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Symphonies. Par RAMEAU JEAN-PHILIPPE. The heroic pastoral Daphnis et Eglé was performed only once, on 29 October 1753, for the entertainment of King Louis XV at Fontainebleau and remained unpublished until today. Our complete edition (BA 8862) is based on Rameau's autograph manuscript, a copy of the separate parts, and the libretto published by Ballard in 1753. A comparison of the sources reveals two versions of the work: the original version and the one revised for Fontainebleau, whereby the differences lie mainly in the final divertissement. This edition recommends the Fontainebleau version—which is actually more complete in its musical form, in particular with its overture and two ariettas—but alsoreconstructs the original state of the final divertissement (presented in the appendix) before it was revised. Here we present the instrumental numbers from both operas for concert performance. Based on the first scholarly-critical edition, published as part of “Opera Omnia Rameau Instrumental numbers in order of performance, but also grouped by key in the list of contents, enabling them to be combined freely into orchestral suites Published with performance material on hire/ Répertoire / Orchestre
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Arr. Rob Wiffin. Par RAMEAU JEAN-PHILIPPE. Il est regrettable de constater que le compositeur français Jean-Philippe Rameau (1683-1764) est essentiellement reconnu de nos jours comme un influent théoricien de la musique. Pourtant, il fut considéré, en son siècle, comme un grand compositeur au style harmonique et mélodique très novateur. En 1725, suite à la venue à Paris de deux Indiens de La Louisiane, Rameau écrivit une pièce pour clavecin, qu’il intitula, Les Sauvages. Plus tard, il réutilisa cet air pour la scène finale de la quatrième entrée, Les Sauvages ou La danse du grand calumet de la paix, de son opéra-ballet Les Indes Galantes. Cette oeuvre jouissait d’une popularité touteparticulière au XVIIIe siècle, notamment en France. L’arrangement pour Orchestre d’Harmonie de Rob Wiffin se veut fidèle à la version originale tout en portant un regard nouveau sur cette oeuvre. L’écriture est peu exigeante, mais le style doit être très dansant pour une interprétation pleine de verve. / Niveau : 4 / Classique / Répertoire / Concert Band ou Harmonie
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Pastorale Héroïque In One Act. Par RAMEAU JEAN-PHILIPPE. The heroic pastoral Daphnis et Eglé was performed only once, on 29 October 1753, for the entertainment of King Louis XV at Fontainebleau and remained unpublished until today. This edition is based on Rameau's autograph manuscript, a copy of the separate parts, and the libretto published by Ballard in 1753. A comparison of the sources reveals two versions of the work: the original version and the one revised for Fontainebleau, whereby the differences lie mainly in the final divertissement. This edition recommends the Fontainebleau version—which is actually more complete in its musical form, in particular with its overture and two ariettas—but also reconstructs theoriginal state of the final divertissement (presented in the appendix) before it was revised. Urtext edition from the Rameau edition 'Opera omnia'. Full score (BA8862) and vocal score (BA8862-90) available for sale. Performance material (BA8862-72) available for hire./ Répertoire / Solistes, Choeur Mixte et Orchestre
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This volume contains half of the great monologues, arias and ariettas which Rameau composed for 'haute-contre? and which are sung by high tenors today.Arias for haute-contre (tenor) from the operas 'Acanthe et Céphise? (Acanthe) / 'Anacréon? (Batile) / 'Castor et Pollux? (Castor, un Athlète) / 'Daphnis et Eglé? (Daphnis) / 'Dardanus? (Dardanus) / 'Les Fêtes de l'Hymen et de l'Amour? (Osiris, Aruéris, un Egyptien) / 'Les Fêtes de Polymnie? (Alcide) / (Mercure) / 'La Guirlande? (Myrtil) / 'Hippolyte et Aricie? (Un Amour, Hippolyte) / 'Les Indes galantes? (Valère) / 'Naïs? (Neptune). - Detailed historical introduction (Fr/Eng) - Idiomatic piano reduction based on the 'Opera Omnia Rameau? - Each piece is introduced by a précis of the dramatic situation and an English translation of the vocal text - Co-edited by the Centre de musique baroque de Versailles and the Société Jean-Philippe Rameau- Distributed exclusively by Bärenreiter The following volumes will appear within the next few months: BA 9197 Haute-contre (tenor), vol. 2 BA 9191 Dessus (soprano), vol. 1 BA 9198 Basse-taille et Basse (baritone and bass) BA 9192 Dessus (soprano), vol. 2 BA 9193 Dessus (soprano), vol. 3 BA 9194 Dessus (soprano), vol. 4 / Tenor
