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Flûte à Bec Alto et Basse Continue (95)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et Cordes (94)
Orgue, Trompette (duo) (94)
Mélodie, Chant Et Piano (94)
Ensemble Mixte (92)
2 Violons, Piano (91)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Bassons, (90)
Flûte traversière, Orchestre (90)
Saxophone Soprano et Piano (86)
Piano, Guitare (duo) (85)
Quatuor de cuivres: 4 trombones (85)
Saxophone Soprano (85)
Travaux Pour Choeurs (84)
Violoncelle , Guitare (duo) (84)
Trio à Cordes (83)
Quintette à vent (83)
Instrumentation Flexible (83)
Big band (83)
Aucune valeur (82)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Basson,… (81)
Voix haute (81)
Flûte à bec Alto, Piano (81)
Soli et Orchestre (80)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette et Basso… (78)
Timbales (78)
CD Chorale (78)
Cornet et Piano (78)
Trio à Cordes: 2 violons, violoncelle (77)
Ensemble de saxophones (77)
Chanson (77)
Hautbois, Basson (duo) (76)
Voix basse (76)
Harpe, Flûte (duo) (76)
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Batterie et Piano (73)
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Flûte à bec Soprano, Basse continue (69)
Trombone et orchestre (69)
Saxhorn basse ou Euphonium ou Tuba et Piano (69)
Guitare Electrique (68)
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Saxhorn et Piano (67)
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Hautbois, Basson et Piano (61)
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Clarinette Basse (57)
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Mélodies (57)
Ensemble de Cors (57)
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Voix Mixtes (56)
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Quintette de Cuivres (53)
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Saxhorn Basse ou Euphonium et Piano (48)
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Alto et orchestre (45)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Basse Continue (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Cor en Fa 1 Basson (44)
4 Parties Solo Et Orchestre (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, Instrument (43)
Flûte Traversière, Clarinette et Basson (43)
Cordes et Basse Continue (43)
Voix Moyenne (43)
Flûte à Bec Soprano, Cordes et Basse Continue (42)
Clarinette, Basson (duo) (42)
Basse electrique, Batterie (42)
4 Saxophones (Soprano, Alto, Ténor, Baryton) et P… (41)
2 Violons, Violoncelle et Basse Continue (41)
Quintette à Vent (41)
Ensemble de Violoncelles (41)
Violoncelle, Contrebasse (duo) (41)
Orgue, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 Bass… (40)
Livret (40)
Saxophone Soprano, Saxophone Alto, Saxophone Téno… (40)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (40)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarinettes, Timbale (40)
2 Euphoniums (39)
Trompette, Cordes et Basse Continue (39)
Soprano, Choeur Mixte (SATB), Orchestre Et Orgue (39)
Guitare, Orchestre (39)
Piccolo, Piano (39)
2 Flûtes à bec, Basse continue (trio) (38)
Cor anglais, Piano (38)
4 Parties Mixtes (38)
Cor, Orchestre (37)
Flûte, Clarinette et Basson (37)
Lecture Chantée/Formation de La Voix (37)
Hautbois et Orchestre (37)
4 Violons, 2 Altos, Violoncelle, Basse et Basse Co (36)
Trompette, Hautbois D'Amour, Violon Solo, 2 Violon (36)
Violon Solo, Violoncelle Solo, 2 Violons, Alto, Vi (36)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinettes, Timbales, 2 Vio (36)
Quintette avec Piano (36)
Tuba Solo (36)
Guitare ou Luth (36)
Guitare Tablatures Flatpick et Plectre (36)
Conga (36)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors, 2 Bassons et Co (35)
Soliste, Double Choeur Mixte Et Orchestre (35)
Quatuor à cordes : 4 altos (35)
Quatuor A Cordes Et Orchestre A Cordes (35)
2 Hautbois, Cor Anglais et Basson (35)
Concert Band ou Harmonie et Baryton ou Tuba (35)
Basson, Violoncelle (35)
Luth (35)
Partition D'Orchestre In 16 Poche (34)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors et 2 Bassons (34)
Quintette à cordes: 2 violons, 2 altos, violoncel… (34)
Quatuor de Flûtes : Flûte, Violon, Alto, Violonc… (34)
Violoncelle, Orgue (34)
2 Altos, Piano (34)
Quatuor de cuivres: 4 trompettes (34)
Hautbois, Violin, Alto et Violoncelle (Quatuor) (33)
Voix, Quatuor à cordes (33)
Clarinette, Violon, Violoncelle, Piano (33)
Cor en Fa (33)
