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Orchestres à Vent (53)
Trompette ou Cornet à Pistons et Piano (53)
Mandoline, Piano (duo) (53)
2 Cornets Et Piano (53)
Chorale SSATTB (52)
Flûte Traversière ou Hautbois ou Violon), Violon… (52)
3 Trombones Ténor et 1 Trombone Basse 1 Piano 1 C… (52)
2 Trompettes ou Cornets et Cor (52)
Trompette, Trombone et Piano (52)
Quintette à cordes: 2 violons, alto, violoncelle,… (52)
Xylophone (52)
Voix et Instruments Divers (51)
2 Cors en Mib et Piano (51)
Voix et Orchestre à vent (51)
Clarinette et Orchestre à Vent (51)
Orchestre Symphonique (51)
Clarinette et Orchestre (51)
Cornet A Pistons (51)
Quatuor (50)
Alto (Partie séparée) (50)
2 Saxophones Ténor et Piano (50)
Matériel D'Orchestre (50)
Trompette ou Cornet ou Bugle et Piano (50)
Clarinette Basse (50)
2 Bassons et Piano (50)
Livres (50)
Piano Quintette: piano, violon, alto, violoncelle,… (49)
Cor d'Harmonie et Piano (49)
Dobro (49)
2 Saxophones Alto et Piano ou Orgue (49)
Voix basse (48)
Trompette ou Cornet, Cor en Mib et Trombone (48)
Variétés françaises (48)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timbales, 2 Violons, Alt (48)
Flûte Traversière, Hautbois, Violon, Basson et B… (48)
Trio à Cordes: 2 violons, violoncelle (48)
Trombone Et Piano Ou Orgue (48)
Saxhorn Basse ou Euphonium et Piano (48)
Trompette, Trombone (duo) (48)
Trio De Cuivres (47)
Violoncelle, Contrebasse (duo) (47)
Quatuor de cuivres: 4 trompettes (47)
Violoncelle, Orgue (47)
Partition D'Orchestre In 16 Poche (47)
1 Piano, 6 mains (47)
2 Cornets et Piano ou Orgue (47)
2 Clarinettes et Piano ou Orgue (46)
A Cappella (46)
Batterie et Percussions (46)
Choeur SAM (46)
3 Trompettes (trio) (46)
Djembe (46)
Saxhorn Basse, Euphonium, Tuba et Piano (45)
2 Trompettes et 3 Trombones (45)
3 Euphoniums (45)
2 Cors (duo) (45)
4 Clarinettes et Piano ou Orgue (45)
Percussions et Piano (45)
DVD Opéra et Ballets (45)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1 Trombone 1 Tuba en (44)
Quintette à cordes: 2 violons, 2 altos, violoncel… (44)
Quintette de Clarinette: Clarinette, Quatuor à Co… (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Cor en Fa 1 Basson (44)
Quintette de Cuivres (44)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois,… (44)
Hautbois Et Cordes (44)
3 Trombones et Piano ou Orgue (44)
Trombone Alto et Piano (44)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, Instrument (43)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarin (43)
Quintet à cordes (43)
Piano, Guitare (grilles d'accords) (43)
2 Saxophones Ténor et Piano ou Orgue (43)
Violon 3 (Partie Séparée) (43)
4 Tubas (2 Euphoniums et 2 Tubas) (42)
Caisse Claire, Piano (42)
Mandoline, Guitare (duo) (42)
Tuba en Do et Piano (42)
Diverses Formations (42)
2 Cors et Piano ou Orgue (42)
2 Cornets, Cor En Eb Et Tuba (42)
Guitare Flatpick et Plectre (42)
Luth (41)
Flûte Traversière(S) Et Autres Instruments (41)
Trombone ou Euphonium (41)
Saxophone Alto, Saxophone Ténor et Piano (41)
3 Flûtes Traversières et Piano ou Orgue ou Clavi… (41)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Trompett (41)
Cornet en Mib et Piano (41)
Guitare Pedal Steel (41)
Cor des Alpes et Piano (41)
4 Saxophones (Soprano, Alto, Ténor, Baryton) et P… (41)
2 Altos (duo) (41)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et Piano ou Clavier (41)
Livre (41)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgue (41)
Orgue, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 Bass… (40)
Flûte à Bec, Guitare et Musique de Chambre (40)
Trombone Et Orgue (40)
Batterie-Fanfare (40)
Saxophone Et Piano Et/Ou Autres Instruments (40)
Alto, Violoncelle (duo) (40)
3 Clarinettes et Piano ou Orgue (40)
2 Trombones Basse et Piano (40)
Hautbois, Cordes et Basse Continue (39)
Guitare Tablatures Flatpick et Plectre (39)
2 Hautbois (duo) (39)
4 Euphoniums et Piano ou Orgue (39)
Violoncelle (Partie Séparée) (39)
Concert Band ou Harmonie et Baryton ou Tuba (39)
Basse En Bb Et Piano (Orgue) (39)
Cor anglais, Piano (39)
Drums-Marching band (38)
4 Violoncelles (38)
Violon, Orgue (38)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flûtes à Bec F1, F… (38)
Livre Musical (38)
Mélodie, Chant Et Piano (38)
Conga (38)
Clarinette, Guitare (duo) (37)
2 Hautbois Et Cor Anglais (37)
Hautbois, Guitare (duo) (37)
Basse En Bb Et Piano (37)
Ensemble de Violoncelles (37)
Contrebasse (Partie séparée) (37)
Trompette, Hautbois D'Amour, Violon Solo, 2 Violon (36)
Mandoline, Mandole et Guitare (36)
Trompette et Orchestre à Vent (36)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinettes, Timbales, 2 Vio (36)
Trombone et Cordes (36)
Trombone et Brass Band (36)
Hautbois, Violoncelle Et Piano (35)
2 Hautbois, Cor Anglais et Basson (35)
2 Trombones et Clavier ou Piano (35)
3 Clarinettes en Sib et Clarinette Basse (35)
Xylophone, Piano (35)
Trompette ou Bugle ou Cornet ou Clarinette (35)
Flûte, Hautbois, Clarinette (trio) (35)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors, 2 Bassons et Co (35)
2 Trompettes Et 2 Trombones (35)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, 2 Flûtes Traversiè… (34)
Duos (34)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors et 2 Bassons (34)
Percussions Diverses (34)
Cajon (34)
Quatuor de cuivres: 2 trompettes, 2 trombones (34)
Solistes SATB, Choeur SATB, HautboiSBasson, Instru (33)
2 Hautbois, 2 Violons, Alto, Violoncelle ou Contre (33)
Flûte, Violoncelle, Piano (trio) (33)
Vibraphone, Piano (33)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarines (33)
Tuba Solo (33)
Clarinette, Violon, Violoncelle, Piano (33)
2 Trompettes ou Cornets et Tuba (33)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarines, Timbales, (33)
4 Trompettes, Cor, 4 Trombones et Tuba (33)
Ensemble de Trombones (33)
Voix duo, Piano (33)
Solistes ST, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2 H… (32)
Hautbois et Quatuor à Cordes (32)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Timbales, 2 Violons, Vi (32)
Flûte Traversièreou Piccolo, Hautbois (Cor Angla… (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Ha… (32)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (32)
Trompette, Cor et Piano ou Orgue (32)
Flûte et Quatuor à Cordes (32)
Pop music (32)
Trompette et Concert Band ou Harmonie (32)
Saxophone Soprano et Piano (32)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2 Tenor, Baryton) (32)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Violons, (Alto) et Bass (32)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Contrebasse (32)
Soprano ou Ténor et Piano (32)
Tambour (32)
Saxophone Soprano, Saxophone Alto, Saxophone Téno… (32)
