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2 Bassons (duo) (5)
2 Harpes (duo) (5)
Flûte à bec Alto, Basse continue (5)
Ensemble de guitares (5)
Chorale, Orchestre (5)
Choeur Mixte a Cappella (5)
4 Guitares (Quatuor) (5)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orchestre De Chambre (5)
Choeur Mixte (SATB) Avec Piano Ou Orchestre Divers (5)
Flûte à bec Soprano, Basse continue (5)
3 Clarinettes (trio) (5)
Cor en Fa (5)
Voix Hautes (5)
Accessoire (5)
Clarinette en Bb [Violon] et Orgue (4)
Flûte Traversière Violon et 2 Guitares (4)
Violon Ou Flûte, Violoncelle Et Piano (4)
Viol et Basse Continue (4)
Concert Band / Harmonie (4)
Quatuor (4)
Violon et 2 Pianos (4)
Flûte et Mandoline (4)
Hautbois, Violon, Alto, Violoncelle et Contrebasse (4)
Ensemble de Trompettes (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Alto et V… (4)
2 Flûtes traversières, Piano (4)
Choeur A L'Unisson Et Orgue (4)
Violon, Viole et Violoncelle (4)
Voix Baryton (4)
Choeur et Instruments Divers (4)
Trombone, Violoncelle et Piano (4)
Contrebasse, Piano et Batterie (4)
Solistes, Choeur d'Enfants à 1 à 3 Parties, Pian… (4)
CD only (4)
Trompette, Hautbois, Orchestre, Instruments à Cor… (4)
Flûte Traversière, Clarinette en Sib et Basson (4)
2 Instruments A Cordes (Ou Flûte A Bec Soprano Et… (4)
Choeur SATTB, (5 Instruments, Contrebasse et Orgue (4)
Trombone basse et Piano (4)
Quintette à cordes: 2 violons, alto, violoncelle,… (4)
Hautbois et Harpe (4)
4 Bassons (4)
Cor et Quatuor à Cordes (4)
Flûte Traversière Hautbois, Clarinette et Basson (4)
Clarinette, Violon, Violoncelle et Piano (4)
Violon, Viole ou Violon et Basse Continue (4)
Guitare (Fingerpick) (4)
3 Flûtes et petites Percussions (4)
Flûte Traversière (Piccolo), Hautbois, Clarinett… (4)
Flûte, Violon et Violoncelle (4)
3 Violon ou Violoncelles (4)
Clarinette, Basson et Piano (4)
Flûte Traversière Violoncelle et Piano (4)
String Quartet (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle (4)
Flûte Traversière, Alto et Piano (4)
Trompette, Trombone (duo) (4)
Saxhorn basse ou Euphonium ou Tuba et Piano (4)
Ensemble de Cors (4)
Flûte Traversière, Basson, Violon, Violoncelle e… (4)
Double Quintette de Bois et Contrebasse (4)
Violon, Clarinette et Piano (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Violon, Alto (duo) (4)
Orchestre D'Harmonie avec Soliste (4)
Cor, Trombone et Piano ou Orgue (4)
Hautbois, Clarinette et Basson (4)
Violoncelle et Orchestre de Chambre (4)
Clarinette, Trio à Cordes et Piano (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto ou Violoncelle (4)
Flûte Traversière, Basson et Clavecin (4)
Choeur SATTB (4)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Cor et … (4)
Percussion, Piano (duo) (4)
Livre Musical (4)
Cor en Mib (4)
Solistes (ATB), Mixteer Cor (SATB), 2 Hautbois, Ba… (4)
Flûte Traversière Hautbois, Clarinette en Sib et… (4)
Quatuor à Cordes/Trio Pour Cordes (4)
Quatuor de cuivres: 4 trompettes (4)
Voix et Instruments (4)
Partie Séparée (4)
Piano, Violon, Bandoneon, Guitare, Contrebasse (4)
Clarinette et Quatuor à Cordes (4)
Petit Chant SSAT/ATBarB, Contrebasse et Orgue, (Gr (4)
Paroles Seulement (4)
Choeur Mixte (SSATB), Cordes et Basse Continue (4)
Accordéon et Quatuor à Cordes (4)
Trio ou Quatuor à Cordes (4)
2 Violons, Piano (4)
Education musicale (4)
Clarinette, Basson, Cor, Quatuor à Cordes et Cont… (4)
Chant et Guitare (4)
Voix et Fanfare (4)
Carillon (4)
