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Edition Critique des oeuvres de Vivaldi (Fac-simil (5)
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Concert Band/Harmonie (4)
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Violon, Flûte à Bec, Flûte Traversière ou Haut… (4)
Orchestre d'harmonie (4)
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2 Instruments Aigus Variés Et Basse Continue (4)
Flûte à Bec Alto, Flûte à Bec Ténor et Flûte… (4)
BSN/CONT::Bassoon, Continuo (4)
Voix Mezzo-Soprano, Piano (4)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière), Hautbo… (4)
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Solostimmen (SSB) auch Chor (SSB) und Instrumente… (4)
Flûte Traversière, Violon, Violoncelle et Basse … (4)
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Flûte Traversière et Cordes (4)
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Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Violo… (4)
Matériel D'Orchestre (4)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Violo… (4)
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InstrSolo, Streicher, Basso continuo (3)
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Solo A, 2 Flûtes à Bec F1 et Basse Continue (3)
Gemischter Chor (SSATB) und Basso continuo (3)
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Solostimmen (Sopran, Bass) ad libitum, Gemischter… (3)
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Voix et Basse Continue (2)
Ensemble de Flûtes à Bec (5) Basse Continue Ad L… (2)
2 Flöten, Streicher und Basso continuo (2)
Alt-Blockflöte und Basso continuo (Klavier); Vio… (2)
Soli, Gemischter Chor, Orchester und Basso contin… (2)
Altblockflöte (Flöte, Oboe, Violine) und Basso … (2)
Voix Soprano (2)
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Soli, gemischter Chor, Orchester und Basso continu… (2)
Basson Ou Violoncelle Et Basse Continue (2)
Voix Hautes (2)
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Altblockflöte, Fagott, (Viola da gamba, Violonce… (1)
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2 Hautbois, Basson, 2 Cors, Instruments à Cordes … (1)
3 Flöte/ Violine/ Oboe, Basso continuo (1)
2 Violinen, 2 Violen, Violoncello und Basso conti… (1)
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3 Violons Et Basse Continue (1)
2 Flûtes à Bec Alto ou Violon ou Autres Instrume… (1)
Hautbois et Basse Continue (1)
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Violoncelle, Violons Et Basse Continue (1)
7 Flûtes A Bec Alto (Hautbois Et Violon), Flûte … (1)
CD (1)
Violon ou Flûte Traversière, Violon et Basse Con… (1)
Streichorchester und Basso continuo (1)
5 Parties Mixtes Et Basse Continue (1)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) et Orchestre (1)
Flûte A Bec Soprano Et Clavecin (1)
Voix haute, Piano (1)
Alto et Orchestre (1)
Choeur SATB, ou Orgue (1)
Soli (SATTB), gemischter Chor, Streicher und Bass… (1)
Solistes, SATB et Orchestre (1)
Flûte A Bec Alto (Flûte Traversière, Violon Et … (1)
Soliste, Choeur de Femmes et Orgue (1)
2 Violes De Gambe Et Basse Continue, Viole De Gamb… (1)
Trompette (1)
2 Hautbois (duo) (1)
Alto (Viole) (1)
Chorale 3 parties (1)
Gemischter Chor, Basso continuo (1)
2 Flûtes A Bec (2 Hautbois, 2 Violons) Et Basse C… (1)
Flöte, Oboe d'amore und Basso continuo (1)
Solo (A oder B), Blockflöten und Basso continuo (1)
Flûte Traversière (Ou Violon), Viole Et Basse Co… (1)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière et Basse… (1)
4 Trompettes, Cordes et Basse Continue (1)
2 Flûtes à Bec ou 2 Hautbois et 2 Violons et Bas… (1)
Oboe, String Orchestra and Basso continuo (1)