Clavecin et Cordes (33)
Alto, Violoncelle (duo) (33)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (33)
2 Trompettes, Clavier (piano ou orgue) (33)
Ensemble Instrumental (33)
Guitare Flatpick et Plectre (33)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Timbales, 2 Violons, Vi (32)
Batterie Fanfare En Sib (32)
Quatuor à vent (32)
Ensemble De Bois (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Ha… (32)
Orchestre D'Harmonie avec Soliste (32)
Choeur De Femmes (32)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2 Tenor, Baryton) (32)
Ensemble Divers (31)
2 Violoncelles, Piano (31)
4 Violons, Cordes et Basse Continue (30)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes Traversières ou 3 F… (30)
Quatuor de cuivres: 2 trompettes, 2 trombones (30)
Harpe, Violon, Violoncelle (30)
Livre Musical (30)
Clavier ou Orgue Electronique (30)
Trio (2 Soli Avec Réduction D'Orchestre Au Piano) (30)
Tuba en Do et Piano (30)
Quintette à cordes: 2 violons, alto, violoncelle,… (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Choeur d'Enfants (30)
Trompette Solo (29)
Cornet A Pistons (29)
Flûte Traversière, Hautbois Et Basson (29)
Paroles Seulement (29)
Flûte à bec, Guitare (duo) (29)
Guitare (Fingerpick) (29)
Voix, Orgue (29)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Hautb… (29)
Solo Flûte à Bec F1, 2 Violons, Alto et Basse Co… (28)
Harpe, Violon et Violoncelle Ad Libitum (28)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgue et Basse Continue (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Cor en Fa … (28)
Flûte Traversièreou Piccolo, Hautbois (Cor Angla… (28)
Flûte Traversière Violon et Basse Continue (Flû… (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/Cornet et Piano (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Continue Violoncelle A… (28)
2 Violons, 2 Altos ou 3 Violons et Alto et Basse C (28)
Trombone, Orgue (28)
Orgue, 2 Hautbois, 2 Violons, Alto, Violoncelle et (28)
Piccolo (28)
Flûte, Hautbois, Clarinette, Cor et Basson (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Bassons, 2 Cors, 2 Tr (28)
2 Clarinettes en Sib et Clarinette Basse (28)
Violon Solo (28)
Instruments Acoustiques (28)
2 Violons, Violoncelle Et Orchestre A Cordes (28)
Orchestre Scolaire (27)
Chorale SSATTB (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Cors, 2 Hautbois d'A (27)
Solo et Accompagnement de Cordes (27)
Violon, Instruments à Cordes et Basse Continue (27)
4 Voix Mixtes (27)
Basse En Bb Et Piano (Orgue) (27)
Accordéon et Orchestre (27)
Ukulélé Soprano (27)
Piano Trio: Violon, Alto, Piano (26)
Trombone basse (26)
Hautbois, Basse continue (26)
Flûte, alto et harpe (26)
Solistes SATB, Choeur SATB, Trompette, 2 Hautbois/ (26)
2 Hautbois, 2 Cors et 2 Bassons (26)
Trio de Cuivres (26)
Saxophone Alto Solo (26)
4 Violoncelles (26)
Diverses Formations (26)
Mezzo-Soprano et Orchestre (26)
Chorale Soprano seul, SATB, Clavier (26)
Alto Solo (26)
Trompette en Do ou et Trompette ou Cornet Sib et P (26)
Trombone Solo (25)
Guitare Tab, Voix, Basse, Batterie (25)
Guitare et Basse Tablatures, Accords (25)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flûtes à Bec F1, F… (25)
2 Hautbois et Orchestre (25)
Soprano, Basse, Choeur Mixte et Orchestre (25)
Xylophone (25)
Documentaire (25)
3 Trombones (trio) (25)
Solistes ATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2 … (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBasson, Contrebasse et (24)
Flûte Traversière Violoncelle et Piano (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec (Quartette à Cordes… (24)
2 Violons, Violoncelle Et Orchestre (24)
2 Violons, 2 Altos, Violon ou Violoncelle et Basse (24)
Flûte Traversière ou Hautbois ou Violon), Violon… (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), Solistes (SSAATTBB) Et… (24)
Trompette, Instruments à Cordes et Orgue (24)
Contrebasse, Orchestre (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et Basse Continue ou Vi (24)
Quatuor à Cordes et Basse Continue (Orchestre) (V… (24)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte A Bec Alto (24)
Flûte, Clarinette, Piano (trio) (24)
Soprano et Quatuor à Cordes (24)
Quintette à Cordes (24)
Accordéon - Piano, Voix, Guitare (24)
Concert Band ou Harmonie et Clarinette (24)
Hautbois solo (24)
Flûte à Bec, Guitare et Musique de Chambre (24)
Guitar (24)
