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An outlined course of study designed to follow the elementary and intermediate levels of any instructional method the Rubank Advanced Methods are considered to be one of the gold standards of advanced instrumental study. Thespecially designed units provide a complete pedagogy:• Scales and Arpeggios All of the major and minor keys are covered in the complete two-book course• Melodic Interpretation Including20+ contest level duets in each book• Solo Preparation Six contest level solos included• Articulation Studies Specialized for each instrument• Exercises in Fingering(woodwinds) Flexibility (brass) and Sticking (percussion)• Ornamentation All types are introducedGenerations of musicians have been taught with Rubank methods – join the tradition!
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Groove Trumpet (HILLEKE MANUEL)
24.97
Groove Trumpet (HILLEKE MANUEL)
Trompette
[Partition + CD]
Universal Edition
Play Along With The Brass Band Marshall Cooper. Par HILLEKE MANUEL. Have you alw...
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Play Along With The Brass Band Marshall Cooper. Par HILLEKE MANUEL. Have you always dreamed of playing alongside a successful brass band' Experience the feeling with \'Groove Trumpet - Play Along with the Brass Band Marshall Cooper\'! Our author Manuel Hilleke has compiled eleven groove-based original compositions and arrangements for professional section and solo playing. Based on simple song forms, you can try yourself in different styles such as jazz, funk, rock \'n\' roll, reggae and so on. Valuable playing guides, graphical instructions for phrasing and articulation as well as exercises for improvisation support you in doing so. The enclosed MP3-CD provides the authentic band experience. It was recorded live by professional studio musicians and contain a full version of each piece with trumpets, trombones, saxophones, sousaphon and drums. First, get inspiration from the full version. After that, play the solo to the play along! This edition is extremely versatile: as a complement for one-to-one and group teaching, for individual study, for performances ? or just for the fun of it. Rich and varied selection of styles Simple song structures, no complex harmonics With numerous tips and tricks by the author For pop and jazz musicians For trumpeters of classical music who want to try out other styles/ Recueil / Brass Band
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Aebersold 63 Tom Harrell Jazz Originals (HARRELL TOM)
20.60
Aebersold 63 Tom Harrell Jazz Originals (HARRELL TOM)
Tous Les Instruments
[Partition + CD]
Jamey Aebersold Jazz
Jazz Play-Along Vol.63. Par HARRELL TOM. Tom a gagné la réputation de l'un des...
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Jazz Play-Along Vol.63. Par HARRELL TOM. Tom a gagné la réputation de l'un des meilleurs joueurs de trompette jazz de New York et est rapidement devenir connu pour son style rafraîchissant de composition. Nous avons ici 12 de main de Tom cueillies favoris représentant un large éventail de styles différents et groAll sont un mélange unique de composition contemporaine avec des racines profondes dans la tradition. Bon nombre d'entre eux sont destinés à être favoris du kiosque à musique ! Section rythmique est Dan Haerle-Piano - Todd Coolman-basse - Ed Soph-batterie. / Rép International / Recueil / Tout Instrument
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Trumpeter's Lullaby (ANDERSON LEROY)
22.67
Trumpeter's Lullaby (ANDERSON LEROY)
3 Cornets et Brass Band
[Conducteur]
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De Haske Publications
Arr. Naohiro Iwai_Klaas Van Der Woude. Par ANDERSON LEROY. Selon le journaliste ...
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Arr. Naohiro Iwai_Klaas Van Der Woude. Par ANDERSON LEROY. Selon le journaliste Mark Azzara, nombreux sont ceux qui considèrent Leroy Anderson (1908-1975) comme « l’un des quatre meilleurs compositeurs de musique instrumentale du XXe siècle avec George Gershwin, Aaron Copland et Charles Ives ». Les nombreuses mélodies nostalgiques qu’il a composées ( Sleigh Ride, Blue Tango, etc. ) sont solidement ancrées dans les traditions de la culture musicale américaine. En 1949, Leroy Anderson compose le très aérien Trumpeter’s Lullaby (“Berceuse pour un trompettiste”) à la demande de Roger Voisin qui fut alors trompette solo du Boston Pops Orchestra. / Niveau : 5 / Musique légère originale / Répertoire / 3 Cornets et Brass Band
22.67 EUR - vendu par LMI-partitions
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Trumpeter's Lullaby (ANDERSON LEROY)
83.80
Trumpeter's Lullaby (ANDERSON LEROY)
3 Cornets et Brass Band
[Conducteur et Parties séparées]
-
Intermédiaire/avancé
De Haske Publications
Arr. Naohiro Iwai_Klaas Van Der Woude. Par ANDERSON LEROY. Selon le journaliste ...
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Arr. Naohiro Iwai_Klaas Van Der Woude. Par ANDERSON LEROY. Selon le journaliste Mark Azzara, nombreux sont ceux qui considèrent Leroy Anderson (1908-1975) comme « l’un des quatre meilleurs compositeurs de musique instrumentale du XXe siècle avec George Gershwin, Aaron Copland et Charles Ives ». Les nombreuses mélodies nostalgiques qu’il a composées ( Sleigh Ride, Blue Tango, etc. ) sont solidement ancrées dans les traditions de la culture musicale américaine. En 1949, Leroy Anderson compose le très aérien Trumpeter’s Lullaby (“Berceuse pour un trompettiste”) à la demande de Roger Voisin qui fut alors trompette solo du Boston Pops Orchestra. / Niveau : 5 / Musique légère originale / Répertoire / 3 Cornets et Brass Band
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...Le Ciel, Tout A L'Heure Encore Si Limpide, Soudain Se Trouble Horriblement... (JARRELL MICHAEL)
43.90
...Le Ciel, Tout A L'Heure Encore Si Limpide, Soudain Se Trouble Horriblement... (JARRELL MICHAEL)
En Français
Orchestre
[Partition]
Lemoine, Henry
Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, e...
