Four Double Basses. Eight well-known Christmas carols in a new guise. Score and parts.The Programme of Christmas Carols was first performed in New Orleans in 1976. In its original version the players were required to wear Dickensian costume and a seasonal narrative preceded each of the carol arrangements. The texts appear below.Duration without text: c.20 minutesDuration with text: c.45 minutesIntroduction by Robert RoheThe introductory text assembled with the kind assistance of Father Peacock of Loyola University of New Orleans was designed for use where the receptivity of the audience warrants. So little is known about thebeloved Christmas carols it is fitting that a brief sketch of the carols' past be used to enhance the familiar music.If desired the introductory text may be omitted at the discretion of the performers.The brief text preceding each carol should be used to acquaint the audience with what to expect from a quartet that will be playing the unexpected. The text also will pace the program and will extend performance time to around 45 minutes.In performance the bass viol quartet of New Orleans wore peaked caps and turtle necked sweaters to simulate the street performers of Dickens' time. The choice of four string basses for this program was to bring the closest relatives of the true viol into play.History and development of the Christmas CarolThe celebration of the birth of Jesus Christ has been observed for nearly 2 000 years through the ritual of the Christian Church with part of that ritual being devoted to celebration in song. In those early days church music was sung only no musical instruments taking part in the service.The type of song used by the church had the name 'plain-song'. It was a single line of melody plain and unadorned sung by one or more voices. By the year 1660 A.D. it had developed a second name 'The Gregorian Chant' after Pope Gregory who encouraged the use

Par STRAVINSKY IGOR. Détails de la formation instrumentale: Picc. - 2 Fl - 2 Hautbois - Cor Anglais - 2 Clar in A - 2 Bassoons - 4 Horns in F - 4 Trumpets in C - 3 Trombones - Tuba - Timpani - Double Basses - Durée: 20' - Format: New Edition portrait/ Répertoire / Ensemble à vent et Piano

Confessions Of Time (1999) for Recitation Double SATB Choir 2 Pianos 3 Percussions and 4 Double Basses by Andy Pape. Texts about time by Peter Høegh and Augustinus Programnote: Jeg har valgt at basere Confessions of Time på to forskellige tekster der begge handler om tiden. En moderne tekst hentet fra Peter Høegs De måske egnede og en gammel tekst som jeg har fundet i Augustins Bekendelser skrevet i årene 397-401 e.Kr. Selv om de er skrevet med ca. 1600 års mellemrum siger de næsten det samme. Augustins tekst har jeg villet give et skær afnoget gammelt og fjernt og derfor synges den på latin (det sprog som Augustin også skrev på). I kontrast hertil reciteres - altså tales - Peter Høegs tekst som er på dansk og meget ligefrem og nutidens tekster får således lov til at belyse hinanden.Både Peter Høeg og Augustin taler om hvad evigheden er hvad tid er. Et spørgsmål som jeg finder er vigtigt at standse op og tænke over i disse tider hvor vi har så travlt med at få tiden til at gå som om tiden er noget der bare skal overstås. Men dermed glemmer vi nu’et. Det er en almindelig opfattelse at evigheden er det at leve evigt for altid. Men Peter Høeg og Augustin siger begge at evigheden er tiden her og nu - det nu som hele tiden bliver til fortid og som derfor er så svær at indfange. Min hensigt med værket har været at belyse tiden gennem musikken hvilket på én gang er et banalt og halsbrækkende projekt for en komponist. Banalt fordi musik er tid og halsbrækkende fordi det r umuligt at give et klart svar på hvad tid er fordi vi - og musikken - lever i tiden; det svarer til at spørge en fisk om hvad vand er. Og derfor er dette værk også et eksperiment.Musikalsk har jeg haft den

Unlike MacMillan’s first three symphonies Symphony no 4 (2014 15) is essentially abstract. Here he is interested in the interplay of different types of material following upon a fascination with music as ritual that has stretched from Monteverdi in the early 17th century through to Boulez and Birtwistle in the present day. There are four distinct archetypes in this work which can be viewed as rituals of movement exhortation petition and joy. It is also a homage to Robert Carver (c1487 after 1566) the most important Scottish composer of the High Renaissance. There are allusions to Carver’s 10-voice Mass Dum sacrum mysterium embedded in the symphony and at anumber of points it emerges from across the centuries in a more discernible form: the vocal lines are muted and muffled literally in the distance as they are played delicately by the back desks of the violas cellos and double basses.

