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Soli (SSAATB), Choeur Mixte (SSAATTB) Et Orchestre (1)
Ukulélé Soprano (1)
Voix et Piano Réduction (1)
Voix Avec Piano (Ou Guitare) (1)
Big band (1)
Alto (Viole) (1)
Ensemble Flexible à 7 Parties (1)
Mélodie/Vocal/Piano (MVP) (1)
Soli (SAATTBB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (… (1)
2 Trombones, Piano (1)
Percussions et Orgue (1)
Instruments Mélodiques (1)
Flûte Traversière et Piccolo (1)
FLT/CLT/OB::Flute, Clarinet, Oboe (1)
Gesang und Orgel (1)
/Accompagnement Piano (1)
Alto Solo, Choeur D'Hommes (TTBarB) Et Piano (1)
2 Voix et Piano (1)
Voix Et Basse Continue(Voix De Dessus Et Basse Con… (1)
6 Percussions (1)
Choeur SSAA/TTBB/SATB, Piano Préparé, Orchestre … (1)
Soprano Solo, Alto Solo, Récitant, Hautbois, Trom… (1)
Instruments et Basse Continue, (Flûte Traversièr… (1)
Orgue, Trompette (duo) (1)
Parties Pour Voix Et Orff-Instruments (1)
FLT(2)/OB/CANG/CLT(2)/BSN(2)/HN(2)::Flûte (Duo)/O… (1)
Caisse Claire (1)
Choeur d'Enfants SSAA (1)
Voix et Instruments (1)
5 Solistes, Choeur D'Hommes Et Orchestre (1)
VLN/VLA/VLC/PFA/PERC/PFA/FLT/CORA/BASS CLT/CLT::Vi… (1)
Trombone basse (1)
4 Accordéons (1)
Conducteur de poche, d'étude (1)
Chant et Accords guitare (1)
Violoncelle, Basse continue (1)
Guitare Tablatures Electrique (1)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano (1)
Ensemble de Percussions (1)
B FLAT INST/PFA::B Flat Instruments, Piano Accompa… (1)
Baryton, Flûte et Piano (1)
Flûte A Bec Soprano Et Guitare (1)
Baryton et Orchestre (1)
Instruments à Cordes Pincées (1)
Instruments Clé De Fa (1)
Ligne De Mélodie, Paroles et Accords (Symboles d'… (1)
Narrateur, Tenor Et Piano (1)
4 Voix (SATB) (1)
Trompette en Sib ou Bugle ou Baryton ou Tuba (1)
Gemischter Chor (SATB), Streicher, Basso continuo (1)
Poèmes (1)
3 Voix, Choeur(s) Et Orchestre De Chambre (1)
2 Flûtes Traversières Accompagnement Rythmique A… (1)
Instrument / Klavier / Cembalo / Orgel (1)
For Soprano, solo Horn and large ensemble (1)
TREC::Alto (Treble) Recorder (1)
Saxophone Soprano ou Ténor (1)
Flûte A Bec (Matériel pédagogique) (1)
CLT/VLC/PFC::Clarinette, Violoncelle, Piano De Cha… (1)
Saxophone Alto 2 (1)
Instruments en Do / C (1)
Quintette (1)
Voice/Piano Accompaniment (1)
Chœur Mixte [SATB] et Orgue (1)
Ensemble de cuivres, Orgue (1)
Trompette, Orchestre (1)
Livret Italien Anglais (1)
2 Flûtes Traversières ou 2 Violes ou 2 Violons (… (1)
Slide Guitare (1)
Voix, Instruments (1)
Guitare (Fingerpick) (1)
Choeur D'Enfants (SS) (1)
Violon, Orchestre A Cordes Et Orgue (1)
2 Cors Et Quatuor A Cordes (1)
Tuba (1)
Paroles (1)
Instruments En Bb (1)
Soprano, Flûte Traversière Et Guitare (1)
Voix Moyenne ou Basse et Piano (1)
Vocal et Piano (1)
Mezzo-Soprano 2 (1)
SSA-TTB (1)
Ensemble De Flûtes A Bec (AA/BB/AAB/ATB/ASB/AAS/S… (1)
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Soprano, Alto, Voix D'Hommes (1)
Voix Mixtes (1)
Tuba ou Euphonium et Piano (1)
SOP/SATB/STR ORCH::Soprano, SATB, Orchestre De Cor… (1)
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Trio (1)
Violoncelle (Partie Séparée) (1)
2 Percussions et Bande-Magnétique Disque (1)
Guitare Solo, Guitare Et Piano (1)
Violoncelle , Guitare (duo) (1)
K7 Vidéo (1)
Chant, Piano, Guitare (1)
Voix et Basse Continue (1, 2 ou 3 Voix et/ou sans (1)
Ukulélé, Guitare, Mandoline, Banjo (1)
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Orgue, Trompette et Voix Mixte (1)
Tenor (1)
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SCORE::Score (1)
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Trombone, Baryton ou Tuba BC (1)
Guitare Fingerpicking (1)
Clavier ou Piano et Ligne Mélodique (1)
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Catone In Utica
88.57 €
Catone In Utica
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[Conducteur]
Boosey and Hawkes
The surviving second and third acts of Catone in Utica, one of Metastasio's most...
