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La partition demeurant malheureusement introuvable, on sait néanmoins que l'Hymne était une adaptation de son Chant sacré pour choeur composé quelques mois plus tôt. Le 1er solo présenté ici est une possible reconstitution du solo de saxophone. La Berceuse, solo originellement joué au saxophone soprano, est extraite de Santa Claus Symphony (1853) de William Henry Fry (1813-1854). Le compositeur né américain était un fervent admirateur d'Adolphe Sax et le 1er compositeur américain à écrire pour grand orchestre. Ce solo est symbolique : il s'agirait de la première intégration du saxophone aux Etats-Unis, 50 ans avant le jazz dixieland. Récit est une véritable cadence consacrée au saxophone alto sur un accompagnement de pizzicati de cordes et tenues de cuivres. Ce récit est extrait du récit et prologue du 2nd tableau de l'Acte II de l'opéra Hamlet (1868) de Ambroise Thomas (1811-1896). Les deux chants du Pérou (1865) sont originellement harmonisés habilement pour 3 saxophones d'après des chants joués par les Indiens sur la Quena, leur instrument national. Orient est un solo de saxophone tiré de la grande marche militaire pour orchestre à vents Orient et Occident opus 25 (1869). Camille Saint-Saëns (1835-1921) a souvent utilisé le pupitre de saxophones, tant dans ses ouvrages symphoniques que lyriques. L'Ouverture et l'Intermezzo de Georges Bizet (1838-1875) sont des solos de saxophone alto des plus remarquables. Ils sont extraits des suites pour orchestre de la musique de scène de l'Arlésienne (1872). La Barcarolle de Léo Delibes (1836-1891) est tirée de son ballet séduisant Sylvia (1876). On y entend un solo très élégant au saxophone alto. Jules Massenet (1842-1912) utilise le saxophone de nombreuses fois. On apprécie bien sûr la valse avec saxophone dans son opéra Le Roi de Lahore, mais c'est surtout grâce à son opéra Werther que le saxophone a été reconnu. Dans l'Air des larmes de Werther (1892), le saxophone dialogue superbement avec le personnage de Charlotte. Le solo de Vision est un chant au saxophone alto qui donne la réplique à Hérode dans l'opéra Hérodiade (1881). La Fantaisie de ce recueil est un extrait de la Fantaisie variée pour saxophone et piano (1889). Elément du patrimoine historique du saxophoniste, cette pièce est typique des musiques légères et décontractées de l'époque. Léon Wettge (1844-1909) était chef de musique du 28e régiment d'artillerie de Versailles avant d'être chef de la Garde Républicaine. Nicolas Prost
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This berceuse or cradle song certainly manifests musically ‘rocking’ elements but in a style both Romantic and modern that is Bowen’s own creation. York Bowen was a British composer whose fifty-year career musical careerspanned much of the 20th century. Bowen was not only a prolific composer he was also a pianist conductor Organist Violinist and Horn player. He premiered many important works and his own music was featured many times at theProms among other concert series. Sir Henry J Wood believed Bowen had never received proper recognition and Camille Saint-Saens regarded him as the ‘finest of English composers’ early in his career.
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Transcription for Violin and Piano by the Composer. Par SAINT-SAENS CAMILLE. In his symphonic poem “Danse macabre” Saint-Saëns takes up a poem by Henri Cazalis that he had already set as an art song. Here the Devil brings the dead to life by playing his violin. Although the orchestral work was given a lukewarm reception in its early performances, or was even rejected, it became highly popular and internationally famous in the years that followed. Of the countless later arrangements and variations (e.g. by Franz Liszt), Saint-Saëns’ own version for violin and piano stands out as particularly successful. Céline Drèze’s advance edition for a future volume of the “Saint-Saëns Complete Edition of the Instrumental Works” is the first modern scholarly edition of this celebrated piece. This Urtext edition draws on the original print of the 1877 version, while eliminating its many misprints and anomalies on the basis of the autograph./ Répertoire / Violon et Piano
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SOLO TUNING See RM722 for Orchestral Tuning The 'Dragonetti Concerto' was first published in 1925 by Alphonse Leduc in Paris as No.23 of Edouard Nanny's 'Les Classiques de la Contrebasse'. For many years no one questioned its authenticity, but as more research into Dragonetti's original works for double bass was made, concerns began to arise. Many of Dragonetti manuscripts survive in the British Library, thanks to Vincent Novello who donated them in 1849, three years after Dragonetti's death and on Novello's retirement to Italy, but there is no original manuscript for this work. As bassists began to edit and perform a wide range of Dragonetti's works it became clear that this concerto bore little resemblance to any of his other pieces. The work does, however, have many similarities to Nanny's Concerto for double bass, also to his other solo works and even studies from his Method. Eventually most people came to the conclusion that this work is not an original work by the great Venetian bassist but is by Edouard Nanny, and in the style of the late 18th-century. Having said that, this is still a charming and evocative work which has much player and audience appeal and is very easy on the ears. Many of the challenges for the soloist are technical and, almost a century after its first publication, it is still as popular as ever. Published in 1925, the first movement was performed at London's Wigmore Hall on 15 April the following year by Victor Watson (double bass) and Sidney Crooke (piano), and was described a 'Contrabass Concerto by Dragonetti-Nanny. ERRATA: Piano part: page 8 (1st movement), bar 87 - final chord of bar in right hand should be D/E/G# - a dominant 7th chord in A major Edouard Nanny was an important French double bassist and teacher, also composing and transcribing many works for double bass. He was born in Saint-Germain-en-Laye on 24 March 1872 and he studied at the Paris Conservatoire with Professor Verrimst, also teaching there from 1920-1940. He performed often as a soloist, also working as an orchestral bassist with many orchestras such as the Paris Symphony Orchestra, Concerts Lamoureux and the Orchestra de l'Opera Comique, and in 1901 he founded the Henry Casadeus Society of Old Instruments, chaired by Camille Saint-Saens, and intended to revive the works from the past centuries. Nanny's Method for double bass is still in print, over 90 years since its first publication and both volumes contain a wealth of excellent technical studies and exercises which are as relevant today as they were in the 1920s. His other volumes of studies are mostly out of print and Recital Music plan to reprint some of his orginal works for double bass, transcriptions and educational music to keep alive the name of Edouard Nanny into the 21st-century. Edouard Nanny died in Paris in 1942.