Clarinette en Sib et Trio de Cordes (4)
Solistes (ST), Choeur Mixte (SATB), Cordes et Bass (4)
Hautbois, Violin, Alto et Violoncelle (Quatuor) (4)
Alto, Heckelphone et Piano (4)
Gesang (4)
Ocarina (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte en Sol, Alto, Violon… (4)
Clarinette, Violoncelle et Piano (4)
Voix, Clarinette, Piano (4)
Flûte Traversière, Clarinette et Piano (4)
Quatuor de Saxophones (SATBar) et Orgue (4)
Bugle et Fanfare (4)
2 Trompettes, Trompette ou Cor) et Trombone ou Cor (4)
Flûte et Trio à cordes (4)
2 Cors (duo) (4)
Baryton (4)
Violon, Piano et Vibraphone (4)
Violon et Quintette à Cordes (4)
Tous instruments (4)
Matériel D'Orchestre (4)
Trompette Et Orchestre (4)
Ensemble Divers (4)
ENS::Ensemble d'cole (4)
Piano Trio: Instruments de chambre mixtes (4)
Flûte Traversière, Hautbois et Piano (4)
Violoncelle, Contrebasse (duo) (4)
Trompette, Orchestre (4)
Voix Tenor (4)
Violoncelle , Guitare (duo) (4)
Partition de Poche (4)
Contrebasse, Orchestre (4)
Violon, Contrebasse, Accordéon et Percussion (4)
Violon, Harpe et Ensemble de Chambre (4)
2 Harpes (3)
Tuba ou Basson (3)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(s) Et Piano (3)
Concert Band et Solistes (3)
Cor anglais, Piano (3)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue (3)
2 Trompettes, Clavier (piano ou orgue) (3)
Trombone ou Tuba ou Euphonium (3)
Score (3)
Euphonium en Do et Piano (3)
Orgue, Piano (duo) (3)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, (3 Flûtes à Bec, G… (3)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Basse Continue (3)
Quintette à cordes : 2 violons, alto et 2 violonc… (3)
Barytone ou Euphonium et Piano (3)
Flûte, Basson et Piano (3)
Tuba et ContreTuba (3)
Petit Choeur SATB et Orgue (3)
Baryton et Tuba (3)
2 Choeurs Mixtes à 4 Voix, Ensemble à vent ou Co… (3)
Tuba, Euphonium ou Saxhorn ou Basson (3)
Clarinette, Saxophone, Piano (3)
Orgue et Orchestre (3)
33 Chanteurs (9 Voix, darunter eine größere Roll… (3)
Choeur Mixte Et Orgue (3)
Flûte, Violon, Piano (3)
Ukulele Baryton (3)
4 Cuivres (3)
Saxhorn Alto et Piano (3)
2 Hautbois (duo) (3)
Parties Supplémentaires (3)
3 Ou 4 Violoncelles (3)
Choeur SM, 2 Trompettes, 2 Trombones ou Orgue et T (3)
4 Parties Mixtes, 2 Trompettes Et 3 Trombones (3)
Concert Band ou Harmonie et Trompette (3)
Musique de chambre (3)
Cours Complets (3)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (3)
4 Voix (SATB) Et Piano (3)
Baryton, Choeur Mixte Et Orchestre (3)
Concert Band ou Harmonie et Trombone (3)
Dictées Musicales (3)
Trompette et Concert Band ou Harmonie (3)
Wind Instruments (3)
Flûte, Clarinette et Basson (3)
Orchestre A Cordes Ou Quatuor A Cordes (3)
Histoire de la musique (3)
Piano, Percussions et Voix (3)
Quintette à Vent (3)
Ensemble De Flûte à bec (3)
Saxhorn en Sib (3)
Piano, Guitare (grilles d'accords) (3)
Choeur d'Hommes à 4 Voix (3)
Choeur d'Enfants (3)
Clarinette Basse (3)
Choeur Mixte et Orchestre (3)
Ensemble de Bassons (3)
2 Clarinettes, Piano (3)
3 Flûtes à bec, Piano (3)
Instruments A Vent (3)
Vibraphone (3)
Orgue, Voix (3)
Flûte traversière, Basse continue (3)
Trombone ou Tuba (3)
SingSt, Klavier (3)
Clarinette, Trompette (duo) (3)
Trio de Pianos, Salon Ensemble (3)
Mariachi (3)
Saxophone en Mib et Piano (3)
Concert Band ou Harmonie et Tuba (3)
Flûte à bec, Guitare (duo) (3)
Saxophone et Trio à vent (3)
Orchestre Ou Orchestre A Cordes (3)
Fanfare Et 2 Timbales Ou Tambours (3)
