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Flûte Traversière Hautbois et Harpe (4)
Cor, Violon, Violoncelle et Piano (4)
Flûte Traversière ou Hautbois) et 5 Guitares (4)
Saxophone en Mib, Harpe, Celesta et Batterie (4)
Flûte Traversière Violon et Guitare (4)
Clarinette en Sib et Quatuor à Cordes (4)
Flûte Traversière Violon, Alto et Violoncelle (4)
Harpe et Piano (4)
Quintette avec Piano (4)
Saxophone Soprano, Mezzo-Soprano et Percussions (4)
Marimba (4)
Ensemble d'Accordéons (4)
Scores (4)
Voix, piano (4)
Saxophone en Sib, Violoncelle et Vibraphone (4)
Flûte Traversière Percussions et Piano (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte en Sol, Alto, Violon… (4)
Violoncelle, Orchestre (4)
Saxophone, Bandonéon, Piano et Contrebasse (4)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Trombone 1 Tuba (4)
Flûte Traversière Clarinette, Percussions, Violo… (4)
Flûte Traversière Alto et Violoncelle (4)
Quintette de Bois (4)
Ensemble et Electronique (4)
Clarinette, Alto et Piano (4)
Clarinette et Quatuor à Cordes (4)
Quatuor de cuivres: 4 trombones (4)
8 Instruments (4)
Violon, Violoncelle, Guqin et Electronique (4)
Flûte à bec Alto (4)
Voix duo, Piano (4)
Ensemble à Cordes (4)
Fanfare Band (4)
Vibraphone (4)
Piano et Ensemble (4)
Trio à Cordes: 3 violoncelles (3)
Quatuor de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone (3)
Percussion, Piano (duo) (3)
Violoncelle Solo (3)
Ensemble Divers (3)
2 Altos (duo) (3)
Voix, Ensemble et Electronique (3)
2 Saxophones, Piano (3)
Orgue, Trompette (duo) (3)
Saxophone en Mib et Vibraphone (3)
Saxophone et Percussions (3)
Euphonium (3)
Instruments en Mib (3)
3 Euphoniums (3)
Solistes ATB, Choeur SATB, Trompette, HautboiSBass (3)
Intonations (3)
Flûte Traversière ou Clarinette et Guitare (3)
Alto (Viole) (3)
Ensemble d'École (3)
Saxophone Soprano (3)
Choeur d'Enfants (2 Voix) et Piano (3)
Récitante, Ensemble et Electronique (3)
2 Violons, Piano (3)
Percussions et Piano (3)
7 Instruments (3)
Soprano et Ensemble Instrumental (3)
Ensemble Instrumental et Petit Orchestre (3)
Timbales (3)
Harpe et Orchestre à Cordes (3)
Alto et orchestre (3)
Chorale Unison (3)
Clarinette Basse (3)
Choeur et Orgue (3)
3 Flûtes à bec (trio) (3)
Voix basse (3)
Violon et Ensemble Instrumental (3)
Cor et Réduction Piano (2)
Musique de chambre (2)
Guitare, Bandonéon et Orchestre à Cordes (2)
Voix Moyenne et Elevée et Piano (2)
Percussions et Ensemble (2)
4 Percussions (2)
Choeur Mixte a Cappella (2)
Flûte Traversière et 4 Percussions (2)
Saxophone en Mib et Orchestre D'Harmonie (2)
Flûte à Bec Alto et Basse Continue (2)
Piccolo, Piano (2)
Soprano (2)
Piano, Hautbois et Basson (2)
Voix Alto, Piano (2)
Clavecin, Cymbalum et Percussions (2)
Orchestre à Cordes et Basse Continue (2)
1 Percussionniste (2)
Flûte, Violoncelle, Guitare (2)
Flûte à Bec Soprano et Guitare (2)
Flûte Traversière ou Tout Instrument en Do et Pi… (2)
6 Instruments (2)
1 ou 2 Harpes (2)
Ensemble de 17 Musiciens (2)
Vibraphone, Piano (2)
2 Voix et Piano (2)
Hautbois Solo (2)
Choeur SATB, Trompette, 3 Trombones (2 Trompettes (2)
Clarinette ou Trompette ou Saxophone (2)
Saxophone ou Hautbois (2)
8 Voix et Percussions (2)
2 Trompettes, 2 Trombones et Orgue (2)
Soloists, Mixed Choir and Orchestra (2)
5 Voix de Femmes (2)
Guitare et Ensemble de Guitares (2)
Clarinette ou Saxophone et Piano (2)
Flûte Traversière ou Hautbois et Piano (2)
Marimba, Saxophone (duo) (2)
Flûte Traversière ou Violon et Piano (2)
SATB/Accompagnement Piano/Accompagnement Orgue (2)
Violon Solo (2)
Flûte, Violon, Guitare (2)
3 Trompettes en Ut, 2 Cors, 2 Trombones, Tuba (2)
Guitare, Harpe (2)
WIND 5TET::Quintette · Vent (2)
Harpe, Violon, Violoncelle (2)
Clarinette Solo (2)
Soprano et Clarinette (2)
14 Instruments (2)
5 Instruments et Sons de Synthèse (2)
Ensemble de Percussions (2)
Ensemble de Cuivres et Percussions (2)
Flûte à Bec Solo (2)
4 Voix a Cappella (2)
Clarinette et Orchestre (2)
Cor en Fa Solo (2)
Flûte Traversière ou Violon ou Hautbois ou Tromp… (2)
Hautbois, Flûte (2)
Soprano, Choeur et Orchestre (2)
Basse electrique, Batterie (2)
Flûte irlandaise (2)
Saxophone et Ensemble (2)
Guitar (2)
Saxophone ou Clarinette et Piano (2)
Clarinette, Orchestre (2)
2 Trompettes, Clavier (piano ou orgue) (2)
2 percussionnistes (2)
Guitare seul et duo (2)
Mixed Choir, Strings and Basso continuo (2)
12 Voix et 2 Accordéons (2)
3 Clarinettes (trio) (2)
Voix (2)
Cor en Fa (2)
22 Instruments (2)
HIGH VCE/SOP/TEN::High Voice, Soprano, Tenor (2)
4 ou 5 Guitares (2)
Chorale SSAA (2)
6 Voix et Ensemble Instrumental (2)
2 Violons Solo, Orchestre A Cordes Et Basse Contin… (2)
Voix Mezzo-Soprano (2)
Violon, Alto (duo) (2)
Hautbois et Réduction Piano (2)
Conga (2)
Mezzo-Soprano et Orchestre (2)
Flûte, Violoncelle (2)
Piano, Voix, Guitare tablature (2)
Saxophone, Guitare Electrique, Percussions et Pian (2)
Saxophone en Mib ou Clarinette et Piano (2)
3 Flûtes A Bec (S,A Et T) (2)
3 ou 4 Guitares (2)
Quatuor à Cordes et Orchestre (2)
Clarinette Bb (2)
Saxophone en Sib ou Mib (2)
2 Flûte à bec (duo) (2)
Trombone Solo (2)
9 Instruments (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte A Bec Alto Et Piano… (2)
Chorale SSATB (2)
Clarinette et Orgue (2)
Trompette Solo (2)
2 ou 3 Guitares (2)
Voix Masculines (2)
Accordéon et Electronique (2)
Guitare, Orchestre (2)
Instrumentation Flexible (2)
Hautbois, Basson (duo) (2)
12 Voix Mixtes a Cappella (2)
Clarinette en Sib ou Saxophone en Mib et Piano (2)
Guitare Pedal Steel (2)
Piano Quintette: piano, violon, alto, violoncelle,… (2)
Flûte Traversière ou Hautbois ou Clarinette ou S… (1)
Soprano et 13 Instruments (1)
16 Instruments (1)
5 Voix ou Choeur (1)
Récitante et Piano (1)
Soprano, Percussions et 4 Clarinettes (1)
Piano et Claviers Midi (1)
Mezzo-Soprano et Percussion (1)
12 Voix de Femmes et Trompette (1)
Quatuors de Flûtes à Bec et Clavecin ou Piano (1)
2 Ã 4 Guitares (1)
Solistes, 4 Choeurs, 2 Ensembles et Informatique (1)
