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Technique Aaron Shearer Guitare classique est utilisé par les guitaristes sérieux partout dans le monde et a longtemps été l'une des méthodes définitives de guitare classique. La méthode Shearer: Fondations guitare classique, travail finale Shearer, est le premier d'une série qui résume son expérience de vie en tant que pédagogue de l'Amérique guitare classique Premier ministre. Ce nouvel ouvrage est un programme étape par étape, basée sur une approche d'Aaron sens innovateur et commune qui intègre tous les avantages de la technologie moderne. La méthode comprend 63 vidéos DVD d'apprentissage de près auditive et visuelle, 74 nouveau solo et en duo compositions et arrangements (exclusivement pour cette méthode par le Dr Alan Hirsch), ainsi que des oeuvres de Sor, Carcassi, Giuliani, et plus encore. De plus, les pistes enregistrées magistralement illustrer les nuances, le ton, et la musicalité. Le livre inclut même Alfred logiciel exclusif TNT qui vous permet de ralentir et en boucle des pistes pour la pratique prudente. En outre, un supplément complet est disponible en ligne pour les enseignants et les étudiants qui veulent une meilleure compréhension du travail de Shearer. Le livre ne remplace pas classique original Shearer. Il augmente et étend sur elle d'une façon non imaginables dans les début des années 60 lorsque l'original a été publié. C'est un must-have pour compléter la bibliothèque de tout guitariste classique ou fingerstyle! Les Fondations Shearer méthode de guitare classique n'est pas seulement un livre, mais une expérience multimédia. / Guitare
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Sur les 16 et 17 septembre 2006, le week-end du Festival moderne des batteur revient à l'incroyable New Jersey Performing Arts Center pour son festival plus ambitieux jamais. Seize des batteurs et des percussionnistes effectuées avec plus de vingt musiciens pour un des plus excitantes week-ends festivals dans ses dix-huit ans d'histoire. Dans les coulisses, alors que ces performances incroyables avaient lieu, chaque artiste a été interrogé à un kit pratique. Chaque entrevue approfondie présente jouant et démonstration, ainsi que la discussion sur la technique de réchauffement, leur performance MD Fest et bien plus encore. Et pour la première fois jamais sur tout Festival MD, tambours interviewé batteurs : Steve Smith a interviewé Thomas Lang, Aaron Spears interviewé Gerald Heyward, Gerald interviewé Marvin McQuitty, etc., pour quelques instants vraiment historiques. Samedi Disc One : Les Performances. Les performances spectaculaires sur ce DVD incluent : Ronald Bruner Jr. Jason Looked Teddy Campbell Gerald Heyward Aaron Spears Marvin M... / Batterie
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Sarah Feigin *1928: Reflections on a Niggun (1999) (6:05') Helene Liebmann 1795-nach 1835: Andante con Variation (7:06'). 3. Satz der Sonate op. 11 Die zweibändige Ausgabe unter dem Titel ?Miriam's Song' (Das Lied der Mirjam) ist jüdischen Komponistinnen des 19. und 20. Jahrhunderts gewidmet. Sie beinhaltet Viola-Bearbeitungen der Werke von Fanny Hensel geb. Mendelssohn, Vally Weigl, Lena Stein-Schneider und Ruth Schonthal (Band 1). Das von Schonthal aufgenommene Allegro moderato ist eine Originalkomposition für Viola und Klavier. Im 2. Band begegnen wir den Komponistinnen Helene Liebmann und Sarah Feigin. Der Titel der Ausgabe bezieht sich auf die Rolle der Prophetin Mirjam, der älteren Schwester von Mose und Aaron. Beim Auszug des israelischen Volkes aus Ägypten führte sie nach der Durchquerung des Schilfmeeres den Freudentanz und Gesang