extrait n° 1 « Ma Mère l' Oye »transcription pour flûte & piano par Léon Raques

Les mélodies de Maurice Ravel (1875-1937) couvrent toute la chronologie de sa production créative, dès sa première chanson, écrite pendant ses années d'études, le cycle Don Quichotte à Dulcinée, sa dernière composition en tout genre. Mélodies vocales de Ravel sont élégantes et raffinées, classique dans leur structure de la phrase, avec une attention méticuleuse aux détails. Les influences musicales diverses sur sa gamme de style de la chanson, de la musique baroque française, à son maître Gabriel Fauré, à Arnold Schoenberg. C'est la première collection complète des chansons Ravel jamais publiés. Il ya 50 chansons dans le volume élevé de la voix, et 49 chansons dans le volume moyen / voix basse. La collection comprend également des extraits de l'opéra L'Enfant et les Sortilèges. / Chant/Vocal/Choeur

Vol.1 Premières Mélodies. Par FAURE GABRIEL. Gabriel FAURE est né à Pamiers (Ariège), le 12 mai 1845. Ses dons précoces pour la musique lui permirent d'entrer dès l'âge de neuf ans à la célèbre Ecole Niedermeyer fondée à Paris pour former les organistes et les maîtres de chapelle : durant une dizaine d'années, il y reçut un enseignement de grande qualité, axé principalement sur l'étude de la musique sacrée et des grands chefs-d'oeuvre classiques, auxquels l'initia notamment Camille Saint-Saëns, son professeur de piano. Dès sa sortie de l'Ecole, Fauré entama une brillante carrière d'organiste. En 1896, il succéda à Théodore Dubois à l'orgue de la Madeleine et fut nommé professeur de composition au Conservatoire : il y eut pour élèves Ravel, Koechlin, Enesco, Schmitt. Entre-temps, il avait rencontré Liszt à Weimar et s'était initié à l'art de Wagner dont il ne subit pas véritablement l'influence. Appelé en 1905 à la direction du Conservatoire de Paris, après la démission de Théodore Dubois, membre de l'Institut, critique musical, Fauré vécut ses dernières années dans l'isolement, frappé par une irréversible surdité qui le contraignit à démissionner du Conservatoire en 1920. Il est mort à Paris, le 4 novembre 1924. La musique de ce compositeur quelquefois incompris et qui toucha à presque tous les genres (hormis l'orgue), se révèle d'une grande subtilité. Ennemi de l'emphase, Fauré a mis un contrepoint élégant, une écriture harmonique très personnelle, des inflexions imprévues et le secret de sa sensibilité musicale peu commune au service d'une oeuvre variée et d'une extrême qualité./ Répertoire / Chant et Piano

5 pièces enfantines. Par RAVEL MAURICE / ENZEL CHRISTOPH. 5 Pièces Enfantines/ Répertoire / 4 Saxophones (SATBar)

Né d'une passion commune pour la pédagogie et du constat que nos élèves sont de plus en plus jeunes, ce recueil écrit par Marta Gliozzi et damien Simon propose une découverte de l'orgue renouvelée. Différentes sections ont été conçues pour que chacun puisse aborder la musique et l'orgue sous divers angles, sans ordre de priorité : écriture classique, musique graphique, improvisation, jeux rythmiques et aussi quelques amusements et éléments historiques.Marta Gliozzi et Damien Simon ont composé cette méthode basée sur leur expérience de professeur de conservatoire, proposant ainsi aux débutants un apprentissage progessif, varié et ludique basé sur une grande variété de partitions simples ou adaptées aux débutants. / Orgue

Par PERLMAN KEN. Ce suivi du livre Fingerstyle Guitar populaire par Ken Perlman (00000081) est en réalité deux livres en un. Le joueur de pointe, c'est un livre excellent tune mettant en vedette 33 accords de guitare intéressant et très lisible. Le joueur intermédiaire, il sert de guide clair et détaillé à l'expertise technique et les connaissances théoriques requises pour combler l'écart au niveau avancé. Couvre Baroque tuning, Papa-GAD tuning et bien plus encore. Les mélodies sont organisées selon genre : alternance de morceaux de basse, The Country Blues, guitare mélodique, Fiddle Tunes, Ragtime et Chord-Melody et toutes les mélodies sont joués sur le CD qui l'accompagne. / Rép International / Tablatures / Guitare Tablatures