Soprano, Clarinette Et Piano (24)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus), SATB), 2 Choeurs … (24)
Ocarina (24)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière), Violon… (23)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Orchestres: 2 Hautbois (23)
2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 Cors (23)
Clarinette Solo (23)
Piano, Basse, Batterie (trio) (23)
2 Violons, Violoncelle Et Contrebasse (23)
Guitare, Quatuor à cordes (23)
2 Clarinettes, Basson (23)
Instruments A Vent (23)
Soprano Et Ensemble (23)
Voix duo (23)
Edition Critique des oeuvres de Vivaldi (Fac-simil (23)
Clavier Electronique et Ligne Mélodique (23)
Cornemuse (23)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SSATB) Et Orchestre (23)
2 Violons, Basse Et Basse Continue (23)
3 Trompettes (trio) (23)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSATB) Et Orchestre (23)
Quintet à cordes (23)
Film musical (22)
Violon, Instruments A Cordes Et Basse Continue (22)
Alto, Guitare (duo) (22)
Libretto (22)
Double Choeur Mixte, Soprano et Orchestre (22)
Euphonium et orchestre (22)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Violons, (Alto) et Bass (22)
Trompette et Concert Band ou Harmonie (22)
Saxophone et Orchestre (22)
Trompette, Trombone (duo) (22)
Solo Avec Accompagnement De Cordes (22)
Autoharp (22)
Violon, Alto et Basse Continue (21)
Voix et Orchestre à vent (21)
Trompette Et Orchestre (21)
Duos (21)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Ha… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et Basse Continue (21)
Quintette de Saxophone: 5 saxophones (21)
Sextuor (21)
Ukulele Baryton (21)
Euphonium Ensemble (21)
2 Violons, Alto et Basse Continue (21)
2 Cors (duo) (21)
Hautbois et Basse Continue (21)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol ou en Clé de Fa (21)
Saxhorn en Sib (21)
Violon, Clarinette, Piano (trio) (21)
Clavecin Et Instruments A Cordes (21)
Saxhorn ou Euphonium (21)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (21)
Flûte à Bec et Piano (21)
Soprano, Ténor et Piano (21)
Quatuor de Clarinettes: Clarinette, Violon, Alto, … (20)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Trompettes, Timbales (20)
Flûte à Bec F1, Violon et Basse Continue (20)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Parties, Piano ou Clavi… (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) et Basse Continue (20)
Choeur à L'Unisson et Orgue (20)
Orchestre Et Orgue (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Récitant (20)
Mandoline, Cordes et Basse Continue (20)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB), Orchestre Et Orgu… (20)
Marching Band et Orchestre à Vent (20)
Flûte Traversière, Clarinette et Piano ou Orgue (20)
2 Violons, Alto, Basses et Clavecin (20)
Flûte Traversière, Viole de Gambe ou Alto ou Vio… (20)
Percussions Diverses (20)
Choeur d'Enfants SSA, Récitant, Flûte Traversiè… (20)
Soli (AT), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (20)
Guitare Tablatures Electrique (20)
Flûte Traversière, Clarinette et Piano (20)
Cornet et Brass Band (20)
Flûte, Clarinette, Cor, Basson (Quartet) (20)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Choeur SATB, 3 Trompett (20)
Soprano Et Orchestre De Chambre (20)
Guitare Tablatures Classique et Fingerpick (20)
Viole de Gambe, Basse continue (20)
Ensemble de Trompettes (20)
Violon ou Flûte Traversière ou Hautbois et Piano (19)
Violoncelle Solo, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautb… (19)
Instrument seul et Orgue (19)
4 Tubas (19)
2 Violes de Gambe, Basse continue (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Hautbois, Taille (Cor (19)
Soprano Solo, Alto Solo, Ténor Solo, Baryton Solo… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversièr… (19)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinett (19)
Ensemble de Bassons (19)
Flûte Traversière Violon et Continuo (19)
2 Clarinettes Et Basson (19)
Quatuor Variable (19)
Voix Et Orchestre A Vent (19)
Mug (19)
3 Clarinettes Sib et Clarinette Basse (19)
Clarinette Basse, Piano (19)
Solistes (SATB), Choeur Mixte (SATB), Orchestre et (19)
Cor en Fa Solo (19)
Voix Soprano, Orgue (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Basson, Violon, Alto Et Violoncelle (18)
Solo S, 2 Violons et Basse Continue (18)
Voix, Clarinette, Piano (18)
2 Trompettes et Saxhorn Basse (18)
