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Flûte Traversière, 2 Violons, Alto, Violoncelle … (8)
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Violon, Violoncelle, Alto et Contrebasse (8)
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Streichorchester (7)
Hohe Stimme, Melodie-Instrument und Basso continu… (7)
Quatuor à Vent : 4 instruments à vents (6)
Choeur Mixte (SATB), Soli Et Orchestre (6)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (6)
Trio à Cordes: 2 violons, alto (6)
Orchester (6)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB), Basson Obligatoir… (6)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (Fas… (6)
Soli (SATB), Gemischter Chor (SATB) und Orchester (6)
Guitare, Flûte, Clarinette (6)
Hautbois, Clarinette, Basson (trio d'anches) (6)
Soli (SSTB) Et Orchestre Choeur Mixte (SATB) Ad Li… (6)
Saxhorn en Sib (6)
Euphonium Ou Saxhorn Et Piano (6)
Solo S, Choeur SATB, 2 Violons, Alto et Basse Cont (6)
Baryton / Tuba / Clarinette Basse (6)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SSATB) Et Orchestre (6)
Voix Et Instruments Divers (6)
Gemischter Chor (SATB/CantoATB), Orchester und Bas… (6)
Cajon (6)
Trombone (partie séparée) (6)
Violon 2 (6)
Violon, Alto et Orchestre (6)
Violon I (6)
Piccolo, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 Cl… (6)
4 Parties Mixtes, 2 Violons et Basse Continue (6)
Violoncelle, Contrebasse (duo) (6)
Ensemble de Trompettes (6)
Soprano, Trompette, 2 Violons, Viole Et Basse Cont… (6)
Voix Mezzo-Soprano, Orchestre (6)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (6)
Ensemble de Violoncelles (6)
Violoncelle , Guitare (duo) (6)
Saxophone Soprano et Piano (6)
Orchestre Symphonique (6)
Violine und Orchester (6)
2 Violons, Piano (6)
Cornet et Piano (6)
Cor en Fa (6)
Soli (SATB), Chor (SATB) und Kammerorchester (6)
Piano Trio: Violon, Alto, Piano (5)
Mallet Percussions (5)
Choeur Mixte (SATB), Orchestre, Instruments A Cord… (5)
Choeur SATB, 2 Violons et Basse Continue (5)
2 Flûtes Traversières, Instruments à Cordes et … (5)
Guitare Pedal Steel (5)
Voix et Piano Réduction (5)
Voix basse (5)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) (Choeur Final) Et… (5)
Choeur SS (SA), 2 Violons et Basse Continue, (Choe (5)
Clavecin, 2 Flûtes A Bec Et Instrument(s) A Corde… (5)
Violon, Viole Et Orchestre (5)
2 Flûtes Traversières, Instruments A Cordes Et B… (5)
Soli (SATB), Chor (SATB) und Orchester (5)
Gemischter Chor (SSAATBB) und Orchester (5)
Conducteur de poche, d'étude (5)
3 Saxophones (trio) (5)
SAM et Piano (5)
Voix duo, Piano et accords Guitare (5)
Madrigaux (5)
Soli (STBar), Gemischter Chor (SSAATTBB) und Orche… (5)
Tout Instrument (5)
Voix, Flûte à Bec et Percussion (5)
Quatuor de cuivres: 4 trompettes (5)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 Violons), 2 Bassons, (5)
Solistes SA, Choeur SA (SAB), 2 Violons et Basse C (5)