Livre et CD (3)
Concert Band ou Harmonie et Flûte Traversière, C… (3)
Choeur Mixte, Piano et Orchestre (3)
Tuba et Hélicon (3)
Flûte Traversière, Clarinette, Violon, Violoncel… (3)
Choeur Mixte (SATTBB), Choeur D'Hommes (TTBB) Avec… (3)
Big band (3)
Basson, Orchestre (3)
Saxophone Ténor et Piano (3)
Quintette de Saxophone: 5 saxophones (3)
4 Parties Mixtes (3)
3 Trombones (trio) (3)
piano/keyboard (3)
Livre CD (2)
Grand Orchestre (2)
Trompette I (2)
Orgue (Harmonium) (2)
Trompette Et Orchestre A Cordes (2)
Clarinette Ou Trompette Et Piano (2)
Vibraphone et 2 Marimbas (2)
2 Dessus, Basse (2)
Ensemble A Vent, Choeur Mixte Et Piano (2)
Baritone and Orchestra (2)
Basson Et Orchestre À Cordes (2)
2 Hautbois et Cor anglais (2)
1-3 Ch, Basso continuo (2)
Voix Soprano, Orgue (2)
Klavierauszug : Gemischter Chor (SATB/CantoATB) un… (2)
Quatuor à Vent : 4 instruments à vents (2)
Tuba et Brass Band (2)
Quatuor De Saxophones (Soprano, Alto, Tenor, Baryt… (2)
Cor, Trombone et Concert Band ou Harmonie ou Fanfa (2)
Voix Moyenne et Elevée et Piano (2)
Choeur Mixte Et Orgue (Ou Piano) (2)
Blasinstrumente (2)
2 Ukulélés (2)
Carte Postale (2)
Trompette et Quatuor à Cordes (2)
TROMBONE TUTOR, TROMBONE SOLO (2)
FLT/PF/VLN::Flûte Traversière/Piano Solo/Violon (2)
Flûte Traversière et Instrument à Clavier (2)
Brass Ensemble (2)
Harmonium (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte A Bec Alto (2)
Flûte Traversière, Violon, Alto, Violoncelle Et … (2)
Choeur d'Enfants (SMez) avec Piano (2)
Piano, 2 Violons, Alto Et Violoncelle (2)
Clairon (2)
Marimba, Saxophone (duo) (2)
Violon, Orgue (2)
Orgue, Trompette (duo) (2)
Libretto (2)
2 Ou 4 Voix Mixtes Et Piano (Ou Orgue) (2)
TBN(4)::Trombone (Quartet) (2)
Flûte à Bec Alto et Instruments : Flûtes à Bec… (2)
Saxhorn Baryton et Piano (2)
Choeur Mixte (SSATTBB) (2)
Guitare, Clavier (duo) (2)
Percussions 3-4 (2)
Cuivres Et Percussions (2)
Flûte A Bec, Guitare Et Musique De Chambre (2)
Flûte Et Orgue (2)
Parties Instrumentales (2)
Solistes (SSATTB), Choeur D'Enfants Et Choeur Mixt… (2)
Littérature Musicale (2)
Soprano Et Mezzo-Soprano (2)
Flûte, Violoncelle, Guitare (2)
Piano et Trompette (2)
3 Vents-Bois (2)
Piano Solo (2)
Trombone Et Narrateur (2)
Solistes SSBar et Orgue (2)
Choeur de Femmes (SMezA) et Piano (2)
Flûte à Bec et Percussions (2)
Voix/Accompagnement Piano (2)
Euphonium et Orchestre d'Harmonie (2)
Voix, Flûte à Bec et Orff-Instruments (2)
Orchestre Symphonique (2)
Piano Et Orgue (2)
Choeur d'Enfants 1 Partie, Paroisse, Flûte Traver… (2)
Choeur à 1 Partie, 2 Trompettes, 3 Trombones et T… (2)
Solistes SATB, Choeur SATB et Piano (2)
2 Flûtes à bec, Piano (2)
Cithare (2)
Flûte A Bec (Matériel pédagogique) (2)
piano/keyb (2)
Quatuor Variable (2)
2 Choeurs Instrumentaux à 4 Parties/Cornet à Bou… (2)
4 Sopran solo, Alt solo, Tenor solo, 2 Flöte, 2 … (2)
2 Accordéons (2)
Voix duo, Piano et accords Guitare (2)
Orchestre d´Harmonie (2)
3 Pianos (2)
Voix duo, Piano (2)
TB (2)
5 Instruments A Vent-Bois, Violoncelle Et Contreba… (2)
Voix Egales (1 A 2 Partie(s) Choeur De Femmes Ou C… (2)
Chant et Basse Continue (2)
Voix Et Orchestre De Chambre (2)
Batterie-Fanfare (2)
Guitar (2)
Choeur Mixte Instruments Ad Libitum (2)
Orgue et Brass Band (2)
Hohe Stimme, Melodie-Instrument und Basso continu… (2)
Trompette (Trombone) Et Piano (2)
Guitare Tablatures Classique (2)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Piano (2)