Piccolo (32)
4 Parties Mixtes (32)
Trombone et Orchestre à Vent (32)
Choeur SSATTB, (6 Instruments, Contrebasse et Orgu (31)
Orgue et Brass Band (31)
Trompette, Cor et Piano (31)
2 Trompettes, Cor et 2 Trombones (31)
Violoncelle, Basse continue (31)
Choeur A Cappella (31)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Hautb… (31)
Partition D'Orchestre (31)
Chant et Guitare (31)
Piano grosses notes (31)
Guitare (Fingerpick) (31)
Voix Moyenne (31)
Quatuor Variable (31)
Flûte à bec Soprano, Basse continue (31)
Soli et Orchestre (30)
Trombone Basse (30)
Violon, Clarinette, Piano (trio) (30)
Cornet et Brass Band (30)
Trompette et Piano ou Orgue (30)
Quintette de Saxophone: 5 saxophones (30)
Clairon (30)
Voix Mixtes (30)
4 Bassons (30)
Ensemble Divers (30)
Trio (2 Soli Avec Réduction D'Orchestre Au Piano) (30)
Conducteur de poche, d'étude (30)
Ensemble de Trompettes (29)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Hautb… (29)
Flûte Traversière, Hautbois et Basson (29)
Solistes SBar, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversière… (29)
Musique de chambre (29)
Cor en Mib et Brass Band (29)
Voix, Orgue (29)
Bugle et Piano (29)
Carte Postale (29)
Orchestre Scolaire (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou Violon, 2 Violons, A… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Cor en Fa … (28)
Orgue et Ensemble de cuivres (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/Cornet et Piano (28)
Orgue, 2 Hautbois, 2 Violons, Alto, Violoncelle et (28)
Cor, Euphonium et Piano ou Orgue (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Bassons, 2 Cors, 2 Tr (28)
Flûte, Hautbois, Clarinette, Cor et Basson (28)
2 Hautbois (28)
2 Violons, 2 Altos Et 2 Violoncelles (28)
Clavier ou Orgue Electronique (28)
Ensemble Instrumental et Petit Orchestre (28)
Saxophone Soprano (28)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 Trombones, 2 Violons, (27)
Flûte Traversière, Hautbois, Violon, Alto, Violo… (27)
Cornet (27)
Clarinettes Et Autres Instruments (27)
Basse electrique, Batterie (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Cors, 2 Hautbois d'A (27)
Quintette Avec Piano (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarinettes, Timbale (27)
Concert Band ou Harmonie et Clarinette (27)
Saxophone Sib et Piano (27)
Flûte à Bec et Piano (27)
Autoharp (27)
Flûte, Hautbois, Piano (trio) (27)
Cornet ou Trompette et Brass Band (27)
Choeur Mixte, Soprano et Orchestre (27)
Alto et orchestre (27)
2 Saxophones Alto (27)
2 Cornets (27)
Trio à cordes: 3 violins (27)
Voix et Brass Band (27)
2 Violons et Basse continue (27)
Ukulélé Soprano (27)
Orchestre D'Harmonie avec Soliste (26)
Solo et Accompagnement de Cordes (26)
Solistes SST, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières… (26)
Petit Choeur SATB, Contrebasse, Orgue et (Grand Ch (26)
Solistes SATB, Choeur SATB, Trompette, 2 Hautbois/ (26)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 Trompettes, Timbales (26)
Flûte Traversière Hautbois, Clarinette, Cor et B… (26)
Violoncelle ou Contrebasse (Partie Séparée) (26)
Quatuor de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone (26)
Euphonium et Brass Band (26)
Baryton (26)
Saxhorn ou Euphonium (26)
Saxophone Alto et Orchestre à Vent (26)
2 Hautbois, 2 Cors Et 2 Bassons (26)
CD only (26)
Hautbois, Basse continue (26)
Petit Ensemble Contemporain (26)
Trompette Solo (26)
Flûte à bec, Guitare (duo) (26)
Trompette en Do ou et Trompette ou Cornet Sib et P (26)
Violon ou Flûte Traversière ou Hautbois et Piano (25)
Tuba et Orchestre (25)
Choeur SATB/SATB, (8 Instruments et Basse Continue (25)
Trio A Cordes (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), Solistes (SSAATTBB) Et… (25)
Quatuor de Flûtes : Flûte, Violon, Alto, Violonc… (25)
Flûte Traversière Hautbois, Clarinette en Sib, C… (25)
Saxophone Alto Solo (25)
Solistes SATB, Choeur SATB/SATB, 2 Flûtes Travers… (25)
Voix et CD Playback (25)
2 Hautbois et Orchestre (25)
3 Bassons (25)
Chorale d'Enfants et Piano (25)
Choeur d'Enfants, Solistes, Instrument à Clavier,… (25)
Instruments Acoustiques (25)
Flûte à bec, Basse continue (25)
Cornemuse (25)
3 Tubas (25)
Balalaika (25)
Cor, Trombone et Piano ou Orgue (24)
Saxophone Alto et Piano ou Orgue (24)
Flûte, Trio Piano (basse, batterie, clavier) (24)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgue et Basse Continue (24)
Euphonium et orchestre (24)
Hautbois, Flûte à Bec F1 ou Flûte Traversière)… (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 Clarinette Basse (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle (24)
Violon (2), Alto et Contrebasse ou Violoncelle) (24)
Quatuor de Cordes (24)
Flûte Traversière 3 Clarinettes Sib 1 Clarinette… (24)
Hautbois (Flûte), Violon, Alto et Violoncelle (24)
Flûte Traversière, Hautbois, Alto et Violoncelle (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 Clarinette Basse (24)
Hautbois, Instruments à Cordes, Piano Accompagnem… (24)
Flûte Traversière, Hautbois et Piano (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBasson, Contrebasse et (24)
Hautbois ou Flûte Traversière, 2 Violons et Bass… (24)
Trompette, Instruments à Cordes et Orgue (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle (24)
Flûte Traversière 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB, 2 Hautbois, 2 Clar (24)
Flûte, Trompette (duo) (24)
Hautbois et Basse Continue (24)
Quatuor à Cordes et Basse Continue (Orchestre) (V… (24)
Hautbois et 4 Clarinettes (24)
Saxhorn en Sib Basse Continue (24)
Accordéon - Piano, Voix, Guitare (24)
Hautbois, 2 Violons, Alto, Violoncelle ou Contreba (24)
Trio de Vents (24)
2 Clarinettes en Sib et Clarinette Basse (24)
Hautbois solo (24)
Clarinette, Violoncelle, Piano (trio) (24)
Viole de Gambe (24)
Solistes ATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2 … (24)
Cor en Mib (24)
4 Voix Mixtes (24)
4 Tubas (24)
Trombone Solo (24)
Clavier Electronique et Ligne Mélodique (24)
Orgue et Orchestre à Vent (23)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Orchestres: 2 Hautbois (23)
Hautbois, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 C… (23)
TTBB (23)
Choeur SATB, 2 Trompettes, Timbales, 2 Violons, Al (23)
Solistes SAB, Choeur SATB, 3 Flûtes à Bec F1, 2 … (23)
Violoncelle et Piano ou Orgue (23)
Choeur SATB/SATB, (8 Instruments, Contrebasse et O (23)
Quintette Variable (23)
Ensemble De Bois (23)
2 Flûtes Traversières et Guitare (23)
Flûte, alto et harpe (23)
Concert Band ou Harmonie et Trombone (23)
Choeur SATB et Basse Continue (23)
Clavier ou Piano (23)
Saxophone et Orchestre (23)
Violon, Cordes Et Basse Continue (23)
Orchestre Juniors (23)