der Frauen an (2. Buch Mose 15,20-21). Bezeichnenderweise hat der Berliner Maler Wilhelm Hensel im 19. Jahrhundert seine Frau, die Komponistin Fanny Hensel geb. Mendelssohn, als Mirjam porträtiert.Das Repertoire romantischer Konzertliteratur für Viola ist recht begrenzt. Den Herausgebern ist es ein Anliegen, den im Original für Violine, Violoncello oder Klarinette geschriebenen Werken durch die Bearbeitung zu größerer Verbreitung zu verhelfen.'Revue Musicale Suisse / Schweizer MusikzeitungApril 2012 Seite 39, Walter Amadeus Ammann: Kompositionen jüdischer Frauen :Die Prophetin Mirjam, Schwester von Moses und Aaron, führte die Frauen beim Auszug aus Ägypten bei Tanz und Gesang an. Das Motto der zwei Hefte Miriam's Song deckt sich mit dem Schicksal der sechs Komponistinnen, die hier mit Stücken von drei bis sieben Minuten Dauer vertreten sind. Fanny Hensel traute sich nicht, ihre Werke zu publizieren, Vally Weigl und Ruth Schonthal mussten wegen der Nazis emigrieren, Lena Stein wurde durch eine Schweizer Delegation aus Theresienstadt befreit, Helene Liebmann änderte 1820 in Berlin wegen antisemitischer Repressalien ihren Namen auf Liebelt und Sarah Feigin wanderte 1972 von Lettland nach Israel aus.Die für Violine, Violoncello oder Klarinette mit Klavier geschriebenen Stücke in mäßiger Schwierigkeit eignen sich vorzüglich für die Bratsche. Gefühlvoll: Adagio von Hensel und Nocturno von Stein. Kurzweilig: Old Time Burlesque von Weigl und Reflection on a Niggun von Feigin. Oder Sätze aus Sonaten: Das fließende Allegro moderato von Schonthal und die anspruchsvollen Variationen über la ci darem la mano von Liebmann. Die zwei Sonaten sind in der Furore Edition auch vollständig sowohl für Violoncello als auch für Bratsche und Klavier erhältlich.Miriam's Song, Werke von jüdischen Komponistinnen für Viola und Klavier, Band 1 und 2, hg. von Bella und Semjon Kalinowsky, fue10050/10064, ? 18.00/16.00, Furore Edition, Kassel 2011' / Alto Et Piano
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ADLER Samuel Etude de l'orchestration Discipline / Instrument : tous instruments Genre : Méthode - études Média : Livre Nombre de pages : 1136 (17,8 x 25,4 cm) Editeur : Lemoine Date de parution : 15/06/2011 ISBN / ISMN : 9790230982122 plus de 150 ans après Hector BERLIOZ, plus de 50 ans après Charles KOECHLIN ou Nikolaï RIMSKI-KORSAKOV, et quelques années après... un long travail, Les éditions Henry Lemoine ont le plaisir de vous présenter, enfin en langue française, de Samuel ADLER : Etude de l'orchestration TRAITE PRATIQUE Titre original : The Study of Orchestration, traité d'orchestration de réputation internationale Véritable défi éditorial, l'ouvrage est proposé ici sous la forme d'une édition française, augmentée de 280 pages ( 33%) par rapport à la version traduite. En effet, le texte original, déjà riche, est complété : - par Gilbert Amy, d'un chapitre nous offrant son regard sur l'orchestre en musique contemporaine aujourd'hui, - par Bruno Gillet, de trois chapitres concernant la voix humaine, - de 60 pages de commentaires et annotations, à vocation pédagogique, du traducteur de l'ouvrage Philippe Vernier - enfin, d'un index complet et performant (accru de 150%) sans lequel une telle ampleur de contenu se révélerait assez rapidement vaine. Samuel Adler Compositeur et chef d'orchestre américain d'origine allemande parti très jeune aux états-unis, Samuel Adler a composé plus de quatre cents oeuvres publiées, dont cinq opéras, six symphonies, douze concerti, huit quatuors à cordes, quatre oratorios et bien d'autres pièces orchestrales, chorales, vocales ou pour band. Elève notamment de Paul Hindemith, Aaron