Choeur Mixte (SATB) et Piano ou Orgue ou Instrumen (2)
Saxophone et Orchestre (2)
Film musical (2)
Flûte à Bec Soprano et Flûte à Bec Alto (2)
12 Violoncelles (2)
4 Solistes, Choeur Et Orchestre (2)
ML/PERC::Ligne De Mélodie/Percussion (2)
Voix duo (2)
Piano 2 Ou 4 Mains (2)
Fake Book (2)
Trompette ou Bugle ou Cornet ou Clarinette (2)
Flûte Traversière et Orgue (2)
/Accompagnement Piano (2)
FLT/VLN/VLA/VLC/PFC::Fl–te TraversiŠre, Violon,… (2)
Percussions 1-2 (2)
Orgue et Orchestre à Vent (2)
Singstimme (2)
:: (2)
Trio à Cordes: 2 violons, alto (2)
Trombone ou Tuba et Piano (2)
Flûte à Bec Ensemble (2)
Voix, Instruments (2)
Ensemble de Percussions (2)
Carillon Cloches (2)
Saxophone, Clarinette (duo) (2)
Flûte Traversière, Hautbois, Violon, Alto Et Vio… (2)
Violoncelle, Orgue (2)
Clarinette, Orchestre (2)
4 Parties Mixtes, 5 Parties Mixtes (Partiellement (2)
BTBN::Bass Trombone (2)
Choeur Mixte (Choeur De Femmes) Et Piano (2)
Ensemble Instrumental (2)
Solistes, SATB et Orchestre (2)
DVD Opéra et Ballets (2)
Concert Band ou Harmonie et Baryton ou Tuba (2)
Flûte A Bec Soprano Et Guitare (2)
Tiefe Singstimme und Klavier (2)
Choeur d'Enfants et Piano (2)
Partition D'etude A4, Specher et Ensemble - Konzer (2)
Mandoline Et Orchestre (Mandoline I, II, III, Mand… (2)
Choeur SSATB, (5 Instruments, Contrebasse et Orgue (2)
Flûte Traversière Et Piano Ou 2 Flûtes Traversi… (2)
Clarinette Et Orchestre De Chambre (2)
Basson, Violoncelle (2)
Strings - Violin / Viola / Violoncello / Double B… (2)
Conducteur Facsimilé (2)
Cor, Trombone et Brass Band (2)
Violon, Violoncelle, Alto, Contrebasse Et Piano (F… (2)
Choeur TTBB et Piano (2)
Grand Ensemble, Conducteur A3 (2)
Clarinette, Basson (duo) (2)
Accordéon, Violon I, Violon II, Viole et Violonce… (2)
Basson ou Trombone ou Baryton (2)
Récitant, Choeur SATB/SATB et Instruments Cuivres… (2)
Melody instruments (2)
Violon et Marimba (2)
Baryton et 4 Voix D'Hommes (2)
Ensemble Divers et Piano (2)
Instruments Clé De Fa (2)
Cornet et Brass Band (2)
Unison Trebles et Piano (2)
Piccolo (2)
Porte-partition (2)
Flûte, Violoncelle (2)
Orgue ou Piano 4 Mains (2)
Baryton, Violon, Flûte Traversière, Hautbois, Ba… (2)
Trompette et Orchestre (2 Flûtes Traversières, 2… (2)
2 Guitares ou Luths (2)
Flûte traversière, Clavecin (2)
Chœur Mixte SATB et Quatuor à Cordes (2)
Solo Baryton, Choeur TTBB et Piano (2)
Trompette ou Bugle et Piano (2)
Piano Accompagnement (2)
Partie D'Alto Solo (2)
Choeur a Cappella (2)
Quatuor de cuivres: 2 trompettes, 2 trombones (2)
2 Flûtes A Bec Alto Et Basse Continue (2)
InstrSolo, Streicher, Basso continuo (2)
CHAM::Flexible Chamber Ensemble (2)
2 ou 3 Timbales et Piano (2)
Guitare Flatpick et Plectre (2)
Choeur d'Enfants (Mez) (Choeurs) avec Instruments (2)
Ensemble De Cuivres Et Percussions (2)
Choeur d'Enfants et Accompagnement Instrumental (2)
Orchestre (Percussions et Piano) (2)
Saxophone Baryton et Piano (2)
Quintette De Saxophones (2)
12 Parties de Choeur a Cappella (2)
Scores (2)
Choeur Mixte a Cappella (SATB) (2)
Orgue Et Choeur (2)
Voice (2)
Flûte Alto Et Vibraphone (2)
Flûte à Bec/Accompagnement Piano (2)
Orff-Instruments (2)
2 Trompettes, Cor et Trombone (2)
Sprecher, Gemischter Chor-SATB, Flöte ad libitum (2)
Guitare Country (1)
Duo de percussions (1)
Flûte Traversière, Clarinette, Violon, Alto, Vio… (1)
4 Cors, 4 Trompettes, 3 Trombones, Tuba Et Baryton (1)
Alto ou 2 Altos et Piano ou Instruments à Cordes … (1)
