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HISTOIRES SACRÉES, VOL. 1 EDITEUR : JEAN DURON COLLECTION : EDITION CRITIQUE - MONUMENTALES TYPE D'ÉDITION : ÉDITION CRITIQUE RÉFÉRENCE : CMBV_001 ISMN M-707034-01-9 PAGINATION : XVII-51 RELIURES : BROCHÉ PRÉSENTATION MORS SAÜLIS, COMPOSÉ POUR LE THÉÂTRE DES JÉSUITES, EST CONSIDÉRÉE COMME L'ORATORIO LE PLUS THÉÂTRAL DE CHARPENTIER, CONTENANT DES PIÈCES INSTRUMENTALES DESCRIPTIVES (NOTAMMENT LA RUMOR BELLICUS EN INTRODUCTION DE L'OUVRAGE), DES CH?URS D'ACTION TRÈS VIVANTS (LE MAGNIFIQUE CH?UR FINAL MAUDISSANT LE MONT GELBOË) ET DES DIALOGUES ANIMÉS. LE CH?UR JOUE ICI LE RÔLE D'« HISTORICUS ». L'EFFECTIF PRÉVU PAR CHARPENTIER SE COMPOSE DE DEUX GROUPES DE 4 SOLISTES (DESSUS, HAUTE-CONTRE, TAILLE ET BASSE) RÉPARTIS IDENTIQUEMENT POUR LES PHILISTINS ET LES ISRAËLITES, ET UN PETIT EFFECTIF INSTRUMENTAL COMPOSÉ DE DEUX PUPITRES DE VIOLONS, UNE BASSE DE VIOLON ET UNE BASSE CONTINUE. ON POURRA DONNER L'?UVRE EN VERSION DE CONCERT AVEC 6 SOLISTES (2 DESSUS, HAUTE-CONTRE, TAILLE ET 2 BASSES), DEUX PETITS CH?URS ET LES INSTRUMENTS. 1RE PARTIE : LES PHILISTINS ONT RASSEMBLÉ LEURS ARMÉES POUR LIVRER BATAILLE À ISRAËL. SAÜL, ROI DES ISRAÉLITES, PREND PEUR. PARCE QUE DIEU NE LUI PARLE PLUS, IL INVOQUE, PAR L'INTERMÉDIAIRE DE LA SORCIÈRE MAGA, L'ÂME DE SAMUEL, LE PROPHÈTE QUI L'A MIS AU POUVOIR. SAMUEL LUI PRÉDIT SA PERTE PARCE QU'IL A DÉSOBÉI À LA COLÈRE DIVINE. 2E PARTIE : AU PLUS FORT DES COMBATS, JONATHAS TOMBE. SAÜL, ACCABLÉ PAR LA PERTE DE SON FILS, CHERCHE À SE DONNER LA MORT. COMME SA MAIN TREMBLE, IL APPELLE UN SOLDAT FUYANT. CELUI-CI, AYANT CÉDÉ AUX PRIÈRES DU ROI, PART ANNONCER À DAVID, ÉLU DE DIEU POUR SUCCÉDER À SAÜL, LA MORT DU ROI ET DE SON FILS IL SE FERA MAUDIRE. CETTE NOUVELLE ÉDITION A ÉTÉ REVUE, NOTAMMENT DANS L'INTRODUCTION (BILINGUE FRANÇAIS/ANGLAIS) OU QUELQUES HYPOTHÈSES ONT PU ÊTRE ÉCLAIRÉES. JEAN DURON PROPOSE UNE FOURCHETTE ASSEZ RESTREINTE POUR LA DATATION DE LA SOURCE S'APPUYANT POUR CELA SUR LE MANUSCRIT DES MÉLANGES CONSERVÉ À LA BIBLIOTHÈQUE NATIONALE DE FRANCE ET LE PARALLÈLE AVEC D'AUTRES ?UVRES DE CHARPENTIER. LE TEXTE DU LIVRET, DONT L'AUTEUR N'A PU ÊTRE IDENTIFIÉ, EST PROPOSÉ EN VERSION TRILINGUE (LATIN/FRANÇAIS/ANGLAIS). GÉNÉRALITÉS PÉRIODE : BAROQUE GENRE : SACRÉ CATÉGORIE D'EFFECTIF : VOIX SOLISTE / ENSEMBLE VOCAL CONTENU ILLUSTRATIONS, FAC SIMILÉS (NBRE) : 1 INTRODUCTION (LANGUE) : FRANÇAIS/ENGLISH MUSIQUES : MORS SAÜLIS DÉPOT LÉGAL : 07.1992 - 2E EDITION 2005 LISTE DES ?UVRES : MORS SAÜLIS
43.54 EUR - vendu par Woodbrass