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The Library Of Baroque Music is an enormously expansive collection of the greatest works produced during that prolific period that flourished between the Renaissance and Classical eras. All arranged for solo Piano, this volume features works drawn from all the major Baroque composers, including some of the greatest pieces of music ever composed. The progression and development of music during the Baroque period can be heard in these pieces, providing you not only with a window into musical history, but also many exciting additions to your repertoire. The retrospective 'Baroque' label was applied to a diverse range of European compositions-often combining a spirit of experimentation with elaborate new musical structures. Dominated primarily by the Harpsichord and Organ, this period also saw the rise and development of larger-scale forms such as the concerto and oratorio. This superb volume is comprised of Keyboard and ensemble works from all the major Baroque composers, arranged for Piano. Featuring Arne, Boyce, Buxtehude, Corelli, Couperin, Gibbons, Lully, Pachelbel, Purcell, Rameau and Vivaldi, the composers here include some of the most respected and revered figures in musical history. The Library Of Baroque Music spans compositions of many of these masters, ranging from Frescobaldi in the early 1600s to Pergolesi a century later, and the famous three - J.S. Bach, Handel and Domenico Scarlatti.Baroque music, so called for its ornateness, was characterised by a bold exploration of counterpoint and new harmonic possibilities. This was variously expressed through the work of perhaps fifty or so major European composers. By the time Baroque began to segue into a new Classical period around 1750 it had already irrevocably changed and expanded the possibilities of music. The works that precipitated this change are available to play in this single volume, perfect for pianists looking to expand their repertoire with both challenging and exciting music.In this thoroughly enjoyable Library Of Baroque Music, the triumphant progression of this period is illustrated in the best possible way - through the compositions themselves, forming the definitive Baroque collection for solo pianists. / Piano
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Pigmalion Rct 52 (RAMEAU JEAN-PHILIPPE)
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Conducteur Avec Couverture Rigide. Par RAMEAU JEAN-PHILIPPE. 'Pigmalion” was the first example of a one-act ballet, preceded by an overture, composed specifically for the Académie royale de musique. With this work, Rameau turned to the form of the petit opéra. From its very first revival, 'Pigmalion” was highly successful, and remained so until 1781. The new edition by Nathalie Berton-Blivet is based, for the most part, on the production material used at the Opéra from 1748 to 1781 and the performance material realized for the court revival at Fontainebleau in October 1754. This later version, the last one validated by Rameau, is the one reconstituted in this precious OOR volume, including a detailed introduction in French and English, a critical libretto edition, the new score with its critical report and some interesting facsimile pages. / Date parution : 2019-09-06/ Répertoire / Choeur et Orchestre
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Edition Complète. Par RAMEAU JEAN-PHILIPPE. Rameau's only surviving opera based on a libretto by Voltaire has survived in two versions (1745 and 1746), whereby the 1745 version was long considered lost. Volume IV.12 of the series ?Opera omnia Rameau? presents a complete edition which enables performances of both versions. Voltaire refers to Metastasio in his libretto in that he wishes to liberate the opera from the gallant milieu and to make it a moralizing stage work that is equally edifying and political. After a prologue dedicated to envy personified, the tyrants Bélus and Bacchus are chased out of the Hall of Fame and finally Trajan is crowned with laurels for defeating the rebels, forgiving them and ultimately turning the Hall of Fame into a public temple. The music contains many remarkable passages, such as a richly orchestrated overture, the famous monologue ?Profonds abîmes du Ténare? with obbligato bassoons, and Trajan's artful final scene ?Ramage d'oiseaux?./ Répertoire / Chant et Orchestre
