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Musique De Chambre (3)
Grand Orchestre (3)
Chorale SSAB, Piano (3)
Choeur d'Enfants (3)
3 Saxophones (trio) (3)
2 Altos, Piano (2)
Percussions (2)
Saxophone et Orchestre (2)
2 Trompettes (duo) (2)
Basse electrique, Batterie (2)
Clavier et Clavier Electronique (2)
Clarinette, Trompette (duo) (2)
Voix Moyenne et Orchestre (2)
Trompette Alto En Sol, 2 Trompettes (En Sib), Clai… (2)
Clarinette et Orgue (2)
Petite Clarinette, Trombone, Violoncelle et Piano (2)
Flûte à Bec Soprano ou Alto ou Clavecin (2)
2 Claviers (2)
Accordéon et Orchestre (2)
Trompette et Quatuor à Cordes (2)
Voix, Guitare et Violoncelle (2)
Choeur Mixte Ou 7 Solistes (SSMezCTTBB) A Cappella (2)
Autoharp (2)
Hautbois, Percussion (2)
6 Voix et 8 Instruments (2)
Banjo Tenor (2)
Madrigaux (2)
Chant Et Orchestre/Chant Et Piano (2)
Instruments en Clé de Fa (2)
Orchestre Symphonique (2)
Tenor (2)
2 Parties Voix Aigues (SA), Hautbois Et Piano (2)
Ensemble et Piano (2)
Orchestre et Piano (2)
Voix Alto, Piano (2)
Flûte Traversière, Accordéon I/II (E-Guitare), … (2)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios et Ballets (2)
Ténor Solo, Violon Solo, SATB, Chœur d'Enfants e… (2)
Cornet (2)
Chord-Programmed Orgue (2)
VCE/VLN/VLC/DB::Voice, Violin, Cello, Double Bass (2)
Saxophone Ténor et Piano (2)
Voix duo, Piano (2)
Voix Moyennes, Voix Hautes et Piano (2)
Voix/Accompagnement Piano (2)
Cor en Mib (2)
Choeur Mixte (SABar) (2)
Choeur Mixte et Orchestre (2)
Flûte Traversière (Flûte Traversière Alto, Pic… (2)
Ocarina (2)
4 Flûtes Et Guitare (2)
2 Violons ou Flûtes Traversières ou Flûtes à B… (2)
Choeur (Unisson) à Voix Aigües ou Choeur Mixte (… (2)
Voix, Flûtes A Bec Et Orff-Instruments (2)
Saxophone Soprano et Piano (2)
Voix Baryton (2)
Baryton (2)
Piano (partie séparée) (2)
Voix Egales (1 A 2 Partie(s) Choeur De Femmes Ou C… (2)
Ukulélé Baryton (2)
Opéra Full Score (2)
Flûte Traversière Saxophone Alto, Guitare, Piano… (2)
Clavecin (Fac-similé) (2)
Voix et Ensemble Instrumentale (2)
Flûte traversière, Orchestre (2)
Instruments Cuivre (2)
Baryton et Orchestre de Chambre (2)
12 Voix et Guitare (2)
Batterie/Percussion (2)
Chorale Soprano seul, SATB, Clavier (2)
Histoire de la musique (2)
Violoncelle ou Contrebasse, Piano ou Ensemble de M (2)
Hautbois, Basson (duo) (2)
Chant et Quatuor à Cordes (2)
Ensemble A Vent Et Choeur Mixte (Ad Libitum) (2)
Solistes TB, Narrateur (Choeur seul) SB et Choeur (2)
Piano 2 Et 4 Mains (2)
2 Trompettes, Clavier (piano ou orgue) (2)
Harmonie (2)
Clavier Electronique et Ligne Mélodique (2)
TEN/BASS/BAR/TTBB/ORCH::Tenor/Bass Voice/Baritone … (2)
Clavier et Synthétiseur (2)
2 Voix Egales (2)
Vocal Score (2)
Orchestre à Cordes et Basse Continue (2)
Hautbois, Orgue (2)
Violon, Guitare (duo) (2)
2 Parties Voix Aigües (SA), Alto et Piano (2)
Voix Soprano, Violoncelle (2)
Set de Cordes (2)
3 Clarinettes (trio) (2)
Guitare Flatpick et Plectre (2)
Alto, Guitare (duo) (2)
Baryton, Récitant et Ensemble (2)
Flûte A Bec Soprano Et Guitare (2)
Piano Quintette: piano, violon, alto, violoncelle,… (2)
Clarinette et Orchestre (2)
Ligne De Mélodie, Paroles et Accords (Symboles d'… (2)
Soprano Solo, 3 Parties Choeur à Voix Aigües (SS… (2)
Voix Enfants Unisson Instruments Divers (2)
Ténor Solo, Narrateur (Femme), Choeur Mixte, Choe… (2)
4 Parties Voix Aigües (SSAA) et Piano (2)
Ensemble de Clarinettes (2)
Soli Et Choeur SATBB Sans Accompagnement (2)
Clarinette Basse, 3 Trombones et 3 Violoncelles (2)
Poèmes (2)
Percussions et Concert Band ou Harmonie (2)
Mandoline, Guitare (duo) (2)
Ensemble de cuivres, Percussion (2)
2 Flûtes à Bec (2)
Choeur Mixte Et Instruments Divers (2)