Guitare Electrique et Transformation Du Son (1)
Trombone et Percussions (1)
2 Ã 4 Clarinettes (1)
Voix Tenor (1)
2 Guitares, Clarinette (trio) (1)
Flûte Traversière et Cordes (1)
Voix Moyenne ou Voix Basse et Piano (1)
4 Voix (S.Mz.T.B) et Ensemble (1)
Soprano et 9 Instruments (1)
Ensemble Vocal et Instrumental (1)
Orchestre, Choeur et Electronique (1)
Voix Elevée(s) Et Orchestre (1)
4 Guitares ou Ensemble de Guitares (1)
Di (Flûte Chinoise), Clarinette, Pipa, Zheng, Vio… (1)
Flûte Traversière et Violoncelle (1)
Flûte Traversière ou Alto et en Do et Piano (1)
Soprano, Récitant et Ensemble Instrumental (1)
Tuba (1)
Saxophone en Sib ou Clarinette Solo (1)
SOP/CONT/HPCDA::Soprano/Continuo/Accompagnement Cl… (1)
Choeur de Femmes et Piano (1)
Flûte Traversière et 1 ou 2 Vibraphones (1)
Choeur de Chambre (1)
6 Clarinettes (1)
2 Pianos, 2 Percussions et Electronique (1)
Trombone Basse ou Violoncelle et Piano (1)
2 Guitares Electriques et Orchestre (1)
2 Percussions et Ensemble (1)
Ensemble de Guitares (Multiple de 4) (1)
8 Voix et 2 Ensembles (1)
Clarinette et Harpe (1)
2 Sopranos, Contralto et 2 Ensembles Instrumentaux (1)
Saxophone en Mi b et Percussions (1)
Récitant (e), Flûte Traversière Violoncelle et … (1)
2 ou 3 Percussionnistes (1)
Clarinette ou Saxophone (1)
Violon, Basse continue (1)
Clarinet, Piano Accompaniment (1)
Ensemble de Clarinettes (1)
Baryton, 2 Violons, Violoncelle Et Piano (1)
Double Choeur (1)
3 Voix de Femmes et Alto (1)
Percussions et Orchestre (1)
Choeur à 4 ou 5 Voix Mixtes (1)
Petite Guitare, Guitare et Guitare Basse (1)
Saxophone et 8 Instruments (1)
Soprano, Clarinette et Guitare (1)
Voix Moyenne ou Basse et Piano (1)
2 Clarinettes Et Plus (1)
Voix de Femme et Piano (1)
12 Voix (SATB), Clavecin et Percussions (1)
2 Percussions à Clavier (1)
CTEN/TTBB/SATB/PFA::Countertenor, TTBB, SATB, Pian… (1)
TRIO/CHAM::Trio, Chamber Group (1)
Guitare Résonateur (1)
SSATB et Orgue (1)
Flûte Traversière et Ensemble (1)
2 Harpes (1)
Trompe de Chasse (1)
2, 3 ou 4 Violons (1)
Flûte à Bec Alto Solo (Nos. 1-20), 2 Flûtes à … (1)
12 Voix, Choeur Mixte, Voix d'Enfants et Ensemble (1)
Guitare et Orchestre à Cordes (1)
Piano et Petit Ensemble (1)
1 ou 2 Guitares (1)
6 Solistes et 6 Violoncelles (1)
Trompette ou Hautbois et Piano (1)
Hautbois D'Amour et Ensemble Instrumental (1)
Violon et Harpe ou Piano, Orgue et Violoncelle Ad (1)
Instruments en Fa (1)
Choeur de Chambre a Cappella (1)
ENS::Ensemble (1)
Ensemble Baroque (1)
4 Voix de Femmes a Cappella (1)
Choeur d'Enfants à 9 Voix et Percussions (1)
Orchestre à Cordes et Timbales (1)
Saxophone Ténor ou Soprano et Ensemble (1)
Clarinette et Violoncelle (1)
Violon ou Flûte Traversière et Piano (1)
Choeur Mixte et Sons Electroniques (1)
1 Instrument en Do et Piano (1)
Percussions et Electronique (1)
Saxophone Soprano, Saxophone Alto, Saxophone Téno… (1)
Clarinette en Sib et Clarinette Basse (1)
Guitare Ou Guitare Classique (1)
Flûte, Clarinette, Percussion, Piano, Violon, Alt… (1)
3 Voix d'Alto (1)
Saxophone en Mib et Petites Percussions (1)
3 Cors (trio) (1)
Contrebasse Solo (1)
Saxophone Baryton, Piano (1)
Soprano et Marimba (2 Exécutants) (1)
Piano et 3 Percussions (1)
Choeur d'Enfants (SA) (1)
Baryton et Ensemble (1)
3 Voix (1)
Mezzo-Soprano, Clarinette, Violon, Alto et Violonc (1)
ALTO/BASS/PFA/CONT::Alto/Basse/Accompagnement Pian… (1)
Flûte Traversière ou Flûte à Bec Alto ou Violo… (1)
2 Saxophones en Mib (1)
Clarinettes (1)
Saxophone en Mib et Contrebasse (1)
Harpe ou Orgue (1)
Clarinette, Saxophone, Piano (1)
Piano et Orchestre (14 Instruments) (1)
Flûte à Bec Basse en Do Sonorisée (1)
Flûte Traversière ou Violon ou Hautbois et Alto (1)
Violon Principal et 22 Musiciens (1)
Clarinette ou Flûte Traversière et Guitare (1)
2 Bandonéons (1)
Flûte à Bec et Guitare (1)
2 Pianos et Orchestre (1)
Double Orchestre (1)
Saxophone ou Trompette en Sib (1)
Clarinette ou Saxophone ou Trompette et Piano (1)
Guitare Flatpick et Fingerpick (1)
Solo SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 3 Hau… (1)
Ensemble Mixte (1)
2 Voix, luth, 2 Vièles et Percussions (1)
Solistes TB, Choeur SSATB et Orgue (1)
Violon et Clarinette (1)
Guitare et 7 Instruments (1)
Soprano ou Ténor et Petit Orchestre (1)
Orgue et Percussions (1)
Flûte à bec Alto, Basse continue (1)
Soprano et 5 Instruments (1)
Piccolo et Carillon (1)
Récitant, 4 Voix, Choeur et Ensemble (1)
Baryton ou Alto et Orchestre (1)
Mezzo-Soprano et 5 Instruments (1)
2 Pianos et 2 Groupes Instrumentaux (1)
Baryton (1)
Flûte Traversière et Percussions (1)
Guitare, Piano et Un Instrument Mélodique (1)
Soprano, Clarinette et Piano (1)
Piano et 4 Percussions (1)
Guitare Accompagnement (1)
4 Saxophones Soprano (1)
Flûte à Bec Basse et Trompette (1)
Saxophone en Mib ou Sib et Piano (1)
3 Altos (1)
Soprano, Choeur D'Hommes et Petit Orchestre (1)
7 Musiciens et Vidéo (1)
6 Voix a Cappella (1)
Choeur d'Enfants, Flûte Traversière Clarinette e… (1)
Quatuor de cuivres: 4 cors (1)
Guitare Electrique (1)
4 Saxophones (SAAT) et Piano (1)
Percussions Solo et 2 Groupes de Percussionss (1)
Octet (1)
Récitant et Ensemble (1)
Concert Band ou Harmonie et Clarinette (1)
3 Clarinettes en Sib et Clarinette Basse (1)
Ensemble Instumental et Dispositif Electronique (1)
Haute-Contre, Soprano, 2 Violons, Alto, Violoncell (1)
12 Voix (1)
Brass Quartet, 2 Trompettes, Cor Français et Trom… (1)
Saxhorn basse ou Euphonium ou Tuba et Piano (1)
Solo, Choeur D'Hommes (TTBB) Ad Libitum Et Orchest… (1)
12 Voix, Choeur, Orgue et Ensemble (1)
Guitare Lap Steel (1)
Piano Midi (1)
Soprano et Trio à Cordes (1)
Guitare et Electronique (1)
14 Voix Amplifiées (1)
Voix Moyenne ou Grave et Piano (1)
Flûte et Vibraphone (1)
4 Voix d'Hommes et Quatuor à Cordes (1)
Trompette et Clarinette en Sib (1)
Trombone Basse et Percussions (1)
Flûte Traversière Seule (1)
Soprano, Alto et Ensemble Instrumental (1)
Piccolo et 3 Flûtes (1)
Ensemble de Guitares (Arrangement) (1)
2 Trombones et Orgue (1)
Récitant, Choeur Mixte (SATB) et Ensemble (1)