  Camões (1524-1580) est le plus grand poète portugais de la Renaissance, En 1572, il publie son chef-d'oeuvre, les Lusiades (Os Lusiadas), vaste épopée en vers qui relate l'histoire du Portugal et surtout le voyage de Vasco de Gama en Inde (1497-1498), Ma seule ambition a été de prolonger l'univers poétique de Camões, à la fois lyrique, irréel et nostalgique, Le hautbois y est traité de manière expérimentale et quasi symphonique, I - Le Roi de Mélinde La flotte du Roi de Mélinde (actuellement Malindi, Kenya) accueille dans la liesse celle de Vasco de Gama, (chant II strophes 73-113), Le foisonnement de motif, d'effets, de doigtés spéciaux imite les canons, les feux d'artifice, l'ivresse de la foule et le ' discordant vacarme ' des fanfares qui jaillissent de chaque bateau, de chaque barque, Tout doit ici déborder de joie, Deux continents, deux peuples, deux cultures se fêtent mutuellement dans une lumière éclatante, II - Egarés par la faim Délire des marins accablés par la faim, la soif et le scorbut, (chant IV strophes 70-71 et 81-83) Mer d'huile, chaleur accablante, Sans transition, la frénésie du premier mouvement fait place à la maladie et la mort, On reconnaît les fanfares, mais elles ne sont plus que lambeaux, Les berceuses de l'enfance viennent hanter les agonisants, Interlude 1 - Le Vieillard du Restelo A Lisbonne, neuf mois plus tôt, devant les caravelles prêtes à lever l'ancre, un vieillard s'était élevé pour condamner l'appétit de gloire et la barbarie des hommes, déguisée sous le nom de bravoure, Il avait prédit aux marins de grandes épreuves, (chant IV strophes 94-104) Le souvenir de ces imprécations (accords énigmatiques, brouillés, lointains) se mêlent aux berceuses du mouvement précédent, III - La trombe marine Terreur des marins devant un cyclone, phénomène qui leur est inconnu, (chant V strophes 18-22) Véritable catharsis éclatant au ' furioso ' et se résorbant très progressivement, Ici plus qu'ailleurs, le hautbois sort de ses limites, Interlude 2 Cet épisode ne figure pas dans le texte de Camões, Après le passage de la trombe, les imprécations du vieillard planent à nouveau sur le bateau et n'en sont que plus solennelles, IV - L'île des Amours Vénus réserve aux valeureux survivants, découvreurs des Indes, une île enchanteresse peuplée de nymphes, (chant IX strophes 38-89) Ce ne sont pas les ébats des marins et des nymphes qui sont évoqués ici, mais le grouillant mystère de l'île, L'homme a abandonné toute ambition matérielle, Il fusionne avec le monde, / Hautbois

En 1970, dans une pièce pour orchestre baptisée Altitude 8000, fortement influencée par Ligeti, j'expérimentai un continuum sonore qui réintroduisait hardiment, et non sans quelque provocation, quintes, octaves, accords classés. L'Attente est une tentative d'appliquer ces idées à un ensemble de musique de chambre. Refus total des solutions alors à la mode: pas de figures de mélodies, pas de développement au sens habituel, peu de ruptures, choix d'une instrumentation pouvant paraître surannée. La musique qui en résulte peut paraître étrange, prémisse d'une potentialité avortée. Elle est en tout cas symptomatique d'une crise et d'une recherche. Son aspect le plus évident est le travail sur la continuité, sur la transformation progressive des textures sonores et des situations musicales - tout ce qui serait plus tard formalisé sous la notion de processus.La pièce est une sorte d'étude psychologique de la situation d'attente: on attend quelqu'un, une personne chère, on la guette parmi la foule qui avance. Une silhouette floue apparaît c'est elle ! La silhouette s'approche, la forme se précise - non, c'était quelqu'un d'autre... L'exaltation retombe. Le processus se renouvelle. Déceptions successives ? Ou, au contraire, l'attente n'est-elle pas supérieure à l'objet attendu ?Une sorte de masse plastique, de lave sonore. S'en échappent sans cesse des ébauches de contours. Une mélodie, un rythme semblent se dessiner, la lave paraît se solidifier en une configuration sonore reconnue. Mais non, c'étaient des leurres, et aussitôt ces éléments apparemment familiers sont réabsorbés dans le flux sonore.D'une certaine façon, c'est une musique abstraite, au sens où l'on peut d'une peinture ancienne abstraire le contenu purement formel des contours et des couleurs. Ici, on pourrait évoquer un Ravel que l'on aurait expurgé consciencieusement de toute thématique, de toute carrure formelle. Il n'en resterait que le parfum.Tristan MurailEnregistrement:1 CD Accord, AC4659012Couleur de mer - L'attente - Treize Couleurs du soleil couchant - Attracteurs étranges - La Barque mystiqueEnsemble Court-Circuit, Pierre-André Valade (direction)Auteur : MURAIL TristanDiscipline/Instrument : 7 instrumentsSupport : PartitionStyle/Genre : contemporainDate de parution : janv.-00Nombre de pages : 69

Performer: Agnes Baltsa, Antonia Fahberg, Audience Applause, Barbara Hendricks, Berliner Philharmoniker, et al. Orchestra: Berliner Philharmoniker, Orchestre Philharmonique de Berlin Conductor: Alfred Hertz, Arthur Nikisch, Bruno Walter, Carlo Maria Giulini, Claudio Abbado, et al. Compositeur: Alban Berg, Anton Bruckner, Anton Webern, Antonin Dvorak, Antonio Vivaldi, et al. CD (16 septembre 2013) Nombre de disques: 50 Format : Coffret, CD Label: Deutsche Grammophon

Compilations regroupant les plus grands titres d'un genre musical spécialement regravées en piano, voix et diagrammes d'accord guitare ou en piano solo en format A4 spiralé afin qu'il reste plat sur le support du piano. / Classique / Partition / Wiro /