TTBB et Piano (1)
2 Clarinettes Ou 2 Trompettes Et Piano (1)
Trombone et Orchestre (1)
Livre Du Professeur (1)
5 Parties Mixtes (1)
Soprano Dramatique (1)
Choeur Mixte (SATTBB) et Baryton Solo (1)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) (1)
Trompette ou Bugle ou Cor Ténor ou Tuba (1)
Choeur Mixte, Instruments A Vent Et Timbales (1)
Oeuvres complètes (1)
2MED/VCE/PFA::Voix/Accompagnement Piano (1)
Soprano, Alto, Tenor, Basse Et Choeur (1)
Trombone ou Baryton ou Tuba ou Clarinette Basse 1 (1)
DB/PFC::Double Bass, Piano Chamber (1)
Flûte Traversière, Clarinette Et Basson (Ou Cor)… (1)
Piccolo, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 Cl… (1)
Petit Orchestre (1)
6 Instruments (1)
Violon Et Orgue (Ou Harmonium Ou Piano) (1)
3 und 4 Singstimmen mit Basso continuo (1)
Violoncelle, Basse et Accompagnement Piano (1)
3 Trompettes En Do, Carillon, Timbales En Do Et Or… (1)
2 Voix De Femmes Et Violoncelle (1)
Conducteur Opéra (1)
Choeur Mixte (SA Hommes) Et Orgue (Ou Piano) (1)
Orchestre, Choeur et Electronique (1)
Flûte Ou Trompette En Ut Et Orgue (1)
Cor, Trombone et Concert Band/Harmonie/Fanfare (1)
Voix (Choeur D'Enfants) Et Orff-Instruments (1)
Ténor, 8 à 10 Voix et Double Choeur Mixte (1)
2 Groupes d'Instruments à Cordes (1)
SATB/PF DUET::SATB, Piano Duet (1)
Percussions Accompagnement (1)
Flûte Traversière (Violon) Et Guitare (1)
T, T, B, B, Choeur D'Hommes A 4 Voix Et Choeur De … (1)
Trompette En Sib Ou Autre Instrument En Sib (1)
Soprano, Alto, Chœur Mixte SATB et Orchestre (1)
Chœur SATB et TTBB (1)
Sextuor à Cordes (1)
Clarinette De Basset (Clarinette) Et Piano (1)
Peaux (1)
Flöte (Blockflöte / Violine) und Klavier (1)
Soprano et Orchestre ou Piano (1)
PERC(2)::Percussion (Duo) (1)
2 Guitares Electriques et Orchestre (1)
Saxophone Alto en Mib 1-2 (1)
Vents (1)
Violon Et Piano (Ou Orchestre) (1)
Sextuor A Cordes (1)
4 Voix de Femmes (1)
Marimba et Concert Band ou Harmonie (1)
Flûte Traversière (Ou Violon Ou Hautbois) Et Gui… (1)
2 Contrebasses (1)
Choeur A 2 Parties Et Piano (1)
Violon, Cordes Et Basse Continue (1)
Violon Et Piano Ou 2 Violons Et Flûte A Bec Alto … (1)
SOP/STR QUARTET::Soprano, Quatuor · Cordes (1)
Choeur (12 SATB) (1)
Choeur D'Hommes Et Choeur De Femmes (Ou D'Enfants) (1)
Banjo Tenor (1)
3 Chanteurs Et Petit Ensemble Instrumental (1)
Cor Anglais ou Hautbois et Piano (1)
Instrument en cle de fa (Bass) (1)
2 Tubas (duo) (1)
2 Pianos 8 Mains (1)
Instruments en Clé de Fa (1)
Orchestre et 3 Trombones (1)
3 Sopran solo, Tenor solo, 2 Flöte, 2 Oboe, 2 Fa… (1)
Flûte Traversière ou Guitare ou Claviers Ad Libi… (1)
Dobro (1)
1 ou 2 Voix Egales et Piano (1)
HIGH VCE/VLN/VLC/PFA::Voix Haute/Violon/Violoncell… (1)
2 Violoncelles Et 11 Instruments Ad Libitum (1)
FLT/OB/VLN/PF/ENS::Fl–te TraversiŠre, Hautbois,… (1)
Choeur d'Enfants, Choeur de Femmes (SSA) et Choeur (1)
Flûte A Bec Soprano (Alto/Tenor) (Ou Violon Ou Ha… (1)
Clarinette Et Orchestre A Cordes (1)
Solistes SATB et Choeur SATB (1)
3 Percussions (1 Joueur: Xylophone, Vibraphone - 2 (1)
Choeur Mixte (SATB/SATB/SATB) (1)
Mandole et Guitare (1)
Orgue ou Clavecin ou Harmonium (1)
8 Instruments A Vent (1)
Voix, Choeur Mixte et Intstruments (1)
Trombone Bb/C Clé de Fa et Sol et Piano (1)
Trompette En Sib (1)
Hautbois D'Amour, Alto, Contrebasse Et Guitare (1)
Violon Solo (1)
Accordéon Avec Paroles (1)
Mezzosopran solo, Sprecher, Horn, Schlagzeug, Git… (1)
