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Hautbois, Percussion (2)
Batterie-Fanfare (2)
VLN/VLC/PF DUET::Violon, Violoncelle, Piano Duo (2)
Concert Band/Harmonie and Saxophone (2)
Flûte A Bec Soprano Et Guitare (2)
Bugle et Brass Band (2)
Orchestre à Cordes et Basse Continue (2)
Guitar (2)
Flûte à Bec (T/S/A) et Piano (2)
Alto ou 2 Altos et Piano ou Instruments à Cordes … (2)
Soli (STB) Et Orchestre (2)
BAR/STR QUARTET::Baryton, Quatuor Ã? Cordes (2)
Basson Et Orchestre À Cordes (2)
Cor, Orchestre (2)
4 Parties flexibles (2)
Quintette de Saxophone: 5 saxophones (2)
Violoncelle et Clavecin (2)
Soprano, SATB et Orchestre (2)
Orgue, Piano (duo) (2)
Matériel D'Orchestre (2)
28 Ã 67 Joueurs (2)
3 Guitares (trio) (2)
Basse electrique, Batterie (2)
Voix Mixtes et Orchestre (2)
Violon Et Harpe (Ou Piano) (2)
Hautbois, Guitare (duo) (2)
Double Quintette à Vents (2)
Voix duo, Piano et accords Guitare (2)
Musique Légère (2)
Trio à Cordes: 2 violons, alto (2)
Baryton ou Tuba et Brass Band (2)
Brass Band et Cor (2)
2 Bassons (duo) (2)
Choeur Mixte et Instrument Divers (2)
2 Trombones (duo) (2)
OPERA::Op‚ra (2)
Quatuor A Cordes Et Orchestre (2)
Big band (2)
Ensemble à Cordes (2)
Orgue et Concert Band ou Harmonie (2)
Ensemble de guitares (2)
Orgue et Orchestre à Vent (2)
Balalaika (2)
Flûte à bec, Basse continue (2)
CD Chorale (2)
SOP/CLT/VLA/HARP::Soprano/Clarinette/Viola/Harpe (2)
ML/PERC::Ligne De Mélodie/Percussion (2)
Piano et Clavier (2)
Cornet A Pistons (2)
Percussions et Concert Band/Harmonie (2)
Orgue Et Choeur (2)
Trompette ou Tuba et Concert Band (2)
Trombone Basse et Concert Band/Harmonie (2)
Soprano Et Choeur Mixte (2)
Orgue, Trompette (duo) (2)
2 Mandolines (duo) (2)
BAR/CLT/GTR/MAN/DB/HARP::Baryton/Clarinette/Guitar… (2)
Ténor, Voix Hautes et Ensemble (2)
MEZ/PFA::Accompagnement Piano (2)
Chœur Mixte SATB et Orchestre (2)
Violon II (2)
2 Trompettes (duo) (2)
Set de Cordes (2)
Orgue, choeur mixte et orchestre (2)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (2)
Percussions et Concert Band ou Harmonie (2)
Ténor Solo, Violon Solo, SATB, ChÅ“ur d'Enfants e… (2)
Guitare Fingerpicking (2)
Partie Séparée (2)
Soprano et Orgue (2)
Conducteur Facsimilé (2)
Violoncelle , Guitare (duo) (2)
Hautbois et Concert Band ou Harmonie (2)
Clarinette, Saxophone, Piano (2)
Cornet et Brass Band (2)
2 Violons Solo, Orchestre A Cordes Et Basse Contin… (2)
Quatuor de Flûtes : 4 flûtes (2)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (2)
Clarinet, Bass Clarinet, Violin, Viola, Double Bas… (2)
Trombone et Brass Band (2)
Orchestre Batterie Fanfare (2)
ENS::Ensemble (2)
Guitare Classique et Orchestre (2)
Alto et orchestre (2)
Voix, Orgue (2)
Ensemble De Flûte à bec (2)
Piano, Guitare (duo) (2)
Djembe (2)
2 Violons et Basse continue (2)
Choeur a Cappella (SATB, TTBB, SSAA ou Mixte) (2)
Vibraphone (2)
CLT/VLN/VLA/VLC::Clarinette/Violon/Viola/Violoncel… (2)
Trompette ou Bugle et Piano (2)
Grand Orchestre (2)
Clarinette et Orchestre (2)
Chorale Soprano seul, SATB, Clavier (2)
Autres cordes pincées (2)
Orchestre A Cordes, Instruments A Vent Ad Libitum … (2)
Saxophone Ténor et Piano (2)
Ocarina (2)
CLT/TBN/VLC/PF::Clarinette, Trombone, Violoncelle,… (2)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) et Orchestre (2)
Exemplaire Complet (2)
Flûte Traversière, Orchestre A Cordes Et Basse C… (2)
Flexible Ensemble (2)
Oud (2)
Chanson (2)
Bugle (2)
Fake Book (2)
SOP/STR QUARTET::Soprano/Quatuor À Cordes (2)
Ensemble de Cors (2)
Saxophone Baryton (2)
Solistes, Chœur Mixte SATB et Orchestre (2)