Choeur à 4 Voix Mixtes et/ou Piano ou Orgue et En… (2)
Cajon (2)
Choeur d'Enfants ou de Femmes (SSA) et Claviers, e (2)
Paroles Seulement (2)
Instruments Clé De Fa (2)
Marimba, Piano (duo) (2)
Mezzo-Soprano Et Choeur Mixte (SATB) (2)
Alto, Orgue (2)
Voix d'Enfants, Instruments (2)
Voix et Octuor de Violoncelle (2)
Guitare et Percussions (2)
Clarinette et Accordéon (2)
Violon, Orgue (2)
Voix et Piano Réduction (2)
Clarinette Basse, Guitare, Marimba et Contrebasse (2)
Quatuor à Cordes et Orchestre (2)
Guitare, Orchestre (2)
2 Saxophones Alto Ou Tenor (2)
VCE/FLT/VLC/DB::Voice, Flute, Cello, Double Bass (2)
Baryton ou Tuba et Brass Band (2)
Clavier ou Piano, Clavecin et Orgue (2)
Quatuor (2)
Voix (2)
SingSt, Klavier (2)
Clarinette En Si, Basson, Cor En Fa, Marimbaphone,… (2)
Guitare Tablatures Classique (2)
Choeur Soprani et Contralti (2)
Flûtes à Bec et Instruments Divers (2)
4 Cuivres (2)
Trio à Cordes et Célesta (2)
2 Parties Voix Aigues Et Piano (2)
Mezzo-Soprano, Baryton Et Choeur Mixte (SSAATTBB) (2)
Voix Egales (2)
Piccolo (2)
Carte Postale (2)
Voix Aigues (Unisson Ou SA) Et Piano (2)
Flûte à bec, Basse continue (2)
Batterie et Piano (2)
Choeur Mixte (SSABar) et Piano (Flûte Traversièr… (2)
Percussions Diverses (2)
PF/ENS/VCE::Piano Solo/Ensemble d'École/Voix (2)
Choeur D'Hommes Ou Solistes (TTBarB) A Cappella Et… (2)
Partie d'Orchestre (2)
Choeur Mixte (SABar) Et Piano (Flûte Traversière… (2)
Harpe, Voix (2)
Voix, 2 Flûtes A Bec Soprano Et Orff-Instruments (2)
DVD (2)
ENS/ELEC::Ensemble d'cole, lectroniques (1)
Chorale SSATTB (1)
Violine, Flöte, Akkordeon, andere Melodieinstrum… (1)
4 Cors, 4 Trompettes, 3 Trombones, Tuba Et Baryton (1)
3 Trombones (trio) (1)
Soprano Dramatique (1)
SAATBB et Orchestre (1)
Solistes (SA) Et Choeur De Femmes Ou Choeur D'Enfa… (1)
Voix et Accompagnement Piano (1)
Bugle (1)
Soprano, Mezzo-Soprano, Baryton, Ténor et Orchest… (1)
Choeur d'Enfants et Orchestre (1)
2 Parties Voix Aigues, Violon Et Piano (1)
4 Parties Voix Aigues, Alto Et Piano (1)
Piccolo, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 Cl… (1)
Petit Orchestre (1)
6 Instruments (1)
2 Clarinettes, Piano (1)
Baryton Basse (1)
Violoncelle, Basse continue (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
SOP(2)/SSAA/PFA::Soprano (Duo)/SSAA/Accompagnement… (1)
2 Contrebasses (duo) (1)
Flûte Ou Trompette En Ut Et Orgue (1)
VLA/PF::Viola, Piano (1)
4 Voix Mixtes a Cappella (1)
Orchestre à Cordes, Harpe, Timbales et Percussion (1)
Récitant, 3 Sopranos et 6 Instruments (1)
Banjo ou Mandoline ou Ukulélé (1)
10 Parties Mixtes et Piano (1)
Carillon, Xylophone, Marimba, Vibraphone, Cloches (1)
Instrument Cuivre En Sib (1)
2 Joueurs (1)
Flûte Traversièreou Piccolo, Hautbois, Clarinett… (1)
ENS/VLN::Ensemble d'cole/Violon (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Violoncelle (1)
2 Guitares Electriques et Orchestre (1)
Saxophone Alto 1 (1)
Motets Pour Voix d'Hommes (1)
Traîté (1)
Choeur Mixte (SABar) A Cappella (1)
Hautbois, Clarinette et Guitare (trio) (1)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Basson … (1)
Ensemble A Vent - Instrumentation Variable 4 voix (1)
Choeur De Femmes Ou 3 Parties Solo (SSA) Et Orgue (1)
Piano Et Violoncelle (1)
Scores (1)
Voix Et Orff-Instruments (1)
Choeur D'Enfants (SSAA) A Cappella (1)
Violon 3 (Partie Séparée) (1)
Choeur Mixte (Choeur De Femmes) Et Piano (1)
Musique De Chambre, Voix, Choeur Et Basse Continue… (1)
Soprano et Orchestre, Conducteur A3 (1)
Flûte Traversière et 4 Percussions (1)
Chorale SSAB a cappella (1)
ORCH/CHAM::Orchestre/Musique De Chambre (1)
Ensemble De Bois (1)
Hautbois, Guitare Et Violoncelle (1)
Quatuor de Flûtes : 4 flûtes (1)