Soli, Orchester und Basso continuo (1)
Ténor, Choeur Mixte et Orchestre (1)
Alto Et Basse Continue (1)
2 Violons, 2 Violoncelles, Cordes et Basse Continu (1)
Contralto Et Basse Continue (1)
Ensemble d'École (1)
2 Sopran solo, 2 Violine, Basso continuo (1)
Chor (SATB/SATB), [Basso continuo] (1)
Violon et Continuo (1)
Blockflöte, Oboe und Basso continuo (1)
Vocal score (1)
Ensemble de Flûtes à Bec et Basse Continue (1)
Violon, Cordes, Clavecin et Orgue (1)
Oboe, Violine, Streicher und Basso continuo (1)
3 Sopran solo, Alt solo, 2 Tenor solo, 2 Oboe, 2 … (1)
Ecriture et Contrepoint (1)
Ukulele (1)
Voix et Ensemble Mixte (1)
4-6 Stimmen (vokal und instrumental) und Basso co… (1)
2 Cembali, Streicher, Basso continuo (1)
2 Violons (Flûtes Traversières) Et Basse Continu… (1)
SATB, Choeur Mixte à 4 Voix et Orchestre (1)
Sopran solo, Violine und Basso continuo (1)
OB/REC/VLN::Oboe/Flûte à Bec/Violon (1)
Violon (Violon II Ad Libitum) Et Basse Continue (1)
Flöte (Alt-Blockflöte in f,g) und Basso continu… (1)
Basso Solo e Continuo (1)
Cor, Orchestre (1)
Violon, Violoncelle Et Clavecin (1)
4 Trompettes et Basse Continue (1)
2 Flûtes A Bec Alto (Hautbois Et Violon), Flûte … (1)
Soprano, Choeur Mixte (SATB), Orchestre Et Orgue (1)
Voix Soprano, Piano (1)
Instruments à Cordes sans Basse Continue (1)
2 Violins, 2 Cellos, Strings and Basso Continuo (1)
VLN/VLC/CONT::Violin, Cello, Continuo (1)
Flûte Traversière, Viole (Viole De Gambe) Et Bas… (1)
2 Sopran solo, 2 Tenor solo, 2 Bariton solo, Spre… (1)
2 Sopranos, Alto, 2 Ténors, 2 Basses Solo, chœur… (1)
Soli, Instrumente und Basso continuo (1)
Solo (A), gemischter Chor (SSATB) und Basso conti… (1)
Soli, Gemischter Chor, Instrument, Basso continuo (1)
Blockflöte, Oboe (Violine) und Basso continuo (1)
Flöte, Violine, Basso continuo (1)
Chorale TTBB (1)
2 Violons (duo) (1)
OB(2)/BSN(2)/TPT(3)/TIMP/STR ENS/ORG/HPCD::Hautboi… (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Instrument(s) Ad Lib (1)
FLT(2)/OB(2)/VLN(2)/CONT::Flute (Duet), Oboe (Duet… (1)
Voix AigüeS Basse et Basse Continue (1)
Choeur SATB et Basse Continue (1)
2 Violons (2 Flûtes Traversières) Et Basse Conti… (1)
6 à 8 Parties Mixtes et Basse Continue (1)
Flûte Traversière (Violon) Et Basse Continue (1)
Voix duo, Piano (1)
Orgue (Clavecin) (1)
SSATB/VLN(2)/VLC/CONT::Violon (Duo)/Violoncelle/Co… (1)
Instruments et Basse Continue (1)
Tenor/ Sopran solo, 2 Violine, Basso continuo (1)
VSolo, Streicher, Basso continuo (1)
Flûte à bec Soprano, Piano (1)
Soprano Et Orchestre, 2 Cors(A), Orgue Et 5 Cordes (1)
4 Sopran solo, 3 Tenor solo, 3 Bass solo, 2 Sprec… (1)
Flûte Traversière (Ou Hautbois Ou Violon) Et Bas… (1)
2 Flûtes A Bec (Violon) Et Basse Continue (1)
OB(2)/BSN/CONT::Oboe (Duet), Bassoon, Continuo (1)
Alto, Violoncelle (duo) (1)
3 Violinen Solo, Streicher, Basso continuo (1)
2 Flûtes Traversières, 2 Flûtes A Bec Alto Et B… (1)
6 Flûtes à Bec Alto ou Hautbois et Violon, Flût… (1)
VLN(2)/VLA(2)/BSN/CONT::Violon (Duo)/Viola (Duo)/B… (1)
Ensemble de Flûtes (1)
2 Violen, 2 Violen da gamba, Violoncello, Basso c… (1)
2 Flûtes traversières, Piano (1)
Tenor Et Orchestre (1)
SOP/VLN(2)/VLA(2)/BSN/CONT::Soprano/Violon (Duo)/V… (1)
Alto, Basse, Choeur Mixte et Orchestre (1)
Oboe, Violine (Oboe) und Basso continuo (1)
Gemischter Chor (SSATB), Orchester und Basso cont… (1)
Soli (SATB), gemischter Chor (SATB), Streicher un… (1)
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Solo (A), gemischter Chor (SATB), Orchester und B… (1)
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Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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