2 Sopranos, Choeur Mixte et Orchestre (2)
12 Parties de Choeur a Cappella (2)
Chorale SSATB (1)
TBN/TBA/PFA::Trombone, Tuba, Accompagnement Piano (1)
Ensemble Instrumental et Petit Orchestre (1)
Violine, Flöte, Akkordeon, andere Melodieinstrum… (1)
Orgue (Harmonium) (1)
Orchestre A Cordes Avec Flûtes A Bec (SSA) Et Pia… (1)
Choeur Mixte SATB et Piano (1)
Baryton Et Orchestre (1)
Violon Solo, Octuor À Vent, Contrebasse Et Percus… (1)
Ensemble de saxophones (1)
Livre Du Professeur (1)
Chorale SSATBB (1)
Klavierauszug - Flöte (Oboe) und Klavier (1)
Voix Et Orff-Instruments (1)
Orchestre et Quatuor à Cordes (1)
Petit Orchestre (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
Trombone basse et Piano (1)
ORCH/SOP/SATB::Orchestre/Soprano/SATB (1)
Trompette Et Orchestre (1)
Conducteur Opéra (1)
Orchestre, Choeur et Electronique (1)
3 Clarinettes (trio) (1)
Choeurs, Solistes et Orchestre (Fac-similé) (1)
OB/STR QUARTET::Oboe/Quatuor À Cordes (1)
Mandoline Country (1)
VCE/VLN/VLA::Voix/Violon/Viola (1)
Basson et Orchestre à Cordes et Piano ou Basson e… (1)
Choeur et Orchestre (1)
2 Guitares Electriques et Orchestre (1)
Percussions et Ensemble (1)
2 voix soprano, voix alto (1)
For two Soprano, Tenor and Baritone with Piano red… (1)
Clarinette Basse et Orchestre à Cordes (1)
PF/ENS/ELEC::Piano, Ensemble, Electronics (1)
Trompette en Do / C et Orgue (1)
Guitare Tablatures Classique (1)
3 Saxophones (trio) (1)
SOP/ALTO/PF::Soprano, Alto, Piano (1)
Soprano Solo, Quatuor à Cordes et Piano (1)
For Soprano Saxophone and Chamber Orchestra (1)
Duo multi percussion en deux mouvements. (1)
Double Choeur (1)
REC (2)::Flûte à Bec (Duo) (1)
Choeur de Femmes et Orchestre/Choeur Accolade (1)
Caisse claire solo (1)
Tenor, 2 Choeurs Mixtes (STB Et S(A)TB), Choeur D'… (1)
Voix Basse Et Orchestre (1)
Concerto pour contrebasse, ensemble (21 musiciens) (1)
Voix duo (1)
SOP/CLT/STR ORCH::Soprano/Clarinette/Orchestre De … (1)
PF/ORCH::Piano, Orchestre (1)
S, B, 4 Parties Mixtes Instruments A Cordes, Basso… (1)
3 Flûtes à Bec [S,A,T] (1)
Alto (Viole) (1)
Piano / Orchestre (1)
Chœur Mixte SATB ou Solistes et Orgue (1)
Saxophone En Mib Et Orchestre Cordes (1)
Quatuor A Cordes + Contrebasse ad. lib. (1)
Soli, Choeur Mixte Et Orgue (1)
Travaux Pour Choeurs (1)
Trumpet or Tenor-Saxophone or Baritone treble cle… (1)
Instruments en Fa (1)
Solistes, SATB et Orchestre (1)
SOP/HN::Soprano/Cor (1)
ENS/VCE/STR INST::Ensemble d'École/Voix/Instrumen… (1)
Ensemble de Violons (1)
Dobro (1)
M/VLA/PFA::Mezzo-Soprano, Viola, Accompagnement Pi… (1)
6 Solistes et Orchestre (1)
Flûte Traversière et Orgue (1)
Hautbois et Orgue (1)
Violon ou 2 Violons, Guitare Ad Libitum (1)
Guitare Ou Guitare Classique (1)
3 à 11 instruments en clé de Sol (1)
Voix Variées (Solo Ou En Groupes) (1)
3 Cors (trio) (1)
Flûte à bec Soprano, Basse continue (1)
Trio (1)
STR QUARTET/PFC::String Quartet, Piano Chamber (1)
Piano et 3 Percussions (1)
1 A 3 Accordéons (1)
Petit Ensemble Contemporain (1)
Orgue et Concert Band/Harmonie (1)
Guitare Et Accompagnement Guitare (1)
Trombone ou Tuba et Piano (1)
Banjo Tenor (1)
Guitare Tablatures Electrique (1)
Ligne De Mélodie/Percussion (1)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(s) (1)
Saxophone Baryton Et Orchestre A Vent (1)
Solistes (STB) et Orchestre (1)
Variable BesetzungC/B/Es - For variable Instrumen… (1)
2 Flûtes A Bec Tenor (Hautbois) Et Basse Continue (1)
Flûte à Bec et Guitare (1)
VLN/VLC/ORCH::Violin, Cello, Orchestra (1)
Batterie et Piano (1)
Violon, Orchestre à Cordes et Percussions (1)
CTEN/STR INST::Contretenor/Instruments À Cordes (1)