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This collection of Rummel's J.S. Bach 'adaptations' for the Piano presents twelve titles from the original twenty-five originally published by J & W Chester between 1922 and 1938, demonstrating a range of styles from the contemplative Liebster Jesu, Wir Sind Hier to the uninhibited Sturze zu Boden. A close friend of Debussy, Rummel belonged to a younger generation of leading composers, leading a trend away from previous Keyboard transcribers, established by Busoni, Liszt, Reger and others who concentrated on adapting Bach's Organ works rather than the Vocal music. <br>This vibrant collection is suitable for intermediate to advanced pianists but will be of interest to all who enjoy Bach's music for Keyboard. <br>Born in Berlin to a diversely creative family, Walter Rummel (1887 - 1953) was surrounded by art and music from an early age. He came from a pedigree of distinguished musicians, his family home a favoured meeting place for musicians and artists alike. His great grandfather, Christian Rummel (1787 - 1849) was director of the court orchestra at Wiesbaden for Duke Wilhelm of Nassau and his maternal grandfather, Samuel Morse (1791 - 1892), the American painter and inventor of the telegraph. / [J.S. Bach Adaptions: Piano Transcriptions By Walter Rummel] / Classique / Partition /
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48 Preludes And Fugues-Originally published by the Associated Board of the Royal School of Music in the 1920s this new edition of Bach's The Well-Tempered Clavier offers illuminating perspectives on the work from a pair of eminent musical interpreters.A monument in the history of Western music The Well-Tempered Clavier represents not only the culmination of J. S. Bach's own maturation process but also the impetus for the emerging style and structure of modern Keyboard music. Mozart Beethoven and Chopin were influenced by its polyphonic richness and depth of harmony and Schumann counseled young musicians to 'make The Well-TemperedClavier your daily bread.'The first book in a two-volume set J. S. Bach: The Well-Tempered Clavier - 48 Preludes And Fugues (Book I) features Sir Donald Francis Tovey's analyses of 24 preludes and fugues including suggestions for performance. In addition to commentaries by Tovey a lauded Bach scholar and world-famous musicologist the pieces are complemented by fingerings devised by Harold Samuel a major Bach interpreter.Students teachers and professionals will appreciate this finely engraved and modestly priced version of Bach's enduring works.
