Michael Daugherty à propos de Raise the Roof:Raise the Roof est inspiré par la construction de grands merveilles architecturales comme la cathédrale Notre-Dame (1345) à Paris et le EmpireStateBuilding (1931) à New York. Je crée une construction à queue acoustique en apportant les timbales au premier plan et de donner le timbalier la rare opportunité de jouer de longues mélodies expressives, et une cadence tour de force. Je intégrer une grande variété de techniques de jeu de timbales: utilisation intensive de pédales pour le réglage mélodique de la batterie, le placement d'une cymbale à l'envers sur la tête de la plus basse à jouer du tambour rouleaux glissandi, et frappant des tambours avec des maillets réguliers, brosses métalliques , bâtons de Maraca, et les mains nues, même.Soulever le toit est sous la forme d'une double variation. Le premier thème de la double variation, joué d'abord par le tuba, est présenté dans diverses formes de timbre et rythmiques comme 'guaguanco'. Le deuxième thème de la double variation, d'abord entendu dans les flûtes et puis les timbales, n'est pas sans rappeler un plain-chant médiéval. Les deux thèmes sont passés autour des canons et fugues et les permutations d'autres tout au long de l'ensemble pour créer des motifs complexes, comme dans une cathédrale gothique. Raise the Roof s'élève vers un crescendo de polyrythmies urbaines et les contrastes dynamiques, permettant aux timbales et l'orchestre d'harmonie pour créer une construction à queue acoustique. ' / Timbales

Par DELECLUSE JACQUES. Partition pour timbales et piano composee d'apres des traits d'orchestre. / Niveau : Avancé / Recueil / Timbales

Par MANTOVANI BRUNO. Contrary to what one might think, it is particularly difficult to write a solo or concertante work for an instrument that a person is very familiar with. Whenever I encounter this situation, I always feel a certain reserve or prudence, or even apprehension about leaning toward facility, in terms of gestures. Lack of objectivity can result in the imagination being more instrumental than purely musical. However, when Benoît Cambreling came to me proposing that I write a concerto for timpani, I did not hesitate for an instant because this instrument possesses extraordinary and often under exploited musical potential. This percussion instrument often provides a type of harmonic and rhythmic base in the orchestra, but can also assume the role of a soloist. I began by writing an etude for solo timpani making use of glissandi, rhythmic inflections, as well as the melodic potential. Once this first step was completed, I began to 'orchestrate' the etude, or rather to extend the instrumental material into the orchestra by creating illusions of resonance, doublings, and echoes. Sometimes, the timpani also become a reservoir of ideas for the orchestra capable of triggering textures (as in instrumental electronic music). Here however, the instrument is above all treated in a melodic manner, reinforced, or not, by orchestral instruments that create a backdrop and the illusion of extension./ Répertoire / Timbales

Features the complete Timpani parts to 26 standard orchestral overtures by Beethoven Berlioz Brahms Dvorak Liszt Mendelssohn Mozart Rossini Schubert Tchaikovsky Wagner and Weber. Includes Prometheus Overture Roman Carnival Overture Academic Festival Overture Carnival Overture Les Preludes A Midsummer Night's Dream Overture Cosi Fan Tutte Overture Don Giovanni Overture The Magic Flute Overture Wilhelm Tell Overture The Flying Dutchman Overture Oberon Overture and many others.