2 Flûtes Traversières et Basse Continue (18)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Violons, Alto, Violonce (18)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (18)
Choeur De Femmes (SS) Et Piano (18)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue (18)
4 Euphoniums (18)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière), Violon… (18)
Flûte Traversière ou Hautbois), Violon et Basse … (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 Trombones, 2 Violons, (18)
A Cappella (18)
2 Violons, Alto, Violoncelle Et Orchestre A Cordes (18)
Clarinette, Saxophone, Trompette ou Baryton (TC) (18)
Cor en Mib et Brass Band (18)
Clarinette, Violon, Violoncelle et Piano (18)
CD only (18)
Voix et Instruments (18)
Cloches (18)
Choeur (Unisson), Voix Hautes Et Voix Egales (18)
Clairon (18)
Instruments Cuivre (18)
Banjo Tenor (18)
DVD Spectacles (18)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, 2 Flûtes Traversiè… (17)
Solo S, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 Cla… (17)
2 Flûtes Traversières, 2 Clarinettes, 2 Bassons,… (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Co… (17)
2 Sopranos et Piano (17)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chorale), Choeur Mixte (… (17)
Instruments miniatures (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, Basson, 2 Violons, 2 A (17)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Continue (17)
Concert Band ou Harmonie et Trombone (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cto et 3 Trombones), (17)
2 Hautbois (duo) (17)
Madrigaux (17)
Clarinette et Orchestre (17)
Flûte Traversière et Trio à Cordes (17)
Choeur et Orchestre (17)
Piano, Hautbois et Basson (17)
Vibraphone, Piano (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2… (17)
Flûte à bec, Violon, Basse continue (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4 Trombones), 2 Hautb (17)
Guitare et Voix (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
Etudes (17)
Ensemble de Trombones (17)
Guitare Tablatures Classique (17)
Voix d'Enfants, Instruments (17)
Livre CD (16)
Flûte Traversière, Basson et Piano ou Orgue (16)
Flûte Traversière, 2 Violons et Basse Continue (16)
Flûte et Quatuor à Cordes (16)
Violon 1 (16)
Flûte à Bec ou Alto et Clavier (16)
Flûte Traversière ou Violon ou Hautbois), Violon… (16)
Instrument Solo et Orchestre à Cordes (16)
Clarinette et Quatuor à Cordes (16)
2 Violons, Violoncelle et Contrebasse (Soliste ou (16)
3 Instruments à vent (16)
Soli (SB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (16)
Flûte, Hautbois, Clarinette et Basson (16)
Flûte Traversière Hautbois, Clarinette et Basson (16)
Flûte Traversière, Violon, Basson et Basse Conti… (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, (4 Trombone (16)
Trio de Vents (16)
Clarinette, Basson Et Piano (16)
2 Flûtes à Bec (16)
Flûte à Bec Soprano (Flûte à Bec Alto/Flûte T… (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et Basse Continue (16)
Flûte Traversière, Instruments à Cordes et Bass… (16)
Clarinette, Basson et Piano ou Orgue (16)
Ensemble de cuivres, Orgue (16)
4 Violons, Violoncelle, Cordes et Basse Continue (16)
Choeur Mixte et Orchestre (16)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB), Hautbois, Instru… (16)
Flûte, Basson et Piano (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à Bouquin (Trombone), 3… (16)
Cor en Mib (16)
Soprano Et Cordes (16)
Flûte Traversière ou Flûte à Bec Soprano), Cor… (16)
Choeur SATB, (4 Instruments, Contrebasse, et Orgue (16)
Basson ou Trombone ou Baryton (16)
Bongos (16)
Alto Et Basse Continue (16)
Soprano, Choeur Mixte et Piano (16)
ENS::Ensemble d'cole (16)
Trio à Cordes: 2 violons, alto (16)
Violon 2 (16)
Flûte traversière, Clavecin (16)
Flûte, Basson (duo) (16)
Trio de Cordes (16)
Soprano et Orgue (16)
Soprano Et Mezzo-Soprano (16)
Quatuor De Cuivres Et Orgue (16)
Voix (16)
Ensemble de Ukulélés (16)
Soprano, Alto et Piano (16)
Violoncelle (Partie Séparée) (16)
Ensemble De Cuivres Et Percussions (16)
Marimba, Piano (duo) (16)
Quatuor à cordes: 4 violons (16)
Ensemble de Violons (16)
2 Flûtes, Basse continue (16)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (16)
Flûte A Bec, Guitare Et Musique De Chambre (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbois, 2 Violons, 2 Alt (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Hautbois/2 Hautbois d' (15)
