène, contenant des chansons de comédies musicales classiques tels que: Carousel, Guys and Dolls, The Sound of Musique, Sweeney Todd et Wicked. / Soprano Et Piano