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Choeur D'Hommes (TTBarB) (1)
Basson, Piano (duo) (1)
Voix Et Instruments Divers (1)
Choeur SAM (1)
Guitare et Basse Tablatures, Accords (1)
Voix Variées (Solo Ou En Groupes) (1)
Guitare Tablatures Country (1)
Clarinette Basse (1)
Basse (Baryton) Et Piano (1)
8 Voix et Percussions (1)
Livret (1)
DVD Opéra et Ballets (1)
Saxophone et Piano (1)
Variable BesetzungC/B/Es - For variable Instrumen… (1)
Piano / Orgue (1)
Piano et Bande Magnétique-Disque (1)
2 Pianos et Orchestre (1)
2 Violons Et Violoncelle (Ou 2 Violons Et Alto) (1)
Choeur d'Hommes, Solistes et Folk-Instruments (1)
Guitare Flatpick et Fingerpick (1)
Trombone ou Baryton ou Tuba ou Clarinette Basse 2 (1)
Clarinet, Piano Accompanimen (1)
Alto Et Quatuor A Cordes (1)
2 Bassons (duo) (1)
2 Pianos et 2 Groupes Instrumentaux (1)
Vibraphone et Clarinette (1)
Voix Moyenne (1)
Alto et Guitare (1)
Guitare basse (1)
Guitare Pedal Steel (1)
Percussions 3-4 (1)
Trombone 1-2 en Do (1)
1 Ou 2 Flûtes A Bec Soprano (1)
3 Voix STB Avec Accompagnement (1)
Flûte à bec Alto, Basse continue (1)
Viole de Gambe, Basse continue (1)
Guitar (1)
Ensemble Flexible 4 Parties (1)
Cymbales ou Piano (1)
Soprano et Clarinette (1)
Violon 2 (1)
Choeur et Orchestre (1)
14 Instruments (1)
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Guitare et Basse Tablatures (1)
1 A 3 Flûtes A Bec Aigues Et Piano (1)
Flûte à bec Alto, Piano (1)
Baryton, Choeur D'Hommes et Ensemble (1)
VLN/VLA/VLC/ORCH::Violon/Viola/Violoncelle/Orchest… (1)
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Ensemble de Violoncelles (1)
Accordéon et Percussion (1)
Chœur Mixte [SATB] et Piano (1)
Voix Avec Piano (Ou Guitare) (1)
Trio Avec Piano (1)
Ensemble Flexible à 7 Parties (1)
8 Instruments et Sampler (1)
Ligne De Mélodie, Piano (1)
Chorale Unison (1)
Choeur Mixte, Basse Et Guitare (1)
Choeurs De Femmes (1)
Cor En Fa, Violon Et Piano (1)
Choeur SATBBB (1)
2 Sopranos, Alto, 2 Ténors, 2 Basses Solo, chœur… (1)
Trompette (Alto) Et Piano (1)
1 Ou 2 Guitare(s) (1)
3 Flûtes Traversières (3 Violons) (1)
5 Solistes [SSATB], Narrateur, 3 Chœurs Mixtes et… (1)
Alto, Baryton Et Piano (1)
Flûte Ou Piccolo (1)
Trombone 1-2 en Clé de Sol (1)
Voix, Instruments (1)
Choeur d'Enfants SSAA (1)
Voix et Instruments (1)
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Orchestre et Instruments Turques (1)
Choeur SATB, (Basse Continue) (1)
Flûte A Bec Alto Avec Instruments Divers (Flûte … (1)
2 Accordéons (1)
7 Violoncelles (1)
SOP/BAR/TB/ORCH::Soprano, Baritone Voice, TB, Orch… (1)
Chant et Accords guitare (1)
Choeur Mixte 4 Voix (1)
Voix Contralto et Piano (1)
Voix et Ensemble (1)
Clarinette en Sib 1 (1)
Livre biographique (1)
4 Voix d'Hommes [Attbar], 2 Altos, Violoncelle et (1)
Violon II (1)
Ensemble de Clarinettes (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Contrebasse (Ou Piano) (1)
Choeur Mixte (SATB), Solistes (SATB) Et Orchestre (1)
Voix solo - piano (1)
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Mélodie pour Instruments variés (1)
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Clarinette, Trompette Et Bugle (1)
Flûte Traversière Et Piano Ou 2 Flûtes Traversi… (1)
Solo De Baryton Et Choeur Mixte (SATB Divisi) (1)
Violon Ou Flûte A Bec Alto Et Luth Ou Guitare (1)
Ensemble Instrumental (1)
Choeur Mixte, Soprano et Orchestre (1)
Guitare Electrique (1)
3 Trompettes (trio) (1)
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Flute (partie séparée) (1)
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Trombone ou Baryton ou Tuba (1)
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Ensemble à vent (1)
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Chord-Programmed Orgue (1)
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Trumpet with Chord Symbols (1)
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Soprano, Cor et Orgue (1)
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Arrangement (1)
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Xylophone Et Marimba (1)
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On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ' La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ' Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ' L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Un nouveau Diapason rouge : le volume 6 !