(+)
The surviving second and third acts of Catone in Utica, one of Metastasio's most dramatic libretti, premiered in Verona in the spring of 1737 in a setting by Vivaldi, contain some of his finest, most mature, and most original arias, and are published here for the first time. They evince a potential dramatic intensity that makes us regret all the more the loss of the first act. Only one aria of Act I can be definitely recovered from a surviving opera, but the rest has now also been successfully reconstructed by Alessandro Ciccolini, whose intimate knowledge of Vivaldi's working methods, combined with brilliant stylistic insight won universal acclaim for his work on Vivaldi's Motezuma and Ercole sul Termodoonte. Ciccolini has also composed cadenzas and da capo variations for all the arias, published here in an appendix.A complete recording under the direction of Alan Curtis is available from Naïve Records(OP30545).Press Quotes:'[For his completion,] Alessandro Ciccolini, who, mindful that Vivaldi frequently adapted vocal music for his instrumental works and vice versa, has composed the missing passages using themes from the concertos as his starting point. His arias dovetail beautifully with Vivaldi's scheme of things...' The Guardian'Ciccolini and Curtis deserve enormous credit for transforming an incomplete obscurity into a coherent and compelling opera.'Gramophone'The opera survives incomplete, but this is a fascinating and apt reconstruction and there is some marvellous stuff here.' BBC Music Magazine / Conducteur
88.57 EUR - vendu par LMI-partitions
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Symetrie SAINT-SAENS - CHOEUR DE SYLPHES - VOCAL SCORE
28.00 €
Symetrie SAINT-SAENS - CHOEUR DE SYLPHES - VOCAL SCORE
Conducteur
Symetrie
Bien loin de constituer un ouvrage isolé dans l’œuvre de Camille Saint-Saën...
(+)
Bien loin de constituer un ouvrage isolé dans l’œuvre de Camille Saint-Saëns, le Chœur de sylphes appartient à un petit ensemble réalisé au début de sa carrière dans le contexte particulier du concours pour le prix de Rome. Institué en 1803, supprimé dans la foulée des événements de mai 1968, ce dernier fut pendant plus d’un siècle et demi le plus convoité des prix français de composition musicale. Organisé par l’Institut, il garantissait à ses lauréats, à défaut de l’assurance d’une future carrière sans embûches, du moins l’entrée par la grande porte dans le monde artistique et quelques années de pension en Italie, à la villa Médicis. De fait, bien peu résistèrent à l’attrait de cette récompense susceptible de marquer avec éclat l’aboutissement de longues années d’études. Qu’une personnalité comme Saint-Saëns s’y soit présenté n’a finalement rien d’étonnant. Mais bien qu’appelé à devenir au tournant du siècle l’un des plus illustres représentants de l’art académique, il n’obtint jamais, malgré deux participations, le fameux premier grand prix. Le concours était alors organisé en deux épreuves distinctes : la première, éliminatoire, consistait en la réalisation d’une fugue et d’un chœur avec accompagnement d’orchestre sur un poème donné, la seconde en la composition d’une grande cantate pour trois voix solistes. Saint-Saëns lui-même en écrira deux, Le Retour de Virginie (1852) puis Ivanhoé (1864).
