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En 2012 sera célébré le 150e anniversaire de la naissance de Debussy.
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En 2012 sera célébré le 150e anniversaire de la naissance de Debussy.
À cette occasion, nous lui rendrons hommage en présentant ses oeuvres pour piano en trois volumes brochés ou reliés en toile.
La musique de piano étant notre point fort, nous tenions à attribuer à l?oeuvre de celui qui fut à l?origine du renouvellement de la musique de piano une place de choix dans notre catalogue.
Depuis le début des années 1980, nous avons édité l?une après l?autre et à intervalles réguliers toutes les oeuvres importantes que Debussy écrivit pour le piano. Notre éditeur, Ernst-Günter Heinemann, collabora étroitement avec le musicologue français renommé François Lesure, spécialiste de Debussy, et présenta grâce à nos éditions Urtext de qualité toutes les facettes de la musique de Debussy.
Dans les trois recueils, on trouvera, classées chronologiquement d?après leur date de parution et débutant par la «Danse bohémienne» composée vers 1880, toutes les oeuvres de notre catalogue éditées séparément.
En guise de «bis», on a glissé dans le premier volume le prélude à la cantate «La Damoiselle élue». Chacun des trois volumes procure des grands moments pianistiques.
Mais ils invitent également à découvrir Debussy, le classique-moderne, sous un autre angle: le compositeur de petites pièces moins connues.
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À cette occasion, nous lui rendrons hommage en présentant ses oeuvres pour piano en trois volumes brochés ou reliés en toile.
La musique de piano étant notre point fort, nous tenions à attribuer à l?oeuvre de celui qui fut à l?origine du renouvellement de la musique de piano une place de choix dans notre catalogue.
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Around 1960 Olivier Messiaen began a large-scale concerto based on the birds of the Hérault region ('Oiseaux de l'Hérault') for piano various soloists and orchestra. Although the project remained unfinished the solo piano part was quite developed. The Olivier Messiaen Foundation entrusted Roger Muraro a renowned interpreter of Messiaen's piano works with organizing the sketches and manuscripts found in the composer's archives. This new publication emerged from Muraro's research. The study that opens the volume describes his methods in detail discussing among other issues the relationship of this work to the later Sept Haïkaï. Richly illustrated with a number of facsimiles musical examples and photographs Muraro's introduction retraces the origins and historic context of the work invites the reader to enter the composer's workshop and offers suggestions for performance. Fauvettes de l'Hérault ' Concert des garrigues for solo piano is a 'concerto without orchestra' that blends reference to Claude Debussy a thinly veiled homage to Yvonne Loriod new birdsong from the Hérault region and the vast palette of rhythm timbre and colour that are typical of Olivier Messiaen's musical universe. Around 1960 Olivier Messiaen began a large-scale concerto based on the birds of the Hérault region ('Oiseaux de l'Hérault') for piano various soloists and orchestra. Although the project remained unfinished the solo piano part was quite developed. The Olivier Messiaen Foundation entrusted Roger Muraro a renowned interpreter of Messiaen's piano works with organizing the sketches and manuscripts found in the composer's archives. This new publication emerged from Muraro's research. The study that opens the volume describes his methods in detail discussing among other issues the relationship of this work to the later Sept Haïkaï. Richly illustrated with a number of facsimiles musical examples and photographs Muraro's introduction retraces the origins and historic context of the work invites the reader to enter the composer's workshop and offers suggestions for performance. Fauvettes de l'Hérault ' Concert des garrigues for solo piano is a 'concerto without orchestra' that blends reference to Claude Debussy a thinly veiled homage to Yvonne Loriod new birdsong from the Hérault region and the vast palette of rhythm timbre and colour that are typical of Olivier Messiaen's musical universe.