Percussions Diverses (5)
Parties Supplémentaires (5)
Saxhorn et Piano (5)
Tuba ou Euphonium ou Saxhorn (5)
Ensemble de cuivres, Percussion (5)
Petit Ensemble Contemporain (5)
Trompette 1 (5)
Viole de Gambe (5)
Ensemble (5)
PF/ENS/VCE::Piano Solo/Ensemble d'École/Voix (5)
2 Flûtes à bec, Basse continue (trio) (5)
Vibraphone (5)
Clairon et Piano (5)
Conga (5)
SAM a Cappella (5)
DVD concert (5)
Percussions (4)
2 Violons, Instruments à Cordes et Basse Continue (4)
Basson et Concert Band ou Harmonie (4)
Flûtes Traversières et Clarinettes (4)
Violon Ou Flûte, Violoncelle Et Piano (4)
Violoncelle, Orgue (4)
Clarinettes et Autres Instruments (4)
Flûte Traversière, Clarinette, Harpe et Quatuor … (4)
Voix Soprano, Orchestre (4)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Cor et … (4)
Ensemble d'Instruments à Vent (4)
String Quartet (4)
Flûte Traversière Hautbois, Violon ou Instrument… (4)
Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Alto et V… (4)
Violon, Guitare (duo) (4)
Solo S (T), Flûte à Bec F1 (Violon), Hautbois (V… (4)
Clarinette, Violoncelle, Percussion et Piano (4)
2 Violons, Instruments A Cordes Et Basse Continue (4)
Hautbois, Quatuor à cordes (4)
Hautbois, Instruments à Cordes, Piano Accompagnem… (4)
Violon et Clarinette (4)
Basse, Choeur Mixte (SATB), Hautbois, Violon (Flû… (4)
Clarinette, Violoncelle et Clavier (4)
Livre Musical (4)
Cor et Quatuor à Cordes (Quintet) (4)
2 Flûtes traversières, Violoncelle (4)
Voix, Quatuor à cordes (4)
Trompette 2 (4)
Clarinette (partie séparée) (4)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (4)
Tuba (partie séparée) (4)
Batterie et Piano (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Saxophone (ou Flûte, V… (4)
Sextuor à Cordes (4)
Alto et orchestre (4)
Trio à Cordes Flexible (4)
Alto, Flûte Traversière (Aussi Flûte Alto et Pi… (4)
Flûte, Clarinette, Violon, Violoncelle (4)
Soli (ATB), Chor (SSATB) und Orchester (4)
Quintette à cordes : 2 Violons, Alto, Violoncelle… (4)
Quatuor à Cordes et Enregistrement (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Piano (partie séparée) (4)
Alto ou 2 Altos et Piano ou Instruments à Cordes … (4)
Trompette et Réduction pour Piano avec des Partie… (4)
Quatuor avec Piano (4)
Sextuor (4)
Guitare, Quatuor à cordes (4)
Orgue, Percussion (4)
Flûte, Viole d'amour et Violoncelle (4)
Soli [AT] et Orchestre (4)
Flûte, Clarinette et Accordéon (4)
Trombone basse (4)
3 Violons, Bas Viol et Basse Continue (4)
Trompette (partie séparée) (4)
Trio Flexible à Cordes (4)
Quatuor à Cordes et Electronique (4)
Quatuor à Cordes (Piano ad libitum) (4)
Flûte Traversière Basson et Harpe (4)
4 Instruments à Vent (4)
Instruments à Cordes Divers et Piano (4)
2 Bassons (duo) (4)
Choeur SATB, Orgue, Saxophone et Percussions (4)
Marimba (4)
Quintette à Cordes (4)
Flûte Traversière hautbois ou Cor Anglais, Clari… (4)
Flûte Traversière et Trio à Cordes (4)