2 Flûtes Traversières Et 2 Clarinettes (1)
Collections Travaux Pour Choeurs (Inclus Oratorios… (1)
Blechbläser (1)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (1)
Tenor, Gitarre und 8 Solo-Instrumente (1)
12 Voix, Choeur Mixte, Voix d'Enfants et Ensemble (1)
Voix basse, Orgue (1)
Solo T (S) et Orgue (1)
Voix Moyenne(s), Piano, Partiellement Avec Cor, Pa… (1)
Guitare Tablatures Country - Solos (1)
Choeur SSA et 3 Violons (1)
Ténor et Orchestre (1)
Blockflöte (Flöte), 2 Violinen, Violoncello und… (1)
Solistes SATB, Choeur SATB/SATB et (Piano) (1)
Trombone ou Baryton et Piano (1)
Alto, Violon 3 et Ensemble (1)
Vibraphone, Contrebasse, Percussions Et Piano (1)
Saxophone Alto 1 (1)
Instruments en Fa (1)
5 Violoncelles (1)
Trombone et Accordéon (1)
Basse En Eb Et Piano (1)
Vocal (1)
Hautbois, Clarinette (Clarinette Basse), Violon et (1)
Choeur De Femmes Et Orgue (1)
Choeur Mixte/Choeur D'Hommes (1)
Voix, Stikking Instruments, Percussions, Guitare E… (1)
Saxophone Ténor ou Soprano et Ensemble (1)
Cor, Violoncelle et Piano (1)
Soprano, Baryton, Choeur Mixte et Orchestre (1)
Livre histoire de la musique (1)
Soprano Et Cordes (1)
4 Timbales et Piano (1)
Choeur TTB Et Orgue (1)
Alto, Cor, Piano (1)
Flûte Traversière ou Hautboisou Flûte à Bec et… (1)
Orchestre et 4 Sopranos (1)
Soprano, 2 Violons Soprano Et Basse Continue (1)
Voix, Flûtes A Bec Et Percussions Scolaires (1)
3 à 11 instruments en clé de Sol (1)
ASAX/MAR/PFA::Saxophone Alto/Marimba/Accompagnemen… (1)
4 Guitares ou Ensemble de Guitares (1)
Gemischter Chor, Basso continuo (1)
Voix Variées (Solo Ou En Groupes) (1)
3 Flûtes A Bec (SSA) Ou 3 Autres Instruments Mél… (1)
3 Bassons Ou 3 Trombones (1)
Harpe Et Voix (1)
4 Solistes, Choeur Et Orchestre De Chambre (1)
Ensemble Large (1)
Trompette En Ut Ou Sib Et Piano (1)
1 A 3 Accordéons (1)
Flûte A Bec Et Instruments Divers (1)
Vibraphone, Harpe et Accordéon (1)
Choeur Mixte: SATB (1)
Solistes, Choeur Mixte, Orchestre (1)
Clarinettes (1)
Chœur ssaaattbbb (1)
Soli, 4 Sprecher, Gemischter Chor, Orchester (1)
Mezzo-Sopran und 4 Schlagzeuger (1)
Ligne De Mélodie/Percussion (1)
Clarinette, Trombone, Violoncelle et Clarinette (1)
Choeur de Femmes et Choeur d'Hommes (SA/TBB) (1)
6 Solistes, 6 Récitants, Choeur SSA et Piano (2 … (1)
Variable BesetzungC/B/Es - For variable Instrumen… (1)
Contrebasse et Piano ou Orgue (1)
Piano Reduction - Tenor (or Soprano), Chorus and … (1)
Saxophone et Percussions (1)
5 Sopran solo, Tenor solo, 2 Flöte, 2 Oboe, Fago… (1)
Mezzo-Soprano, Flûte Traversière, Alto et Violon… (1)
Artiste Interprète (1)
Flûte Traversière Et Hautbois (1)
Choeur Mixte a Cappella (SSAATTBB et Basse Profond (1)
4 Trompettes, Cor, 4 Trombones Et Tuba (1)
Flûte Traversière, Hautbois, 2 Clarinettes, Clar… (1)
Chœur Mixte SATB et Orchestre de Chambre (1)
2 Parties Voix Aigues Et Piano (1)
4 Instruments Cuivre (1)
Flûte Traversière (Violon) Et Piano (1)
2 Cors En Fa (1)
Travaux Pour Choeurs (1)
Trombone ou Baryton ou Tuba ou Clarinette Basse 2 (1)
2 Voix, luth, 2 Vièles et Percussions (1)
Soprano et Harpe (1)
ELECTRONIC KEYBOARD (1)
Soprano, Saxophone Alto Et Basson (1)
Cornet à bouquin (1)
Choeur Mixte et Orgue ou Piano (1)
Voix et Basse Continue (1)
Orgue et Percussions (1)
2 Pianos et 2 Percussions (1)
3 Sopran-Blockflöten oder andere Melodie-Instrum… (1)
Tenor solo, 7 Sprecher, Chor-SATB, 2 Flöte, 2 Ob… (1)
Musique Légère (1)
Soprano Et Flûte A Bec Alto (1)