Baryton et Orchestre (23)
Clarinette et Cordes (23)
Choeur SATTB (23)
Hautbois Et Instruments Divers (23)
5 Euphoniums (22)
Solo Avec Accompagnement De Cordes (22)
Orchestre: Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, (22)
Alto et Piano ou Orgue (22)
Drum Fanfare (22)
Contrebasse et Piano ou Orgue (22)
Piano Trio: Violon, Alto, Piano (22)
Marches militaires (22)
Concert Band ou Harmonie et Choeur en option (22)
Voix Élevée et Piano (22)
Guitare Tablatures Electrique (22)
2 Percussions (22)
Trombone Et Clavier (Piano) (21)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Ha… (21)
2 Altos, Piano (21)
Violon, Ensembles de Cordes et Basse Continue (21)
Ensemble A 4 Parties (Clavier, Guitare Et Percussi… (21)
Musique Légère (21)
Concert Band ou Harmonie et 3 Trompettes (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
Saxophone Alto et Concert Band ou Harmonie (21)
Euphonium Ensemble (21)
Ensemble Instrumental (21)
Saxhorn Basse, Euphonium ou Tuba et Piano (21)
Saxophone, Clarinette (duo) (21)
Voix, Flûte à Bec et Basse Continue (21)
Instruments A Vent, Cordes Et Basse Continue (21)
Trompettes et Autres Instruments (21)
Choeur SATB/SATB, (Basse Continue) (21)
5 Voix SATTB (21)
Flûte à Bec F1 (Hautbois), 1 A 2 Violons et Orgu… (20)
Trombone en Sib (20)
Mandoline et Orchestre à Cordes (20)
2 Euphoniums (duo) (20)
Trombone Alto et Piano ou Orgue (20)
2 Violons ou 2 Hautbois, Alto, Violoncelle ou Cont (20)
Clarinette, Trombone et Piano ou Orgue (20)
Cor Des Alpes Et Orchestre A vent (20)
Solistes SS et Basse Continue (20)
Choeur Mixte et Orchestre (20)
Trompette en Mib, Cor, Trombone et Tuba (20)
Mélodies (20)
Clarinette Basse, Piano (20)
Violon 2 (20)
Clarinette, Saxophone, Trompette ou Baryton (TC) (20)
Violon Solo (20)
Saxophone Alto, Saxophone Tenor Et Piano (20)
Flûte et Trio à cordes (20)
Clarinette, Basson (duo) (20)
Instruments Cuivre (20)
Voix Et Orff-Instruments (20)
3 Trombones et Trombone Basse (20)
Guitare ou Luth (20)
Guitare Tablatures Classique et Fingerpick (20)
Flûte Traversière, Hautbois et Clarinette (19)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, 3 Trombones, Contreb (19)
Solistes s TB, Choeur SATB, Piccolo, 2 Flûtes Tra… (19)
2 Flûtes Traversières, Cordes et Basse Continue (19)
Violoncelle Solo, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautb… (19)
Voix d'Hommes (19)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Cors de Basset, 2 Ba (19)
Quintette à cordes : 2 violons, alto et 2 violonc… (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Hautbois, Taille (Cor (19)
Voix, Quatuor à cordes (19)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinett (19)
Clarinette et Quatuor à Cordes (19)
Trombone en Sib Basse Continue (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 2 Vi (19)
SATB, (4 InstrumentS Basse et Orgue) (19)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto et Basse Continue (19)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Violons et Basse Con (19)
Bandoneon, Guitare (19)
Hautbois, 2 Violons, Alto et Violoncelle (19)
Voix Et Orchestre A Vent (19)
Chorale, Orchestre (19)
Cor en Fa Solo (19)
Paroles Seulement (19)
Choeur et Orchestre (19)
Instruments à Vent (19)
Quatuor à cordes: 4 violons (19)
Ondes Martenot (19)
Clarinette, Alto Et Piano (19)
Flûte Traversière ou Hautbois), Violon et Basse … (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Traversières (2 Cornet… (18)
Hautbois, Quatuor à cordes (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 Trombones, Timbales, (18)
Cor, Trombone et Piano (18)
Petit Orchestre (18)
Clarinette, Violoncelle et Piano (18)
Hautbois et Harpe (18)
Trio à Cordes: 3 violoncelles (18)
Orgue et Musique de Chambre (18)
2 Trompettes et Saxhorn Basse (18)
Guitare Tab, Voix, Basse, Batterie (18)
Orchestre: Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinettes, (18)
Voix Haute(s) Et Piano (18)
Bugle (18)
Trompette et Quatuor à Cordes (18)
Choeur à 2 Voix (18)
Flûte Traversière Violon et Guitare (18)
Trombone et Basse Continue (18)
Mug (18)
2 Flûtes à Bec (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Baryton ou Tuba et Brass Band (18)
2 Euphoniums Et Piano (Orgue) (18)
Choeur Mixte a Cappella (18)
Saxhorn en Sib (18)
Film musical (18)
Violon Et Piano Ou Orgue (18)
Choeur (Unisson), Voix Hautes et Voix Egales (18)
Alto, Guitare (duo) (18)
4 Clarinettes en Sib et Clarinette Basse (18)
4 Hautbois (18)
Trombone Alto et Cordes (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cto et 3 Trombones), (17)
Solo S, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 Cla… (17)
Violon 1 (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Violons, (17)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Continue (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Co… (17)
3 Clarinettes Sib et Clarinette Basse (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Hautbois (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur SATB (SSAATB), 2 Ha (17)
Hautbois, Alto, Contrebasse et Piano (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 Trompettes, 2 Hautbo (17)
Choeur SATB/SATB/T, 7 Instruments, Contrebasse et (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinett (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4 Trombones), 2 Hautb (17)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Continue (17)
4 Trombones Et Piano (Clavier) (17)
Choeur à 4 Voix Mixtes et/ou Piano ou Orgue et En… (17)
Sextuor (17)
Ukulele Baryton (17)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chorale), Choeur Mixte (… (17)
Ligne Mélodique/Instruments Divers (17)
Quatuor de cuivres: 4 cors (17)
Trompette, Cor et Trombone (17)
Piano, Hautbois et Basson (17)
4 Cornets (17)
Voix et Instruments (17)
Alto ou Baryton et Piano (17)
Trio de Cordes (17)
Instruments miniatures (17)
Guitare Flatpick Et Fingerpick (17)
Instruments A Vent (17)
Alto Solo (17)
3 Percussions (17)
Choeur SATB/SATB, 3 Trompettes, Timbales, 3 Hautbo (16)
Flûte Traversière, Basson et Piano ou Orgue (16)
Clarinette, Trompette et Piano ou Orgue (16)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, Violoncelle, Contreb (16)
Flûte Traversière, Trombone et Piano ou Orgue (16)
Ensemble de Vents (16)
Trombone, Euphonium et Piano ou Orgue (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 3 Trompett (16)
Violon, Hautbois ou Violon) et Basse Continue (16)
Flûte Traversière ou Violon ou Hautbois), Violon… (16)
Quatuor à vent (16)
Instrument Solo et Orchestre à Cordes (16)
Trombone, Tuba et Piano ou Orgue (16)
Quatuor de Cuivres et Orchestre à vent (16)
2 Flûtes Traversières et Harpe (16)