Flûte [Piccolo], Hautbois, Clarinette en Bb, A et… (4)
3 Trombones (trio) (4)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette et Basso… (4)
Guitare et Orchestre de Chambre (4)
Trio ou Quatuor à Cordes (4)
Chorale SSATBB (4)
Violon, Viole et Basse Continue (4)
Flûte, Saxophone Alto, Guitare et Percussion (4)
Voix duo (4)
Hautbois, Basson et Piano (4)
Voix duo, Piano (4)
Clarinette Basse, Piano (4)
S, A, A, T, B, Choeur Mixte A 5 Voix Et Orchestre … (4)
Quintette avec Piano (4)
2 Hautbois, 2 Cors et 2 Bassons (4)
Choeur Mixte (SSATB) Et Instrument(s) Ad Lib (4)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (I/1… (4)
Flûte, Violon, Clavier (basse continue) (4)
Mandoline, Guitare et Harpe (4)
Hautbois et Cordes (4)
Violon, Alto ou Violoncelle (4)
Guitare (Fingerpick) (4)
Alto, Guitare (duo) (4)
2 Trombones (duo) (4)
Clarinette Basse (4)
Soli (SATB), Gemischter Chor (SATB), Ausfüllungsb… (4)
Violon, Orgue (4)
Viole de Gambe, Basse continue (4)
Cornet A Pistons (4)
Concert Band ou Harmonie et 3 Trombones (4)
Quintette à cordes : 2 violons, alto et 2 violonc… (4)
Flûte Traversière Cordes et Basse Continue (4)
Flûte, Clarinette, Cor, Basson (Quartet) (4)
Hautbois et Orchestre (4)
Choeur Mixte SATB a Cappella (4)
Luth (4)
Orgue, Voix (4)
Flûte, Violon, Alto (4)
Paroles Seulement (4)
Chant et Guitare (4)
Trompette 3 (4)
Instruments A Vent (4)
Clarinette, Alto et Piano (trio) (4)
Flûte à Bec et Piano (4)
Set de Cordes (4)
Contes et comptines (4)
2 Violoncelles, Piano (4)
ENS::Ensemble d'cole (4)
Hautbois, Basse continue (3)
Violon 1 (3)
2 Parties Voix Aigües (SA) (3)
Concert Band ou Harmonie et Clarinette (3)
Chorale Unison, Piano (3)
Hautbois, Violon, Piano (3)
Choeur SA Et Piano (3)
Ensemble Flexible à 5 Parties (3)
2 Pianos, 8 mains (3)
Saxophone Ténor et Piano (3)
Voix, Clarinette, Piano (3)
Clarinette, Violoncelle Et Piano (3)
Choeur SSATTB et Basse Continue (3)
Harpe, Violon, Violoncelle (3)
Trombone et orchestre (3)
Piano Accompagnement (3)
Flûte, Hautbois, Clarinette (trio) (3)
Basson, Clarinette, Orchestre et Piano (3)
Saxophone Soprano (3)
Solistes (STB), Choeur Mixte (SSATB) et Orchestre (3)
Saxhorn en Sib Basse Continue (3)
Trompette Et Orchestre (3)
Quatuor de Cuivres et Orgue (3)
CHAM::Chamber Group (3)
Orchestre et Piano (3)
Trompette et Guitare (3)
Orgue Et Orchestre (3)
Basse (3)
Solo à (B), Violon et Basse Continue (3)
Solistes, Choeur, Quatuor A Cordes, Piano 4 Mains … (3)
2 Hautbois et Cor anglais (3)
Choeur Mixte a Cappella (3)
Soprano (3)
2 Violons et Basse continue (3)
BRASS QUARTET, FLEXIBLE BRASS ENSEMBLE (3)
Guitare Acoustique (3)
Chorale SSAATBB, Orgue (3)
Flûte à Bec Alto et Basse Continue (3)
Cor, Trompette, Trombone (trio) (3)
Choeur d'Enfants 1 Partie, Narrateur, et Instrumen (3)
2 Pianos, 3 mains (3)
Baryton / Euphonium / Saxhorn (Ut clé de fa), Bar… (3)
Motet (3)
Choeur et Orchestre (3)