Trio A Cordes (1)
Choeur D'Hommes (TTTBB) Et Percussions (1)
Piano / Voix / Guitare / Clavier (1)
Voix et Petit Orchestre (1)
PF/ORCH::Piano, Orchestre (1)
Mittlere Stimme, Klavier (1)
Quatuor de Flûtes à bec (1)
Solo S et Orgue (1)
CHAM::Chamber Group (1)
Flûte à Bec et Tambourin (1)
Blechbläser (1)
Guitare Tablatures Résonateur (1)
DVD Spectacles (1)
AFLT::Flûte Alto (1)
Harmonica Diatonique ou Chromatique (1)
Ensemble Baroque (1)
Flûte Traversière, Hautbois, Basson, Cordes Et B… (1)
Cuivres Et Piano (1)
Soprano Et Ensemble (1)
Conducteur Et Choeur (Orgue) (1)
TBN/EUPH/BSN::Trombone/Euphonium/Bassoon (1)
Instruments Divers (1)
Choeur Mixte (SSAB) (1)
Alto, Cor, Piano (1)
Chant et Ensemble de Cordes (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarines, Timbales, (1)
Instrument Cuivre En Mib Et Piano (1)
Choeur d'Enfants ou de Femmes (SSSAAA) a Cappella (1)
Mezzo-Soprano Ou Baryton Et Piano (1)
Trompette Orchestre (Accompagnement Piano Ou Orgue… (1)
Alto ou Clarinette ou Cor Anglais ou Violoncelle e (1)
Voix, Flûte à Bec et Percussion (1)
Pianos et Orchestre (1)
Choeur A L'Unisson (Ad Libitum), 2 Flûtes A Bec S… (1)
8 Voix et Percussions (1)
Choeur d'Enfants (SA) (1)
Choeur et Piano (1)
Voix et Instruments Variés (1)
Violon et Glockenspiel (1)
Flûte à Bec et Guitare (1)
5 Voix de Femmes (1)
SOP/CHAM::Soprano/Musique De Chambre (1)
Ukulélé Sol Grave (1)
Analyse (1)
Ch?ur d'enfants (1)
Trombone 3 (1)
Ensemble à Cordes (1)
Exemplaire Complet (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et Piano (1)
2 Voix, luth, 2 Vièles et Percussions (1)
Libretto (1)
Orgue et Percussions (1)
Tenor solo, 7 Sprecher, Chor-SATB, 2 Flöte, 2 Ob… (1)
Violoncelle et Ensemble (1)
Euphonium, Piano (duo) (1)
Horn, 2 Trompeten, Posaune, Bass-Tuba (Bass-Posau… (1)
2 Pianos et 2 Groupes Instrumentaux (1)
Vibraphone et Clarinette (1)
Voix Moyenne (1)
Guitare, Ukulélé, Mandoline ou Banjo (1)
Double Choeur Mixte et Basse Continue (1)
Guitar (1)
Mezzo-Soprano, Violoncelle et Piano (1)
2 Parties Mixtes (1)
24 Trompettes et Timbales (1)
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone,… (1)
Soprano, Flûte Traversière et Basse Continue (1)
Voix, Guitare, Basse, Batterie, Clavier (1)
14 Instruments (1)
pour guitare et clavecin (1)
4 Violoncelles, 2 Pianos Et 2 Percussions (1)
Solo Voice or Unison Trebles and Organ (1)
Choeur De Filles A Cappella (1)
VCE/REC/PERC/PFA/PREPPF::Voix/Flûte à Bec/Percus… (1)
Alto Solo, Grand Ensemble en 6 groupes: 1) Contreb (1)
Tenor Et Quatuor A Cordes (1)
Flûte traversière, Basse continue (1)
1 Harpe ou plus (1)
VLC/PFA::Violoncelle, Accompagnement Piano (1)
Ensemble de Jazz (Conducteur et parties) (1)
Double Choeur Mixte (1)
2 Trombones (duo) (1)
Duos (2 Dessus, Instruments et Sib ou Do et Violon (1)
Flûte Traversière et Flûte Traversière Alto (1)
Choeur Mixte (SSSMezMezMezAAATTTBarBarBarBBB) (1)
Voix Avec Piano (Ou Guitare) (1)
Livre biographique (1)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte A Bec Alto (2 Violo… (1)
Voix d'Hommes (1)
PF/HPCDA::Piano Solo/Accompagnement Clavecin (1)
Soprano Ou Mezzo-Soprano, Piano, Celesta, Vibrapho… (1)
Clarinette Basse et Marimba (1)
TPT(2)/ORGA::Trompette (Duo)/Accompagnement Orgue (1)
Basson Ou Violoncelle Et Piano (1)
Quatuor De Flûtes (1)
Choeur d'Enfants (SSAA), Hautbois et Piano (1)
Actrice-Chanteuse, Choeur et 13 Instruments (1)
Clarinette En Sib Et Violon (1)
Ensemble de Violoncelles (1)
Solistes (SSSATB), Choeur Mixte (SSATB) et Orchest (1)
Choeur Mixte A Cappella (SATB Ou SABar) (1)
Flûte Traversière, Violon, Guitare, Clarinette, … (1)
Fiddle (1)
Flûte Traversière, Hautbois Et Percussions A Cla… (1)
Choeurs à 3 Voix Egales (1)
