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5 Saxophones (Soprano, Alto, 2 Tenor, Baryton) (1)
SOP/ALTO/PF::Soprano, Alto, Piano (1)
Ténor et Quintette avec Piano (1)
2 Trompettes, Clavier (piano ou orgue) (1)
Quintette Variable (1)
Instrument en cle de fa (Bass) (1)
CLT/VCE::Clarinette, Voix (1)
Tenor, Piano Et Quatuor A Cordes (1)
Instruments en Clé de Fa (1)
Ensemble A 4 Parties (Clavier, Guitare Et Percussi… (1)
Saxophone Soprano / Ténor, Clarinette (1)
Baryton et Grand Ensemble (1)
Cor et Orchestre à Vent (1)
2 Clarinettes Et Plus (1)
Voix, Guitare, Basse, Batterie, Clavier (1)
2 Flöten, Streicher und Basso continuo (1)
2-6 Flûtes à Bec [Aa/St/Stt/SAT/SATB/Attb/Aatt/S… (1)
Mélodie, Chant et Guitare Tablatures (1)
SSATB et Orgue (1)
CHAM::Chamber Group (1)
3 Flûtes à Bec [S,A,T] (1)
2 Clarinettes, Piano (1)
Saxophone Soprano (1)
SOP/NARR/ORCH::Soprano/Récit/Orchestre (1)
Alto, Violon 3 et Ensemble (1)
Instruments en Fa (1)
2 Flûtes A Becs (1)
2 Flûtes Traversières Et Basse Continue (1)
SOP/HN::Soprano/Cor (1)
Violoncelle, Orgue (1)
2 Saxophones, Piano (1)
Voix, Stikking Instruments, Percussions, Guitare E… (1)
K7 Vidéo (1)
TBN/EUPH/BSN::Trombone/Euphonium/Bassoon (1)
Cornet en Mib et Piano (1)
Trompette ou Baryton TC (1)
Violon ou 2 Violons, Guitare Ad Libitum (1)
Guitare Ou Guitare Classique (1)
Trio De Flûtes A Bec (SAA) (1)
Ensemble Divers (1)
Trio De Cuivres (1)
Basse (Baryton) Et Piano (1)
Harpe et Piano (1)
1 A 3 Accordéons (1)
BASS CLT/PERC::Clarinette Basse, Percussion (1)
Fac-similé (1)
Ensemble de Violons (1)
Variable BesetzungC/B/Es - For variable Instrumen… (1)
Piano / Orgue (1)
Trombone 3 (1)
Alto ou 2 Altos (1)
Guitare Flatpick et Fingerpick (1)
Orgue, Trompette (duo) (1)
Violon, Orchestre à Cordes et Percussions (1)
Libretto (1)
Cornet à bouquin (1)
Contes et comptines (1)
HPCD/STR ORCH::Clavecin/Orchestre De Cordes (1)
Instruments A Vent (1)
Vibraphone et Clarinette (1)
Piano (Accompagnement) (1)
Guitare, Ukulélé, Mandoline ou Banjo (1)
SATB/Accompagnement Piano/Accompagnement Orgue (1)
DVD Opéra et Ballets (1)
Trombone Alto et Piano (1)
Quatuor Variable (1)
Trombone clé de Fa et clé de Sol (1)
Solistes, Choeur, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautb… (1)
Trombone ou Euphonium (1)
Soli (AB), gemischter Chor (SATB) und Orchester (1)
Choeur Mixte Et Orgue (Ou Piano) (1)
Variété (1)
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ATBarB (1)
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Ensemble à instrumentation variable (1)
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Violon Et Instruments Divers (Avec Violoncelle Et … (1)
Big band (1)
Grand Orchestre (1)
Guitare et Guitare Electrique (1)
CLT/VLN/VLA/DB::Clarinette, Violon, Viola, Contreb… (1)
Ensemble Flexible à 7 Parties (1)
Choeur SSSSAAAATTTTBBBB et Piano (seulement Pour L (1)
4 Guitares (Quatuor) (1)
STR INST/PFC::Instruments À Cordes/Piano De Chamb… (1)
Soprano Solo, Cordes Et Basse Continue (1)
Baryton, Choeur Mixte (SATB), 2 Cors, Trompette, 3… (1)
Baryton Solo, Voix (SSA) A Choeur et Orchestre (1)
Voix et Orchestre à vent (1)
Flûte Traversière, Violon, Guitare, Clarinette, … (1)
FLT/VLA/VLN/VLC::Fl–te TraversiÅ re, Viola, Viol… (1)
2 Saxophones Alto (1)
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Percussions et Orchestre (1)
VLN(4)/STR ORCH::Violin (Quartet)/String Orchestra… (1)
Scores (1)
Instrument en Ut (Flute ou Trombone) (1)
Batterie Fanfare En Sib (1)
Flûte Ou Hautbois (1)
Voix, Instruments (1)
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Saxophone Alto et Piano ad lib. (1)
Accompagnement Piano Pour Violon (enseignement) (1)
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Trompette et Guitare (1)
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Livre biographique (1)
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Choeur A 2 Parties Et Orgue (1)
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Guitare Tablatures Flatpick et Plectre (1)
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Voix Et Orff-Instruments (1)