Percussion, Piano (duo) (3)
Cor en Mib (3)
Solistes STB, Choeur SSATB, Hautbois (2 Hautbois, (3)
2 Hautbois (duo) (3)
4 Violoncelles (3)
5 Part Ensemble (Clavier, Guitare Et Percussions) (3)
Cloches (3)
5 Flûtes à bec (3)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Violo… (3)
Ensemble de Trombones (3)
Clarinette, Cor Et Piano (3)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarines (3)
Clarinette et Orchestre (3)
Autoharp (3)
4 Percussions (3)
Flexible Wind Ensemble (3)
Choeur De Femmes A 3 Voix (Choeur De Garçons) (SS… (3)
Solistes, SATB et Orchestre (3)
Dictées Musicales (3)
Choeur SATB et Orchestre (3)
2 Altos, Piano (3)
Bombarde et Orgue (3)
SCORE::Partitions (3)
Flûte Ou Piccolo (3)
Choeur Mixte (SSATB) et Instruments Ad Libitum (3)
2 Clarinettes Et Basson (3)
Choeur Mixte (SATB), Instruments A Cordes Et Orgue (3)
Concert Band ou Harmonie et Tuba (3)
Quatuor de cuivres: 4 trombones (3)
Fake Book (3)
Guitare Flatpick et Fingerpick (3)
Contrebasse, Orchestre (3)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano (3)
Ensemble Mixte (3)
4 Parties Mixtes, Instruments à Cordes et Basse C… (3)
2 Marimbas (3)
Clarinette et Accordéon (3)
Choeur Mixte, Piano et Orchestre (3)
Flûte à Bec Alto, Alto et Harpe (3)
Fiddle (3)
Instruments en Clé de Fa (3)
Guitare Tablatures Electrique (3)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Basse Continue (3)
Chœur Mixte [SATB] et Orchestre (3)
Voix, Orgue (3)
Baryton, Choeur Mixte Et Orchestre (3)
Choeur (Unisson), Voix Hautes et Voix Egales (3)
Voix, Ensemble et Electronique (3)
Choeur de Femmes (3)
Trio à cordes: 3 violins (3)
Guitare Flatpick et Plectre (3)
Saxhorn ou Euphonium (3)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) et Orchestre (3)
Voix Baryton (3)
Clavecin et Instruments à Cordes (3)
Quatuor de cuivres: 4 cors (3)
3 Guitares (trio) (3)
PERC(3)::Percussion (Trio) (3)
ELECTRONIC KEYBOARD GROUPS (3)
Trompette I (3)
Matériel D'Orchestre (3)
ORG/BRASS ENS::Orgue, Ensemble De Cuivres (3)
Mezzo-Soprano Et Orchestre (2)
Basson ou Trombone ou Baryton (2)
Trombone en Sib ou Mib ou Tuba ou Basse en Sib ou (2)
Ligne mélodique, Paroles & Accords (2)
Trompette en Sib (2)
Flute (partie séparée) (2)
SOP/ENS::Soprano, Ensemble (2)
Flûte à Bec (T/S/A) et Piano (2)
Folk Ensemble (2)
Klavierauszug : Gemischter Chor (SATB/CantoATB) un… (2)
Choeur (SA), 2 Violons et Basse Continue, (Choeur (2)
Cor, Orchestre (2)
Tuba et Brass Band (2)
Piano, Flûte à Bec Soprano Choeur, Narrateur et … (2)
3 Trompettes (trio) (2)
2 Caisses Claires (duo) (2)
Soprano et Orgue (2)
Contrebasse (Partie séparée) (2)
Partition D'Orchestre In 16 Poche (2)
2 Flûtes, Basse continue (2)
Violon, Cordes et Basse Continue (2)
Trompettes Et Autres Instruments (2)
Basson et Concert Band/Harmonie (2)
Clarinette, 2 Violons, Alto et Violoncelle (2)
SOP/AFLT/VLC/HPCD/PERC::Soprano/Flûte Alto/Violon… (2)