Soprano, Quatuor et Guitare (1)
Saxophone Alto et Percussions (1)
Mezzo-Soprano et Flûte (1)
Voix, Flûte Traversière Cor, Piano et Bande Magn… (1)
Choeur d'Enfants a Cappella (1)
HPCD/STR ENS/SATB::Clavecin/Ensemble De Cordes/SAT… (1)
Saxophone alto ou ténor et Piano (1)
Choeur d'Enfants et Sextuor à Cordes (1)
2 Saxophones Alto (1)
Voix et Saxophone Soprano (1)
4 Voix d'Hommes, Récitant et Piano (1)
Piano Reduction - Soloists, Choir and Piano (1)
6 Voix d'Homme a Cappella (1)
Voix Grave et Piano (1)
12 Instruments ou Orchestre de Chambre (1)
ML::Melody Line (1)
Clarinette ou Saxophone en Sib et Vibraphone (1)
1 Ou 2 Guitare(s) (1)
Choeur Mixte (5 Voix) et Orchestre (1)
Grand Orchestre, 6 Solistes et Electronique Live (1)
Basse Solo, Choeur à 4 Voix et Orgue Ad Libitum (1)
Ensemble Modulable (1)
Violon ou Flûte Traversière ou Hautbois (1)
Saxophone en Sib ou Mib et Piano (1)
Piano Midi, Cordes et Dispositif Electrique (1)
Voix, Flûte, Harpe, Violon, Alto et Violoncelle (1)
Solistes AT, Choeur SATB, 2 Hautbois d'Amour, Haut (1)
Grand ensemble 2.2.2.1 / 2.2.1.0 / acdn / pno / hp (1)
5 Voix a Cappella (1)
Orchestre à Cordes et Clavecin (1)
Choeur d'Enfants et Ensemble (1)
3 Voix Egales a Cappella (1)
Soprano et Harpe (1)
Haute-Contre et Ensemble (1)
7 Violoncelles (1)
Trompette et Harpe (1)
Tuba et Orchestre à Cordes (1)
2 Instruments et Guitares (1)
Voix Contralto et Piano (1)
Caisse Claire et 2 Tom-Toms (1)
12 Instruments (1)
Flûte Traversière et Violon (1)
Soprano, Quatuor à Cordes et Guitare (1)
VIOL::Viole (1)
Violon et 10 Instruments (1)
6 Solistes (1)
4 Voix, Percussions, Clavier et Electronique (1)
Guitare, Percussions et Piano (1)
Guitare Electrique et Orchestre de Chambre (1)
Baryton ou Basse et Piano (1)
Quatuor de Clarinettes (1)
Vibraphone ou Marimba et Flûte Traversière ou Cl… (1)
Orgue Positif ou Clavecin et Cordes (1)
Flûte Traversière et ensemble de Guitares (1)
Saxophone Soprano Solo (1)
Choeur de Femmes (1)
Cornemuse (1)
Orgue, choeur mixte et orchestre (1)
Percussions Principale et 2 Ensembles (1)
Voix Élevée et Piano (1)
Alto ou 2 Altos (1)
2 Quatuors de Saxophones (1)
Choeur a Cappella (SATB) (1)
Choeur à 3 Voix a Cappella (1)
Instrument Solo et Basse Continue (1)
Flûte Traversière ou Flûte en Sol ou Flûte à … (1)
Violon et Vibraphone (1)
Saxophone Alto et Percussions, Saxophone Alto et T (1)
2 Cors, Piano (1)
Voix de Femmes ou d'Enfants) et Orgue (1)
Brass Band et Cor (1)
Quatuor De Flûtes A Bec (1)
Choeur Voix Egales (1)
Soprano ou Mezzo-Soprano et Piano (1)
Récitant (e) et Piano (1)
2 Altos, Piano (1)
2 et/ou 3 Altos (1)
2 Flûtes Traversières ou Piccolo ou Flûte Trave… (1)
2 Clarinettes, Piano (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 HautboiSBasson, 3 Tr (1)
Flûte Traversière Solo et Orchestre de Flûtes (1)
5 Voix de Femme a Cappella (1)
Choeur Mixte (SATB), Solistes (SAATBB) et Orchestr (1)
Hautbois et Orgue (1)
Choeur Unisson et Piano (1)
2 Hautbois, Piano (1)
Violoncelle et Piano (Préparé) (1)
Flûte Traversière ou Hautbois ou Violon ou Violo… (1)
Choeur, Violon, Percussions et Piano (1)
Soprano, Clarinette Basse et Percussions (1)
Voix et Orchestre (1)
Flûte Traversière(S) Et Autres Instruments (1)
Saxophone et Orchestre (1)
Soprano, Chœur SATB et Orchestre de Chambre (1)
Flûte Traversière et Réduction Piano (1)
Chorale SSATTBB (1)
5 Instruments (1)
Bandonéon ou Accordéon et Guitare (1)
Voix Moyennes, Voix et Piano (1)
5 Timbales (1)
2 Violons et Electronique (1)
Choeur d'Enfants (1 Voix) et Piano (1)
Guitare Et Accompagnement Guitare (1)
Ensemble et Sons de Synthèse (1)
4 Percussionnistes (1)
Soprano et Petit Orchestre (1)
Choeur d'Enfants et Piano (1)
Thérémine et Orchestre (1)
7 Voix Mixtes et 5 Instruments (1)
Alto et Contrebasse (1)
Solistes ATB, Choeur SATB, Flûte à Bec, Hautbois… (1)
12 Voix Mixtes et Ensemble (1)
Mezzo-Soprano et Saxophone Alto (1)
Soprano Et Orchestre A Cordes (1)
Flûte Traversière et Orchestre à Cordes (1)
Improvisation (1)
Choeur à 2 Voix Egales et Piano (1)
SSAX::Saxophone Soprano (1)
2 Orgues (1)
Grosse Caisse Solo (1)
12 Voix Mixtes et Quatuor de Saxophones (1)
Saxophone Sopranino (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois d'Amour, 2 (1)
2 Pianos, 4 Solistes et Orchestre (1)
Partie de Flûte Traversière Solo (1)
Solistes, Chœur Mixte SATB et Piano (1)
Ensemble Instrumental, Synthèse Electronique et V… (1)
2 Orchestres et Dispositif Electronique (1)
12 Voix et Percussions (1)
Clarinette, Violon, Violoncelle, Piano (1)
4 ou 10 Guitares (1)
Marimba, Piano (duo) (1)
Saxophone en Mib et Orgue (1)
Baryton, Clarinette Basse, Cor, Violon et Violonce (1)
Violoncelle Formation Musicale (1)
Clarinette Basse et Percussions (1)
CONT/STR ENS::Continuo, String Ensemble (1)
Récitant et Orchestre (1)
CTEN/TTBB/SATB/CONT/STR ENS::Countertenor, TTBB, S… (1)
12 Solistes a Cappella (1)
Violon et Percussions (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 Hautbois, 2 Violons, (1)
Quatuor Pour Voix (SATB) (1)
Voix et Orgue (1)
Woodwind Quartet (1)
Hautbois et Orchestre (1)
Arrangement Pour Soprano et 5 Instruments (1)
5 Voix et Ensemble (1)
Saxophone Soprano ou Hautbois (1)
Guitare Tablatures Flatpick et Plectre (1)
Clarinette en Sib ou La (1)
5 ou 6 Instruments (1)
Choeur à 6 Voix Mixtes (1)
Quatuor à cordes: 4 violons (1)
2 Mezzo-Sopranos et Choeur Mixte (1)
Piano et Clavecin (1)
Violoncelle et 4 Groupes Instrumentaux (1)
Soprano, Alto, Voix D'Hommes (1)
Voix Mixtes (1)
Saxophone Alto ou Clarinette et Piano (1)
Flûte à Bec et Piano (1)
Percussions à Clavier et Piano (1)
5 Percussions (1)
Saxophone Mib ou Sib (1)
Piano (1)
Voix Soprano (1)
Percussions, Piano et Claviers MIDI (1)
Flûte Traversière et Guitare ou 2 Guitares (1)
2 Altos et Orchestre (1)
Flûte Traversière et Alto (1)
Saxophone en Sib ou Clarinette et Piano (1)
Flûte Traversière ou Violon (1)
Percussions Solo (1)
Oratorio (1)
Baryton Solo (1)
Solistes, Choeur Mixte, et Orchestre (1)
Partie de Piano Solo (1)