17.30 GBP - vendu par Musicroom GB
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33 des plus grands thèmes du cinéma d'hier et d'aujourd'hui transcris en piano solo niveau intermédiaire/avancé. A l'intérieur du songbook, une carte-code de téléchargement vous donne accès aux démonstrations de tous les titres du recueil.Titres : Adagio For Strings (from Elephant Man, Platoon, Little Buddha, Amelie Poulain) [Barber, Samuel] - Farewell Theme (from Between Strangers) [Preisner Zbigniew] - Will And Amira (from Breaking And Entering) [Yared, Gabriel] - Funeral (from The Constant Gardener) [Iglesias, Alberto] - Love Theme (from Elizabeth: The Golden Age) [Armstrong, Craig] - Up and Down (from The Face Of An Angel) [Escott, Harry] - Theme (from Farewell, Herr Schwartz) [Hauschka] - Departure (from Die Fremde) [Richter, Max] - Opening Titles - The North Pole (from Frozen Planet) [Fenton, George] - Theme (from Gluck) [Hauschka] - Dead Things (from The Hours) [Glass, Philip] - Theme (from House Of Cards) [Beal, Jeff] - Yumeji's Theme (from In The Mood For Love) [Umebayashi, Shigeru] - Pavane (from The Incredible Mrs Ritchie) [Hawes, Patrick] - Una Mattina (from Intouchables) [Einaudi, Ludovico] - Koyaanisqatsi [Glass, Philip] - Down Over Lake Victoria (from The Last King Of Scotland) [Heffes, Alex] - Theme (from The League Of Gentlemen) [Talbot, Joby] - Opus 37 (from Like Crazy) [O'Halloran, Dustin] - Opus 17 (from Marie Antoinette) [O'Halloran, Dustin] - Her Gentle Spirit (from The Merchant Of Venice) [Pook, Jocelyn] - Prelude (from Planet Earth) [Fenton, George] - Primavera (from Untouchable) [Einaudi, Ludovico] - The Egg - Cycling Holiday (from The Reader) [Muhly, Nico] - The Bridge (from Rory O'Shea Was Here - aka Inside I'm Dancing) [Julyan, David] - Piano Pier (from Shame) [Escott, Harry] - On The Nature Of Daylight (from Shutter Island) [Richter, Max] - Silencium (from Silent Witness) [Harle, John] - Cambridge, 1963 (from The Theory Of Everything) [Jóhannsson, Jóhann] - Thursgood (from Tinker Tailor Soldier Spy) [Iglesias, Alberto] - Opus 22 (from Transparent) [O'Halloran, Dustin] - Andante/Reflection (from Waltz With Bashir) [Richter, Max] / Piano
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Par COMBIER JEROME. (...) Hors: moyen de puiser dans les constructions internes d'un texte littéraire le possible d'une construction musicale, même quand ces deux mondes (littéraire, musical) n'ont rien à se dire. Crâne: d'où il ne sera jamais possible de nous extirper, n'ayant de liberté qu'à l'intérieur de ses limites - aussi grande que nous puissions imaginer cette liberté. Paysage du cerveau dirait Guiseppe Penone, Etre crâne. Hors crâne, pour violon et violoncelle continue l'exploration des textes de Beckett commencée avec Noir azur (Cette fois), Noir gris (Impromptu d'Ohio) et Lessness. Cette fois, l'électronique est convoquée pour être une amplification des idées musicales, une projection de l'intériorité tissée entre les deux instruments, retenue toutefois. 'Hors crâne seul dedans quelque part quelquefois comme quelque chose' (Samuel Beckett) Jérôme Combier / contemporain / Répertoire / Violon, Violoncelle et Electronique
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Uses: Music Appreciation General Festival EasterScripture: I Samuel 16:23; I Corinthians 14:15This classic J. Paul William's anthem is our first release in our Legacy series. This edition of thebestselling choral is presented with a newly engraved score complete with updates by the composer a fresh orchestration by Stan Pethel and offered for the first time in SSA and TTB voicings.