Voix d\'Enfants (2)
Trombone ou Euphonium (2)
Choeur A 2 Parties Et Piano (2)
Hautbois et Basse Continue (2)
Percussion (partie séparée) (2)
Piano Quintette: Instruments de chambre mixtes (2)
4 Voix Mixtes Et Orgue (2)
Trompette et Accompagnement Piano (2)
Soli (STB), Chor (SATB), Orchester und Orgel (2)
Ensemble A 4 Parties (Clavier, Guitare et Percussi (2)
2-6 Flûtes à Bec [Aa/St/Stt/SAT/SATB/Attb/Aatt/S… (2)
Piccolo (2)
Choeur d'Enfants (SSAA) et Piano (2)
Piano, Hautbois et Basson (2)
2 Flûtes traversières, Piano (2)
Piano Et Accompagnement De Guitare (2)
1 ou 2 Guitares (2)
VCE/VLN/VLC/DB::Voice, Violin, Cello, Double Bass (2)
Orchestre à Cordes et Basse Continue (2)
3 Clarinettes et Concert Band ou Harmonie (2)
Ocarina (2)
Quintette de Saxophone: 5 saxophones (2)
Solistes TTBB, Choeur TTBB, Violoncelle, Contrebas (2)
Cor Anglais et Orchestre à Cordes (2)
Solistes SSA, Choeur SSA et Basse Continue (2)
Formations Multiples (2)
Harpe Et Voix (2)
Trio De Cuivres (2)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et Piano (2)
5 Guitares (5 Instruments A Vent En Sib, Do Et Mib… (2)
Clarinette Alto (2)
Trompette et Concert Band ou Harmonie (2)
Euphonium, Tuba (duo) (2)
Choeur et Piano (2)
VCE/FLT/VLC/DB::Voice, Flute, Cello, Double Bass (2)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) (2)
Ensemble De Cuivres Et Percussions (2)
Choeur SATB/SATB, Instruments à Vent, Instruments… (2)
Ensemble flexible à 4 parties (2)
Double Quintette à Vents (2)
Orgue, Trompette (duo) (2)
Orchestre d´Harmonie (2)
Voix et Ensemble Instrumental (2)
Mittlere Stimme, Melodie-Instrument und Basso con… (2)
voix soprano, voix alto (2)
Brass Quartet (2 Trumpets, Horn, Trombone) (2)
Tuba ou Saxhorn (2)
Basse électrique (partie séparée) (2)
Choeur d'Enfants et Piano (2)
Chant et Basse Continue (2)
OBOE TUTOR (2)
Piano, Violon Et Violoncelle (2)
Ch?ur d'Enfants, Piano et Percussions (2)
Basson, Orchestre (2)
Soli (SMsATB), Chor (SATB) und Orchester (2)
Baryton ou Tuba, Cor et Fanfare (2)
DVD Spectacles (2)
Libretto (2)
Flûte traversière, Clavecin (2)
Batterie/Percussion (2)
Alto, Violoncelle (duo) (2)
Quatuor Variable (2)
FLT/CLT/OB::Flute, Clarinet, Oboe (2)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) A Cappella (2)
Piano et Clavier (2)
Ensemble A Vent Et Choeur Mixte (Ad Libitum) (2)
Trombone ou Tuba ou Basson Basse Continue (2)
2 Ukuleles (2)
Trombone 3 (2)
Harpe et Piano (2)
Voix et Flûte (2)
2 Saxophones, Piano (2)
Brass Band, Voix d'Enfants, Orchestre, Voix Mixtes (2)
Vocal Score (2)
Choeur d'Enfants à 2 Voix et Piano (2)
2 Voix Sans Accompagnement (Soprano/MezzoS) (2)
Banjo Tenor (2)
B FLAT INST/BC INST/C INST/E FLAT INST::Instrument… (2)
2 Parties Voix Aigües a Cappella (2)
Lignes Mélodiques/Paroles/Accords (2)
Chœur Mixte SATB et Orchestre (2)
5 Parties Mixtes, Instruments A Cordes Et Basse Co… (2)