Trombone basse et Piano (1)
Voix D'Homme(s) Et Piano (1)
Classique (1)
Guiro Crotales, 2 Toms, 3 Cymbales Suspendues, Tom (1)
3 Parties Voix Aigües (SSS) et Piano (1)
4 Contrebasse (1)
Flûte, Cor Et Clarinette (1)
Grand Orchestre, 6 Solistes et Electronique Live (1)
Choeur Mixte (SSSAAATTBB) (1)
Bodhran (1)
3 Parties Voix Aigües (SSA), Hautbois et Piano (1)
Choeur Mixte (SABar) et Piano (1)
SBar Solo et Choeur Mixte (SATB) (1)
2 Ou 3 Clarinettes (1)
Choeur Mixte a Cappella (SATB) (1)
Ténor, Flûte Traversière et Basse Continue (1)
Basson et 2 Voix (1)
Klavierauszug : 6 Sopran solo, 2 Mezzosopran solo,… (1)
1 Et 2 Hautbois D'Amour (1)
Flûte Ou Piccolo (1)
Brass Ensemble (1)
Choeur d'Enfants (SA) ou Choeur de Femmes (SSA) et (1)
Alto Et Choeur Mixte (SATB) (1)
Voix, Instruments (1)
Opéra, Voix et Piano (1)
3 Parties Voix Aigues (SSA) Et Piano (En Partition… (1)
CLT/TPT/EUPH/TSAX::Clarinet/Trumpet/Euphonium/Teno… (1)
2 Clarinettes Et Clarinette Basse (1)
6 Percussionnistes (1)
Trombone ou Baryton (1)
Trombone basse (1)
2 Violons, Piano (1)
2 Accordéons (1)
Violon et Basse Continue Astree (1)
Guitare Et Accordéon (1)
Percussions Et Electronique (1)
Guitare (Slide Ou Bottleneck) (1)
Guitare Tablatures Classique et Fingerpick (1)
Chant et Accords guitare (1)
Voix Contralto et Piano (1)
4 Cors, 4 Trompettes, 3 Trombones, Tuba, Baryton E… (1)
Cors Et Autres Instruments (1)
Voix et Basse Continue (1 ou 2 Voix de Dessus) (Fa (1)
Choeur De Femmes Et Violon (1)
Solistes, Choeur et Piano (1)
Guitare Acoustique (1)
Clavecin Et Orchestre (1)
Choeur D'enfant et Orchestre D'Harmonie (1)
Marimba Ou 2 Marimbas (1)
Voix moyenne, Orgue (1)
6 Voix Solo Et Ensemble (1)
Baryton ou Basse et Piano (1)
Vibraphone Ou Vibraphone Et Marimba (1)
PERC/CTEN::Percussion/Contretenor (1)
8 Voix Mixtes (1)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et Piano (En Partition … (1)
4 Clarinettes Et Percussions (1)
Voix, Instrument(s) Et Basse Continue, Voix Et Bas… (1)
Récitant, Soli, Choeur Mixte Et Orchestre (1)
Clavecin (Ou Clavicorde) (1)
Clarinette, Guitare (duo) (1)
Choeur Sans Accompagnement (1)
Choeur Mixte (SATB) Avec Accompagnement Piano (1)
Trio de Pianos, Salon Ensemble (1)
Chant et Orchestre (1)
Saxophone Tenor Et Claviers (1)
3 Trompettes (trio) (1)
22 Instruments (1)
Contredanses en Duo/Flûte à Bec Alto et Xylophon… (1)
Flûte à bec Soprano, Basse continue (1)
Choeur d'Enfants, 4 Parties (1)
CLCH::Clavicorde (1)
6 Percussions (1)
Guitare Tablatures avec Grilles d'Accords (1)
2-3 Blockflöten (Sopran, Alt) und kleines Schlag… (1)
Flûte A Bec Soprano Et Violon (Flûte A Bec) (1)
Xylophone et 2 Marimbas ou Marimba Basse (1)
Chant Mixtes (1)
Choeur Mixte (SATB) et Orgue ou Piano (1)
Arts de la table (1)
Saxophone Alto et Instruments en Sib (1)
Clarinette Bb (1)
Basse Lyrique (1)
Cor tenor (1)
1 Ou 2 Violon(s) Et Guitare Ad Libitum (1)
Conducteur Chant et Orchestre (1)
Ensemble de Violons (1)
Ensemble Flexible à 5 Parties (1)
4 Flûtes Traversières Et Percussions (1)
SOP/STR QUARTET::Soprano, String Quartet (1)
Contreténor et Piano (1)
Chorale SATBB (1)
VLA/ENS::Viola/Ensemble (1)
Saxophone Alto 2 (1)
5 Parties Voix Aigues (SSSAA) (1)
Enregistrement (1)
VLA/PFA::Viola, Accompagnement Piano (1)
SATB(2)/ORCH::SATB (Duo)/Orchestre (1)
Conducteur Opéra (1)
Voix (Unisson) Aigues Et Piano (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Orgue (Ad Libitum) (1)
HPCD::Harpsichord (1)
Ensemble Moyen Contemporain (1)
Choeur De Jeunes (SATB) Et Instruments (1)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Voix, 2 Grands Choeurs… (1)
2 Choeurs A Voix Aigues (SSAA/SSAA) A Cappella (1)
Orchestre et Chant (1)