Violoncelle Et 13 Seul-Cordes (1)
6 Contrebasses (1)
Violoncelle et Ensemble (1)
HPCD/STR ORCH::Clavecin/Orchestre De Cordes (1)
Chœur Mixte [SATB] et Piano (1)
Trio A Cordes (1)
2 Pianos et 2 Groupes Instrumentaux (1)
Clavier Electronique et Ligne Mélodique (1)
CLT/PERC/HARP/PF/STR INST::Clarinette/Percussion/H… (1)
Vibraphone et Clarinette (1)
Orchestre d'Harmonie et Batterie-Fanfare (1)
Livre Musical (1)
Score (1)
Guitare, Ukulélé, Mandoline ou Banjo (1)
SOP/SATB/UNIS/TPT/HARP/ORGA/STR ENS::Soprano, SATB… (1)
SATB/Accompagnement Piano/Accompagnement Orgue (1)
3 Pianos (1)
SMezBar, Choir et Orchestre (1)
2 Flûtes Traversières Et Percussions (1)
1 Ou 2 Flûtes A Bec Soprano (1)
Orchestre à Plectres (1)
Choeur d'Enfants et Piano (1)
Marimba et piano (1)
Soli (AB), gemischter Chor (SATB) und Orchester (1)
Viole de Gambe, Violon, Basse continue (1)
PFC/STR QUARTET::Piano Chamber, String Quartet (1)
Choeur Mixte A 3 Voix, 2 Violons, Violone Et Basse… (1)
Cymbales ou Piano (1)
Trombone basse, Ensemble Instrumental Et Percussio… (1)
14 Instruments (1)
Cor en Mib et Brass Band (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, I… (1)
Cajon (1)
Alto Solo, Grand Ensemble en 6 groupes: 1) Contreb (1)
2 Voix Moyennes et Piano (1)
1 A 3 Flûtes A Bec Aigues Et Piano (1)
VLN/VLA/VLC/ORCH::Violon/Viola/Violoncelle/Orchest… (1)
Voix et Orchestre ou Piano (1)
2 A 4 Violons (1)
2 Orchestres (1)
Orchestre A Cordes Et Instruments De Cuivre (1)
Guitare et Voix (1)
Flûte Traversière Et Piano Ou 2 Flûtes Traversi… (1)
Saxophone Tenor et Piano (1)
Vibraphone, Marimba et Violoncelle (1)
Contrebasson, Piccolo Et Piano (1)
Solistes SATB, Choeur SATB/SATB (1)
Basson, Cordes (1)
SOP/TIMP/STR::Soprano/Timpani (1)
Percussion, Piano (duo) (1)
Saxophone Alto et Concert Band/Harmonie (1)
Ensemble Flexible à 7 Parties (1)
Ch?ur de femmes et Orchestre de chambre (1)
Ensemble de Trombones (1)
HPCD::Harpsichord (1)
Hautbois Et Orchestre A Cordes (1)
Soprano Solo, Cordes Et Basse Continue (1)
Baryton, Choeur Mixte (SATB), 2 Cors, Trompette, 3… (1)
TPT(2)/ORGA::Trompette (Duo)/Accompagnement Orgue (1)
TRIO::Trio (1)
Baryton Solo, Voix (SSA) A Choeur et Orchestre (1)
4 Flûtes à Bec (SSSA/AATB/ATTB/AAAB/SSST u.a) ou… (1)
Orchestre De Chambre Et Basse Continue (1)
FLT/ORCH::Fl–te TraversiŠre, Orchestre (1)
FLT/VLA/VLN/VLC::Fl–te TraversiÅ re, Viola, Viol… (1)
STR ORCH/PFA::String Orchestra, Piano Accompanimen… (1)
Ensemble de Trompettes (1)
6 Percussions (1)
VCE/PFC/STR QUARTET::Voice, Piano Chamber, String … (1)
Alto (Partie séparée) (1)
Klavierauszug : 6 Sopran solo, 2 Mezzosopran solo,… (1)
Hautbois et Cor Anglais (1)
Alto ou Violoncelle et Piano (1)
Voix, Instruments (1)
VLN/VLC/ACDN::Violon/Violoncelle/Accord‚on (1)
Voix et Instruments (1)
VLN/VLA/VLC/PFA/PERC/PFA/FLT/CORA/BASS CLT/CLT::Vi… (1)
1 Ou 2 Saxophone(s) Tenor Et Piano Ad Libitum (1)
Chant Solo, Choeur, 2 Pianos et Harmonium (1)
Voix, Piano (1)
Gesang (1)
TEN/FLT/CORA/STR QUARTET::Tenor/Flute/Cor Anglais/… (1)
Chant et Accords guitare (1)
Voix Contralto et Piano (1)
Clarinette De Basset En La (Ou Clarinette En La) E… (1)
Voix, Flûte, Violon, Violoncelle Et Piano (1)
SATB a Cappella (1)
B FLAT INST/BC INST/C INST/E FLAT INST::Instrument… (1)
Clarinette Basse Solo (1)
SS/STR QUARTET::Quatuor À Cordes (1)
SSA et Orchestre à Cordes ou Piano (1)
Voix Basse Et Orgue (1)
Choeur d'Enfants (SA) et Orchestre à Cordes (1)
Alto et Electronique (1)
Violon (partie séparée) (1)
Ensemble De Flûtes A Bec (1)
Hautbois ou Cor Anglais et Piano (1)
SATB + Accompagnement (1)