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Référence unique par son ISBN 9790044024483 cette partition musique de Saint-Saëns Camille n'est autre que SCHERZO OP 87 2 PIANOS qui a été composée pour 2 Pianos. Les droits d'auteur de cette partition de musique de style Classique se trouvent chez les éditions Durand. La référence catalogue de cette oeuvre est DF00417000. / 2 Pianos / Partition
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Description Two of Saint-Saens most popular works appear together in this affordable volume. First composed in a song form Danse Macabre was later rewritten as a symphonic poem. It is important to remember that risque music was considered more daring and controversial than today and audiences at its 1875 debut were resistant to its unconventional charms, but it eventually became a crowd pleaser. Havanaise is among the most challenging of violin and orchestra pieces, but a standard showpiece in the repertoire of every serious violinist. Based on the Cuban dance, Habanera, the 1887 work features a languid mood, highlighted by bursts of virtuoso activity. This volume contains the full score for violin and orchestra of both these magnificent pieces.
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Par SAINT-SAENS CAMILLE. The Romance for a melodic instrument and Piano was a very popular genre in French salon music of the nineteenth century. Saint-Saëns also wrote several such pieces for Violin, Cello, and Horn. His only Romance for Flute was composed in 1871, shortly after the Société nationale de musique had been founded. It was premiered in this new forum for Piano music and chamber works a year later, too. In spite of its brevity, the piece contains numerous harmonic and melodic refinements, which rapidly made it popular among flautists – both in the original setting with Piano accompaniment as well as in the later orchestral version. The Henle Urtext edition is the firstcritical edition of this piece, which is also very popular with learners of the Flute. / Jost, Peter / Répertoire / Flûte Traversière et Piano
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Par SAINT-SAENS CAMILLE. Camille Saint-Saëns composed this Romance, Op. 51, in 1877, originally in the key of D major for cello and piano. The form of the piece is relatively simple, opening with a lyrical melody over a repetitive and somewhat rhythmic accompaniment. The middle section modulates to the key of the flattened 6th scale degree (B-flat major), using this to arrive at the dominant chord, in which there are some pseudo cadenza-like moments. Following this, a return to the opening melody with a slightly modified accompaniment, and subsequently a brief coda. To better accommodate the bass clarinet, the entire piece has been transposed up a half-step from the original version into a morecomfortable key of E-flat major. Additionally, for much of the piece, the solo part has been lowered by an octave, as to make the piece generally more accessible to students. Should there be a desire to hear the piece more in the range of the original version, one could simply play it on a standard B-flat clarinet to achieve this effect. Though only about four minutes in length, this relatively short vignette captures much of the true essence of Saint-Saëns, not only through the harmonic progressions and accompanimental figures used, but also demonstrating his gift of turning a 'simple' melody into something extraordinary. Camille Saint-Saëns composed this Romance, Op. 51, in 1877, originally in the key of D major for cello and piano. The form of the piece is relatively simple, opening with a lyrical melody over a repetitive and somewhat rhythmic accompaniment. The middle section modulates to the key of the flattened 6th scale degree (B-flat major), using this to arrive at the dominant chord, in which there are some pseudo cadenza-like moments. Following this, a return to the opening melody with a slightly modified accompaniment, and subsequently a brief coda. To better accommodate the bass clarinet, the entire piece has been transposed up a half-step from the original version into a morecomfortable key of E-flat major. Additionally, for much of the piece, the solo part has been lowered by an octave, as to make the piece generally more accessible to students. Should there be a desire to hear the piece more in the range of the original version, one could simply play it on a standard B-flat clarinet to achieve this effect. Though only about four minutes in length, this relatively short vignette captures much of the true essence of Saint-Saëns, not only through the harmonic progressions and accompanimental figures used, but also demonstrating his gift of turning a 'simple' melody into something extraordinary./ Répertoire / Clarinette Basse et Piano
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Par SAINT-SAENS CAMILLE. Conçu en tant que pièce humoristique de circonstance ...