Violoncelle et Ensemble (1)
Alto Et Quatuor A Cordes (1)
Duos de Clarinettes (1)
Violon et Piano ou Orgue (1)
Flûte de Pan et Orchestre à Vent (1)
TROMBONE TC SOLO (1)
A Cappella (1)
Saxophone Soprano Sib (1)
1 Saxophone en Sib et 2 Saxophones en Mib (1)
Piano (Accompagnement) (1)
Basse tablatures (1)
SATB/Accompagnement Piano/Accompagnement Orgue (1)
Flûte Traversière, Hautbois Et Percussions (1)
1 ou 2 Violoncelles et Piano (1)
Choeur d'Enfants (SMez) avec Flûtes à Bec, Violo… (1)
Accordéon, Corde(s) (1)
Baryton, Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (1)
Ligne Mélodique, Paroles Et Accords (1)
Kontratenor, Schlagzeug und Klavier (1)
Mezzo-Soprano, Violoncelle et Piano (1)
FLT/OB/VLA::Flûte Traversière/Oboe/Viola (1)
Balalaika (1)
2 Flûtes Traversières Et Percussions (1)
Saxophone Alto et Piano ou Orgue (1)
Trombone 1-2 en Do (1)
1 Ou 2 Flûtes A Bec Soprano (1)
4 Saxophones Soprano (1)
Guitare et Basse Tablatures, Accords (1)
2 Parties Mixtes (1)
Classique (1)
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Trompette ou Clairon ou Cornet (1)
Voix et Ensemble Mixte (1)
Voix, Cor (Flûte A Bec), Violon Et Luth (1)
Trombone ou Euphonium (1)
Cadeaux (1)
Hautbois, Clarinette, Piano Et 3 Percussions (1)
Voix, Guitare, Basse, Batterie, Clavier (1)
Cymbales ou Piano (1)
Soprano et Clarinette (1)
Mezzo Et Orchestre (1)
Cornemuse (1)
PF/PFA::Piano, Piano Accompaniment (1)
2 Pianos Et Orchestre (1)
OBOE TUTOR (1)
Choeur Mixte (SABarB) et Piano 4 Mains (1)
12 Instruments à Cordes (1)
9 Voix (Partiellement Soprano), Choeur d'Enfants … (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre De Chambre (1)
Trompette (Cornet) Et Piano (1)
2 Voix Moyennes et Piano (1)
Chorale Soprano seul, SATB, Clavier (1)
2 Violons (Flûtes Traversières) Et Basse Continu… (1)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano (1)
Orgue Et Narrateurs (1)
Violon, Alto, Violoncelle Et Orchestre (1)
Choeur De Femmes (Ou D'Hommes) (1)
Soprano Et 7 Instruments (Flûte A Bec, Clarinette… (1)
Orchestre A Cordes Et Instruments De Cuivre (1)
Alto et Contrebasse (1)
Quatuor De Flûtes (1)
Voix Elevée(s) Et Orchestre A Cordes (1)
2 Hautbois (1)
Flûte traversière basse (1)
Soprano et 7 Instruments (Flûte à Bec, Clarinett… (1)
Chœur Mixte [SATB] et Piano (1)
VLN/VLA/VLC::Violon, Viola, Violoncelle (1)
Soprano Ou Tenor/Soprano Ou Baryton Et Piano (1)
Guitare Tablatures Classique et Fingerpick (1)
3 Trompettes, 3 Trombones Et Orgue (1)
Chorale SSATTBB (1)
Basse Et Orgue (1)
Choeur De Femmes Ou D'Enfants (SMezA) (1)
Choeur et ensemble vocal (1)
Solo A, Trompette ou Violon et Basse Continue (1)
Violon Et Piano Ad Libitum (1)
Guitare Fingerpicking (1)
Mélodie/Vocal/Piano (MVP) (1)
Solistes, Choeur Mixte Et Orgue (1)
Affiche (1)
Hautbois (Ou Flûte Traversière), Clarinette Et B… (1)
Quatuor de cuivres: 4 cors (1)
8 Instruments et Sampler (1)
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Trompette En Sib Ou C Et Piano (1)
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
71.00
Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, choeur mixte et accompagnement
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Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ' La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ' Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ' L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
71.00 EUR - vendu par Woodbrass