Flûte Traversière Clarinette et Guitare (16)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB), Hautbois, Instru… (16)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cto, (3 Trombones), Hau (16)
2 Flûtes Traversières et Violoncelle (16)
Hautbois, Clarinette et Piano ou Orgue (16)
Flûte Traversière, Trompette et Piano ou Orgue (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, (4 Trombone (16)
Trompette, Tuba et Piano ou Orgue (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et Basse Continue (16)
Trio à Cordes ou Autres Instruments (16)
2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 Clarinettes… (16)
Clarinette, Basson et Piano ou Orgue (16)
5 Parties Mixtes (16)
Choeur Mixte (SSATB) avec Solistes (ST) et Orchest (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 3 (16)
Flûte, Hautbois, Clarinette Et Basson (16)
Flûte Traversière, Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Co… (16)
7 Instruments à Vent (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à Bouquin (Trombone), 3… (16)
Conducteur et Poche (16)
Flûte à Bec Alto et Basse Continue Violoncelle A… (16)
Clarinette Solo (16)
Harmonie (16)
Marches de concert (16)
Orgue Et Orchestre (16)
Flûte Traversière Hautbois, Violon ou Instrument… (16)
Tenor (16)
Clairon et Piano (16)
Cor et Orgue (16)
Chant et Piano (Baryton ou Mezzo-Soprano) (16)
Ensemble De Cuivres Et Percussions (16)
Guitare Tablatures Classique (16)
Trompette en Sib ou Do, ou Cornet ou Bugle et Pian (16)
2 Accordéons (16)
Flûte Traversière Hautbois, Clarinette et Basson (16)
Violon, Alto et Piano (16)
Petit Choeur SATB/SATB, Contrebasse et Orgue, (8 I (16)
Trombone ou Tuba (16)
Quatuor à cordes : 4 altos (16)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, 3 Trompettes, Timbal (16)
Choeur Mixte et Basse Continue (16)
Trompette ou Cornet et Piano (16)
Documentaire (16)
Choeurs et Orchestre D'Harmonie (16)
Marimba, Piano (duo) (16)
Cordes Et Basse Continue (16)
Orchestre d'Harmonie 4 Voix et 4 Percussion (16)
2 Pianos, 8 mains (16)
Choeur SSATB et Basse Continue (16)
Chanson (16)
ENS::Ensemble (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbois, 2 Violons, 2 Alt (15)
SATB + Accompagnement (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, Hautbois D (15)
Clarinette, Saxophone Alto Et Piano (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Basse Continue, (Grand C (15)
Solistes SA, Choeur SATB, 3 Trompettes, Timbales, (15)
Cor Des Alpes Et Brass Band (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Hautbois/2 Hautbois d' (15)
Cor Anglais ou Hautbois et Piano (15)
2 Hautbois, 2 Cors et Basson (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 2 Trompet (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois d'Amour, 2 (15)
Choeur SATBB, 2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Bassons (15)
Flûte Traversière Violon, Alto et Violoncelle (15)
Petit Choeur SMSATBB, 2 Violons, Contrebasse et Or (15)
Parties Séparées (15)
Cor, Trombone et Tuba (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Corni Da Caccia, 2 FlÃ… (15)
Flûte Traversière, Hautbois ou Violon) et Basse … (15)
Flûte Traversière Guitare et Violoncelle (15)
Cornet en Mib et Piano ou Orgue (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Cors, Timbales, 3 Ha (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, 2 Clarines, 3 Trompe (15)
Concertina (15)
Flûte, Hautbois et Clarinette (15)
Choeur SATB et Basse Continue, (Trombone et Cordes (15)
Choeur SAATB, 2 Hautbois, Hautbois Da Caccia, 3 Tr (15)
Hautbois Et Orchestre A Cordes (15)
Tuba et Euphonium (15)
Tuba et Orgue (15)
Basse (15)
Cors Et Autres Instruments (15)
Quatuor De Flûtes A Bec (Quatuor De Instruments A… (15)
Choeur de Femmes (SMezA) (15)
Harpe et Piano (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 Trombones (3 Violes (15)
Concert Band et Solistes (15)
Flûte Et Instruments Divers (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou Guitare (15)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (15)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol ou en Clé de Fa (15)
Violon, Instruments à Cordes et Basse Continue (15)
Concert Band ou Harmonie et 3 Trombones (15)
Voix Hautes (15)
Choeur SATTB et Basse Continue (15)
Base Musicale (15)
Concert Band ou Harmonie et Flûte Traversière (15)
Cornet en Mib (15)
Voix et Piano Réduction (15)
Choeur d'Enfants (15)
Basson et Orchestre à Vent (15)
Guitare Country (15)
Flûte, Violon Et Violoncelle (15)
Livre CD (14)
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Solistes SAB, Choeur SATB, 2 HautboiSBasson, 2 Cor (14)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB, Flûte Traversièr… (14)
Gemischter Chor (SATB) und Orchester (14)
2 Trompettes, Cor, Trombone, Tuba, Guitare, Basse, (14)
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Choeur SSAT/SATB/TTBB, Grand Choeur SSATB/SSATTB e (14)
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Clarinette, Violon et Piano (14)
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Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4 Trombones (4 Violes (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instruments Obligatoires, Co (14)
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Petit Choeur SSATTB, 2 Violons, Contrebasse et Org (14)
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Solistes SATB, Choeur SATB, (Cto), 2 Hautbois, Ins (14)
Choeur SSATB, (5 Instruments, Contrebasse et Orgue (14)
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Saxophone Alto, Trombone Et Piano (14)
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Solistes SB, Choeur SSATB, 2 Trompettes, Instrumen (14)
Basse En Bb Ou Eb (14)
Chorale d'Enfants et Ensemble Instrumental (14)
Trompette, Cordes Et Basse Continue (14)
Ocarina (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Violons, 3 VioleSBasson (14)
Orgue, Piano (duo) (14)
3 Hautbois (14)
Flûte Traversière et Orchestre à Vent (14)
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Flûte et Vibraphone (14)
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Trombone, Tuba (duo) (14)
3 Trombones et Piano ou Clavier (14)
Réduction Piano (14)
Trompette en Sib (14)
Flûte Traversière Ou Hautbois (14)
Flûte Traversière Et Hautbois (14)
Harmonium (14)
Violon, Cor et Piano (14)
Fac-similé (14)
Guitare Classique et Fingerpick (14)
SSA (14)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2 Ténor, Baryton) (14)
Trompette et Cordes (14)
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Solistes ATB, Choeur SATB, Trompette (Tromba Da Ti (14)
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Clarinette et Saxophone Alto (13)