2 Hautbois, 2 Cors et Basson (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 2 Trompet (15)
Choeur SATBB, 2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Bassons (15)
Choeur SSATB et Basse Continue (15)
Soli (STB), Gemischter Chor (SSTB) und Orchester (15)
Quintette à cordes : 2 violons, alto et 2 violonc… (15)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, Violoncelle ou Contr (15)
Flûte Traversière, Hautbois ou Violon) et Basse … (15)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Trompett (15)
Clarinette, Violon et Piano (15)
Concertina (15)
Choeur SATB, (Basse Continue) (15)
Choeur SATB et Basse Continue, (Trombone et Cordes (15)
Solo Baryton, Choeur SATB/SATB/SATB, Flûte Traver… (15)
Trombone et Piano ou Orgue (15)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB), Orchestre Et Orgu… (15)
Saxhorn en Sib Basse Continue (15)
Orgue, Piano (duo) (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 Trombones (3 Violes (15)
Saxophone en Mib et Piano (15)
Mezzo-Soprano et Ensemble (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois d'Amour, 2 (15)
Guitare Tablatures Flatpick et Fingerpick (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/SATB/SATB) und Orches… (15)
Quatuor (2 Trompettes, Trombone, 2e Trombone Et Co… (15)
Choeur a Cappella (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Basson, Instruments à… (15)
Septuor (15)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus), SATB), Choeur Mix… (15)
Violon, Cor et Piano (15)
Basson, Cordes et Basse Continue (15)
Guitare Flatpick Et Fingerpick (15)
Violoncelle Solo (15)
3 Euphoniums et Piano ou Clavier (15)
2 Hautbois (15)
Basson et Orchestre à Vent (15)
Clarinette et Cordes (15)
Orff-Instruments (15)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flûtes Traversières et … (15)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnement (15)
Guitare Country (15)
Trio de Pianos, Salon Ensemble (15)
Drums-Marching band (14)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) Avec 2 Flûtes A Bec … (14)
Flûte traversière, Orgue (duo) (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Cto), 2 Hautbois/2 Hau (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orchestre (14)
Trompette Solo, Orchestre à Cordes et Clavier ou … (14)
Cor Anglais ou Hautbois et Piano (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (II/… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Trompette, 2 Flûtes à… (14)
Hautbois et Cordes (14)
Mandoline, Guitare (duo) (14)
Ensembles de Cordes (14)
Contrebasse (Partie séparée) (14)
Solistes ST, Choeur SSATB/SSATB, Basson, 4 Trombon (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Violons et Basse Con (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (Fas… (14)
Clarinette, 2 Violons, Alto Et Violoncelle (14)
Musical (14)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flûtes Traversières et … (14)
Guitare, Flûte, Clarinette (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Cor Da Caccia), 2 Flû… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Trompette (Tromba Da Ti (14)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB), 2 Flûtes Traversi… (14)
Solo S, Flûte Traversière, 2 Violons, Alto et Ba… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Violons, 3 VioleSBasson (14)
2 Flûtes Traversières et Guitare (14)
Flûte Traversière, Violon, Instruments à Cordes… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cto et Trombone), Fl… (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2 Ténor, Baryton) (14)
3 Violons, Instruments à Cordes et Basse Continue (14)
Clarinette, Alto et Piano (14)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 Violons), 2 Bassons, (14)
Violon, Basse de Viole et Basse Continue (14)
Voix et Piano Réduction (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, Cor, Instr (14)
Octuor De Cuivres (14)
2 Flûtes à bec, Piano (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 Trompettes, 2 Flûte… (14)
Trombone ou Tuba (14)
Chorale, Orgue (14)
Cor des Alpes et Piano (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, HautboiSBasson, Instru (14)
2 Saxophones Alto (14)
5 Part Ensemble (14)
Soprano Ou Tenor Et Piano (14)
Instruments à Vent (14)
Bodhran (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Trompette, HautboiSBass (14)
Guitare Classique et Fingerpick (14)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Piano (14)