Piccolo (1)
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B FLAT INST/PFA::B Flat Instruments, Piano Accompa… (1)
Récitant, Soli, Choeur Mixte Et Orchestre (1)
Ensemble de Percussions (1)
STRING ENSEMBLE (1)
Tiefe Singstimme und Klavier (1)
Instruments à Cordes Pincées (1)
1 A 4 Flûte(s) A Bec Soprano Ou Autres Instrument… (1)
VLN/ORCH::Violin, Orchestra (1)
Ligne De Mélodie, Paroles et Accords (Symboles d'… (1)
Piano (2 exécutants) (1)
Orchestre et Piano (1)
Violon Et Basse Continue, Musique De Chambre (1)
Cor en Fa (1)
Percussions Diverses (1)
Piano Et Orchestre A Cordes, 2 Hautbois Et 2 Cors (1)
Violon, Violoncelle Et Basse Continue (1)
Cor Français (1)
Parties Supplémentaires (1)
Orchestre À Cordes Et Orgue (1)
2 et/ou 3 Altos (1)
Guitare (Fingerpick) (1)
Choeur D'Hommes et Orchestre (1)
Baryton Et Quatuor A Cordes (1)
Saxophone Alto et Instruments en Sib (1)
Concert Band ou Harmonie et Opt. Choeur (1)
3 A 4 Parties Mixtes Et Piano (Concerto Vocale) (1)
4 Cors En Fa (1)
Livret (1)
Saxophone en Mib ou Sib et Piano (1)
Partition D'Orchestre (1)
Cartes Postales (12) (1)
Ensemble Instrumental (1)
Flûte à bec, Violon, Basse continue (1)
For Soprano, solo Horn and large ensemble (1)
Percussions Et Orchestre (1)
TREC::Alto (Treble) Recorder (1)
Klavierauszug - Soli (STTB), Gemischter Chor (SAÂ… (1)
TEN/SATB::Tenor/SSAATBB/Choral (1)
FLT(2)/PFA::Flute (Duet)/Piano Accompaniment (Duet… (1)
Violoncelle ou Contrebasse (Partie Séparée) (1)
Saxophone Alto ou Ténor et Piano (1)
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Klavierauszug - Soli (STT), Gemischter Chor (SATT… (1)
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Orgue ou Clavecin (1)
CLT(2)::Clarinet (Duet) (1)
Guitare Classique et Fingerpick (1)
VCE/PFA::Voice, Piano Accompaniment (1)
SATB(2)/ORCH::SATB (Duo)/Orchestre (1)
Autre (1)
Voix, Flûte à Bec et Basse Continue (1)
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Violoncelle (Partie Séparée) (1)
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Chapman Stick (1)
Flûte Traversière Percussions et Concert Band/Ha… (1)
Instruments Clé De Fa (1)
Flûte Traversière et Piano Resonateur (1)
ENS/FLT/CLT/GTR/MAND/PERC/PFC/HARP/VLN/VLA/VLC/DB:… (1)
Choeur de Femmes et Orchestre/ Réduction Chant et… (1)
REC(3)/METR::Flûte à Bec (Trio) (1)
Woodwind Ensemble (1)
Soprano, SATB et Ensemble (1)
Flûte à Bec Alto et Guitare (1)
Choeur de Femmes (SSA) et Piano (1)
Chant et Orchestre/Réduction Chant et Piano (1)
Conducteur et Parties (1)
Partition D'Orchestre In 8 (1)
Voix Moyenne ou Basse et Piano (1)
Accordéon, Voix (1)
Children's Choir (Female Choir), Trumpet and Orga… (1)
Livres (1)
Harpe et Orchestre à Cordes (1)
Voix d'Alto et Orchestre (1)
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Hautbois et Concert Band/Harmonie (1)
Cloches ou Glockenspiel (1)
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Choeur à 6 Voix Mixtes (1)
TTBaBB sans Accompagnement (1)
3 à 11 instruments en clés de Fa et Ut (1)
Soprano, Alto, Voix D'Hommes (1)
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Luth (1)
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Soli (STTB), Gemischter Chor (SATB), Orchester (1)
Alto/Accompagnement Piano (1)
Ensemble de Clarinettes (1)
Choeur de Femmes (SMezA) avec Piano, Percussions A (1)
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Quatuor de Flûtes à bec (1)
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Percussions (1)