C’est entre le 5 et le 11 juin 1852, pour sa première participation au concours, que Saint-Saëns composa le Chœur de sylphes. Favorablement accueilli, il permit au musicien d’être placé en tête des six candidats admis pour l’épreuve finale. Mais il est vrai qu’objectivement le poème proposé avait tout pour lui permettre de briller. Tiré d’un livret d’Étienne de Jouy et de Nicolas Lefebvre, Zirphile et Fleur de myrte, déjà mis en musique par Charles-Simon Catel (1818), l’extrait choisi (acte I, scène 4) était particulièrement adapté à l’exercice. En quelques pages fermement tracées, Saint-Saëns parvient à transcrire l’atmosphère merveilleuse, toute en légèreté, du monde des esprits de l’air. Sous bien des aspects, le résultat obtenu n’est pas sans rappeler le « Scherzo » du Songe d’une nuit d’été de Mendelssohn (1843), compositeur auquel il vouait un véritable culte. Certes, comme toute œuvre de jeunesse, le Chœur de sylphes fut écrit sous influence. Dans la perspective du prix de Rome, le morceau avait en outre été pensé pour répondre à diverses exigences que d’aucuns dénoncèrent par principe comme passéistes. Au-delà de ces réserves un peu simplistes, l’ouvrage n’en reste pas moins un exemple abouti de la grande tradition académique française et de son idéal d’élégance et de clarté. Derrière son indéniable maîtrise de la forme et de l’écriture, l’auteur nous dévoile un travail qui, sans être révolutionnaire, recèle d’indéniables beautés.
Cyril Bongers
/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / Symetrie
28.00 EUR - vendu par Woodbrass
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Le point de départ : une sorte de triangulation, toute personnelle, et spatio-temporelle : Pétrarque, Liszt, Fontaine-de-Vaucluse. Je m'explique : trois pièces des Années de pèlerinage de Liszt sont inspirées de 3 Sonnets de Pétrarque - trois pièces merveilleuses, parmi mes favorites dans ce recueil. Pétrarque vécut de longues années à Fontaine-de-Vaucluse, tourmenté par son amour impossible pour Laure, qui lui inspira son monumental Canzaniere, recueil de 366 poèmes, dont les sonnets choisis par Liszt.
Fontaine-de-Vaucluse se trouve à une vingtaine de minutes de voiture de ma résidence actuelle. C'est là que prend source la Sorgue (René Char, Boulez...) dans une résurgence spectaculaire, au fond d'un val fermé par la montagne : la vallée close, vallis clausa en latin, en provençal vau-clusa (fontaine étant à prendre dans son sens étymologique de source, fons en latin).
Pétrarque et Liszt, dans leur domaines et époques respectifs, furent de grands innovateurs. La poésie de Pétrarque surprend par son romantisme et l'expression, parfois paroxystique, des sentiments, le piano de Liszt surprend par son audace timbrale et harmonique - et le bouillonnement de la Sorgue à sa résurgence surprend dans un paysage provençal accoutumé à plus de calme et moins d'humidité...
Les textes de la pièce sont donc tirés des trois sonnets choisis par Liszt : numéros 47 (Benedetto sia 'I giorno...), 104 (Pace non trovo...), et 123 (I' vidi in terra...). Mais les textes sont entremêlés jusqu'à un certain point, et quelques strophes n'ont pas été utilisées (voir les textes en annexe). Les poèmes sont en toscan ancien, qui diffère légèrement de l'italien moderne. lls sont écrits en vers endécasyllabes, qui s'articulent sur les accents toniques de la langue italienne (ou toscane). Ce qui entraîne quelques conséquences pour la prosodie, et donc le rythme (par exemple, si un mot terminé par une voyelle - ce qui est généralement le cas en italien, sauf s'il y a élision - est suivi d'un mot commençant par une voyelle, les deux syllabes sont réunies et comptent pour un seul pied). Je me suis efforcé, sans systématisme, de tenir compte de ces particularités dans l'écriture vocale.
ll n'y a pas de référence musicale précise aux pièces de Liszt, mise à part l'introduction rythmique des cordes dans les sections basées sur Pace non trovo, qui pourrait rappeler les mesures introductives du 104ème Sonnet.
Tristan Murail / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / LEMOINE
65.00 EUR - vendu par Woodbrass
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Par BEATLES THE. In over one thousand pages, the complete music and lyrics, in full 'rock score' transcriptions, of all the 203 songs they wrote and recorded as The Beatles, plus nine by others which they covered on their early albums. All transcribed with separate staves for vocals, each guitar (in tab and standard notation) and all other instruments...the essential Beatles collection. / Niveau : Intermédiaire / Rép International / Recueil / Conducteur
141.40 EUR - vendu par LMI-partitions
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