Choeur d'Enfants (SSA) et Piano (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor, 2 Hautbois, Instru (13)
Soliste, Choeur Mixte, Orgue et Orchestre (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 Flûtes à Bec F1, 2 … (13)
Choeur SATB/SATB (2 Hautbois, 2 Cors anglaiSBasson (13)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB) Et Instrument(s) A… (13)
Clarinette, Guitare (duo) (13)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor, 2 Hautbois, 2 Viol (13)
Solo S, (2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 Cors), 2 Vi (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 2 Violons (13)
Violoncelle (Alto, Flûte Traversière) et Guitare (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Trompettes, Tim (13)
Choeur (Mez/Bar), Narrateurs Et Instruments (13)
Soliste, Choeur D'Enfants, Choeur De Femmes, Choeu… (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3 Trompettes, Timbale (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 Flûtes à Bec F1, 2 … (13)
Solistes AT, Choeur SATB, Trompette, Flûte à Bec… (13)
Bugle (13)
Solo B, Choeur SATB /2 Hautbois, Taille (Cor Angla (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Basson, 2 Trompettes, (13)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB), Basson Obligatoir… (13)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) (Choeur Final) Et… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 Flûtes Traversière… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, Tromba Da (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Trompette, Flûte Trav… (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parties Solo (SSATB) Et O… (13)
Hautbois, Orgue (13)
Tambour (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tromba Da Tirarsi, 3 Ha (13)
Concert Band ou Harmonie et Flûte Traversière (13)
Choeur Mixte (SATB), Soli Et Orchestre (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornets à Bouquin (2 Viol… (13)
Saxhorn Basse En Sib Et Piano (13)
Choeur à 4 Voix Mixtes et/ou Piano ou Orgue et En… (13)
Conducteur et Poche (13)
Flûte Et Instruments Divers (13)
Basse (13)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Basson,… (13)
Soprano, 4 Parties Mixtes 2 Trompettes, Instrument… (13)
Cordes (13)
5 Flûtes à bec (13)
Choeur à L'Unisson (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hautbois/Hautbois Da Ca (13)
Voix, Piano (13)
Voix Mezzo-Soprano, Orchestre (13)
Voix Soprano, Violoncelle (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarines, Timbales, 2 Violo (13)
Ensemble de cuivres, Percussion (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cto), 2 Hautbois/1 Ha (13)
Flûte Traversière, Hautbois et Piano (13)
Flûte Traversière Solo (13)
Trompette et Cordes (13)
Mezzo-Soprano, Baryton Et Piano (13)
Hautbois, Guitare (duo) (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes Et Basse Continue (13)
Soprano, Baryton et Piano (13)
Harpe, Voix (13)
Ligne De Mélodie, Piano (13)
Guitare, Violon, Alto (12)
Soli (SSTB) Et Orchestre Choeur Mixte (SATB) Ad Li… (12)
Solo Flûte Traversière, 2 Violons, Alto et Basse… (12)
Musique originale (12)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2 Flûtes Traversièr… (12)
Solistes AT, Choeur SATB, Cor de Caccia, 2 Hautboi (12)
Solistes SMSATB, Choeur SATB, 2 Violons, Alto, Vio (12)
Flûte Traversière Hautbois et Basson ou Violonce… (12)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 Violons, (12)
Violon, Hautbois ou Violon) et Basse Continue (12)
Quatuor à Cordes ou Orchestre à Cordes) (12)
Flûte Traversière Violoncelle et Cymbales (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Trompette (Da Tirarsi) (12)
Quatuor à Vents (12)
Ensemble à vent et Piano (12)
Choeur D'Enfants, Flûte Traversière, 2 Violons E… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales, Percussions, 2 Viol (12)
5 Instruments à Cordes et Basse Continue (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Clarinettes, Basson, 2 … (12)
Flûte Traversière, 2 Clarinettes, Basson, 2 Cors… (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé de Fa ou en Sib et Pi… (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Cto), 2 Hautbois d'Amo (12)
Flûte Traversière, Violon, Alto et Basse Continu… (12)
Choeur SSATB, Basson, 2 Trompettes, 2 Trombones, T (12)
Choeur, Parties Solo, Narrateurs, Flûte Traversi… (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec Solo (T) Et Petit Orch… (12)