300 chants de variété française...
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Un nouveau Diapason rouge : le volume 6 !
300 chants de variété française et internationale avec accords de guitare.
Jouer ses premiers accords de guitare, accompagner des amis au chant, se retrouver autour d?un feu lors d?une veillée, relire un texte et laisser résonner les mots qu?un autre a écrit... Depuis plus de 25 ans, un Diapason rouge, c?est une malle aux trésors pour de multiples occasions de rêve, de partage et de fou-rires.
Ce volume 6 poursuit l?histoire en se plongeant dans le répertoire des années 1990 à aujourd?hui.
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Et comme tout Diapason, le DR6 fait la part belle aux tubes, ceux qui ont saturé les bonnes ondes de ces dernières années.
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Stevie Wonder) - Endless Love (Lionel Richie ) - Enola Gay (Orchestral Manouvres In The Dark) - Enough (Simply Red) - Everybody Loves Somebody - Everybody Wants To Rule The World (Tears For Fears) - Everytime You Go Away (Paul Young) - Fallin' (Alicia Keys) - Fame (Irene Cara) - Fast Car (Tracy Chapman) - Feel (Robbie Williams) - Fight For Ourselves (Spandau Ballet) - Flash (Queen) - Flashdance... What A Feeling (Irene Cara) - For Once In My Life (Michael Bublé) - Friends Will Be Friends (Queen) - Genie In A Bottle (Cristina Aguilera) - Get Down On It (Kool and The Gang) - Ghostbusters (Ray Parker Jr.) - Give Me One Reason (Tracy Chapman) - Gold (Spandau Ballet) - Goldfinger (Shirley Bassey) - Goodbye My Lover (James Blunt) - Goodbye Philadelphia (Peter Cincotti) - Goodnight Moon (Shivaree) - Goodnight Tonight (Paul McCartney ) - Grease (from Grease) - Happy Together (The Turtles) - Harden My Heart (Quarterflash) - Hello (Lionel Richie) - High (James Blunt) - Hips Don't Lie (Shakira) - Holding Back The Years (Simply Red) - Hot Stuff (Donna Summer) - Hotel California (Eagles) - How Deep Is The Ocean' (Irving Berlin) - How Many Lies' (Spandau Ballet) - How Sweet It Is (To Be Loved By You) (Michael Bublé) - I Don't Want To Miss A Thing (Aerosmith) - I Heard It Through The Grapevine (Creedence Clearwater Revival / Wilson Pickett / Marvin Gaye) - I Just Called To Say I Love You (Stevie Wonder) - I Wan't Feel Bad (Simply Red) - I Want It All (Queen) - I Want To Break Free (Queen) - I Want You To Need Me (Celine Dion) - I Will Always Love You (Whitney Houston / Dolly Parton) - If I Could Turn Back Time (Cher) - I'll Be There For You (The Rembrandts) - I'll Fly For You (Spandau Ballet) - I'll Stand By You (The Pretenders) - I'm In The Mood For Love - In The Midnight Hour (The Midnight Hour) (Wilson Pickett) - Infidelity (Simply Red) - Innuendo (Queen) - Is This Love (Whitesnake) - Isn't She Lovely (Stevie Wonder) - It Must Have Been Love (Roxette) - It's A Hard Life (Queen) - Jericho (Simply Red) - Karma Chameleon (Culture Club) - Killer Queen (Queen) - La Bamba (Ritchie Valens) - Lady Marmalade (Patty Labelle / Christina Aguilera) - Lambada (Llorando Se Fue) (Kaoma) - Lara's Theme (from Doctor Zhivago) Somewhere I Love - Laura - Let The Sunshine In - Lifeline (Spandau Ballet) - Lift Me Up (Moby) - Lithium (Nirvana) - Living On My Own (Freddie Mercury) - Look At You Now (Simply Red) - Love Don't Cost A Thing (Jennifer Lopez) - Love Is A Many Splendored Thing) - Love Is In The Air (John Paul Young) - Lucky Man (The Verve) - Luka (Suzanne Vega) - Lullaby Of Birdland - Macarena (Los Del Rio) - Mad About You (Hooverphonic) - Made In Heaven (Queen) - Master Blaster (Jammin') (Stevie Wonder) - Mercy (Duffy) - Minnie The Moocher (Cab Calloway) - Money's Too Tight To Mention (Simply Red) - Moonlight Shadow (Mike Oldfield) - More Than This (Roxy Music) - Move On Out (Simply Red) - My Baby Just Cares For Me (Nina Simone) - My Love (Paul McCartney) - My Perfect Love (Simply Red) - My Sweet Lord (George Harrison) - Need Your Loving Tonight (Queen) - Never Can Say Goodbye (Gloria Gaynor) - Never Forget (Take That) - Night And Day (Cole Porter) - No Tengo Dinero (Los Umbrellos) - Notorious (Duran Duran) - Obsesion (Aventura) - On The Sunny Side Of The Street) - One Vision (Queen) - Only When You Leave (Spandau Ballet) - Out Of Time (Blur) - Over The Rainbow (from The Wizard Of Oz) (Judy Garland) - Oye Como Va (Santana ) - Part-Time Lover (Stevie Wonder) - Patience (Take That) - Please Don't Go (Double You) - Precious (Depeche Mode) - Put Your Head On My Shoulder (Paul Anka) - Puttin' On The Ritz - Radio Ga Ga (Queen) - Rain And Tears (The Aphrodite's Child) - Rehab (Amy Winehouse) - Relight My Fire (Dan Hurtman) - Round And Round (Spandau Ballet) - Runaway Train (Soul Asylum) - Running Up That Hill (Kate Bush) - Same Mistake (James Blunt) - Say It Once (Ultra) - Say You Say Me (Lionel Richie) - Say You'll Be There (Spice Girls) - September (Earth Wind and Fire) - She Caught The Katy And Left Me A Mule To Ride (The Blues Brothers) - Shout (Tears For Fears) - Singin' In The Rain (Gene Kelly) - Sitting Down Here (Lene Marlin) - Sleeping Satellite (Tasmin Archer) - Smells Like Teen Spirit (Nirvana) - Smoke Gets In Your Eyes (The Platters) - Smoke On The Water (Deep Purple) - Smooth (Santana) - Somebody To Love (Queen) - Someone To Watch Over Me (Nikka Costa) - Something Got Me Started (Simply Red) - Sonnet (The Verve) - Stardust (Hoagy Carmichael) - Stormy Weather (Frank Sinatra) - Summer Nights (from Grease) (Olivia Newton John and John Travolta) - Summertime (from Porgy and Bess) (George Gershwin) - Superstition (Stevie Wonder) - Sure (Take That) - Talkin' About A Revolution (Tracy Chapman) - That's The Way (I Like It) (KC and The Sunshine Band) - That's What Friends Are For (Dionne Warwick) - The Drugs Don't Work (The Verve) - The Final Countdown (Europe) - The Game Of Love (Santana Feat. 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This I Dig Of You
This Masquerade
This Year's Kisses
Three Base Hit
The Thumper
Till There Was You
Tippin'
Tomorrow's Destiny
Too Young
Trane's Blues
Turnaround
Twisted
Two Cigarettes In The Dark
Two Degrees East, Three Degrees West
Until I Met You (Corner Pocket)
Walkin' Shoes
A Walkin' Thing
Warm Valley
Watch What Happens
Watercolors
The Way You Look Tonight
A Weaver Of Dreams
Webb City
Wendy
What'll I Do'
What's New'
When Lights Are Low
Whisper Not
Who Can I Turn To (When Nobody Needs Me)
The Whopper
Why Do I Love You'
Willow Weep For Me
With A Song In My Heart
Without A Song
A Wonderful Day Like Today
Work Song
Wow
Yardbird Suite
You Are Beautiful
You Can Depend On Me
You'd Be So Nice To Come Home To
You're My Everything
You're Nobody 'til Somebody Loves You
/ Partitions jazzandblues / Tous instruments par tonalité / Instrument en mib / HAL LEONARD
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103.00 EUR - vendu par LMI-partitions
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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