Copland et Sergei Koussevitski, il enseigna à son tour à l'University of North Texas (1957-1966) puis à l'Eastman School of Music de l'university of Rochester (1966-1995), et depuis 1997 reste membre intervenant à la Juilliard School of Music au sein du département composition. Auteur d'autres ouvrages que celui-ci (Choral Conducting et Sight Singing), Samuel Adler a reçu plusieurs prix et distinctions pour sa contribution exceptionnelle au monde musical comme compositeur, chef d'orchestre et auteur - en 2001, il entre à l'American Academy of Arts and letters. En tant que chef, il s'est produit avec de nombreux orchestres prestigieux, aux états-unis ou ailleurs - plus d'une cinquantaine de ses oeuvres furent enregistrées et sont distribuées par des labels américains ou européens de premier plan. Gilbert Amy Elève de Milhaud et Messiaen au Conservatoire de Paris, Gilbert Amy est un compositeur dont le talent a été salué par de multiples prix et dont les oeuvres sont jouées dans les plus hauts lieux mondiaux de la création musicale. Succédant à Pierre Boulez à la direction des concerts du Domaine musical, Gilbert Amy a ensuite poursuivi une carrière de chef d'orchestre. Fondateur du Nouvel Orchestre Philharmonique de Radio-France, il en sera le premier chef et directeur artistique jusque dans les années 1980. Pédagogue reconnu, il a enseigné la composition et l'analyse musicale à l'Université de Yale puis occupé le poste de directeur du C.N.S.M. de Lyon de 1984 à 2000. Bruno Gillet Compositeur, Bruno Gillet a beaucoup écrit pour la voix, en formations de chambre, en duos avec divers instruments, en ensemble vocal, et avec orchestre. Au théâtre, il a collaboré, entre autres auteurs, avec Italo Calvino et Georges Perec. Au C.N.S.M. de Paris, il a inauguré la classe d'analyse et culture musicale spécialement destinée aux chanteurs, et assuré au C.N.A.D. la formation musicale des acteurs. Philippe Vernier Philippe Vernier se passionne très tôt pour les musiques orales dont il approfondit la connaissance d'abord en autodidacte (chanson, folk music...) puis sous l'impulsion du guitariste Alain Berkès (manouche, blues, jazz...). Après une expérience pop-rock, il étudie la théorie classique, suit l'enseignement des compositeurs Alain Roizenblat, Michel Decoust et Philippe Leroux - il reçoit alors plusieurs Premiers Prix (Orchestration, Composition...) et un D.E.M. en électro-acoustique. Compositeur de pièces pour bande , ensemble, chansons, musiques de film ou de scène, il a remporté le Prix de la Création Musicale au festival Paris-Tout-Court (2002).
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Toshi Ichiyanagi est né à Ashiya-Shi (Japon) en 1933 - il étudie avec k. Hirao et t. Ikenouchi et vit aux Etats-Unis depuis 1952-61, où John Cage et Aaron Copland influencé son travail. Il commence à composer de la musique électronique et expérimentale, passer plus tard au comprennent des pièces pour piano, musique de chambre et oeuvres orchestrales ainsi que composer pour instruments japonais traditionnels. Son cycle de piano ' Cloud Atlas '(SJ 1059) est devenu bien connu : elle il décrit le monde fascinant des formes parmi les nuages. La pièce pour piano Piano spatiale a été écrite en 2001 et dure neuf minutes. Le ' espace piano 'est ressentie de deux manières différentes ici : d'une part, les différentes zones du son (profonde et middle, haute) sont a travaillé dans la structure formelle de la composition, tandis que d'autre part les récitations d'une mélodie avec une structure rythmique très libre créent un espace qui lient les notes individuelles en relation à l'autre avec aucun cadre global métrique, ainsi, dans un sens générant ' rythmiques... / Piano