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J'ai toujours été attiré par les grands textes sacrés et les ouvrages philosophiques, Si j'ai choisi d'écrire une messe de Requiem, ce n'est surtout pas pour satisfaire une curiosité morbide, que l'on peut trouver chez quelques romantiques déprimés ou certains théologiens aux idées masochistes des temps anciens, absurdes moralistes de l'Inquisition confondant la vie avec la souffrance,J'ai avant tout cherché un moyen de me rapprocher de ma foi par un pèlerinage intérieur, une quête évidente et indispensable, Je pense que la musique est avant tout spirituelle, C'est par elle que j'ai puisé mon besoin de Dieu, et qui a donné un sens à ma vie, Que dire du sentiment réconfortant à écouter les grandes oeuvres prophétiques de Jean-Sébastien Bach ?Ecrire un Requiem, c'est d'abord écrire une oeuvre monumentale pour la vie, Que ce soit pour nos défunts, pour qui nous espérons une renaissance éternelle, ou pour le réconfort des vivants et leur accompagnement dans une recherche de l'absolu, A travers ma musique, je livre ainsi un voyage intérieur, souvent conflictuel, allant de mes doutes à mes convictions, et qui me permettrait de me débarrasser des futilités temporelles, pour ne garder que l'illumination, préparation intérieure à l'éclosion, recherche de la légèreté, libération, vibration cosmique et universelle,Frédéric Ledroit ' Je considère le Requiem de Frédéric LEDROIT comme l'équivalent, à leur époque, de ceux de Fauré et de Duruflé, Très inspiré, il traduit parfaitement la force, la puissance, mais aussi la poésie et la sérénité qu'on retrouve chez ses aînés, Frédéric LEDROIT n'est pas homme de concession et son oeuvre, une gifle aux péchés de l'Homme et l'entrée dans l'Eternité, a mûri pendant plusieurs années de façon à ce qu'il en soit extrait tout le suc de sa spiritualité, Cet enfantement est une magnifique preuve d'Amour à Dieu, Ayant eu le privilège d'être parmi les quelques interprètes (ou plutôt ' acteurs ') de sa première audition en l'église de la Madeleine à Paris, le dimanche 24 juin 2012, je n'oublierai jamais l'émotion qui m'envahit lors de ce grand moment d'intense communion et de grâce, un moment rare, 'François-Henri Houbart, organiste des grandes orgues de la Madeleine, Paris Prélude 2'54Introït 7'55Kyrie 2'56Dies irae 2'27Tuba mirum 2'55Domine Jesu 3'43Hostias 3'28Sanctus 4'05Pie Jesu 2'35Agnus Dei 6'14Ave Maria 2'32Lux aeterna 3'40Libera me 5'31In paradisum 3'32 / Choeur Mixte
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Veni Sancte Spiritus (MOZART WOLFGANG AMADEUS)
7.50
Veni Sancte Spiritus (MOZART WOLFGANG AMADEUS)
Soli, choeur mixte et accompagnement
satb (soli), SATB (chœur), Orchestre
[Partition]
Carus Verlag
Pfingstsequenz. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. In diesem Werk findet man die Salzb...
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Pfingstsequenz. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. In diesem Werk findet man die Salzburger Vorbilder Mozarts im Hinblick auf die Kirchenmusik. Der Kontrast zwischen Solo und Tutti und die kurzen imitatorischen Abschnitte verweisen auf Leopold Mozart, Eberlin und Michael Haydn. Mozart schrieb hier ein Werk mit großer klanglicher Pracht, die zudem durch Bläser und Pauken verstärkt wird. / Hymnes et chorals / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 2
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