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Par MINDY PAUL / SAMMUT ERIC. Métissages est né d'une rencontre artistique entre Paul Mindy et Eric Sammut. C'est tout naturellement que ces deux musiciens, par ailleurs passionnés de pédagogie, ont voulu créer une passerelle entre les classes de percussions traditionnelles et classiques. Les pièces présentées dans ce recueil sont de styles variés, offrant un large éventail de musiques : classique, traditionnelle, originale. Elles revêtent toutes un indéniable intérêt pédagogique, tant d'un point de vue technique que de l'interprétation et de la connaissance des styles. Percussionniste et chanteur, Paul Mindy, professeur au CNR d'Aubervilliers-la-Courneuve, est spécialiste des musiques du Brésil. Il anime des masterclasses dans le monde entier. Il reçoit le prix Georges Brassens et se produit en tant que chanteur à l'Olympia. Il reçoit également en 2001 le prix de l'Assemblée Nationale et en 2002 le prix de l'Académie Charles Cros. Son talent de percussionniste lui a permis de jouer avec de grands musiciens : Richard Galliano, Roland Dyens, Carlo Rizzo, Franck Tortillier, Dave Samuel, Baden Powell... Il joue aussi avec le groupe 'Quai #5', l'Orchestre pour la paix, Flavio Esposito. Sa discographie comprend des enregistrements en solo (Le monde à l'envers, Mosaïque), en trio avec J.C. Hoarau et A. Vérité (Notre Brésil), et avec la chanteuse Fabienne Magnant (Canto instrumental), un DVD 'méthode pour percussion africaine, brésilienne et cubaine' (site internet www.drumvision.fr.st). Paul Mindy est aussi l'auteur de livres-CD à succès aux éditions Didier Jeunesse : A l'ombre de l'olivier, Comptines du Baobab, Papagaio, Comptines créoles... En 2006, il participe au festival Percpan à Salvador de Bahia. Eric Sammut a débuté ses études musicales par l'apprentissage du piano, puis a suivi la classe de percussion de Michel Ventula au CNR de Toulouse. En 1989, l'année même où il obtient un premier prix à l'unanimité dans la classe de François Dupin et Georges van Gucht au CNSM de Lyon, Eric Sammut entre comme premier percussionniste à l'Orchestre de l'Opéra National de Lyon. Puis en 1995, le premier prix international de marimba de New York lui est décerné - il effectue alors une tournée de récitals et de masterclasses aux Etats-Unis, mais aussi en Europe et au Japon. Il enseigne le marimba au CNR de Toulouse depuis 1997, au CNR de Paris, ainsi qu'à la Royal Academy of London, et il est soliste à l'Orchestre de Paris. Après avoir participé à de nombreux enregistrements discographiques et vidéos avec l'Orchestre du Capitole de Toulouse, l'Orchestre National de Bordeaux-Aquitaine, l'Orchestre National de Lyon, l'Orchestre de l'Opéra National de Lyon, l'Orchestre de Paris, il réalise en 2005 un album de marimba solo, 'Four-Mallet Ballet'. Un enregistrement pour un nouveau CD est prévu en 2006, avec les musiciens Philippe Berrod, Eric Echampard et David Patrois. Nobody Knows the Trouble I've seen Percu. classique : à interpréter d'une manière joyeuse et dans l'esprit gospel en réponse à l'esprit africain des percussions traditionnelles. Percu. trad. : travail de coordination sur kenkeni, sangbang et doumdoum - chaque musicien devra travailler chacune des parties séparément. Le travail d'ensemble sur kenkeni, sangbang et doumdoum développe l'écoute polyrythmique Prélude en mi mineur Percu. classique : l'esprit rubato de la musique romantique est ici remplacé par le côté balancé de la bossa-nova - la mélodie doit rester libre et aérienne. Percu. trad. : rythme de la bossa-nova - jouer piano la technique de chaque instrument constituera une initiation à la batucada, concert de percussions traditionnelles brésiliennes carnavalesques. Antonio Carlos Jobim a dit un jour que la première bossa avait été composée par Chopin avec ce prélude. Guantanamera Percu. classique : le marimba doit être interprété librement, presque en dehors rythmiquement - le vibra très coloré et aérien - le marimba basse toujours en osmose avec les percussions traditionnelles. Percu. trad. : intéressant pour se familiariser avec le rythme de la salsa cubaine, techniques de base des congas, maracas, cloche, guiro et claves. Maracatu de la Saint Valentin Percu. classique : début et milieu de la pièce doivent être interprétés dans un esprit festif - la fin nécessite une grande souplesse ainsi qu'une écoute attentive du triangle. Percu. trad. : rythme très important de la région de Récife. Bien écouter le CD pour les doubles croches. A la fin, le travail technique au triangle est intéressant pour l'évolution de tout percussionniste. Hava Nagila Percu. classique : intérêt particulier pour le travail de l'accelerando collectif. Percu. trad. : travail des différentes figures du contretemps au tambour de basque. La partie de marimba basse 4 octaves un tiers est téléchargeable gratuitement ici : 28356.pdf / Niveau : Débutant / variété - jazz / Méthode / Percussions