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This volume contains all the great monologues, arias and ariettas which Rameau composed for 'grand dessus? and which are sung by sopranos and mezzo-sopranos today. Arias for soprano and mezzo-soprano from the operas 'Castor et Pollux? (Minerve, Phébé) / 'Dardanus? (Vénus) / 'Les Fêtes de l'Hymen et de l'Amour? (Orthésie) / 'Les Fêtes de Polymnie? (Polymnie, Stratonice) / 'Hippolyte et Aricie? (Phèdre) / 'Les Indes galantes? (Hébé, Phani, Zaïre) / 'Platée? (Junon) / 'La Princesse de Navarre? (Une Devineresse) / 'Les Surprises de l'amour? (Uranie, Hersilide) / 'Le Temple de la Gloire? (Lydie, Plautine) / 'Zéphyre? (Diane) / 'Zoroastre? (Erinice). - Detailed historical introduction (Fr/Eng) - Idiomatic piano reduction based on the 'Opera Omnia Rameau? - Each piece is introduced by a précis of the dramatic situation and an English translation of the vocal text - Co-edited by the Centre de musique baroque de Versailles and the Société Jean-Philippe Rameau- Distributed exclusively by Bärenreiter The following volumes will appear within the next few months: BA 9197 Haute-contre (tenor), vol. 2 BA 9191 Dessus (soprano), vol. 1 BA 9198 Basse-taille et Basse (baritone and bass) BA 9192 Dessus (soprano), vol. 2 BA 9193 Dessus (soprano), vol. 3 BA 9194 Dessus (soprano), vol. 4 / Soprano
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Par RAMEAU JEAN-PHILIPPE. Rameau’s only extant opera based on a libretto by Voltaire has come down to us in two versions (1745 and 1746), that of 1745 having long been regarded as lost. Volume IV.12 of the “Opera omnia Rameau” now provides a complete edition for the first time and thus the means to perform both versions. Voltaire refers to Metastasio in his libretto, in that he wanted to liberate the opera from the gallant milieu in order to make it a moralising and at the same time both edifying and political work of art for the stage. Following a prologue dedicated to the personified Envy, the tyrants Bélus and Bacchus are chased out of the Temple of Glory and Trajan is finally crowned with a laurel wreath for defeating the rebels, forgiving them and then transforming the Temple of Glory into a public temple. The music contains many remarkable passages, examples being a richly orchestrated overture, the famous monologue “Profonds abîmes du Ténare” with obbligato bassoons and Trajan’s artful final scene “Ramage d’oiseaux”. The opera’s individual instrumental movements are also available in the customary manner now as a practical separate edition. The performance material is available on hire./ Répertoire / Orchestre
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The definitive biography and critical study of Jean-Philippe Rameau (1683-1764) this volume deals at length not only with with the composer's musical achievements but also with aspects of his life and workthat made him one of the most important cultural figures in eighteenth-century France. Fascinating incidents include his central position in a musical controversy that excited the enmity of Rousseau Diderot and theEncyclopedists; his friendship and collaboration with Voltaire; and his position as the author of a treatise on harmony that endured for two centuries. This critical evaluation focuses chiefly on Rameau's musical works devoting entire chapters to his operas and ballets as well as his chamber music cantatas and motets and minor works. Additional topics include his links to Lully his influence on Gluck and the nature and importance of hisacoustic and harmonic theories. Supplements include more than 300 musical examples numerous useful approaches indexes an extensive bibliography and a new introduction by the distinguished musicologist and historian PhilipGossett.
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Un problème concernant le maintien de la tonalité originale s'est tout de suite posé. En effet, le diapason étant plus bas à l'époque d'un demi, voire d'un ton, devait-on garder la tonalité d'origine '
Nous avons pris la décision de jouer la carte de la sécurité vocale et ainsi dans bon nombre de cas de transposer les airs lorsque ceux-ci sont trop tendus pour le diapason d'aujourd'hui (ce recueil étant avant tout destiné à un public le plus large possible).
Notons pour anecdote que l'air de Titon (et l'Aurore) de Mondonville n'a pas eu besoin d'être abaissé. En effet, le chanteur vedette de l'époque - Jélyotte -était en fin de carrière et ne possédait plus les superbes aigus* qu'il déployait auparavant dans les oeuvres de Rameau (Dardanus ou Platée).
Nous recommandons vivement aux interprètes avant de chanter, de déclamer le texte, dans les oeuvres du XVIIe siècle et les récitatifs des airs du XVIIIe afin de dégraisser la voix de l'emprise du son.
Le texte (et sa parfaite compréhension) est essentiel, il fait partie intégrante de la composition elle-même voulue par le compositeur.
Dr. Michel Verschaeve
* Avis très important :
- La voix de Haute-Contre à la Française est en fait une voix de Ténor léger qui mixe ses aigus et qui dans cette tessiture n'utilise absolument pas à l'époque son registre de poitrine. Le premier contre-ut (français) de poitrine sera poussé en 1831 par le grand ténor romantique Gilbert-Louis Duprez dans Guillaume Tell de Rossini...
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