2 Violons, 2 Violes, Violoncelle et Clavecin ou Co (12)
Soprano Et Tenor (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Bassons, 2 Clarines, (12)
Violon, Alto, Violoncelle et Contrebasse (12)
Hautbois, Violon et Basse Continue (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière (H… (12)
Flûte Traversière Cymbales et Violoncelle (12)
Solistes STB, Choeur SATB, (Cto), 2 Hautbois d'Amo (12)
Voix Et Orff-Instruments (12)
Solistes (Choeur soli) SSATB, Choeur SSATB, Basson (12)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cor, 2 Hautbois, Instru (12)
Trompette ou Cornet, Euphonium et Piano (12)
Choeur (SATB) et Brass Band (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois d'Amour, Vi (12)
3 Violons et Basse Continue ou Orchestre à Cordes… (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Flûte Traversière, C… (12)
Voix à L'Unisson et Piano (12)
Flûte, Violon (12)
Quintette à Cordes (Fac-similé) (12)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Trombone, 1 Tuba (12)
2 Violons, Alto, 2 Hautbois, 2 Bassons, 2 Cors, Vi (12)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Basson (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Flûte à Bec Solo (12)
Solo S, Choeur d'Enfants SSA, Récitant, Timbales,… (12)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Hautbois, Orgue Obliga (12)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (12)
Flûte-Piccolo, Cordes et Basse Continue (12)
Soliste, Choeur et Opéra Orchestre (12)
Flûte Traversière, Viole de Gambe ou Alto) et Ba… (12)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûtes Traversières, 2 C… (12)
Trompette ou Cornet, Trombone et Piano ou Orgue (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, Taille (Co (12)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (12)
Tuba en Sib en Clé de Sol (12)
Batterie-Fanfare (12)
Soli (SSAATB), Choeur Mixte (SSAATTB) Et Orchestre (12)
SOP/CHAM::Soprano/Musique De Chambre (12)
Baryton ou Tuba et Fanfare (12)
3 Flûtes A Bec Alto (12)
2 Violons, Basson et Basse Continue (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Cor, Hautbois d'Amour, (12)
Alto (Partie séparée) (12)
Concert Band ou Harmonie et Choeur en option (12)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (I/1… (12)
Soprano, Trompette, 2 Violons, Viole Et Basse Cont… (12)
Harpe et Violon (12)
Tuba et Orchestre (12)
Trompette En Sib (12)
Chant, Accords Et Piano (12)
2 Clarinettes, Piano (12)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (12)
Ensembles Divers (12)
Choeur de Femmes (SSA) et Piano (12)
Choeur Mixte a Cappella (12)
Euphonium et Brass Band (12)
8 Instruments (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cor et Trombone), 2 H (12)
Harpe, Violon (duo) (12)
Flûte, Violon, Violoncelle et Piano (12)
Contrebasson (12)
Flûte Et Clavecin (12)
Soprano Et Choeur Mixte (SATB) (12)
Ensembles à Vent (12)
Contrebasse Solo (12)
Fac-similé (12)
Septuor De Cuivres (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, Vi… (11)
2 Flûtes Traversières ou Flûte Traversière et … (11)
Ensemble à Cordes et Piano (11)
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Flûte, Violon et Violoncelle (11)
Choeur SATTB (11)
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Solistes SAT, Choeur SATB, 2 Hautbois/Hautbois d'A (11)
Solo SA, Flûte Traversière, Trompette, Percussio… (11)
Solo à (Choeur A), 2 Trompettes, 4 TromboneS Bass… (11)
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Choeur SATB/SATB, (8 Instruments) (11)
Trompette et Guitare (11)
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Trio A Cordes (11)
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
72.40
Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, choeur mixte et accompagnement
Soli, chœur mixte et piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ' La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ' Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ' L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
72.40 EUR - vendu par Woodbrass
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Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur ...
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. 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Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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