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
43.90 EUR - vendu par LMI-partitions
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The Butterfly That Stamped (AULIO MAXIME)
36.98
The Butterfly That Stamped (AULIO MAXIME)
Concert Band ou Harmonie et Baryton Saxophone
[Conducteur]
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De Haske Publications
Le Papillon qui tapait du pied. Par AULIO MAXIME. Rudyard Kipling (1865-1936) es...
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Le Papillon qui tapait du pied. Par AULIO MAXIME. Rudyard Kipling (1865-1936) est l’un des plus célèbres écrivains de langue anglaise. Né à Bombay en Inde, ce journaliste, poète et romancier reçoit le prix Nobel de littérature en 1907. On lui doit notamment les célèbres ouvrages Le Livre de la Jungle (1894), Histoires comme ça (1902) et Kim (1901), entre autres. Rudyard Kipling a sillonné le monde, glanant de-ci de-là des mots et des merveilles à raconter aux petits et aux grands. Aujourd’hui encore ses Histoires comme ça enchantent par leur drôlerie et leur poésie ; de délicieux récits d’animaux entre l’Inde et l’Afrique initialement écrits pour sa fille, Joséphine, qui mourut en 1899 des suites d’unegrippe. Le Papillon qui tapait du pied est un des douze contes du recueil Histoires comme ça. Maxime Aulio s’en est inspiré pour créer une oeuvre qui s’inscrit dans la tradition de l’impressionnisme musical français. Le saxophone baryton solo incarne le Roi Salomon, fils de David ; les flûtes jouent le couple de papillons ; une clarinette est la Reine Balkis - la Sage Balkis de Saba - tandis que les trompettes et les cornets représentent les Djinns. Les personnages évoluent dans un décor orchestral merveilleux à l’image des jardins et du palais du Roi Salomon. / The Butterfly That Stamped (Le Papillon qui tapait du pied) est une oeuvre de commande pour la Fédération Musicale d’Auvergne (France) avec le soutien du Conseil Régional d’Auvergne, à l’occasion du 10e anniversaire de l’Orchestre Régional d’Harmonie École. L’oeuvre a été donnée en création le 30 avril 2006 au Théâtre Municipal d’Aurillac. L’Orchestre Régional d’Harmonie École d’Auvergne était placé sous la direction de Claude Kesmaecker, avec en soliste, Alexandre Doisy, saxophone baryton. / Niveau : 4 / Pièce de concert / Répertoire / Concert Band ou Harmonie et Baryton Saxophone
36.98 EUR - vendu par LMI-partitions
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Scenes From A Comedy (SPARKE PHILIP)
207.04
Scenes From A Comedy (SPARKE PHILIP)
Orchestre d'harmonie
[Conducteur et Parties séparées]
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Anglo Music
Par SPARKE PHILIP. Scenes from a Comedy n’est pas une oeuvre à programme, mai...
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Par SPARKE PHILIP. Scenes from a Comedy n’est pas une oeuvre à programme, mais illustre plusieurs scènes de pantomime dans la tradition de la Commedia dell’Arte. L’ Ouverture est courte, mais saisissante. Arlequin entre en scène sur une fanfare jouée par deux trompettes ( Harlequin’s Entrance ). La clarinette révèle ensuite les friponneries du personnage. Arlequin danse une valse tendre et subtile au bras de sa bien-aimée Colombine (flûte solo). Le jeu de pantomine se dissout dans un finale puissant qui progresse vers une danse champêtre ( Finale and Peasant’s Dance ). / Niveau : 5 / Pièce de concert / Répertoire / Concert Band ou Harmonie
207.04 EUR - vendu par LMI-partitions
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Thomas Doss: Fanfare in Iubilo: Concert Band: Score
13.99
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Thomas Doss a composé cette oeuvre pour l?Orchestre d?Harmonie Bürgerkapelle d...
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Thomas Doss a composé cette oeuvre pour l?Orchestre d?Harmonie Bürgerkapelle de Schlanders en Italie. L?éclat puissant de la fanfare reflète la joie de vivre l?optimisme et l?attachement indéfectible des habitants de Schlanders aux traditions ancestrales. La brillance dorée des trompettes jaillit des vallées du Tirol du Sud et résonne dans les montagnes des deux côtés de la frontière austro-italienne. De même que la Terre entière est baignée par la lumière du Soleil la musique ne connaît pas de frontières.Tel est le message que le compositeur souhaite transmettre à l?auditeur à travers cette brillante fanfare.
13.99 GBP - vendu par Musicroom GB
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The Butterfly That Stamped (AULIO MAXIME)
197.19
The Butterfly That Stamped (AULIO MAXIME)
Concert Band ou Harmonie et Baryton Saxophone
[Conducteur et Parties séparées]
-
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De Haske Publications
Le Papillon qui tapait du pied. Par AULIO MAXIME. Rudyard Kipling (1865-1936) es...
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197.19 EUR - vendu par LMI-partitions
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