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Par COMBIER JEROME. Poussière grise à perte de vue sous un ciel gris sans nuages et là soudain ou peu à peu où poussière seule cette blancheur à déchiffrer.* L'estran est cette étendue vouée à disparaître et réapparaître, prise entre la mer haute et la mer basse, image d'un temps recommencé, étendue hivernale habitée des lumières grises qui évident, soustraient par l'envahissement. L'estran est un lieu qui n'existe pas, voué à l'attente du flux et du reflux, dévoilant, les jours de grand vent, un espace impeccable, recommencé lui aussi, clarifié, lieu peut-être qui dessille une patience intérieure. Jérôme Combier * Samuel Beckett, Pour en finir encore et autres foirades, p 13, éd. De Minuit / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière Clarinette, Piano, Violon, Alto
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Sometimes I feel like a Mother Child
Percu. classique: le marimba fait ressortir la mélodie dans un débit ternaire - au vibra., les accords doivent être joués d'une manière profonde et colorée - le marimba basse doit être en osmose rythmique avec les percu. traditionnelles. Percu. trad.: travail de coordination sur kenkeni, sangbang et doumdoum - chaque musicien devra travailler chacune des parties séparément. Le travail d'ensemble sur kenkeni, sangbang et doumdoum développe l'écoute polyrythmique.
Hymne à la joie
Percu. classique: le marimba offre une partie ouverte où l'interprète peut prendre des libertés sur le mode de Ré majeur - le vibra., quant à lui, apporte le côté brillant et joyeux - le marimba basse a un rôle polyrythmique de 3 pour 4 avec la cloche. Percu. trad.: le but de ce morceau est de se familiariser avec cette cloche, que l'on retrouve partout sur le chemin des esclaves , de l'Afrique à l'Amérique du sud.
Touran
Percu. classique: cette pièce permet de se familiariser avec les mesures asymétriques, dans un esprit dansant. Percu. trad.: technique du pandeiro sur un rythme à 7/8 - passionnant !
Saudade pour Nina et Tali
Percu. classique: triangle et caxi xi donnent l'esprit du rythme de cette musique - de ce fait, les claviers doivent en tenir compte dans leur interprétation. Percu. trad.: technique d'interprétation autour du rythme du Nordeste (Brésil), le baiao.
Les Feuilles mortes
Percu. classique: il est important d'être à l'écoute des percu. traditionnelles afin que l'aspect syncopé dans le binaire soit bien interprété. Percu. trad.: l'intérêt est dans les techniques de congas et la connaissance des principaux rythmes cubains, la rumba guaguanco , le chacha loquafon (binaire) et le bembé (ternaire)Compositeur/Auteur : MINDY Paul / SAMMUT Eric
Discipline/Instrument : percussion Support : Partition CD
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Date de parution : sept.-06 Nombre de pages : 24 10x2 8x2
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SSATB A Cappella
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Edited by Geoffrey Bush and Michael HurdFour glees and madrigals by Pearsall, St...
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Edited by Geoffrey Bush and Michael HurdFour glees and madrigals by Pearsall, Stafford, Smith, Walmisley and S. Wesley.SSATBCONTENTSPEARSALL, R.L. Why weeps, alas! my lady-loveSTAFFORD SMITH, J. Blest pair of sirensWALMISLEY, T.A. Sweete floweres! ye were too faireWESLEY, Samuel O sing unto mie Roundelaie
8.60 EUR - vendu par Woodbrass
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Early Organ Music for Manuals contains six works by six different composers four of them English -- arranged where necessary for two-manual Organ. The biographies included for each composer are most informative and help to place the works in their historic context while the performance notes add greatly to the performer’s understanding. The songbook includes works by Maurice Greene Samuel Wesley John Blow J . E. Eberlin Benjamin Rogers and G. B. Martini.
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