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Par MOLKHOU JEAN-MICHEL. Préfaces d'Etienne Vatelot et de Renaud Capuçon Jean-Michel Molkhou nous livre ici cinquante portraits, vivants et documentés, des violonistes légendaires du XXe siècle nés avant 1947. Dans chacune de ces biographies sont retracées la vie et la carriêre de l'artiste, en même temps que sont analysés la spécificité de son jeu et les principaux éléments de sa discographie. Pour le mélomane, qui découvrira également sur quels violons ont joué ces interprêtes, cet ouvrage constitue un précieux outil lui permettant de pénétrer l'art et la personnalité de chacun. L'ouvrage est abondamment illustré d'une iconographie originale, et un CD, offert avec le livre, contenant plus de huit heures de musique en compression MP3, donne à entendre chaque violoniste dans une oeuvre particuliêrement représentative de son art. Retrouvez notammentles violonistes suivants : Fritz Kreisler ¿ Jan Kubelik ¿ Jacques Thibaud ¿ Georges Enesco ¿ Bronislaw Huberman ¿ Albert Sammons ¿ Efrem Zimbalist ¿ Adolf Busch ¿ Mischa Elman ¿ Joseph Szigeti ¿ Franz Von Vecsey ¿ Georg Kulenkampff ¿ Joseph Fuchs ¿ Toscha Seidel ¿ Vasa Prihoda ¿ Jascha Heifetz ¿ Zino Francescatti ¿ Nathan Milstein ¿ Erica Morini ¿ Alfredo Campoli ¿ Gioconda De Vito ¿ David Oistrakh ¿ Szymon Goldberg ¿ Wolfgang Schneiderhan ¿ Yehudi Menuhin ¿ Oscar Shumsky ¿ Ruggiero Ricci ¿ Henryk Szeryng ¿ Ginette Neveu ¿ Isaac Stern ¿ Arthur Grumiaux ¿ Ivry Gitlis ¿ Josef Hassid ¿ Ida Haendel . ¿ Leonid Kogan ¿ Johanna Martzy ¿ Julian Sitkovetsky ¿ Franco Gulli ¿ Aaron Rosand ¿ Josef Suk ¿ Igor Oistrakh ¿ Christian Ferras ¿ Michael Rabin ¿ Salvatore Accardo ¿ Vladimir Spivakov ¿ Uto Ughi ¿ Itzhak Perlman ¿ Oleg Kagan ¿ Viktor Tretyakov ¿ Gidon Kremer / Broché / Livre / Livres
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Par ORNSTEIN LEO. 'Il ya une force remarquable à tous Ornstein musique un sursaut d'énergie, une frénésie et une passion qui sont toujours rafraîchissant de l'oreille musicale fatigué.'-George Gershwin Cette anthologie originale est le premier volume simple édition des oeuvres d'avant-garde américaine compositeur Leo Ornstein (1893-2002). Caractérisé comme un futuriste et ultra-moderne, Ornstein a créé des oeuvres audacieuses, dissonantes qui excitaient l'admiration et de mépris. Un disciple fidèle de ses propres instincts musicaux, le compositeur a pris sa retraite de sa carrière en tant que pianiste de renommée internationale dans les années 1920 et a continué à composer dans l'obscurité pendant un demi-siècle. Ornstein a fondé une école de musique basé à Philadelphie, a connu une renaissance de la popularité dans les années 1970, et a terminé sa sonate pour piano huitième et dernier à l'âge de 97 ans. Ces seize compositions sont répartis dans huit décennies et démontrer une remarquable diversité de styles, du lyrisme à atonale. Le contenu inclut Three Moods, Impressions de la Tamise, Impressions de Chinatown, une douleur longtemps dans les mémoires, Un Matin dans les bois, et autres travaux. Aaron Copland a déclaré un spectacle de danse Homme sauvage comme le moment le plus controversé de sa jeune vie, et aussi récemment qu'en 2002, le New York Times prononçait 'un choc'. Beaucoup publié à l'origine de 1914 à 1925, ces pièces étaient depuis longtemps épuisés jusqu'à leur retour dans cette édition unique, qui est sûr de captiver intermédiaire aux pianistes de niveau avancé et tous les fans de musique avant-gardiste. / Niveau : Avancé / Répertoire / Piano
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