Voix Aigues (SSAA Ou TTBB) (1)
Soprano, Ténor, Choeur SATB et Orgue (1)
Trombone Et Orchestre D'Harmonie (1)
Flûte Traversière Percussions et Concert Band/Ha… (1)
4 Parties Mixtes (1)
Livret Italien Anglais (1)
Instruments A Vent (Bois), Cuivres Et Percussions (1)
Quatuor de cuivres: 4 trombones (1)
Choeur SAB et Piano (1)
Partie de Flûte Traversière Solo (1)
3 Voix (SSS), Choeur A Voix Aigues(s) (SSS), Piano… (1)
Choeur D'Enfants (Ou De Femmes) (SSA) Et Percussio… (1)
Mixed choir (ATB) (or ATB soli) and Oboe (1)
Instrument Acoustique (1)
Mixed Choir (SATB) and String Orchestra (1)
Ensemble Instrumental, Synthèse Electronique et V… (1)
Instruments à Cordes Pincées (1)
Voix Elevées, Flûte Traversière, Clarinette et … (1)
Réduction Piano (1)
Narrateur (1)
BSN/PFA::Bassoon, Piano Accompaniment (1)
Choeur ATBarB/ATBarB (1)
Clairon et Piano (1)
PERC/ORCH::Percussion, Orchestre (1)
REC(4)/PERC(4)::Flûte à Bec (Quatuor)/Percussion… (1)
Choeur d'Hommes a Cappella (1)
3 Chanteurs Et Petit Ensemble Instrumental (1)
Gemischter Chor und Orchester (1)
Hautbois, Violoncelle et Piano (1)
Hautbois, Violon, Viole Et Violoncelle (1)
Violoncelle ou Contrebasse (Partie Séparée) (1)
SATB div. Et Percussion (1)
Violon/Corne/Piano De Chambre (1)
Choeur SATB et Basse Continue, (Trombone et Cordes (1)
Flûte Traversière, Hautbois Et Basson (1)
Choeurs, Solistes et Orchestre (Fac-similé) (1)
Film musical (1)
PF6HANDS/VLN/VLA/VLC::Piano Avec Six Mains, Violon… (1)
2 Parties Voix Aigües (SS) et Piano (1)
1 Instrument Cuivre Et 1 Instrument A Cordes Ad Li… (1)
Choeur De Femmes (SSAA) Et Piano (1)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Piano (1)
Ensemble d'École (1)
Clarinette en Sib et Clarinette Basse (1)
Trio De Trompettes (1)
Klarinette, Klavier und Violoncello (Fagott) (1)
Quintette (1)
8 Cors (1)
Voix, Orff-Instruments Et Violoncelle Et additiona… (1)
Choeur à 6 Voix Mixtes (1)
Choeur Et Instruments Divers (1)
Flûte, Hautbois Et Piano (1)
2 Guitares et Electronique (1)
Baryton-Basse, Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (1)
2 Tambours (1)
12 Trompettes et Timbales (1)
Saxhorn ou Euphonium (1)
Baryton ou Baryton-Basse et Piano (1)
Clarinette, Contrebasse Et Piano (1)
1 ou 2 Voix et Basse Continue et/ou sans Instrumen (1)
2 Déchants Pour Flûtes à Bec et Basse Continue (1)
Récitant et Orchestre (1)
Ténor, Soprano, Baryton, Contralto Et 2 Guitares (1)
2 Voix Choeur De Femmes (1)
Quatuor à cordes: 4 violons (1)
Violon Country Transcribed Solos (1)
Soprano et Choeur Mixte (SSAATTB) (1)
Soprano, Violon et Orgue (1)
Ténor ou Soprano, 2 Violons et Basse Continue (1)
Piano avec Basse Figurée (1)
Guitare Slide ou Bottleneck (1)
Piano Et 10 Instruments A Vent (1)
Tous Les Instruments En Eb, Bb, Clef De Sol Et Cle… (1)
4 Percussions (1)
3 Pianos (1)
Chorale, Orgue (1)
2 Clarinettes (Saxophones) Et Piano (1)
Flûte à Bec et Clavecin (1)
Saxophone soprano en Sib et Piano (1)
6 Solistes et Piano (1)
Concert Band ou Harmonie et Flûte (1)
Chorale SSATBB (1)
Cor (Partie Séparée) (1)
Melodica (1)
Bandoneon (1)
Voix et Basse Continue (1, 2 ou 3 Voix et/ou sans (1)
Ukulélé, Guitare, Mandoline, Banjo (1)
Percussions ou Ensemble de Percussions Solo (1)
Partition D'Ensemble (1)
Ensemble Divers (1)
Saxophone et Electronique (1)
Trombone Ou Euphonium (1)
Instruments En Eb (1)
WIND 5TET::Wind Quintet (1)
Orgue, Trompette et Voix Mixte (1)
Instrument En Mib (1)
Choeurs et Orchestre (1)
Choeur De Narrateurs Et Orff-Instruments (1)
Parties Supplémentaires (1)
Narrateur(s), Tenor, Choeur Mixte, Choeur D'Enfant… (1)
2 Flûtes à Bec (TB/SB) (1)
2 Mandolines (1)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnement (1)