2 Choeurs Mixtes à 4 Voix et Basse Continue (2)
Baryton ou Tuba et Fanfare (2)
Mixed Choir (SATB), Women's Choir (SSA), 2 Violins… (2)
Alto (2)
Soprano, Choeur Mixte (SATB), Orchestre Et Orgue (2)
Guitare Tablatures Flatpick et Plectre (2)
Instruments en C (2)
STRING ENSEMBLE (2)
Basson, Trombone, Violoncelle ou Bas Instrument (2)
2 Cors (duo) (2)
Violoncelle ou Basson et Piano (2)
3 Ou 4 Violons Et Violoncelle Ad Libitum (2)
3 Parties Voix Aigues (SSS) Et Piano (En Partition… (2)
Batterie (partie séparée) (2)
2 Pianos et Instruments Divers (2)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (2)
Clarinette Bb (2)
Percussions et Concert Band ou Harmonie (2)
SSAX/STR QUARTET::Saxophone Soprano/Quatuor À Cor… (2)
Clarinette, Saxophone, Piano (2)
Cornet et Brass Band (2)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (2)
SOP/STR QUARTET::Soprano/Quatuor À Cordes (2)
Saxophone Baryton, Piano (2)
Chorale SSA (2)
Trombone en Sib ou Tuba (2)
VLN/STR ORCH::Violon/Orchestre De Cordes (2)
Gemischter Chor (SATB), Streicher und Basso conti… (2)
1 ou 2 Clarinettes en Sib (2)
Mandoline, Guitare (duo) (2)
Saxophone Alto et Concert Band ou Harmonie (2)
Solo S (Choeur S) et Orgue (2)
2 Parties Voix Aigues Et Piano (2)
Percussion 1 et 2 (2)
SOP/CLT/STR QUARTET::Soprano, Clarinette, Quatuor … (2)
MED VCE(2)/PFA::Voix Moyenne (Duo)/Accompagnement … (2)
Guitare (partie séparée) (2)
Choeur de Femmes (SSA) et Piano (2)
Flûte, Violoncelle (2)
Melody instruments (2)
Contrebasse et Récitant (2)
Guitare Classique et Orchestre (2)
Bouzouki (2)
Choeur D'Enfants (Ou De Femmes) (SSA) (2)
Choeur Mixte (SATB) Et Basse Continue (2)
MAND::Mandolin (2)
Guitare et Percussions (2)
Saxophone, Clarinette (duo) (2)
Cornet en Mib (2)
Concert Band/Harmonie et Solo (2)
Cor anglais, Piano (2)
Djembe (2)
STR INST/PFC::Instruments À Cordes/Piano De Chamb… (2)
1 Ou 2 Accordéon(s) (2)
Violoncelle (Partie Séparée) (2)
Ensemble Divers (2)
Chorale, Orgue (2)
Concert Band / Harmonie (2)
Chorale SAATTBB A Cappella (2)
Conducteur De Poche (2)
Film musical (2)
2 Parties Voix Aigües (SA) et Piano ou Harpe) (2)
Trompette II (2)
Voix Soprano, Orgue (2)
Solostimmen (SSB) auch Chor (SSB) und Instrumente… (2)
Guitare Fingerpicking (2)
Orgue et Quatuor de cuivre (2)
Ensemble Flexible 4 Parties (2)
PERC/PF/REC/VCE::Percussion/Piano Solo/Flûte à B… (2)
Marimba, Piano (duo) (2)
Choeur De Femmes Et Orchestre (2)
Baritone B.C. (2)
Saxophone Alto, Saxophone Baryton ou Sib Cor (2)
Flûte traversière, Orgue (duo) (2)
Chanson (2)
4 Cuivres (2)
Clavier ou Orgue Electronique (2)
Guitare Tablatures Classique (2)
Choeur A Cappella (2)
Trio à Cordes: 3 violoncelles (2)
Voix Masculines (2)
Cor (partie séparée) (2)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et Piano (2)
FLT/VLN/VLA/VLC/PFC::Fl–te TraversiŠre, Violon,… (2)
Flûte à bec, Basse continue (2)
Ensemble à instrumentation variable (2)
Fifre (2)