Flûte Traversière ou Hautbois ou Violon et Piano (1)
Saxophone Ténor et Ensemble de 6 Instruments (1)
Acteurs, Danseurs, 3 Choeurs et Orchestre (1)
Voix Elevée(s) En Sib Et Piano (1)
Clarinette, Violoncelle et Orchestre (1)
Flûte A Bec Soprano Et Guitare (1)
Hautbois et Percussions (1)
Saxophone Alto ou Baryton (1)
Ensemble et Sons Electroniques (1)
DB/CHAM::Contrebasse/Musique De Chambre (1)
Percussions et Piano ou Célesta (1)
Instruments Acoustiques (1)
Flûte Traversière et Piano ou Clavecin (1)
Violon ou Hautbois et Piano (1)
4 Voix Mixtes a Cappella (1)
Soprano, Cor et Orgue (1)
Trio à cordes: 3 violins (1)
Trombone ou Tuba (1)
Alto et Flûte (1)
Chor (SATB), Orchester und Orgel (1)
Saxophone Tenor (1)
Percussions et Sons de Synthèse (1)
5 Choeurs d'Enfants et Ensemble (1)
Alto Soliste et Grand Orchestre (1)
Alto et Orchestre de Chambre (1)
T/SATB/PFA::SATB/Accompagnement Piano (1)
Educatif (1)
Ensemble de Flûtes (1)
11 Instruments (1)
2 Pianos, 8 mains (1)
18 Instruments et Sons de Synthèse (1)
Soprano, Piano et Electronique (1)
12 Voix Mixtes (1)
DVD (1)
Chant et Guitare (1)
Flûte à bec, Guitare (duo) (1)
Guitare ou Vibraslap et Dispositif Electronique Ad (1)
Contrebasse et Dispositif Electroacoustique (1)
3 ou 4 Flûtes Traversières (1)
Cor Anglais (1)
Choeur Mixte et Orchestre (1)
Chorale SATB, Clavier (1)
Flûte à Bec Alto et Percussions (1)
Soli, Choeur et Piano (1)
8 Guitares (1)
Guitare et 1 Instrument Mélodique (1)
Choeur et Piano (1)
6 Marimbas (1)
Accordéon et Ensemble (1)
4 Flûtes ou 6 Flûtes ou Ensemble et Bande Magné… (1)
Paroles et Accords (1)
Guitare Basse et Percussions (1)
Ensemble de Violons (1)
Voix et Flûte (1)
Clarinette Basse et Ensemble (1)
Soprano et Guitare (1)
Parties Vocales (1)
Choeur et Ensemble de Cordes (1)
Contrebasse, Ensemble et Electronique (1)
9 Instruments à Cordes Solos (1)
3 Percussions et Electronique (1)
Soprano, Alto, Ténor, Basse et Ensemble (1)
Piano, 2 Voix, 2 Ensembles et Informatique (1)
Saxophone alto (soprano ou ténor) et Piano (1)
3 Voix d'Hommes et Ensemble Instrumental (1)
Choeur et Ensemble Instrumental (1)
Ensemble et Vidéo (1)
Piano, Guitare (grilles d'accords) (1)
Ensemble et Dispositif Electronique (1)
3 Contrebasses (1)
Conducteur de poche, d'étude (1)
3 Cors (1)
2 ou 4 Guitares (1)
Choeur Voix Egales et Piano (1)
Flûte Traversière ou Violon et Guitare (1)
Alto, Voix d'Alto et Ensemble (1)
Violon et Harpe (1)
4 Flûtes dont Une en Sol (1)
3 Groupes Instrumentaux et Electronique (1)
Timbales et Orchestre (1)
Piano Et 13 Instruments (1)
Choeur Mixte et Instruments Divers (1)
5 Instruments et Bande Magnétique (1)
PF/ENS/VCE::Piano Solo/Ensemble d'École/Voix (1)
Percussions et Guitare Electrique (1)
11 Instruments et Sons de Synthèse (1)
Alto, 5 Instruments et Dispositif Electronique (1)
Flûte Traversière et Soprano (1)
5 Voix, Croix Sonore, 2 Pianos, Orgue et Orchestre (1)
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2 Flûtes à Bec (TB/SB) (1)
2 RécitantSBaryton, Choeur d'Enfants (Dont 1 Soli… (1)
3 Sopranos et Ensemble (1)
Flûte, Clarinette, Cor, Violon, Violoncelle et Or… (1)
4 Voix Mixtes (1)
Clarinette, Basson (duo) (1)
Flûte à Bec Basse ou Contrebasse Amplifiée et 4… (1)
4 Guitares Solo et Ensemble de Guitares (1)
Contralto, Ténor et Piano (1)
Soprano, Baryton et Piano (1)
Solistes, Choeur SATB et Piano (1)
Voix et Orchestre Spatialisé (1)
Alto et Percussions (1)
Ensemble de Saxophones (Transcription) (1)
Carillon (1)
Flûte Traversière et Orgue (1)
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Par PESSON GERARD. Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates de Bach, la création de Gérard Pesson marque sa première rencontre avec l'électronique et la lutherie virtuelle. Toute la poétique du compositeur français, un théâtre de lumières et d'intermittences, investit l'espace scénique des cantates : une machinerie minutieuse de gestes instrumentaux, d'objets trouvés, détournés ou fabriqués - les 'ciels acoustiques', l'orgue de verre. La dramaturgie se souvient du découpage baroque avec ses mouvements à configuration variable, les rythmes de danse ou l'alternance entre solistes et ensemble. Dans ce 'pays-cantate' qui est tout à la fois trace et mémoire, origine et destination, l'écriture vive du présent (les textes du jeune Mathieu Nuss ou d'Elena Andreyev) est interrompue par la visitation du passé, ici l'immense poésie de Gérard Manley Hopkins et sa vision d'une nature transfigurée. Extrait du programme du Festival Agora J'ai voulu ces cantates comme un théâtre intérieur, un théâtre de mots où le paysage de la musique, son mouvement panoramique, sa vitesse, sont le poème. Poème ami, d'abord supputé, appelé, discuté, biffé, dit et redit. Texte construit par lectures passionnées qui devient la préfiguration exacte du temps de la musique. Alors, musique et poème font territoire. Ils sont l'un à l'autre le pays. La cantate est opéra de climats, respiration articulée dans laquelle la musique devient didascalie du poème, son envers scandé. La cantate est une et fragmentée, c'est une narration librement relancée, souvent interceptée par son propre commentaire. Son fonds d'images serait comme partagé, ainsi que devait l'être, à l'époque de Bach, l'histoire biblique. J'ai souhaité que ces cantates, qui sont une dramaturgie sans action explicite, soient pourtant mises en profondeur, en lumières, en mots aussi, par un artiste venant du spectacle. J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à 'la question de Dieu' et au 'décor planté' dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev). Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell. L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier. L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un 'décor sonore') est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre. God's Grandeur Cette cantate, d'après quatre poèmes de Gerard Manley Hopkins, forme un moment suspendu, découpé selon des unités poétiques auxquelles correspondent ce que j'ai appelé des 'ciels acoustiques', sortes de monochromes électroniques, cyclos sonores minimaux sur lesquels les voix et les instruments se posent : basse fréquence, ou hyper aiguë, impression sonore de ciel étoilé, bruit de vaporetto au loin, etc. Le son peut sembler parfois comme un léger parasite qui 'entame' l'écoute. Un petit clavier de verre dialogue avec des échantillonnages d'orgue véritable. C'est la plus hiératique, la plus chantée et récitative, la plus sombre aussi des trois cantates. Gérard Pesson / contemporain / Répertoire / Voix, Ensemble et Electronique