Choeur Mixte Sans Accompagnement (1)
Soprano, Cor et Orgue (1)
Flûte Traversière, Percussions et Concert Band/H… (1)
Voix Hautes (1)
Voix (Narrateur) Et 8 Instruments (1)
Ampli à lampes (1)
Accessoire (1)
Marimba et Electronique (1)
Piano, Guitare (grilles d'accords) (1)
Education CD (1)
Orgue ou Clavecin ou Harmonium (1)
Flûte Traversière Et Orchestre De Chambre (1)
Flûte Alto, Mezzo-Soprano et Live Electronics (1)
2 Acteurs, 1 Danseur (Mime), 2 Percussionistes (1)
Cloches (1)
Livre sur la musique (1)
Orchestre et Choeur (1)
2 Gemischter Chor (SATB+SATB), Orchester und Orge… (1)
Contrebasse, Piano (1)
Alto et Orchestre de Chambre (1)
Violes de Gambe (1)
2 Trompettes Et Instrument De Registre Grave (1)
Comédien et Ensemble (1)
Harpe, Violoncelle (duo) (1)
Voix, Choeur, Orchestre (1)
3 Parties Voix Aigües (SSA) et Piano (1)
Orgue (ou Piano ou Clavecin) (1)
Ensemble Instrumental et Petit Orchestre (1)
Grand Orgue (1)
1 Ou 2 Piano(s) (1)
Guitare Flatpicking et Fingerpicking (1)
Comédien, Soprano, Quatuor À Cordes, Choeur (6 V… (1)
Chœur Mixte [SATB] et Orchestre (1)
Piano ou Guitare (1)
2 Bassons (duo) (1)
6 Trompettes et Timbales (1)
Alto (Partie séparée) (1)
Choeur Mixte (SSSAATTBB) (1)
Contralto, Baryton Et Guitare (1)
Flûte Traversière Et Piccolo Album (1)
Singstimme (1)
Voix à L'Unisson, Piano et Percussions en Partiti… (1)
Solistes ou Choeur SST (A) TB et Basse Continue (1)
Quatuor A Cordes Et Orchestre (1)
Framedrums (1)
Diverses Formations (1)
2 Parties Voix Aigues (SS Ou SA) Et Piano (1)
8 Instruments A Vent (1)
Quintette de Cuivres (1)
Voix/Flûte à Bec/Percussion/Accompagnement Piano (1)
2 Ou 3 Flûtes Traversières (1)
Trombone 2 (1)
Flûte A Bec Soprano Et Guitare Violon (Ou Flûte … (1)
Cloches, Glockenspiel ou Carillon (1)
Choeur D'Enfants (SA) Et Piano (1)
2 Parties Voix Aigües (SA), Claves, Congas et Pia… (1)
Choeur Mixte (SAT) (1)
Voix et Piano et Piano Solo (1)
Bariton und 5 Instrumente (1)
Fac-similé (1)
Flûte, Clarinette En Sib, Trompette, Piano Et Cor… (1)
Soprano, Choeur Mixte Et Orchestre (1)
Basson (Violoncelle, Violon, Flûte, Clarinette En… (1)
Hautbois (Partie Séparée) (1)
VCE/PFA::Voice, Piano Accompaniment (1)
Choeur A L'Unisson Avec Flûte A Bec Soprano Et Pi… (1)
2 Violons, Violoncelle Et Orchestre A Cordes (1)
SB/CONT::Continuo (1)
Piano / Flûte traversière / Clavecin (1)
Choeur d'Enfants (SSA) et Orchestre de Chambre (1)
Clavecin et Guitare. (1)
Accordéon et Electronique (1)
2 Parties Voix Aigües a Cappella (1)
Chorale SSATTBB (1)
Trompette 3 (1)
Livre et CD (1)
Voix Moyenne (Ou Basse) Et Piano (1)
Alto, Voix d'Alto et Ensemble (1)
3 Groupes Instrumentaux et Electronique (1)
Instruments En Bb (1)
2 Parties Voix Aigües (SA), Hautbois et Piano (1)
Baryton Solo et Piano (1)
4 Guitares (Quatuor) (1)
Saxophone, Percussions et Piano (1)
Maillets (1)
Alto (Viole) (1)
Choeur SSAA Et Piano (1)
4 Sopran solo, Alt solo, Tenor solo, 2 Flöte, 2 … (1)
3 Parties Voix Aigues Et Piano (1)
Violon et Ensemble Instrumental (1)
Quintette à cordes: 2 violons, alto, violoncelle,… (1)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) Et Piano (1)
1 Instrument A Vent-Bois (1)
PF/ENS::Piano Solo/Ensemble d'École (1)
Choeur Mixte Ou 7 Solistes (SSACTTBB) A Cappella (1)
Choeur SSA Et Percussions (1)
2 Trompettes En Ut, 2 Trombones Et Orgue (1)
Comédien, Voix d'enfant, 4 Chanteurs et Ensemble (1)
Voix à L'Unisson Aigües, Choeur Mixte SAB et Pia… (1)
Violon Solo (1)
Choeur SATB, (Basse Continue) (1)
Violon 1 (1)
Choeurs à Voix Mixtes (1)
Flûte Traversière, Clarinette, Harpe Et Quatuor … (1)
Ensemble Mixte (Flûtes à Bec, Clarinette, Hautbo… (1)
Solistes (STBar), Choeur Mixte (SATB), Choeur D'En… (1)