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Clavecin et Cordes (13)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Basson,… (13)
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1700Boyvin Jacques : Second livre d'orgue - 1700Anonyme : Traité d'accompagnement du Clavecin - c. 1700De La Barre Michel : Premier livre de pièces pour la flûte - 1702Saint-Lambert Michel de : Nouveau Traité de l'accompagnement - 1707Volume - 2 : Couperin François : Règles pour l'accompagnement - s.d.Campion Thomas : Traité d'accompagnement et de composition - 1716Clerambault Nicolas : Règles d'accompagnement - 1716Clerambault Nicolas : Principes d'accompagnement - 1716Dandrieu Jean François : Principes de l'accompagnement - 1719Rameau Jean-Philippe : Traité de l'harmonie - 1722Delair Denis : Nouveau traité d'accompagnement - 1724Leclair Jean-Marie : Premier livre de sonates - 1723Rameau Jean-Philippe : Nouveau système de musique théorique - 1726Cheron André : Sonates en trio - 1727Campion François : Lettre du sieur Campion a un philosophe - 1729Campion Thomas : Addition au traité d'accompagnement - 1730Volume - 3 : Pingre Alexandre Gui : Traité de l'harmonie - s.d.Rameau Jean-Philippe : Observations sur la Méthode d'Accompagnement - 1730Rameau Jean-Philippe : Plan abrégé d'une Méthode nouvelle - 1730Monteclair Michel Pignolet de : Réponse du second Musicien au premier - 1729Rameau Jean-Philippe : Réplique du premier Musicien à la réponse du second - 1730Monteclair Michel Pignolet de : Réponse du second Musicien au premier Musicien - 1730Rameau Jean-Philippe : Réplique du premier Musicien à l'écrit du second - 1730Rameau Jean-Philippe : Dissertation sur les différentes métodes - 1732Gervais Laurent : Méthode pour l'accompagnement - 1733Campion François : Second recueil d'airs - 1734Serre de Rieux Jean : Les dons des Enfans de Latone - 1734Telemann Georg Philipp : Nouveaux Quatuors en six Suites - 1738Goudat : Principes de Laccompagnement - 1738Travenol Louis Antoine : Premier livre de Sonates a violon seul - 1739Guillemain Louis Gabriel : Six sonates en quatuors - 1743Monnier le Cadet : L'art de Toucher le Clavecin dans son propre caractêre - c.1745Dornel Antoine : le Tour du Clavier - 1745Forqueray Antoine : Pièces de Viole avec la Basse Continüe - 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1767Biferi Francesco Fils : Traité de musique abrégé, divisé en trois parties - 1770Simon Simon : Théorie pratique d'accompagnement - s.d.Gougelet Madame : Méthode ou abrégé des règles - 1771Volume - 6 :Roussier Pierre-Joseph : L'harmonie pratique - 1775Corrette Michel : Prototipes contenant des leçons d'accompagnement - 1775Anonyme : Abrégé des règles de composition - 1777Bemetzrieder Antoine : Nouvelles leçons de clavecin ou instructions générales - 1782Rodolphe Jean-Joseph : Théorie d'accompagnement - c.1785Gournay B.C. : Lettre à M. l'abbé Roussier - 1785Langle Honoré-François-Marie : Traité de la basse sous le chant - 1797Froestler B. : Traité d'harmonie et de modulation - 1800Anonyme : Principes de l'accompagnement - s.d.Anonyme : Règles d'accompagnement - s.d.Téléchargez le catalogue Anne Fuzeau Classique / Basse Continue / 1696 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33
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'Prélude à l'Après-midi d'Faune de l'ONU', souvent désigné comme la première composition de l'ère 'moderne', est l'un des plus populaires de Debussy et fréquemment interprété des oeuvres orchestrales. La pièce vient jusqu'à nous dans un large éventail de sources, et plusieurs autres importants sont dessinés sur pour la première fois dans la nouvelle érudition Bärenreiter-édition critique.La plupart des éditions actuellement disponibles sont basées sur la première édition de 1895 qui, pourtant, contient des erreurs graveur nombreuses. Lorsque les parties correspondantes orchestre sont également pris en considération, les écarts innombrables sont révélés.Bärenreiter Urtext édition incorpore de lectures d'un exemplaire imprimé de la note de C. 1908 qui montre les corrections et les corrections par le compositeur. Ces changements importants, trouvé dans aucune autre source, notamment indications métronomiques, des hauteurs différentes et les notes complémentaires, ainsi que le tempo ajoutée et les marquages ??d'articulation, ce qui rehausse subtilement tous les travaux finement sculpté de Debussy. Il ya même une marque de souffle ajouté au passage fameux solo de flûte qui ouvre le travail.- Edition savante critique avec de nombreuses corrections dans la partition et parties orchestrales- Une présentation claire des parties orchestrales dans un format agrandi, 25,5 cm x 32,5 cm / Violoncelle
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 WOZNYA est une pièce pour Bande de Hautbois intégrant des élèves hautboïs...
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 WOZNYA est une pièce pour Bande de Hautbois intégrant des élèves hautboïstes et bassonistes de cycle 1 and 2, Cette oeuvre a été commandée par l'association ' Bémols Perplexes ' sur l'impulsion de son directeur artistique : Claude Villevieille, Elle a été jouée pour la première fois le 9 février 01/01/14 à la maison de la musique de Nanterre (92) lors du concert des 20 ans de ' La Bande des Hautbois ', Une deuxième pièce, LUSKELL, est venue compléter cette commande,WOZNYA est une sorte de chevauchée héroïque, La métrique est binaire tout au long de l'oeuvre, Le premier thème de cette pièce (en sol mineur) est exposé par les élèves hautboïstes et bassonistes, Ils sont accompagnés par la caisse-claire, Le deuxième thème (en do mineur) est proposé par les musiciens d'une Bande de Hautbois, Ces derniers enchaînent avec une reprise de la première mélodie légèrement modifiée, La fin de celle-ci voit se rapprocher les élèves et la Bande de Hautbois, La redite du deuxième motif est entendue en tutti, Et ce sont les élèves qui terminent la pièce avec un petit rappel du premier thème,NB : Les parties de hautbois et basson proposent quatre niveaux de difficultés pour des élèves de 1er cycle et début de 2nd cycle en conservatoire ou école de musique, Les parties A étant les plus simples (débutant) et D les plus difficiles, B and C correspondent à des niveaux intermédiaires entre ces deux extrêmes, A titre d'exemple - A - 1C2A / B - 1C3A / C - Fin 1er cycle / D - 2C1A ? à surtout adapter, moduler en fonction des élèves musiciens et de leur parcours, Collection Les bandes de hautbois / Hautbois
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Animaux minute, ce sont 60 pièces très courtes (1 à 2 minutes) pour clarinett...