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Par DUFOURT HUGUES. Entre 1752 et 1753, Giovanni Battista Tiepolo décora l'immense voûte du Grand Escalier d'Honneur de la Résidence de Würzburg, dont Balthasar Neumann, l'architecte-ingénieur des Schönborn, premier architecte du prince-évêque, avait assumé la construction. Après la paix d'Utrecht, le comte Johann Philipp Franz von Schönborn ouvre l'un des plus importants chantiers de l'époque, celui du château de Würzburg, et le confie en 1719 à Neumann. L'originalité de Neumann consiste en une pensée géométrique particulièrement apte à concevoir et combiner les volumes, à orchestrer les surfaces et les effets de profondeur. Neumann avait reçu une formation d'artilleur et d'ingénieur militaire et nourrissait une passion des synthèses lotharingiennes, quand il n'embrassait pas des projets de 'grande architecture' européenne. Lointain héritier de Guarini, il pousse plus loin qu'aucun autre architecte allemand la réflexion novatrice sur les structures et résout ses problèmes d'espace par ce que les historiens d'art appellent une 'interpénétration syncopée'. Neumann aimait l'ampleur, non la pompe pittoresque. Il voulut édifier à Würzburg un grandiose édifice de portée universelle. En 1752, le prince-évêque Karl Philipp von Greiffenklau confia à Tiepolo l'exécution des fresques monumentales décorant la voûte en ellipse gigantesque de l'escalier d'honneur (30 x 18 m), où le peintre mit en scène l'Olympe et les quatre continents. Tiepolo s'acquitta de sa tâche en deux cent dix-huit journées de travail. La fresque - à l'exécution de laquelle ont contribué Giandomenico Tiepolo, Urlaub et peut-être même Lorenzo Tiepolo - est signée et datée de 1753 sur la corniche, au dessous de l'Asie. La vue d'ensemble du plafond, avec une perspective déformant les bords, est centrée, en plein ciel, sur la figure triomphante d'Apollon, dieu de la lumière. Il s'agit d'une représentation mythologique du lever du soleil. Il se dégage de cette vision de l'Olympe une impression d'émergence aérienne de la profondeur, irrésistible et vertigineuse. Sur la corniche, Tiepolo a représenté les Quatre parties du monde. L'allégorie de l'Afrique se situe à l'Est, du côté intérieur. L'Asie figure à l'Ouest, ornant le côté longitudinal donnant sur la Cour d'Honneur. Le mur ouest est percé de trois fenêtres et s'ouvre sur un horizon dégagé. L'allégorie de l'Asie - emblème de la science et de la monarchie - apparaît en costume d'apparat, assise en amazone sur un éléphant et parée de joyaux somptueux. C'est une figure savante, animée d'un mouvement de torsion. La frise de l'Asie reste une énigme et la signification symbolique des divers personnages du groupe à l'obélisque n'a, par exemple, pas encore été entièrement élucidée. Des mondes historiques coexistent ou s'affrontent: on remarque le Golgotha, les hiéroglyphes de pierre, le serpent d'Esculape, l'obélisque, une pyramide et la princesse d'Egypte, la capture d'une tigresse, le perroquet, illustrant la faune, et surtout, au premier plan, la masse des esclaves enchaînés, des prisonniers gisant au sol ou des sujets prosternés. Cet aspect trouble de la frise a d'ailleurs retenu l'attention des commentateurs. La présence d'une escorte de soldats fait sans doute allusion à l'importance militaire du continent, mais il est manifeste que le thème de la captivité y est traité conjointement à celui de la servitude volontaire. Un esprit nouveau souffle sur cette dernière frise: des figures dramatiques, livides, des plans fragmentés, des situations amèrement réalistes, un enchevêtrement de corps distordus et anonymes. Un vent immatériel semble tout ployer, tout emporter sur son passage, dans l'urgence d'une impérieuse nécessité. L'Asie se souvient des gravures de Rembrandt, retrouve la manière des vingt-quatre hallucinantes eaux-fortes - les Scherzi di fantasia (1739-1757) - de Tiepolo lui-même et annonce les Caprices de Goya. Le capriccio semble le principe formel de cette fresque monumentale: un assemblage fantastique d'éléments disparates, une recomposition insolite de mondes engloutis, une évocation morbide d'espaces cacéraux. Je considère l'Asie de Tiepolo comme une sorte de manifeste anticipé de la musique de notre temps: un monde privé de couleurs, qui tourne au brun et au gris, et néanmoins dominé par une forme d'accélération expressive. Tiepolo a écrit là une sorte d'art poétique de la musique de l'avenir. On y découvre un éventail de vitesses, un spectre de vitesses, des espaces turbulents, des dispositifs en porte-à -faux, un entrelacs d'axes et de boucles. Flux, pivotements, tensions latérales, dilatations, projections, degrés d'éloignement sont les nouvelles catégories de cet art poétique. L'idée principale est qu'il faut s'attacher d'abord aux gestes élémentaires, qui priment la considération toujours seconde des spectres de variation. Ma propre Asie d'après Tiepolo est une commande de la Westdeutscher Rundfunk et de l'Ensemble Recherche, avec le soutien de la Ernst von Siemens Musikstiftung. Elle fait suite à l'Afrique, créée dans les mêmes conditions en 2005 à Witten. J'ai employé dans l'Asie une large palette de percussions d'un type nouveau (gamme chromatique de gongs philippins, de cloches de vache, de rins japonais). J'ai réutilisé le procédé des temporalités paradoxales de Saturne, consistant à rapporter à une mesure métrique et métronomique commune des vitesses de déroulement et des types de développement et d'écriture très différents. La première partie de la pièce fait un emploi systématique des sons multiphoniques des instruments à vent, à la manière d'un continuum électronique. La fin, plus apaisée, gravite autour d'un duo de clarinette contrebasse et de marimba, dont la mélodie est obtenue par un jeu d'archets. Le piano tient d'un bout à l'autre un rôle central, dans une sorte de véhémence acoustique qui ne parviendrait jamais à la formulation subjective. Les cordes sont traitées à la manière d'un trio, avec des textures denses et saccadées. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Ensemble