Bombarde et Orgue (1)
Voix à L'Unisson Aigües, en Partition Piano et F… (1)
4 Bassons (1)
2 Flûtes A Bec Soprano (Flûtes Traversières Et … (1)
Banjo à 5 Cordes et Plectre (1)
Violon Solo, Cordes et Percussions (1)
Choeur De Femmes (SSAAA) A Cappella (1)
4 Parties Voix Aigües (SSAA) et Piano (en Partiti… (1)
Mixed Choir (SSMezTTBB) and Percussion (1)
Guitare Classique et Fingerpick (1)
Voix Et Aussi Avec Orff-Instruments (1)
Mezzo-Soprano et Orchestre (1)
MEZ/ORCH::Orchestre (1)
Choeur Mixte (SSATB/SSATB) (1)
Trio à cordes: 3 violins (1)
Choeur Mixte (SATB), Orchestre Et Piano (1)
Soprano et Orchestre et Piano (1)
Voix Elevée(s) Et Piano (1)
6 Solistes et Orchestre (1)
Soloists (ST) and Mixed Choir (SATB) (1)
Saxophone Alto Solo (1)
TEN/ORCH::Tenor, Orchestra (1)
Derbouka (1)
ASAX/BSAX::Alto Saxophone/Baritone Saxophone (1)
Solo SMsTB, SATB et Orchestre (1)
Partie Séparée (1)
3 Parties Voix Aigues (SSA) Et Piano (En Partition… (1)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et Piano (1)
Choeur Mixte (SSABar) et Piano (en Partition Flût… (1)
Voix et Orgue (1)
Ensemble de Ukulélés (1)
Baryton et Orgue (1)
Musikbusines (1)
CHAM/CLT/TPT/BSN/PERC/VLN/VLA/VLC::Musique De Cham… (1)
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ' La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ' Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ' L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Et quand Lady Bracknell dit: 'J'ai eu quelques crumpets avec Lady Harbury, qui semble vivre uniquement pour le plaisir maintenant', l'orchestre est soudainement silencieuse et sombre. Il ya quelque chose d'innommable là. Je dirais que si vous n'aviez jamais lu la pièce avant, et lire mon dernier tiers, vous ne savez pas tout ce qui manquait. Il montre comment la structure forte de Wilde est. Les os du jeu sont unshatterable. Ma version est une radiographie de celui-ci. Sa mise était dur et étrange de commencer et une joie après. Au début, je me demandais comment gérer les lignes comme 'Un homme qui se marie sans savoir Bunbury a un moment très pénible de lui.' J'ai décidé de les traiter comme des chorals chantés par un choeur, comme dans la Passion selon saint Matthieu, ou comme des slogans détenues par les manifestants. Mais après avoir utilisé la chorale pendant environ 90 secondes, j'ai vu le texte plus clair et distribués avec eux. C'est pourquoi ils n'apparaissent que dans l'acte 1 et jamais plus. Ils sont préenregistrées et sont comme des messages des Dieux. Les deux Lady Bracknell et Miss Prism sont germanophiles, alors j'ai fait les compositeurs. Ils ont tous deux se rendre à chanter leurs propres paramètres de Ode à la Joie de Schiller, et quand Lady Bracknell s'emballe, elle rompt naturellement en allemand. - Quand Miss Prism est invité à identifier le sac à main, elle entre dans un état de retrait de l'inspection, naturellement fredonner l'hymne national allemand, car l'Allemagne est crucial pour elle et Lady Bracknell. Par le troisième acte, Lady Bracknell est plus déséquilibré. Elle peut se concentrer, et poser des questions, mais si les réponses sont plus que son cerveau ne peut supporter, elle les ignore et passe à autre chose. - J'entre dans la folie de la pièce à des degrés divers tout au long. L'un d'eux est l'endroit où le Dr Chasuble dit: 'Tout est quasiment prêt pour les baptêmes'. 