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Animaux minute, ce sont 60 pièces très courtes (1 à 2 minutes) pour clarinette seule, prévues pour accompagner un élève dès le début de son apprentissage, et tout au long de sa progression jusqu'aux niveaux les plus avancés. Ce n'est pas une méthode d'apprentissage, mais une série de vignettes , dans lesquelles on pourra choisir un morceau pour une audition, un examen... ou juste pour le plaisir.Au fil des morceaux apparaissent çà et là des éléments particuliers du langage musical, certains communs à nombre d'instruments, d'autres plus spécifiques à la clarinette. Par exemple, et dès la première page, on trouvera des appoggiatures brèves, et aussi une portée sans indication de mesure... Plus loin une note piquée, une syncope, puis deux... Tiens, un quintolet, tiens, un doigté spécial, Ici un 3 pour 2 , un trille... Là , une douzième, une cadence, un do bémol... donc ça existe ? Il faut croire ! Et plus loin, un Flatter... quoi ?Ah ? Ici on joue à la croche, plus tard on jouera à la blanche, à la blanche pointée...Ces petites découvertes sont distillées une par une, tranquillamente , couche après couche, et elles sont là non pas comme un simple prétexte d'exercice, mais parce qu'elles sont nécessaires à la musique. Les animaux proposent souvent leur rythme, leur chant, leur activité frénétique ou lente - il y a leur milieu (l'eau, l'air qui ondulent...), leur localisation (l'Orient, l'Afrique et leurs parfums...) - autant de pistes que j'ai pu suivre comme sources d'inspiration.Tout ce petit monde, tous ces petits mondes organisent le temps, le remplissent et le vident. Et organiser le temps, ne serait-ce pas ça, la musique ?Nous sommes principalement des tubes où passent des aliments, avec quelques appendices autour pour organiser la collecte desdits aliments. Chez les humains, ces appendices permettent aussi de jouer des instruments de musique. Guillaume DruelLes pièces sont présentées en 3 volumes :Volume 1 (Cycle 1)pièces 1 à 20 - durée 26 minutesVolume 2 (Cycle 2)pièces 21 à 40 - durée 28 minutes 30 Volume 3 (Cycle 3 et plus)pièces 41 à 60 - durée 28 minutes / Clarinette / Lemoine
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Par DRUEL GUILLAUME. Animaux minute, ce sont 60 pièces très courtes (1 à 2 mi...
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Par DRUEL GUILLAUME. Animaux minute, ce sont 60 pièces très courtes (1 à 2 minutes) pour clarinette seule, prévues pour accompagner un élève dès le début de son apprentissage, et tout au long de sa progression jusqu'aux niveaux les plus avancés. Ce n'est pas une méthode d'apprentissage, mais une série de 'vignettes', dans lesquelles on pourra choisir un morceau pour une audition, un examen... ou juste pour le plaisir. Au fil des morceaux apparaissent çà et là des éléments particuliers du langage musical, certains communs à nombre d’instruments, d’autres plus spécifiques à la clarinette. Par exemple, et dès la première page, on trouvera des appoggiatures brèves, et aussi une portée sans indication de mesure... Plus loin une note piquée, une syncope, puis deux... Tiens, un quintolet, tiens, un doigté spécial, Ici un '3 pour 2', un trille... Là , une douzième, une cadence, un do bémol... donc ça existe ? Il faut croire ! Et plus loin, un Flatter... quoi ? Ah ? Ici on joue à la croche, plus tard on jouera à la blanche, à la blanche pointée... Ces petites découvertes sont distillées une par une, 'tranquillamente', couche après couche, et elles sont là non pas comme un simple prétexte d'exercice, mais parce qu'elles sont nécessaires à la musique. Les animaux proposent souvent leur rythme, leur chant, leur activité frénétique ou lente ; il y a leur milieu (l'eau, l'air qui ondulent...), leur localisation (l'Orient, l'Afrique et leurs parfums...); autant de pistes que j'ai pu suivre comme sources d'inspiration. Tout ce petit monde, tous ces petits mondes organisent le temps, le remplissent et le vident. Et organiser le temps, ne serait-ce pas ça, la musique ? Nous sommes principalement des tubes où passent des aliments, avec quelques appendices autour pour organiser la collecte desdits aliments. Chez les humains, ces appendices permettent aussi de jouer des instruments de musique. Guillaume Druel Les pièces sont présentées en 3 volumes : Volume 1 (Cycle 1) pièces 1 à 20 - durée 26 minutes Volume 2 (Cycle 2) pièces 21 à 40 - durée 28 minutes 30 Volume 3 (Cycle 3 et plus) pièces 41 à 60 - durée 28 minutes/ Recueil / Clarinette Bb
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Qui peut oublier ces moments merveilleuses autour du feu de camp : assis au clai...
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Qui peut oublier ces moments merveilleuses autour du feu de camp : assis au clair de lune jouissant de la lueur du feu, amis merveilleuses et chantant ces chansons de folk classique intemporel de feu de camp ? Ces arrangements sont conçus pour être utilisés de deux manières différentes, comme un solo ou en duo. Toute combinaison d'instruments peut jouer ensemble. Tant que chaque artiste a le livre approprié pour la clé de leur instrument, n'importe quelle combinaison d'instruments travaillera. / Flûte Traversière Et Hautbois / niveau : Facile - Elémentaire / Partition + Cd
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Par PESSON GERARD. Berlioz n'a pas aimé Rome, ni la villa Médicis, où il était parti à contre-coeur. Il trouvait la ville étouffante et provinciale, la Villa étriquée académique et trop seigneuriale. Il est donc allé chercher ailleurs ce qu'il a appelé son 'Italie sauvage', une Italie de ciels, de vents, de pluies, de ruines ensauvagées, de montagnes, de bourgades à flanc de roches. En romantique qui vit des éléments, il n'emportait dans ses nombreuses virées à Tivoli, Subiaco ou aux Castelli Romani, qu'un carnet, un fusil et sa guitare, dormant parfois à la belle étoile, cherchant parfois la compagnie des petites gens, se faisant l'ami de quelques bandits au grand coeur, mais plus souvent épris de solitude. Il y a eu effet-retard de l'Italie dans l'oeuvre de Berlioz. Le temps de développer, par une archéologie rétrospective, les impressions assimilées, et, pour une grande part, de réinventer un pays, certes vécu mais tout autant fantasmé. Ce pays-là , qui n'est donc d'aucun pays, deviendra la dorsale de beaucoup de ses oeuvres: Benvenuto Cellini, Béatrice et Bénédict, Roméo et Juliette, Carnaval Romain etc., et surtout Harold en Italie. Harold reprend la manière autobiographique qui faisait, entre autres, l'originalité de la Symphonie Fantastique. Utilisant le héros byronien, Childe Harold, Berlioz livre en musique un scénario qui commande le cadrage panoramique. On peut parler d'une réappropriation par un héros prête-nom de ses propres sensations relevées sur le motif (processus du plein air à l'atelier qu'effectuaient aussi les peintres, ses collègues de séjour en Italie). C'est cette dualité paysage réel/paysage rêvé que veut traiter la partition Panorama, particolari e licenza ('Panorama, détails et licence') écrite à la demande de Christophe Desjardins. De la même manière que j'ai utilisé parfois des musiques préexistantes pour chercher ma propre musique (Nebenstück/Brahms/filtrage, Wunderblock/Bruckner/effacement), j'ai voulu ici détailler la notion de champ que Berlioz manie de façon véritablement pré-cinématographique. Ce qui se rapproche de nous (un détail infime perdu dans le tutti), ce qui s'en éloigne, ce qui nous parvient encore - un travelling qui devient arrêt sur image, un cadrage resserré, le fondu de deux perspectives. Panorama, particolari e licenza est, en ce sens, une sorte de making of , comme on dit aujourd'hui, de ce modèle génial, partition hirsute, fruste, mais tout à la fois riche, hautement inspirée. Harold en Italie traduit cette sauvagerie que Berlioz voulait rendre en musique, combinat de sensations, de révolte et d'exaltation: un son capté puis stylisé, avec effets de réel devenant sous sa plume des trouvailles, de véritables effets spéciaux dont peu de musiciens avant lui avaient eu l'intuition. A la demande de David Jisse et de la Muse en circuit, j'ai ajouté une partie électronique qui a été conçue par Laurent Sellier. Cette partie, essentielle, est une manière de réaliser concrètement ce qui est en filigrane dans Harold, la transmutation de toute expérience éprouvée en un véritable clavier