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l manquait un ouvrage de référence sur la musique du XXe siècle : Jean-Noël von der Weid comble cette lacune avec une véritable encyclopédie de la création musicale. De Debussy, l'École de Vienne, Varèse, Bartok et Stravinsky aux métissages actuels entre la musique d'art dite savante et le jazz, le rock, le rap, la house music ou les musiques extra-européennes, il décrypte les courants qui ont marqué le siècle (sérialisme, minimalisme, spectralisme, indétermination, complexisme, musiques concrète, acousmatique, électroacoustique, électronique, écologie acoustique...) et offre une généalogie exhaustive de la musique de notre temps. L'auteur étudie en outre les interactions qu'entretient la musique avec l'ensemble des arts - la danse, mais aussi la littérature, le théâtre, la peinture, le cinéma, la vidéo, le multimédia... Cette somme, qui propose une nouvelle manière d'écouter et de penser la musique qui se crée, s'adresse au spécialiste comme au profane : les notions clés, les techniques, les instruments, les centres de création, les instituts et les studios informatiques font l'objet de " zooms " sous forme d'encadrés, les compositeurs et les musiciens, de notices biographiques ; chaque ?uvre est analysée, commentée (une cinquantaine de reproductions d'autographes originaux permettent également de suivre l'évolution de la notation musicale). L'ouvrage, organisé par pays - la France ou l'Allemagne, le Canada ou la Chine, la Serbie ou l'Islande - n'oublie pas le contexte dans lequel s'inscrit cette création foisonnante - les tournants historiques expliquent souvent les mouvements esthétiques. Sa présentation efficace et particulièrement claire, étayée par une discographie sélective, une bibliographie multilingue et un index détaillé de plus de 6 000 entrées, son contenu savant et rigoureux font de La musique du XXe siècle l'outil indispensable au lecteur qui recherche des informations précises. L'ouvrage de Jean-Noël von der Weid offre, pour la première fois, le panorama complet et érudit d'un siècle de création musicale dont l'extraordinaire vitalité irrigue déjà les esthétiques du nouveau millénaire.
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de Laure Dautriche (Avec la contribution de) - (Français) Broché – 16 mai 2019 - Savez-vous que Mozart était franc-maçon ? Que Beethoven était fasciné par Bonaparte ? Que François-Joseph Gossec a mis en musique la Révolution française ? Que Strauss s'accommoda des nazis et que Chostakovitch résista à Staline ? Face au pouvoir, la plupart des musiciens se sont engagés et ont choisi d'entretenir avec les puissants des rapports d'admiration, de séduction ou d'opposition... Certains ont été les porte-voix de régimes politiques, comme Richard Strauss tiraillé sous le IIIe Reich entre son soutien à Hitler et le désir de conserver son indépendance musicale. Au contraire, Claude Debussy, ne pouvant être appelé sous les drapeaux en août 1914, est parti en guerre contre la musique allemande avec la volonté d'écrire la musique la plus « française » qui soit. En Union soviétique, dès le milieu des années 1930, Chostakovitch voit, lui, planer au-dessus de son épaule l'ombre de Staline, mais décide de ne pas céder. De Lully courtisan du Roi-Soleil à Verdi chantre de l'unité italienne, d'Hector Berlioz partisan des Trois Glorieuses à Mikis Theodorakis affrontant la dictature des colonels, Laure Dautriche nous invite à suivre le parcours singulier de treize génies pris dans les tourments de l'Histoire. Plongée dans les révolutions, les guerres ou les dictatures, leur musique a toujours fini par triompher.
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Sujet : Dans la boîte de joujoux inertes du magasin, une poupée se réveille la nuit et voilà que tout s'anime sur fond musical. Ce serait dommage qu'avec le jour, Polichinelle, soldats et poupée ne nous emmènent pas dans leur monde magique où jalousie, bataille et amour ne sont pas absents. Commentaire : La musique de la boîte à joujoux a été composée pour piano en 1913 par Debussy à l'attention de sa fille et pour un ballet. Elle est ici orchestrée et contée d'après le livret d'origine. Le CD dure 30 minutes et l'enfant suit le texte raconté, à deux variantes près. Cela permet de découvrir cette musique du début du 20 ème siècle et son compositeur. Le graphisme est sobre, la mise en page originale et dansante. Les coloris sont toujours agréables dans une dominante de lumière. Le système de fixation du disque n'est pas très résistant. Âge : Dès 4 / 5 ans
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A travers 101 Études, le pianiste aborde les grandes pages de la littérature pour piano, voyageant ainsi à travers les époques et les styles.