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Il veut rénover les fondements mêmes de l'art, changer la technique de la peinture. Il rêve de créer un atelier du Midi et pense trouver là le Japon idéal, les paysages de Monticelli, de Cézanne, le rayonnement du soleil et l'âpre lumière qui annonce l'art de l'avenir. Il forge un style original en deux cents tableaux, parmi lesquels les Tournesols (août 1888), Joseph Roulin, le postier (août 1888), L'Arlésienne (novembre 1888) et Les Chardons, qui datent de la même année. Des tons vifs et crus, des couleurs claires, éclatantes, étalées en des dispositions stridentes à grands coups de pinceau ou au couteau, résument tout le registre expressif de son art. Bleu contre jaune, vert contre rouge écarlate, lilas, gris-rose, gris-violet, bleu et vert, noir et jaune: la seule force des contrastes suffit au déploiement de la forme. Tournesols, oliviers, chaumes, cyprès, ravins, rochers, chardons, tous ces motifs lacérés, distordus, ont l'intensité spontanée d'un tourment intérieur. Van Gogh a délibérément renoncé à la capture de l'instant fugitif comme à la représentation de la lumière, de l'air, de l'atmosphère - la qualité transitoire de l'impression visuelle lui importe peu désormais. Ses toiles sont emportées par la véhémence des touches, la brutale évidence des couleurs, leur vitalité convulsive. Désespoir, lucidité, emportement sont les traits d'un art que l'on a reconnu précurseur de l'expressionnisme. Les Chardons nous découvrent les racines du monde, une sorte de brasier originel d'où jaillissent trois flamèches. Les assises géologiques du paysage - l'expression est de Cézanne - y semblent déchiquetées, consumées dans une perpétuelle fournaise. C'est un enchevêtrement d'arêtes vives, une nature émiettée, une image de passion et de fureur. Au fond, à gauche, se découpe un petit pan de ciel bleu, encastré dans un horizon surélevé de montagnes vertes. La terre, chauffée à blanc, y occupe tout l'espace. Au premier plan, un fourmillement de stries incandescentes qui se tordent et crépitent. Les Chardons d'après Van Gogh - ma propre transposition musicale inspirée du tableau auquel elle emprunte son titre - sont écrits pour un alto soliste et une formation de chambre de quinze instrumentistes. Cette pièce s'attache à restituer la vitalité sourde de la toile, son atmosphère d'embrasement. Elle n'a ni contours ni limites, ni, à proprement parler, de schèmes d'organisation. J'y ai plutôt recherché des agencements formels doués d'une valeur dynamique, donnant au modelé de la masse sonore un rôle ambigu: axes de forces, impulsion des gestes, variété des dimensions directrices, tensions du matériau, conflit des principes formateurs. L'alto décrit en permanence la trajectoire idéale d'un mouvement irréel - formes spiralées, volutes, arabesques. Mais il fraie son chemin dans un milieu constamment hostile. 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En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! La préoccupation qui fut la mienne concernant les voix de contre-ténors et hautes-contre est de montrer l'exceptionnelle capacité de ces voix, autant esthétiques que techniques, voire pyrotechniques. Je reste frappée par la curiosité doublée du sens du risque que possède la plupart de ces artistes, avec un A majuscule. En effet, pour chanter de la musique d'aujourd'hui, le contre-ténor et la haute-contre doivent être des excellents émetteurs de sons classiques avec tout l'éventail des non vibrati et des ornements baroques avec, en plus, une soif de gourmets vocaux. Seules cette soif, cette vivacité d'esprit et cette prise de risque ouvriront la voie aux effets vocaux précis, au service de la dramaturgie sonore, sans geste. C'est pourquoi j'ai écrit des textes où la voix chante en solo, sans accompagnement. La voix est seule à bord, suave peut-être, mais technique, sûre et exigeant une grande présence. 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