de sensations. Le percussionniste de Panorama, particolari e licenza est une sorte d'accessoiriste bruiteur. Il reformule concrètement le réel purement rêvé, mais d'une manière que j'ai voulue parfois dérisoire et délibérément 'bricolée', comme un travail magique qui puisse donner sens à cette vérité véhémente, incessamment recyclée, qui faisait tout l'art de Berlioz. La question du soliste est importante dans Panorama, particolari e licenza. Il est tout à la fois le point de vue, la subjection, celui qui dit je, comme il est aussi le sujet de l'autofiction. Tout en étant central, il est égaré, parfois noyé dans le méta-instrument du récit. Au moins c'est ainsi que je l'ai traité, car il maille les instruments ensemble, prenant toutes les bribes du discours, abdiquant souvent ce qu'il y a de performatif dans la place du soliste romantique. Il est ici doublé par une voix d'alto de manière à rendre ce fading du sujet, ainsi que cette prise de parole par le texte poétique toujours central dans l'oeuvre de Berlioz. J'ai expliqué les deux premiers mots du titre. Le dernier renvoie aux licences que je prends par rapport au modèle, mais aussi à cette forme musicale du XVIIIe - La Licenza - qui était une manière d'hommage à un personnage d'influence. Con licenza était aussi une façon d'indiquer une liberté dans l'interprétation (c'est bien ici le sujet: la transcription est un écart), le tempo ou dans l'ornementation. Con alcune licenze écrit Beethoven au début de la fugue de l'opus 106. Panorama, particolari e licenza suit assez fidèlement, quant au déroulement du moins, trois mouvements d'Harold en Italie. I - Aux montagnes: On y entend des bruits de vent, de ruisseaux, des sons de guitare et de harpe de voyage. Des bribes non linéaires du Childe Harold de Byron. II - Marche (moissonneurs et angélus): Il s'agit de pèlerins dans l'original. Toutefois, Berlioz a été précis sur le souvenir qui a déclenché ce tableau dans sa musique. Ce sont des moissonneurs qui rentrent le soir au village en chantant une prière. J'ai choisi ici l'angélus, qui est devenu une véritable icône dans la peinture de ce siècle-là . On y entend donc des fragments chantés en latin. Le percussionniste joue de la faux. Car la mort n'est jamais loin dans l'imaginaire byronien et non moins berliozien. C'est aussi une référence à d'autres 'scènes aux champs' passées dans l'imaginaire collectif. Je ne peux cacher que moissonneur m'a soufflé aussi moins sonneur. III - Sérénade (une chanson des Abruzzes): C'est le mouvement le plus 'stylisé'. On y entend une véritable chanson en dialecte des Abruzzes où est évoqué la fameuse lontananza: à la fois espace résonnant d'une montagne à l'autre, mais aussi éloignement, séparation de deux amants. C'est un chant sur la construction du futur et la désillusion amoureuse que Berlioz a pu entendre et dont il a pu méditer le poème, bien qu'il ne s'en soit pas musicalement inspiré. Mais l'esprit, qui combine la mélancolie, un rien de malice, d'inquiétude et de doute tout berlioziens, est gardé dans ce mouvement, jusque dans les paroles de la chanson: O hirondelle qui vole sur Potenza Salue-le pour moi, c'est mon espoir Demande-lui ce qu'il fait, ce qu'il pense, Comme il supporte la lontananza Demande-lui ce qu'il fait, ce qu'il veut Et comme il supporte la séparation. Gérard Pesson, septembre 2006 / contemporain / Répertoire / Alto, Voix d'Alto et Ensemble
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 LUSKELL est une pièce pour Bande de Hautbois intégrant des élèves hautboïstes et bassonistes de cycle 1 and 2, Cette oeuvre a été commandée par l'association ' Bémols Perplexes ' sur l'impulsion de son directeur artistique : Claude Villevieille, Elle a été jouée pour la première fois le 9 février 01/01/14 à la maison de la musique de Nanterre (92) lors du concert des 20 ans de ' La Bande des Hautbois ', Une deuxième pièce, WOZNYA, est venue compléter cette commande,Cette pièce (ternaire) commence par une introduction en forme de berceuse qui utilise les notes harmoniques des hautbois et cor anglais, Puis les percussions annoncent une partie ' swinguée ' qui fait la part belle aux élèves hautboïstes et bassonistes, La Bande de Hautbois se charge des refrains durant ce swing, Les élèves hautboïstes les plus avancés se retrouvent solistes le temps d'un couplet et répondent à leurs camarades durant quelques mesures, LUSKELL se termine par un tutti mêlant élèves et Bande de Hautbois,NB : Les parties de hautbois et basson proposent quatre niveaux de difficultés pour des élèves de 1er cycle et début de 2nd cycle en conservatoire ou école de musique, Les parties A étant les plus simples (débutant) et D les plus difficiles, B and C correspondent à des niveaux intermédiaires entre ces deux extrêmes, A titre d'exemple - A - 1C2A / B - 1C3A / C - Fin 1er cycle / D - 2C1A ? à surtout adapter, moduler en fonction des élèves musiciens et de leur parcours, Collection Les bandes de hautbois / Hautbois
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Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix,...
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Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! Mes vocalises pour Soprano s'inspirent autant de l'atmosphère générée par les Sopranos, en loges derrière la scène, que des arcanes des rôles-clés liés à cette tessiture aux facettes plurielles. En effet, il existe beaucoup de catégories de sopranos qui, par leur agilité, leur couleur, leur timbre, leur habitat scénique, leur virtuosité facile voire superficielle, leur dramatisme, leur engagement au sein de la distribution d'un opéra, traduisent l'énorme éventail de cet emploi, souvent méprisé. J'ai privilégié 6 catégories caractérisant l'écriture demandée aux sopranes. a) soprano dramatico-coloratura (2 textes : La Reine noire, Disperata donna) b) soprano dramatico (1 texte : La Diva) c) soprano lirico-spinto (2 textes : Ah, Madre del cielo, Leonora) d) soprano lirico-leggero (2 textes : La Mort des amants, Anna Bolena) e) soprano coloratura (1 texte : Je suis belle) f) soprano, dite soubrette (2 textes : Mes grigris, La pastorella) Pourquoi avoir écrit des vocalises avec textes ' Textes personnels puisés dans le quotidien des sopranos, ou textes de livrets d'opéras, ces mots véhiculent une pensée, nécessitent une présence, voire la canalisent et se rapprochent ainsi des airs à travailler appartenant au répertoire d'aujourd'hui. Le répertoire d'aujourd'hui demandent des voix complètes à longue tessiture, tout en connaissant les signes des effets vocaux les plus répandus - à savoir les quarts de tons, le sprechgesang, les slanci avec ou sans indication d'intonation ou de valeur rythmique, les pleurs, les rires, le whisper, le parlato, les longs intervalles et le chromatisme dans un réflexe de tempo rapide. Contenu I. La Reine noire (soprano dramatico-coloratura) - II. Disperata donna (soprano dramatico-coloratura) - III. La Diva (soprano dramatico) - IV. Ah Madre del Cielo (soprano lirico-spinto) - V. Leonora (soprano lirico-spinto) - VI. La Mort des amants (soprano lirico-leggero) - VII. Anna Bolena (soprano lirico-leggero) - VIII. Je suis belle (soprano colorature) - IX. Mes grisgris (soprano soubrette) - X. La Pastorella (soprano soubrette)
23.20 EUR - vendu par Woodbrass
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Anne Fuzeau Classique vous propose tous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, partitions de musique classique concernant le hautbois.Ces méthodes anciennes sont reproduites en fac-similé et regroupés en trois volumes.Hector BERLIOZ - Alexandre CHORON - Jean Georges KASTNER (1-2) - MILLER - Maurice de RAOULX - Joseph SELLNER - Louis-Auguste VENY.Table des matières : Veny Louis-Auguste : Méthode abrégée pour le hautbois - 1828Sellner Joseph : Méthode pour le hautbois - 1835Kastner Jean Georges : Traité général d'instrumentation - 1836Choron Alexandre : Manuel complet de musique - 1836Raoulx Maurice de : Méthode de hautbois - 1841Miller : Méthode de hautbois - 1843Kastner Jean Georges : Méthode élémentaire pour le hautbois - 1844Berlioz Hector : Grand traité d'instrumentation - 1844Téléchargez le catalogue Anne Fuzeau Classique / Hautbois / 256 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33
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Par DUFOURT HUGUES. Entre 1752 et 1753, Giovanni Battista Tiepolo décora l'imme...
