La référence FP 673 de l'éditeur Fertile Plaine dont l'auteur célèbre est Valdenaire E., qui a pour titre A l'aube ( alto et piano ), a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

La référence FP 865 d de l'éditeur Fertile Plaine dont l'auteur célèbre est Succari Dia, qui a pour titre Danses syriennes 4. Danse de l'accueil, a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

Arrgt: Sarah Labrousse-Baert. Par LABROUSSE-BAERT SARAH. Un recueil de 11 chefs d'oeuvre classiques arrangés pour Alto et Piano : 1 - BACH - Gavotte de la Suite No. 3 en Ré Majeur, 2 - TCHAIKOVSKI - Chanson Triste, 3 - BACH - Aria de la Suite No. 3 en Ré Majeur, 4 - SCHUBERT - Ave Maria, 5 - VIVALDI - L'Hiver - Extrait des Quatre Saisons, 6 - MENDELSSOHN - Marche Nuptiale, 7 - WAGNER - Marche Nuptiale de Lohengrin, 8 - MOZART - Romance - Petite Musique de Nuit, 9 - MOZART - Allegro - Petite Musique de Nuit, 10 - GOUNOD - Ave Maria (avec Alto 2 opt.), 11 - PACHELBEL - Canon en Ré Majeur (2 Altos and piano) - Formation : Musique de Chambre, Duo, Solo and Accompagnement Piano - Instrumentation : 1 Alto 1 Piano - Niveau de Difficulté : 3/6 - Intermédiaire - Durée : Plus de 15 mns - Style Musical : Classique, Pédagogique - Catégorie : Arrangement - Compositeur : Sarah LABROUSSE-BAERT - Arrangeur : Sarah LABROUSSE-BAERT / Niveau : Intermédiaire / Classique, Pédagogique / Recueil / Alto et Piano

Méthode complète pour l?apprentissage individuel et en groupe. Par DEZAIRE NICO. / Méthode / Alto et Piano

I. L'Attaque De La Diligence. Par JOUBERT CLAUDE-HENRY. 2'30 / Niveau : 1ère Année / Répertoire / Alto et Piano

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

Cette pièce écrite pour alto et piano, est dédiée à Magali Demesse, alto solo de l'orchestre philarmonique à l'Opéra de Marseille,Elle a pour particularité, une écriture sur pédale de ' Do ', jouée par le piano - le balancement rythmique associé aux phrases mélodiques, permet aux deux instruments de créer une atmosphère lascive et sensuelle, avec des émotions parfois douloureuses dans certains passages,La dernière phrase, de tonalité majeure, contraste avec la tonalité mineure de l'ensemble de cette pièce dont l'interprétation reste assez difficile pour l'expression et le sentiment qui pourront ainsi être perçus et ressentis par l'auditeur,Des transcriptions pour violon, ou flûte, ou violoncelle sont également disponibles, d'autres versions étant possibles suivant les demandes, / Alto Et Piano

Ecrite pour Magali Demesse, alto solo de l'Orchestre Philharmonique à l'Opéra de Marseille, cette pièce difficile à caractère nostalgique, mélancolique et passionné, met en valeur le timbre chaleureux de l'alto, et demande une technique bien élaborée permettant à l'interprète de transmettre à l'auditeur le ressenti des souffrances et espoirs passés, vécu par le peuple tsigane,La main gauche requière une belle vélocité s'apparentant à des prouesses de virtuosité violonistique, Les passages ' vivace ' pourront éventuellement être joués dans un tempo un peu plus rapide que celui indiqué, tout en respectant le style dansant, Une exécution technique brillante associée à une belle ampleur musicale et artistique, font de ' Tzigana ' une pièce puissante pour le répertoire de l'alto, / Alto Et Piano

Edition Urtext, Brochée. Par REGER MAX. Tout comme Brahms dans son opus 120, Reger prévit pour sa Sonate op. 107 deux instruments solistes différents: 'Je vais arranger la partie de clarinette pour l'alto également, afin que l'on puisse également exécuter la pièce sous cette forme' (lettre à son éditeur). Il ne voulait en aucun cas laisser l'aménagement de la partie d'alto à la maison d'édition, car il fallait changer ici ou là quelques liaisons et octavier certains passages - 'je suis le seul à pouvoir faire ce travail!' La tessiture médiane très sonore de l'alto est proche des sonorités de la clarinette, mais confère toutefois à l'oeuvre un coloris tout particulier. Les doigtés destinés à faciliter l'exécution de cette musique et les coups d'archet mis dans cette édition Urtext seront appréciés des altistes. / Date parution : 2011-09-23/ Répertoire / Alto et Piano

La référence FP 017 de l'éditeur Fertile Plaine dont l'auteur célèbre est Proust Pascal, qui a pour titre La Carpe et le Hanneton ( violon/alto,et harpe/piano), a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

La référence FP 988 de l'éditeur Fertile Plaine dont l'auteur célèbre est Mereaux Max, qui a pour titre Enfantine ( Alto et piano ), a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

La référence FP 716 de l'éditeur Fertile Plaine dont l'auteur célèbre est Naulais Jérôme, qui a pour titre Le temps d'un instant ( alto et piano ), a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

La référence MRB1084 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Tisné Antoine, qui a pour titre SONATE - ALTO ET PIANO, a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

Ecrites à la mémoire de Joseph La Marca, professeur au CRD d'Aix-en-Pce, ces 12 pièces courtes, à l'origine pour intonations mélodiques chantées, sont rythmées par les mois d'un calendrier scolaire - chacune d'entre elles, aux harmonies modernes, dépeint une atmosphère très particulière qui, soulignée par le titre, devient ainsi difficile pour une interprétation expressive,L'accompagnement du piano, niveau moyenne difficulté, soutient la mélodie jouée par l'alto, accentuant ainsi les ambiances souhaitées  : nostalgiques, brumeuses ou amusantes (tango)- Les interprètes transmettront ainsi leur ' ressenti ' à l'auditeur, mettant en valeur toutes leurs qualités musicales et techniques, avec la maîtrise requise pour la difficile complicité du duo, - Septembre, l'arbre et la feuille 00 :01 :30- Octobre, le bateau de Jo 00 :01 :15- Novembre, les grognons 00 :01 :45- Décembre, le souhait 00 :01 :45- Janvier, L'édredon 00 :01 :15- Février, L'absence 00 :01 :15- Mars, Complainte d'une larme 00 :02 :15- Avril, Un pâle rayon de soleil 00 :02 :15- Mai, Valse nostalgique 00 :01 :30- Juin, Les matins de brume 00 :02 :00- Juillet, tango dingo ! 00 :02 :45- Août, Crépuscules bleus 00 :01 :30 / Alto Et Piano