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Par DUFOURT HUGUES. Van Gogh écrit en 1888 : 'Le peintre de l'avenir, c'est un coloriste comme il n'y en a pas encore eu.' A cette époque, Van Gogh se sépare des impressionnistes, élargit leur intuition de la couleur et la simplifie. La forme-couleur se crée plutôt qu'elle ne se recompose dans notre vision. Van Gogh ne se soucie plus que de l'énergie de l'image. Le peintre séjourne en Arles où Gauguin le rejoint quelque temps. Il veut rénover les fondements mêmes de l'art, changer la technique de la peinture. Il rêve de créer un 'atelier du Midi' et pense trouver là le Japon idéal, les paysages de Monticelli, de Cézanne, le rayonnement du soleil et l'âpre lumière qui annonce l'art de l'avenir. Il forge un style original en deux cents tableaux, parmi lesquels les Tournesols (août 1888), Joseph Roulin, le postier (août 1888), L'Arlésienne (novembre 1888) et Les Chardons, qui datent de la même année. Des tons vifs et crus, des couleurs claires, éclatantes, étalées en des dispositions stridentes à grands coups de pinceau ou au couteau, résument tout le registre expressif de son art. Bleu contre jaune, vert contre rouge écarlate, lilas, gris-rose, gris-violet, bleu et vert, noir et jaune: la seule force des contrastes suffit au déploiement de la forme. Tournesols, oliviers, chaumes, cyprès, ravins, rochers, chardons, tous ces motifs lacérés, distordus, ont l'intensité spontanée d'un tourment intérieur. Van Gogh a délibérément renoncé à la capture de l'instant fugitif comme à la représentation de la lumière, de l'air, de l'atmosphère - la qualité transitoire de l'impression visuelle lui importe peu désormais. Ses toiles sont emportées par la véhémence des touches, la brutale évidence des couleurs, leur vitalité convulsive. Désespoir, lucidité, emportement sont les traits d'un art que l'on a reconnu précurseur de l'expressionnisme. Les Chardons nous découvrent les racines du monde, une sorte de brasier originel d'où jaillissent trois flamèches. Les 'assises géologiques du paysage' - l'expression est de Cézanne - y semblent déchiquetées, consumées dans une perpétuelle fournaise. C'est un enchevêtrement d'arêtes vives, une nature émiettée, une image de passion et de fureur. Au fond, à gauche, se découpe un petit pan de ciel bleu, encastré dans un horizon surélevé de montagnes vertes. La terre, chauffée à blanc, y occupe tout l'espace. Au premier plan, un fourmillement de stries incandescentes qui se tordent et crépitent. Les Chardons d'après Van Gogh - ma propre transposition musicale inspirée du tableau auquel elle emprunte son titre - sont écrits pour un alto soliste et une formation de chambre de quinze instrumentistes. Cette pièce s'attache à restituer la vitalité sourde de la toile, son atmosphère d'embrasement. Elle n'a ni contours ni limites, ni, à proprement parler, de schèmes d'organisation. J'y ai plutôt recherché des agencements formels doués d'une valeur dynamique, donnant au modelé de la 'masse sonore' un rôle ambigu: axes de forces, impulsion des gestes, variété des dimensions directrices, tensions du matériau, conflit des principes formateurs. L'alto décrit en permanence la trajectoire idéale d'un mouvement irréel - formes spiralées, volutes, arabesques. Mais il fraie son chemin dans un milieu constamment hostile. Le choix du timbre de l'alto met en valeur le registre du sous-médium, à l'intensité contenue. La technique d'écriture consiste en une composition de textures, dont le propre est l'enchevêtrement des forces et des formes. Les structures perceptibles elles-mêmes procèdent du seul jeu des masses et des couleurs. J'ai évidemment mis l'accent sur la dynamique de l'interaction des couleurs qui forment la trame sonore. Je nourris toutefois un certain scepticisme à l'égard des méthodes scientifiques et raisonnées qui s'appliquent au traitement des propriétés acoustiques du son. La culture du son n'est pas, à mon sens, réductible à la science du son. La musique, me semble-t-il, a ceci de commun avec la peinture qu'elle peut investir la couleur de qualités contraires. Un bleu violacé peut s'assimiler aussi bien à un pourpre tirant sur le bleu qu'à un bleu en train de rougir. Van Gogh soutenait précisément l'idée d'un dynamisme, et même d'une intentionnalité de la couleur, capable de se déployer selon des foyers et des aires de diffusion, en transgressant toute limite. La musique que je souhaite écrire n'a pourtant rien de commun avec une nouvelle forme d'impressionnisme. C'est le drame que je recherche dans la plastique sonore. Ce drame peut être aussi bien celui des structures dispersées que de l'amplification indéfinie des actes, celui de la violence des masses tumultueuses comme celui du surgissement ou de l'essor. La partition est une Commande de l'Etat, à l'initiative de Daniel Kawka et de l'Ensemble Orchestral Contemporain. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Alto et Orchestre de Chambre
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Je suis honoré d'écrire quelques mots à propos d'un des plus grands pianistes, Kenny Barron. Il a été une figure importante de la scène New Yorkaise durant quarante ans et il fait partie de l'élite des pianistes de jazz dans le monde.