VANHERENTHALS Jacques. Par JOPLIN SCOTT. / Niveau : 3 / Partition / Quatre contrebasses

Fall and Resurrection tries to encompass in brief glimpses the events which have taken place since the beginning of time and before time. The work begins in total silence in the Paradise of God. This work should ideallybe performed in a building with a large acoustic. This work is dedicated to HRH The Prince of Wales. Commissioned by Judith and Nicholas Goodison. First performance on 4th January 2000 at St.Pauls Cathedral London. Scored for 2 piccolos 2 kavals (or alto flutes) 4 recorders 2 oboes soprano sax alto sax 2 bassoons rams-horn trumpet 2 horns in F 2 piccolo trumpets in B flat 2 tenor trombones 2 bass trombones 2 sets of timpani percussion guitar synthesizer grand organ solo soprano solo countertenor solo bass-baritone SATB chorus 8 violins 2 cellos 6 double basses.

Par DE HAAN JACOB. Missa Brevis est une messe pour Orchestre d’Harmonie et Choeur composée à la demande du Conseil Départemental pour la Musique et la Culture de Haute-Alsace (Dir. : Philippe Pfisterer) de Guebwiller en France, à l’occasion des célébrations dumillénaire de la naissance du Pape Léon IX à Éguisheim. La création mondiale a eu lieu le 23 juin 2002 sous la direction du compositeur, et a été diffusée en direct sur la chaîne de télévision nationale France 2. Les différentes parties de cettemesse ( Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Benedictus et Agnus Dei ) conviennent autant à la liturgie catholique qu’à la liturgie protestante. Missa Brevis peut être interprétée dans différentes combinaisons instrumentales. Ellepeut être jouée dans une version purement instrumentale, où les cuivres prennent en charge la partie vocale. En tel cas, il est conseillé de placer les cuivres à l’écart de la formation (sur une estrade, par exemple) de façon à reproduire l’idée dedeux groupes indépendants. Dans le cadre d’une interprétation avec un grand Choeur, les cuivres jouent un rôle de soutien. Leurs nuances doivent alors être adaptées dans la mesure où elles ont été écrites, à l’origine, pour une version instrumentale. Il est également possible de ne pas faire intervenir les cuivres et de privilégier le Choeur. Pour accompagner de petits ensembles vocaux, il faut opter pour une formation instrumentale réduite voire même un Quatuor (instrumentation au choix). Pourl’interprétation de cette messe l’un des choix proposés ci-dessus s’impose. Il existe néanmoins une alternative qui consiste à interpréter cette oeuvre en combinant ces options (vocales / instrumentales). Cela peut être bénéfique tant d’un point devue artistique (variante) que pratique dans le cas où le Choeur n’a travaillé que deux mouvements de la messe. Si le chef dispose de deux formations complètes (Choeur et Orchestre d’Harmonie), il peut varier l’instrumentation selon ses préférences. Àce moment-là, il peut confier un rôle d’accompagnement et non de soutien aux cuivres de sa formation. Les combinaisons suivantes peuvent être formées : 1. Choeur de Clarinettes (de la Clarinette Mib à la Clarinette Basse) 2. Choeur de Clarinettes + Saxophones 3. Cuivres (Bugles, Cors, Barytons / Euphoniums, Basses) 4. Cuivres (2 Trompettes / 2 Trombones) 5. Instruments à anches doubles (Flûte et Contrebasse à cordes optionnelles) 6. Tutti 7. Tous les Bois 8. Tous les Cuivres Dans le cadre d’une interprétation par un Brass Band accompagné d’un Choeur, il est préférable de supprimer l’option 1 (Choeur + Cuivres + Orchestre d’Harmonie) car le Choeur étant autonome. Dans une version instrumentale pour Cuivres, il estpossible de former la combinaison suivante : Quatuor (2 Cornets / 2 Trombones) et Brass Band. Partitions pour choeur disponibles séparément. / Niveau : 2 / Hymnes et chorals / Répertoire / Concert Band ou Harmonie ou Fanfare ou Brass Band