L'ouvrage est complété par un double CD (tapez TP002CD dans notre moteur de recherche) : à son gré le musicien peut y trouver un guide et un supplément indissociable de la partition.
?uvres de : Chopin, Liszt, Thalberg, Moszkovski, Sibelius, Brahms, Nazareth, Scriabin, Debussy, Czerny, Bertini, Burgmüller, Cramer, Gurlitt, Heller, Kadosa, etc.
/ [101 Etudes Pour Piano] / Classique / Feraux, Pierre / Partitions / Carré Collé /
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50 Famous Pieces For Piano / Hard Cover. The popular anthology Best of Piano Classics is now available as an exclusive hardcover edition, with ribbon bookmark and high-quality binding. A thoughtful gift for any pianist! Selected for pupils in their first years of piano lessons, this volume contains 50 of the most beautiful original compositions for piano from the days of Johann Sebastian Bach (1685-1750) to the days of Alexander Grechaninov, providing playing material from the baroque period to the early 20th century. Apart from numerous individual pieces, it also contains easy sonatas and sonatinas by Haydn, Clementi, Mozart, and Beethoven. Complete with fingerings, tempo suggestions and notes on the execution of ornaments, this collection with its modern and reader-friendly layout is ideal for lessons and for playing at home. / Classique / Recueil / Piano
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Par . Beginning pianists of all ages will cherish this excellent compilation of classics. Each piece was carefully selected and simplified to help students develop their skills. Many of the greatest composers ? J. S. Bach, Beethoven, Brahms, Mendelssohn, Mozart, Rimsky-Korsakov, Rachmaninoff, Tchaikovsky, and others ? are represented by several pieces each, some newly adapted for the piano. Composers and works not usually featured in beginner\'s books include pieces by Borodin, Gluck, Rameau, and Tallis. Well-known classics include Bach\'s Brandenburg Concerto No. 3, Debussy\'s Claire de Lune, Moussorgsky\'s Pictures at an Exhibition, Satie\'s Gymnopedie No. 1, Schumann\'s Child Falling Asleep, and \'Spring\' from Vivaldi\'s Four Seasons. Several orchestral pieces have been newly adapted for the piano, including \'Dance of the Swan\' from Swan Lake, \'Elephant\' from Carnival of the Animals, \'Largo\' from Xerxes, and \'Waltz of the Flowers\' from The Nutcracker. / Date parution : 2022-11-12/ Recueil / Piano
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désormais, vous pouvez imprimer, utiliser et faire circuler librement un grand répertoire de partitions sans que ce soit considéré comme une photocopie pour les cours, les examens, les auditions, les concerts, le travail chez soi'
Voici les plus grand répertoire de partitions pour Piano libre de droit et sans restrictions sur un seul DVD-Rom comprenant :
- 630 Oeuvres Majeures doigtées avec soin et classées par niveau de difficulté
- 2 500 Pages de Musique à imprimer dans une qualité irréprochable
- 26 heures d'écoute au format MP3 à exporter et à utiliser sans limitation
Quelques exemples d'utilisation
Installé dans une salle de cours, chaque professeur aura le loisir de faire écouter à son élève chaque morceau enregistré par des pianistes virtuoses. Puis le professeur imprimera naturellement la partition que l'élève emportera avec lui pour travailler à la maison.
Pour les cours de musique collectifs, cours d'initiation dans les Ecoles primaires, Collèges, Lycées, Conservatoires', une solution ludique et inépuisable pour faire découvrir la musique des grands compositeurs. Le professeur imprime pour chaque élève la partition qu'il aura choisi de faire travailler, déchiffrer, expliquer, avec l'aide de l'Audio.
Quoi qu'il en soit, même pour les bibliothèques, vous disposez d'un répertoire complet à imprimer à l'infini sans que ce soit considéré comme du « photocopillage » puisque les oeuvres contenues dans Piano Score Unlimited appartiennent au domaine public.
Imprimez des partitions d'une qualité graphique exceptionnelle ! Doigtée avec soin, chaque partition est tirée de la première édition ou de l'oeuvre originale du compositeur. Pour vous aider dans vos choix, les pièces ont été classées par compositeur et par niveau de difficulté.