J'ai tout d'abord rencontré Mr Barron en 1977 dans un haut lieu du duo piano/basse, au Bradley's, dans Greenwich Village. Je l'ai entendu à Cincinnati (dans la ville où j'habitais) en 1974 avec le Quartette de Yusef Lateef et fus très impressionné. Au Bradley's, il était chaleureux et a été très encourageant avec moi, pianiste de 21 ans récemment arrivé à Big Apple (New York). Le moment venu, il me laissa m'asseoir avec son bassiste, le grand Buster Williams - ce fut un réel plaisir.
Lorsque j'ai commencé à réaliser des CD pour le bénéfice de Classical Action : Performing Arts Against AIDS, dans le début des années 90, je lui ai demandé de participer au second enregistrement Fred Hersch and Friends : The Duo Album en jouant un duo avec moi. Cette organisation collecte des fonds vraiment nécessaires pour les services de personnes atteintes du Sida et la prévention. Kenny, sans attendre, donna de son temps et joua magnifiquement. Il apparaît aussi sur le disque suivant, The Richard Rodgers Centennial Solo Jazz Piano Album .
Nous avons également joué à deux pianos à New York au Town Hall et deux fois au Jazz Standard, pour mon plus grand plaisir. C'est un partenaire merveilleux et compréhensif, disposé à tout essayer. Bien qu'il soit difficile de l'identifier, et je ne veux le mettre dans aucune sorte de boîtes, je perçois son style comme étant en grande partie influencé par McCoy Tyner (les lignes longues et claires) et Tommy Flanagan (le phrasé et l'utilisation de l'espace). Il a réussi à obtenir le statut rare de maître du jazz par la vertu de sa longévité, sa profondeur et sa musicalité. Nous partageons tous les deux une passion pour la musique de Monk, Strayhorn et de l'American Popular Songbook et nous sommes tous les deux de grands partisans de l'idée de rendre ce que nous avons absorbé en enseignant aux jeunes pianistes et en devenant leurs mentors.
En plus, il a une personnalité chaleureuse et engageante - il est d'un grand soutien, a un grand sens de l'humour et une attitude posée. Je suis très heureux que ce livre puisse apporter un éclairage sur le parcours du pianiste Kenny Barron - je suis sûr que cela sera d'une grande valeur musicale et historique pour tous ceux qui suivent l'évolution du piano jazz. / Jazz / Partition /
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6 Pièces Anonymes Pour Guitare Choisies et Revues Par Marc Bataïni D'Après La Transcription Du Manuscrit Pour Luth De Oscar Chilesotti. Par BATAINI MARC. Les 6 pièces présentées dans ce recueil sont tirées d'un manuscrit pour luth, aujourd'hui disparu, datant du XVIe siècle et transcrit en notation moderne par le musicologue italien Oscar Chilesotti (1848-1916). Nous avons révisé la transcription pour guitare en transposant notamment à l'octave supérieure certaines basses et notes intermédiaires et en complétant librement certains accords, de façon à proposer une version guitaristique, qui tombe sous les doigts, tout en respectant les règles et usages harmoniques en vigueur durant la période Renaissance (accords parfaits assez peu renversés, absence de septièmes de dominante, accords sans tierce...). Les indications métronomiques et les nuances que nous suggérons, permettront sûrement une meilleure compréhension du caractère de chacune des pièces du recueil. Nous espérons donc, par ce travail de révision, redonner une deuxième jeunesse, un nouveau lustre, à ces petits chefs d'oeuvre musicaux de très haute inspiration. La réunion de ces pièces en une petite suite pourrait constituer une introduction idéale lors d'une prestation de soliste en concert. Pour finir, nous dédions ce travail à Oscar Cacérès qui nous a fait découvrir ces petites merveilles musicales. Presse C'est à partir d'un manuscrit pour luth aujourd'hui disparu mais heureusement copié par un musicologue italien que Marc Baïtani a réalisé ses transcriptions. Il ne s'agit d'ailleurs pas d'une simple transcription mais d'une adaptation à la guitare de ces pièces fort intéressantes. Le tout a été fait avec beaucoup de goût et en respectant le style de l'époque. Ces six courts morceaux peuvent très facilement constituer une suite bien agréable pour commencer un concert./ Répertoire / Guitare Classique
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Par SINGIER JEAN-MARC. Conçus comme une oeillade que Jean-Marc Singier adresse à son ancien professeur de composition, les Bouts-rimés burinés sont ces courts motifs égrenés qui s'altèrent puis se transforment selon des procédés de variation qui jouent un rôle déterminant, dans une pièce où la virtuosité tranquillement prédomine. Marie Veauvy, extrait du livret du disque monographique Jean-Marc Singier, Accord / Niveau : Difficile / contemporain / Répertoire / Clarinette
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Arrangé par Tony Esposito. Plus grands succès de Henry Mancini arrangés pour instruments solo et d'accompagnement au piano par Tony Esposito. Inclut le CD d'accompagnement orchestral. / Trompette
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Par JARRELL MICHAEL. Ses Instantanés seront donc sa manière de dire, comme Augustin: 'Le temps présent s'écrie qu'il ne peut être long'. Ici, les mêmes figures se désagrègent, elles ne se laissent plus rassembler, elles revendiquent chacune leur maintenant: dans le premier, l'urgence des notes répétées dans le second, les lentes et mystérieuses lignes d'horizon mouvantes qui si souvent donnent à sa musique son orient (ce sont des pôles qui, comme dans les sculptures magnétiques de Takis, tendent et tirent les lignes à distance) dans le troisième, des éclats, anacrouses ou désinences, on ne sait plus très bien. Mais j'arrête là , c'est déjà trop, c'est déjà faux, l'instant non plus n'est jamais simple, il n'est pas d'un seul tenant, il ne se laisse plus maintenir. Maintenant, les instants et les instantanés se confondent, ils renvoient l'un à l'autre, les lignes d'horizon et les pôles ressurgissent là où on ne les attendait plus, déjà dans le troisième instantané, puis dans le quatrième, le cinquième, le sixième. Dans le septième aussi, qui, pour l'instant, sera le dernier. Et de nouveau, je compte. Alors que le décompte ne sert à rien quand on rencontre 'un pays à dédoublement'. C'est Patrick Weidmann qui dit cela dans le texte de Trei, et c'est encore le long des lignes brisées d'un de ses poèmes que court Essaims-Cribles, ce 'ballet de chambre pour clarinette basse et ensemble instrumental'. Peter Szendy / contemporain / Date parution : 1986-01-01/ Répertoire / Grand Orchestre