Trombone 2 (2)
4 Parties Mixtes et Basse Continue (2)
Piano (Accompagnement) (2)
Chœur Mixte [SATB] et Orchestre à Cordes (2)
Voix Hautes (2)
Chorale SAB (2)
TROMBONE TUTOR, TROMBONE SOLO (2)
Violon, Instruments à Cordes et Basse Continue (2)
12 Parties de Choeur a Cappella (2)
Sextuor à Vent (2)
WIND 5TET::Quintette · Vent (2)
Clarinet, Bass Clarinet, Violin, Viola, Double Bas… (1)
BASS::Bass Voice (1)
Soprano et Carillons Tubulaires (1)
TBN/TBA/PFA::Trombone, Tuba, Accompagnement Piano (1)
ENS/ELEC::Ensemble d'cole, lectroniques (1)
MENSVOICES/PFA::Men's Voices/Piano Accompaniment (1)
4 voix soprano (1)
MAND(2)::Mandolin (Duet) (1)
Choeur Mixte SATB et Piano (1)
TPT/TBN/PFC::Trumpet, Trombone, Piano Chamber (1)
3 Flûtes à Bec SAB/STB (1)
Percussions (1)
Oboe / Violin / Recorder / Flute (1)
Flöte, Violine und Cembalo (Klavier) (1)
3 A 4 Parties Pour Choeur De Femmes (SSA/SSAA) (1)
FLT/CLT/OB/BSN/HN/PERC::Fl?te Traversi?re, Clarine… (1)
Piano, Guitare (grilles d'accords) (1)
Orchestre et Quatuor à Cordes (1)
VLC/STR ORCH::Violoncelle/Orchestre De Cordes (1)
2MED/VCE/PFA::Voix/Accompagnement Piano (1)
Chœur à 4 parties de Voix Egales [SSAA] et Orgue (1)
Bassoon / Cello (1)
5TET/STR ENS::Quintet, String Ensemble (1)
Flute/Piccolo, Hautbois, Clarinette en Sib, Cor e… (1)
Soprano et Basse Continue (1)
DB/PFC::Double Bass, Piano Chamber (1)
RECORDER TRIO, RECORDER ENSEMBLE (1)
Petit Orchestre (1)
Unison et Piano (1)
6 Instruments (1)
VLC/FLT/HARP/SOP/VLN::Violoncelle/Flûte/Harpe/Sop… (1)
Violoncelle, Basse et Accompagnement Piano (1)
Choeur De Femmes (SA) (1)
SOP(2)/SSAA/PFA::Soprano (Duo)/SSAA/Accompagnement… (1)
VLA/PF::Viola, Piano (1)
Voix Moyenne/Voix Haute/Accompagnement Piano (1)
VIOLIN DUET, VIOLIN & VIOLA, MIXED STRING TRIO (1)
3 Parties Voix Aigues (SSS) Et Piano (En Partition… (1)
Dobro (1)
Choeur Mixte (SAATTB) Ou 6 Parties Solo (1)
VCE/STR QUARTET::Voix/Quatuor À Cordes (1)
Orchestre à Cordes, Harpe, Timbales et Percussion (1)
Guitare et Basse Tablatures, Accords (1)
2 Parties Mixtes Et Piano (1)
Variable Besetzung C/B - For variable Instrumenta… (1)
Carillon, Xylophone, Marimba, Vibraphone, Cloches (1)
Flute and Clarinet (1)
Parties Solo (STBar), Choeur Mixte, Choeur d'Enfan (1)
Instrument Cuivre En Sib (1)
ENS/VLN::Ensemble d'cole/Violon (1)
FLT/VLN/PFC::Flûte Traversière/Violon/Piano De C… (1)
Voix Mixte et Piano (1)
Saxophone Alto 1 (1)
Papeterie (1)
Solistes (SATB), Choeur Mixte (SATB), Hautbois, In (1)
Horn in F and Piano (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et Flûte Traversière … (1)
Basse et Piano (1)
Score (1)
Violon/Continuo (1)
Comédie Musicale pour École (1)
BAR/STR QUARTET/ELEC::Baryton, Quatuor · Cordes, … (1)
5 Voix (Flûte à Bec et Instruments Renaissance) (1)
Descant Recorder and Piano (1)
PF/ENS/ELEC::Piano, Ensemble, Electronics (1)
Voix et en Partition Instruments (1)
Harpe, Voix (1)