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The composer says: Several musical threads led to my writing this piece of music to celebrate my friend Matanya Ophee's (AKA MO) 80th birthday - a life lived with the guitar. Jelly Roll Morton once asserted: 'In fact, if you can't manage to put tinges of Spanish in your tunes, you will never be able to get the right seasoning; I call it, for jazz.' Over the last couple of years I moved back to Jelly Roll Morton's city: New Orleans, home of my adolescence and reacquainted myself with the tinges of Spanish in its rich musical heritage. One of these pieces was the Mardi Gras Mambo, an iconic song frequently played during Mardi Gras and, in David Newman's reworking of the lyrics, at the New Orleans Saints football games as the Super Bowl Mambo. Uncited sources on both Wikipedia and Essortment say the word Mambo means 'conversation with the gods' in Kikongo, the language spoken by Central African slaves taken to Cuba where it became the name for a musical form and a dance style that developed originally in Cuba in the able hands of Cachao's (Bassist Orestes Lopez) tune: Danzon Mambo. This rhythmic style became famous in the 1950's following its use in dance bands in Mexico and through New Orleans to the United States. The infectiousness of the New Orleans re-interpretation of the Mambo's ostinato bass line and the reaction of people who are readily moved to dance when they hear it spoke to me of dance and celebration. This led me to choose some of this piece's characteristics and title for this piece: Mambo for MO. As we have progressed on the instrument, some of us may have encountered the four-chord descending minor chord progression known as the Andalusian cadence: i - VII - VI - V in many different genres and guises. After all, it appears in Ray Charles' Hit the Road, Jack, the verse on Good Vibrations by The Beach Boys, Walk, Don't Run by The Ventures, Runaway by Del Shannon and in that great work arranged and embraced by the Guitar: J.S. Bach's Chaconne from the Partita in D minor for solo violin, BWV 1004. This bass line derived from a Latin American musical style as reinterpreted in New Orleans, a chord progression that evokes the Flamenco Music of Spain, and my impressions of the sinuous lines of people dancing the Second Line in the streets of New Orleans at Mardi Gras led me to this synthesis as a tribute to a man who has contributed so much in his lifelong efforts for the guitar, its history and lore on the occasion of his birthday! Happy Birthday, Matanya! Carlos Barrientos was born on June 25, 1954 in Tela, Honduras. He began his formal music studies at the National Music Conservatory in Guatemala City, Guatemala C.A. His training with Maestro Elias Barreiro, Director of Guitar Studies at Tulane University, was supplemented with Master Classes with Manuel Barrueco, Leo Brouwer, Juan Mercadal, Michael Newman, Tommy Tedesco and Carlos Barbosa-Lima. He studied composition under the tutelage of Dr. Jerry Sieg, University of New Orleans, and Dr. Roy Johnson, Florida State University. He consulted with Michael D. Martin, Ph.D., Associate Professor of Music, Albany State University, Albany, GA in the creation of a recordings library that reflects Western Art Music and American Jazz for the students at Albany State University. The New York Premiere of the First Movement of his Second Guitar Sonata was dedicated to and performed by Classical Guitarist Maestro Carlos Barbosa-Lima in 2003 at Carnegie Hall. At the request of U.S. Senator Bob Graham one of his compositions, Si Tu Te Vas (If You Go Away), was included on a recording to promote The Everglades Trail. In 