Exportez le fichier MP3 qui a été interprété par des pianistes virtuoses pour l'utiliser sans restriction et libre de droit, agrémenter vos DVD, élaborer des programmes d'écoute pour vos élèves ou vous-même...
Débutez en travaillant les exercices du recueil « Le Premier Maître du Piano Opus 599 », « Les Cinq Doigts Opus 777 », « Les Etudes » de Czerny ou de Burgmuller, le célèbre « petit livre » d'Anna Magdalena BACH'
Déchiffrez les partitions de l'incontournable répertoire de Piano : « Le Clavecin bien tempéré » de JS BACH ou les « Sonatines » de Clémenti '
Interprétez les « Nocturnes », « Préludes », « Mazurkas »,Grandes « Valses » de Chopin, les airs les plus connus (« Fantaisie », « Marche turque », « Petite Sonate`) et `Sonates` de Mozart, les « Petits Préludes » ou les fameuses « Fugues », les « Inventions à 2 et 3 voies » de J.S.Bach, les « Romances sans Paroles » de Mendelssohn, l' « Album pour la jeunesse », « Scènes d'enfants » de Schumann, les « Moments Musicaux », les « Impromptus » de Schubert, « Les Arabesques », le « Children's Corner » ,« Le Petit Nègre» de Debussy, les « Ragtimes » de Scott Joplin, pour ne citer qu'eux... De Haendel, Schubert, Beethoven, en passant entre autres par Tchaïkovski ou Purcell, Couperin, Gounod, Scarlatti'. / DVD /
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Myriam Chimènes (Auteur) - (Français) Broché – 1 avril 2004 - De Fauré à Stravinsky, de Debussy à Poulenc, d'Arthur Rubinstein à Clara Haskil, nombreux sont les musiciens qui entretiennent des liens souvent étroits avec la Société parisienne, bénéficiant ainsi de la publicité nécessaire à la promotion de leur carrière. Sous la IIIe République, le rôle majeur joué par les mécènes dans la diffusion et la création musicale semble pallier les carences de l'Etat qui ne mène pas de véritable politique musicale. Des concerts de la Société nationale de musique à ceux du groupe Jeune France en passant par les Ballets russes ou les Concerts Wiéner, une grande partie des manifestations qui font date dans l'histoire de la musique de cette période doivent leur survie et parfois leur existence à l’appui que les classes sociales fortunées apportent à ces initiatives privées.Animateurs de salons, dédicataires, commanditaires de partitions nouvelles, organisateurs de concerts publics, les mécènes s'illustrent en apportant un soutien matériel et moral à des musiciens, compositeurs ou interprètes. Non dénués de snobisme, ils sont nobles ou bourgeois, femmes pour la majorité, amateurs pour la plupart, l'amour de la musique s'accompagnant volontiers de sa pratique. Pour leur plaisir, la musique occupe l'espace privé que constituent les salons ; dictée par le goût, la fréquentation des concerts publics obéit aussi aux usages de leur milieu. Du salon au concert, des réseaux se dessinent, assurant une circulation subtile entre l'espace privé et l'espace public.Les activités musicales du salon de Madame Verdurin sont le reflet d'une réalité admirablement perçue par Marcel Proust. Simple réjouissance de l'intimité ou accessoire des réceptions mondaines, la musique occupe une place de choix dans les salons, lieux de sociabilité mais aussi lieux de travail pour les musiciens. Le salon de Marguerite de Saint-Marceaux offre un cadre aux débuts de la jeune Isadora Duncan, qui y danse accompagnée au piano par Ravel ; en s'improvisant organisatrice de concerts publics, la comtesse Greffulhe permet la création française d'œuvres de Wagner, Mahler ou Schoenberg ; confidente de Diaghilev, Misia lui apporte un soutien sans faille ; quant à la princesse Edmond de Polignac, elle commande à Stravinsky, Satie ou Falla des œuvres destinées à être interprétées dans son fastueux hôtel particulier. Ce qui a longtemps été considéré comme « la petite histoire » n'est en réalité pas anecdotique dans l'histoire de la vie musicale parisienne de cette époque.
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