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Par DUFOURT HUGUES. L'éclair tue le mouvement. La nature est sous narcose. Seule la couleur est gagnée par une mobilité impondérable, incoercible, qui dissout les modelés et les précipite dans une lumière brune. La teinte ne s'apparente à rien: verdâtre tirant au vieil or, elle n'est pas de ce monde. Peut-être appartient-elle aux cieux les plus sombres de la métaphysique. L'orage est une parenthèse: un instant de réceptivité pure qui n'annonce aucun ressaisissement. Au seuil de la démesure. Comment suggérer, avec des sons, cette matérialisation de l'effroi par l'imprégnation et la fluence ? Les registres graves des instruments à vent - flûte contrebasse, clarinette contrebasse, cor anglais et trombone - se déploient dans un temps très lent, de pesanteur et d'engourdissement. L'émission est ample et permet le recouvrement mutuel des masses, le traitement en quelque sorte atmosphérique du timbre. Ce trait est accentué par l'emploi de la lutherie électronique qui dresse, en arrière-plan, un champ de valeurs tensionnelles. La sonorité du vibraphone, de la guitare ou de l'orgue électrique ne diffuse pas dans l'espace, elle aurait plutôt tendance à le contracter. D'où l'intérêt paradoxal que pouvait présenter la confrontation de tous ces instruments. La transposition musicale ne se limite pas à la recherche d'un équivalent onirique. J'ai voulu, un peu comme Giorgione l'avait fait pour la couleur, arracher le timbre à son caractère subalterne ou anecdotique. Le timbre prescrit sa forme. L'ébranlement d'une colonne sonore de clarinette contrebasse, par exemple, mobilise toute une dynamique ascensionnelle - souffle, grain, intensité, hauteur - qu'elle soumet à un régime de fluctuations intenses. La simple émission d'un son grave d'un instrument provoque un phénomène de tension agogique. Le timbre constitue un milieu dense, oscillant, fortement polarisé, régi par un ordre de différenciation interne. Il dilate un espace intérieur qui semble se prolonger au-delà de lui- même. Hugues Dufourt / contemporain / Date parution : 1976-01-01/ Répertoire / Ensemble Instrumental et Petit Orchestre
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Par MANTOVANI BRUNO. L'enjeu initial de cette oeuvre composée en juin 2006 était de réunir deux problématiques sur lesquelles je travaille depuis mes toutes premières oeuvres : la démultiplication de l'espace et la notion de concerto. Sensible en général à tout ce qui peut générer le conflit, mais voulant sortir de la dialectique soliste-orchestre que j'ai beaucoup développée, j'ai pensé opposer un double-soliste à deux ensembles relativement similaires (comme dans Eclair de lune composé en 2006 où ce sont trois caisses-claires qui occupent trois espaces scéniques différents face à trois petits groupes instrumentaux, ou comme dans le Concerto pour deux altos de 2007). Ici, les deux pianos fonctionnent à la fois dans une logique de relais (et de confrontation spatiale) et d'amplification (un des deux instruments modifiant le timbre de l'autre par la doublure de certaines notes). Le début de la composition de l'oeuvre a été particulièrement difficile pour moi, tant il existait alors un hiatus fondamental entre l'aspect ludique et spectaculaire des confrontations multiples entre solistes et ensembles ou entre groupes scéniquement différentiés, et ma volonté d'écrire une oeuvre intériorisée, condensée. Si la formation initiale pouvait me fournir beaucoup de matériau luxuriant, le travail sur l'élaboration d'une dramaturgie unitaire souffrait du côté rhapsodique induit par le genre-même du double-concerto. Rapidement confronté à l'impossibilité de synthétiser ces deux aspects (fantaisie du matériau, directionalité de la forme) dans un seul et même parcours, je m'apprêtais à remettre en question radicalement le projet lorsque, le 12 juin 2006, est survenue la mort de György Ligeti. Cette disparition m'a évidemment bouleversé, et alors que je repensais aux oeuvres de ce compositeur, je constatais qu'il avait été notamment maître dans l'art de résoudre la problématique qui était alors la mienne. J'ai donc pensé à une dramaturgie qui prendrait comme point de départ des traits de piano fulgurants, des relais rapides, des chocs d'énergies contradictoires, mais qui s'éloignerait progressivement de ces gestes initiaux pour donner naissance à des textures d'attente, plus continues, voire plus statiques. C'est ce parcours qui a déterminé le titre de cette oeuvre, évidemment dédiée à la mémoire de György Ligeti, qui a été commandée par la WDR et par la Sacem, et créée au festival de Witten le 22 avril 2007 par l'ensemble Modern dirigé par Lucas Vis. Bruno Mantovani / contemporain / Répertoire / 2 Pianos et 2 Groupes Instrumentaux
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Par BORDERIEUX GUY-JACQUES. Cette version réduite saura comme sa grande soeur (écrite pour 10 instrumentistes appartenant à 7 classes différentes) séduire les élèves, les professeurs et le public. Elle permettra en outre de faire un véritable travail de musique de chambre ce qui lui donne un intérêt pédagogique supplémentaire. Jean Geoffroy / Niveau : Assez Facile / classique / Répertoire / 2 ou 3 Percussionnistes
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