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Par SAINT-SAENS CAMILLE. Conçu en tant que pièce humoristique de circonstance à l’occasion du concert de Carnaval de son ami le violoncelliste Charles-Joseph Lebouc en mars 1886, le Carnaval des Animaux obtint un tel succès que Saint-Saëns en demanda, peu de temps après, l’interdiction d’exécution et de publication. Il craignait, de fait, que cette «Grande Fantaisie zoologique» - consistant en 14 courtes pièces pour onze instruments - ne vînt faire de l’ombre à ses compositions sérieuses. Cinq mois seulement après la mort du compositeur, elle fut quand même imprimée et entreprit alors - dans sa version originale comme sous forme d’innombrables arrangements - son cortège victorieux dans le monde entier. C’est ainsi que le Carnaval devint alors l’œuvre véritablement la plus populaire du compositeur français, tandis que son originalité musicale lui permet d’être abordée fréquemment dans l’enseignement musical ou jouée par des orchestres d’élèves. Grâce à la combinaison de l’édition d’étude et de l’édition des parties séparées (pour laquelle on peut également commander des parties supplémentaires en cas de formations de cordes plus importantes), les Éditions G. Henle proposent désormais un matériel optimal./ Répertoire / Flûte (Piccolo), Clarinette (Si bémol/Ut), Harmoni
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à quatre voix mixtes et piano ad libitum. Par SAINT-SAENS CAMILLE. This is the complete edition of Opus 68, including 2 well-known pieces written in 1882 as an homage to Charles Gounod: I. Calme des nuits II. Les fleurs et les arbres Original lyrics in French and English translation included. / Niveau : Facile / Répertoire / Choeur Mixte SATB et Piano
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from Symphonic Poem in G minor, Op. 40. Par SAINT-SAENS CAMILLE. Un des thèmes symphoniques identifiables la plupart de Saint-Saëns a été utilisé dans les films d'horreur d'innombrables et donne à l'auditeur une connexion instantanée drame, d'intrigue et de suspense. Cette version facile et accessible peut être programmée sur un programme classique légère ou d'Halloween. Dur : 02:00 / Rép Classique / Répertoire / Scores
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Français et Allemand. Par SAINT-SAENS CAMILLE. Saint-Saëns? setting of the biblical story of Samson, a hero equipped with superhuman powers, and his seduction by the Philistine Dalila is considered his magnum opus for the musical stage. It stands alongside Gounod?s ?Faust? and Bizet?s ?Carmen? among the most popular operas in the French repertoire. Lust, hate, frailty and religious war are the ingredients of the plot. Among other things, the sensual music includes Dalila?s famous arias ?Mon coeur s?ouvre ta voix? and ?Printemps qui commence?. The Bärenreiter vocal score, newly engraved with a clear presentation, contains Richard Pohl?s authentic singable translation of the libretto used at the Weimar premiere in 1877./ Répertoire / Chant et Piano
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Par SAINT-SAENS CAMILLE. Deux partitions sont nécessaires pour une representation. Malgré sa forme inhabituelle - une disposition en deux parties, comprenant chacune deux mouvements à enchaîner sans interruption -, cette œuvre datant de 1875 fut accueillie dès le début avec un grand succès. Avec son équilibre parfait entre la partie soliste et l’orchestre, ce concerto correspond d’une manière véritablement idéale au modèle du «concert symphonique» et fait partie des concertos les plus populaires du compositeur français. Gabriel Fauré lui-même a réalisé l’arrangement pour piano de la partie d’orchestre de la première édition parue en 1877 - une base optimale pour la réalisation par Johannes Umbreit de cette réduction pour piano de cette première édition Urtext de l’œuvre. De même que pour les Concertos pour piano et orchestre n° 2 et n° 5, déjà parus chez Henle, c’est également ici Pascal Rogé, l’un des meilleurs connaisseurs de l’œuvre pianistique de Saint-Saëns, qui assume la responsabilité des doigtés./ Répertoire / 2 Pianos
25.40 EUR - vendu par LMI-partitions
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Par SAINT-SAENS CAMILLE. Two of Saint-Saens most popular works appear together in this affordable volume. First composed in a song form Danse Macabre was later rewritten as a symphonic poem. It is important to remember that risque music was considered more daring and controversial than today and audiences at its 1875 debut were resistant to its unconventional charms, but it eventually became a crowd pleaser. Havanaise is among the most challenging of violin and orchestra pieces, but a standard showpiece in the repertoire of every serious violinist. Based on the Cuban dance, Habanera, the 1887 work features a languid mood, highlighted by bursts of virtuoso activity. This volumecontains the full score for violin and orchestra of both these magnificent pieces./ Répertoire / Orchestre
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