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En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! Mes vocalises pour Soprano s'inspirent autant de l'atmosphère générée par les Sopranos, en loges derrière la scène, que des arcanes des rôles-clés liés à cette tessiture aux facettes plurielles. En effet, il existe beaucoup de catégories de sopranos qui, par leur agilité, leur couleur, leur timbre, leur habitat scénique, leur virtuosité facile voire superficielle, leur dramatisme, leur engagement au sein de la distribution d'un opéra, traduisent l'énorme éventail de cet emploi, souvent méprisé. J'ai privilégié 6 catégories caractérisant l'écriture demandée aux sopranes. a) soprano dramatico-coloratura (2 textes : La Reine noire, Disperata donna) b) soprano dramatico (1 texte : La Diva) c) soprano lirico-spinto (2 textes : Ah, Madre del cielo, Leonora) d) soprano lirico-leggero (2 textes : La Mort des amants, Anna Bolena) e) soprano coloratura (1 texte : Je suis belle) f) soprano, dite soubrette (2 textes : Mes grigris, La pastorella) Pourquoi avoir écrit des vocalises avec textes ' Textes personnels puisés dans le quotidien des sopranos, ou textes de livrets d'opéras, ces mots véhiculent une pensée, nécessitent une présence, voire la canalisent et se rapprochent ainsi des airs à travailler appartenant au répertoire d'aujourd'hui. Le répertoire d'aujourd'hui demandent des voix complètes à longue tessiture, tout en connaissant les signes des effets vocaux les plus répandus - à savoir les quarts de tons, le sprechgesang, les slanci avec ou sans indication d'intonation ou de valeur rythmique, les pleurs, les rires, le whisper, le parlato, les longs intervalles et le chromatisme dans un réflexe de tempo rapide. Contenu I. La Reine noire (soprano dramatico-coloratura) - II. Disperata donna (soprano dramatico-coloratura) - III. La Diva (soprano dramatico) - IV. Ah Madre del Cielo (soprano lirico-spinto) - V. Leonora (soprano lirico-spinto) - VI. La Mort des amants (soprano lirico-leggero) - VII. Anna Bolena (soprano lirico-leggero) - VIII. Je suis belle (soprano colorature) - IX. Mes grisgris (soprano soubrette) - X. La Pastorella (soprano soubrette)
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for soprano and piano. Par CASKEN JOHN. Chansons de Verlaine were completed in 2006. The third song, Colloque sentimental, was written in 2003 for Alison Smart and Katharine Durran’s New French Song project. It was as a result of having written one short song to words by Verlaine that I subsequently decided to set two further poems to make a group of three. All three were also set by Debussy: L’ombre des arbres and Chevaux de bois appear in Ariettes Oubliées, while Colloque sentimental belongs to Debussy’s second set of Fêtes Galantes. The poems I have grouped together are linked by the idea of three different landscapes. In the first, Verlaine precedes the words of his own sad, pale landscape with words from Cyrano de Bergerac about a nightingale who fears himself about to fall into a river and drown. In the second poem the landscape has been occupied by a fairground where men, women and children watch as the hobby-horses go round and round before night falls and the church tolls a passing-bell. The third poem takes us into an old park where two ghosts recall their past. The one wonders if the other remembers the happy days of their past lives, but the other doesn’t want to remember, barely acknowledging the closeness they once shared, seeing only that ‘hope has fled, defeated, towards the dark sky.’ I am very grateful to Roger Nichols and Dominique Mols for their advice with the setting of the French texts and with the translations. John Casken Colloque sentimental was first performed by Alison Smart and Katherine Durran at the Purcell Room in London on 13 July 2004/ Répertoire / Soprano et Piano
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For Soprano and Piano.These songs to poems by Verlaine were written in July 1969 and first performed by Jane Manning and Susan Bradshaw at Conway Hall London on 14th October 1970. They were revised in August 2009.
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A setting by Kaija Saariaho of texts by Amin Maalouf for solo Soprano with Piano. A joint commission between the Thé tre De Ch telet Paris and the Barbican Centre London the piece was first performed in Paris April 2003. Thetext features four short writings Attente Douleur Parfum De L'Instant and Résonances with a complex Piano part that bubbles with effervescent textures and glissandi.
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POD-John Tavener's 1984 work A Mini Song-Cycle For Gina for Soprano and Piano was written for Gina Cowen who gave the first performance along with Judith Ginsburg at St John's Church Ladbroke Grove London on 3rd April 1986. Text by W.B. Yeats.This is a special item which is made to order.
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