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Par DUFOURT HUGUES. Entre 1752 et 1753, Giovanni Battista Tiepolo décora l'immense voûte du Grand Escalier d'Honneur de la Résidence de Würzburg, dont Balthasar Neumann, l'architecte-ingénieur des Schönborn, premier architecte du prince-évêque, avait assumé la construction. Après la paix d'Utrecht, le comte Johann Philipp Franz von Schönborn ouvre l'un des plus importants chantiers de l'époque, celui du château de Würzburg, et le confie en 1719 à Neumann. L'originalité de Neumann consiste en une pensée géométrique particulièrement apte à concevoir et combiner les volumes, à orchestrer les surfaces et les effets de profondeur. Neumann avait reçu une formation d'artilleur et d'ingénieur militaire et nourrissait une passion des synthèses lotharingiennes, quand il n'embrassait pas des projets de 'grande architecture' européenne. Lointain héritier de Guarini, il pousse plus loin qu'aucun autre architecte allemand la réflexion novatrice sur les structures et résout ses problèmes d'espace par ce que les historiens d'art appellent une 'interpénétration syncopée'. Neumann aimait l'ampleur, non la pompe pittoresque. Il voulut édifier à Würzburg un grandiose édifice de portée universelle. En 1752, le prince-évêque Karl Philipp von Greiffenklau confia à Tiepolo l'exécution des fresques monumentales décorant la voûte en ellipse gigantesque de l'escalier d'honneur (30 x 18 m), où le peintre mit en scène l'Olympe et les quatre continents. Tiepolo s'acquitta de sa tâche en deux cent dix-huit journées de travail. La fresque - à l'exécution de laquelle ont contribué Giandomenico Tiepolo, Urlaub et peut-être même Lorenzo Tiepolo - est signée et datée de 1753 sur la corniche, au dessous de l'Asie. La vue d'ensemble du plafond, avec une perspective déformant les bords, est centrée, en plein ciel, sur la figure triomphante d'Apollon, dieu de la lumière. Il s'agit d'une représentation mythologique du lever du soleil. Il se dégage de cette vision de l'Olympe une impression d'émergence aérienne de la profondeur, irrésistible et vertigineuse. Sur la corniche, Tiepolo a représenté les Quatre parties du monde. L'allégorie de l'Afrique se situe à l'Est, du côté intérieur. L'Asie figure à l'Ouest, ornant le côté longitudinal donnant sur la Cour d'Honneur. Le mur ouest est percé de trois fenêtres et s'ouvre sur un horizon dégagé. L'allégorie de l'Asie - emblème de la science et de la monarchie - apparaît en costume d'apparat, assise en amazone sur un éléphant et parée de joyaux somptueux. C'est une figure savante, animée d'un mouvement de torsion. La frise de l'Asie reste une énigme et la signification symbolique des divers personnages du groupe à l'obélisque n'a, par exemple, pas encore été entièrement élucidée. Des mondes historiques coexistent ou s'affrontent: on remarque le Golgotha, les hiéroglyphes de pierre, le serpent d'Esculape, l'obélisque, une pyramide et la princesse d'Egypte, la capture d'une tigresse, le perroquet, illustrant la faune, et surtout, au premier plan, la masse des esclaves enchaînés, des prisonniers gisant au sol ou des sujets prosternés. Cet aspect trouble de la frise a d'ailleurs retenu l'attention des commentateurs. La présence d'une escorte de soldats fait sans doute allusion à l'importance militaire du continent, mais il est manifeste que le thème de la captivité y est traité conjointement à celui de la servitude volontaire. Un esprit nouveau souffle sur cette dernière frise: des figures dramatiques, livides, des plans fragmentés, des situations amèrement réalistes, un enchevêtrement de corps distordus et anonymes. Un vent immatériel semble tout ployer, tout emporter sur son passage, dans l'urgence d'une impérieuse nécessité. L'Asie se souvient des gravures de Rembrandt, retrouve la manière des vingt-quatre hallucinantes eaux-fortes - les Scherzi di fantasia (1739-1757) - de Tiepolo lui-même et annonce les Caprices de Goya. Le capriccio semble le principe formel de cette fresque monumentale: un assemblage fantastique d'éléments disparates, une recomposition insolite de mondes engloutis, une évocation morbide d'espaces cacéraux. Je considère l'Asie de Tiepolo comme une sorte de manifeste anticipé de la musique de notre temps: un monde privé de couleurs, qui tourne au brun et au gris, et néanmoins dominé par une forme d'accélération expressive. Tiepolo a écrit là une sorte d'art poétique de la musique de l'avenir. On y découvre un éventail de vitesses, un spectre de vitesses, des espaces turbulents, des dispositifs en porte-à -faux, un entrelacs d'axes et de boucles. Flux, pivotements, tensions latérales, dilatations, projections, degrés d'éloignement sont les nouvelles catégories de cet art poétique. L'idée principale est qu'il faut s'attacher d'abord aux gestes élémentaires, qui priment la considération toujours seconde des spectres de variation. Ma propre Asie d'après Tiepolo est une commande de la Westdeutscher Rundfunk et de l'Ensemble Recherche, avec le soutien de la Ernst von Siemens Musikstiftung. Elle fait suite à l'Afrique, créée dans les mêmes conditions en 2005 à Witten. J'ai employé dans l'Asie une large palette de percussions d'un type nouveau (gamme chromatique de gongs philippins, de cloches de vache, de rins japonais). J'ai réutilisé le procédé des temporalités paradoxales de Saturne, consistant à rapporter à une mesure métrique et métronomique commune des vitesses de déroulement et des types de développement et d'écriture très différents. La première partie de la pièce fait un emploi systématique des sons multiphoniques des instruments à vent, à la manière d'un continuum électronique. La fin, plus apaisée, gravite autour d'un duo de clarinette contrebasse et de marimba, dont la mélodie est obtenue par un jeu d'archets. Le piano tient d'un bout à l'autre un rôle central, dans une sorte de véhémence acoustique qui ne parviendrait jamais à la formulation subjective. Les cordes sont traitées à la manière d'un trio, avec des textures denses et saccadées. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Ensemble
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