SOP/ALTO/PF::Soprano, Alto, Piano (1)
Choeur SAATBB (1)
Quintette Variable (1)
Posters (Set of Five) (1)
Orgue, Cuivres et Percussion (1)
Ensemble de Cuivres et Percussion (1)
5 Part Ensemble Variable à Vent avec Percussions (1)
VLC/VLN::Violoncelle, Violon (1)
ORCH/CHAM::Orchestre/Musique De Chambre (1)
HIGH VCE/VLN/VLC/PFA::Voix Haute/Violon/Violoncell… (1)
BAR/VN/VLC/ORGA::Baryton/Violoncelle/Accompagnemen… (1)
Choeur D'Enfants (Ou De Femmes) (SS/SA) Et Piano (1)
Choeur Mixte et Orchestre (1)
Choeur De Femmes (SS) Et Piano (1)
Solistes (STB), Choeur Et Orchestre (1)
Voix, Guitare, Basse, Batterie, Clavier (1)
2 Flöten, Streicher und Basso continuo (1)
Children's Choir (Women's Choir) (SSS) and Harp (… (1)
Holzbläserquintett - Flöte, Oboe, Klarinette in… (1)
Violes de Gambe (1)
SOP/CLT/STR ORCH::Soprano/Clarinette/Orchestre De … (1)
Piano / Voix / Guitare / Clavier (1)
Harmonica Diatonique (1)
Vents (1)
ORCH::Chamber Orchestra (1)
Voices, Children's Chorus, Chamber Ensemble and C… (1)
Sopran solo, Alt solo, Tenor solo, Bass solo, Gem… (1)
Chœur Mixte [SATB] a Capella (1)
Klarinette, Fagott, Horn, Violine, Viola, Violonc… (1)
SSATB et Orgue (1)
S, B, 4 Parties Mixtes Instruments A Cordes, Basso… (1)
3 Flûtes à Bec [S,A,T] (1)
Choeur Ou Voix (1)
Choeur D'Hommes (TB, 2o Partie Pour Grave Ad Libit… (1)
Chantre, Congrégation (Unisono) Et Orgue Avec Cho… (1)
5 Parties Mixtes Et Basse Continue (1)
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Chœur Mixte SATB ou Solistes et Orgue (1)
TREBLE/SOP/ALTO/FLT(3)/VLC(3)/PERC(3)::Treble/Sopr… (1)
2 Barytons, SATB, Orgue Acc (Duet) (1)
VLC or BSN/PFA::Accompagnement Piano (1)
Livre De Professeur (1)
Quatuor A Cordes + Contrebasse ad. lib. (1)
Soli, Choeur Mixte Et Orgue (1)
Alto, Violon 3 et Ensemble (1)
Quatuor de percussions (1)
3 Trompettes en Sib ou Do (1)
2 Violons, Violoncelle Et Contrebasse (1)
Altblockflöte (Flöte, Oboe, Violine) und Basso … (1)
Klavier, 2 Hörner, Violine und Violoncello (1)
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Batterie-Fanfare (1)
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Ensemble de Violons (1)
SOP/BAR/FLT/HARP(PFC)/VLN/VLC/DB::Soprano/Baryton/… (1)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnement (1)
1 ou 2 Voix (Soprano), Basse continue, Viole de g… (1)
M/VLA/PFA::Mezzo-Soprano, Viola, Accompagnement Pi… (1)
Flûte Traversière ou Hautbois (1)
Trompette ou Baryton TC (1)
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Alto, Cor, Piano (1)
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ' La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ' Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ' L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. 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Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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