2004, at the American Church in Paris, France the World Premiere of his Romance for Flute and Guitar was performed by the award-winning Serenade Duo, flutist Michelle LaPorte and guitarist Gerry Saulter. He has performed with such legendary musicians as Herbie Mann, Donald Byrd and Debbie Reynolds, led an on stage Renaissance Trio in a University of New Orleans production of Shakespeare's Twelfth Night, and played incidental music for their production of Bertold Brecht's The Good Woman of Sichuan. He has performed Carulli's Guitar Concerto in A, Leonard Bernstein's West Side Story and Marvin Hamlish's A Chorus Line with the Northwest Florida Symphony Orchestra and Okaloosa-Walton Community College, Niceville, FL, and with the Southern Art Music Ensemble, a Jazz/Latin Fusion Sextet, including an Honors Convocation in Atlanta for Mr. Ted Turner. He has been a guest performer with the Albany State University Jazz Ensemble at The Fletcher Henderson Jr., Macon and Atlanta Jazz Festivals, and played the banjo in the Albany State University /Albany Symphony's co-production of George Gershwin's Opera Porgy and Bess.
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Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet '] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée '] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [and Fugue] (WSW 17*)
[Menuet] (WSW 18*)
Trio (WSW 19*)
Bourrée (WSW 31.7*)
Tombeau de Logy (WSW 20*)
Prélude de Weiss (WSW 21*)
Fantaisie (WSW 24*)
Menuet (WSW 22*)
Gavotte (WSW 23*)
Capricio (WSW 25*)
Menuet 1 (WSW 26*)
Menuet 2 (WSW 27*)
Mademoiselle Tiroloise (WSW 28*)
Bourrée (WSW 13.4) / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
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For the first time this edition presents work for Guitar solo and for Guitar duet by Graciano Tarragó grouped into different collections. Despite the fact that the composer published the set of works separately (with the exception of the collections of studies and the Catalan Christmas songs) it is not difficult to see that a natural classification surges from its formal structure from its source of inspiration and from its intent upon observing the works as a whole.The main objective of this revision was to update its presentation to meet the demands of the Guitar world today and to offer scores that ease the introduction to the study of this copious collectionof works. The works hold an indisputable musical beauty and demand technical virtuosic knowledge of the highest level.
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Valdy has been part of the fabric of Canadian pop and folk music for over 30 years. A man with a thousand friends, from Newfoundland to Vancouver Island to Texas to New Zealand, he's a singer, guitarist and songwriter who catches the small but telling moments that make up life. Valdy has sold almost half a million copies of his 13 albums, has two Juno Awards (Folk Singer of the Year and Folk Entertainer of the Year), a total of seven Juno nominations and four Gold albums to his credit. Valdy shares stories about some of his favorite tunes, demonstrates in detail how to play them and gives great tips on songwriting all in this intimate DVD performance. / Guitare
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
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The Classical Guitarist's Gig Book
28.84 €
The Classical Guitarist's Gig Book
Guitare
[Partition]
Mel Bay
The Classical Guitarist's Gig Book is an essential collection of classic works e...
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The Classical Guitarist's Gig Book is an essential collection of classic works either written or transcribed for solo guitar. Many of the pieces are frequently requested for ceremonial or formal events. In addition to containing functional music, concert literature is also included which may be used for a wide spectrum of musical situations. Some of the works are presented as faithful transcriptions while others are treated with mild to generous artistic liberties./ Recueil / Guitare Classique
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Manuel Maria Ponce: 6 Preludios Fáciles per Chitarra: Guitar: Instrumental Album
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UT Orpheus Edizioni
Nuova edizione basata sul manoscritto autografo-This edition has to be considere...
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Nuova edizione basata sul manoscritto autografo-This edition has to be considered an homage to Manuel MarÃÂa Ponce for the 70th anniversary of his death. The purpose is to correct through the comparison with the autographs the many alterations of the text that are in the first (and unique) Peer edition of 1953. Since this is an educational collection a great importance is given to fingerings. However it is meant in a colourful way often non predictable with various passages or single notes in high positions with an expressive purpose aiming at increasing the value of these Preludes written in a simple language clear but full of slight nuances. Obviously these fingerings are only suggestions and they can be adapted to the many technical and educational needs. In this edition we have preferred to use the original title 6 Preludios Fáciles and not the one used in the 1953 edition 6 Preludios Cortos.This edition has to be considered an homage to Manuel MarÃÂa Ponce for the 70th anniversary of his death. The purpose is to correct through the comparison with the autographs the many alterations of the text that are in the first (and unique) Peer edition of 1953. Since this is an educational collection a great importance is given to fingerings. However it is meant in a colourful way often non predictable with various passages or single notes in high positions with an expressive purpose aiming at increasing the value of these Preludes written in a simple language clear but full of slight nuances. Obviously these fingerings are only suggestions and they can be adapted to the many technical and educational needs. In this edition we have preferred to use the original title 6 Preludios Fáciles and not the one used in the 1953 edition 6 Preludios Cortos.
8.80 GBP - vendu par Musicroom GB
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Hal Leonard
Throughout his career Christopher Parkening America's preeminent classical gui...
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Throughout his career Christopher Parkening America's preeminent classical guitarist has had the opportunity to perform with many of the world's leading artists and orchestras. This folio Duets and Concertos contains many selections from those collaborations and features a wide range of musical pairings which show the guitar at its versatile best: voice and guitar guitar duets chamber music and concertos. All of the pieces included here have been edited and fingered for the guitar by Christopher Parkening and to quote Christopher himself ???No compromise has been made in requirement of technique. All of these pieces are suitable for performance by the virtuosoguitarist.??? This folio contains 35 transcriptions.
25.99 GBP - vendu par Musicroom GB
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Chester
Night Dance was written between September 1986 and January 1987 to a commission ...
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Night Dance was written between September 1986 and January 1987 to a commission from David Starobin who gave the first performance on 5 April 1987 at the Wigmore Hall London. It is a miniature tone-poem depicting ascene of an old man sitting in a doorway at dusk. He is playing a guitar and begins by plucking the lowest string as though searching for what he wishes to play. As the music gains momentum it gradually moves upwards by meansof the guitar’s open strings and breaks into a dance. Now it is dark and a nightmarish band of dancers passes by the old guitarist. The dance jerky and uneven develops melodically and harmonically the initial material of thepiece. After a climax the dancers move on - the dance music subsides and a nocturne is heard interrupted periodically by the music of the dance in the distance. Maybe this is not geographical distance but the distance oftime perhaps the whole episode has been mere memories. The piece ends musingly with the motive from which it began.
14.99 GBP - vendu par Musicroom GB
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Español
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Unión Musical Ediciones
For the first time this edition presents work for Guitar solo and for Guitar du...
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For the first time this edition presents work for Guitar solo and for Guitar duet by Graciano Tarragó grouped into different collections. Despite the fact that the composer published the set of works separately (with the exception of the collections of studies and the Catalan Christmas songs) it is not difficult to see that a natural classification surges from its formal structure from its source of inspiration and from its intent upon observing the works as a whole.The main objective of this revision was to update its presentation to meet the demands of the Guitar world today and to offer scores that ease the introduction to the study of this copious collectionof works. The works hold an indisputable musical beauty and demand technical virtuosic knowledge of the highest level.
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