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SOP/STR QUARTET::Soprano, Quatuor · Cordes (1)
Saxophone (Soprano, Alto, Ténor) (1)
Chorale SSAB a cappella (1)
Orgue, Cuivres et Percussion (1)
Djembe (1)
Flûte Traversière Et Clavecin Obligatoire (1)
PF/BRASS INST/ENS::Piano Solo/Instruments Cuivres/… (1)
Hautbois/Accompagnement Piano (1)
Quintette à vent (1)
Ensemble de percussions à trois voix (1)
FLT/CLT/OB/PFA::Flûte Traversière/Clarinette/Hau… (1)
Chœur Mixte [SATB] a Capella (1)
SOP/FLT/VLA/HARP::Soprano, Flute, Viola, Harp (1)
Carillon (1)
Quatuor de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone (1)
Bugle et Brass Band (1)
Alt-Saxophon (Es) und Klavier (1)
Soli (STTBB), Chor (SATB) und Klavier (1)
Chorale SATBB (1)
Flûte Traversière, Hautbois, Basson, Cordes Et B… (1)
Unison, Piano (1)
Flûte Traversière et Orgue (1)
Alto, Cor, Piano (1)
2 Guitares Et Orgue (1)
Violon ou 2 Violons, Guitare Ad Libitum (1)
Saxophone Alto ou Ténor (1)
Trio De Cuivres (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Orgue Ad Libitum (1)
Mezzo-Soprano, Clarinette, Violon, Alto et Violonc (1)
Vibraphone, Glockenspiel, Piano, Choeur D'Hommes E… (1)
Voix D'Homme Et Ensemble (1)
Violoncelle, Basse continue (1)
Instruments en Fa (1)
Choeur Mixte (SABar) Et Instruments (Pour 4 Partie… (1)
Quatuor De Saxophones (Satb) (1)
VLN/VLC/ORCH::Violin, Cello, Orchestra (1)
3 Clarinettes et Piano (1)
Choeur D'Enfants (Ou De Femmes) (SSAA) (1)
Piano grosses notes (1)
SSA (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Basse Continue (Ou Orgue) I… (1)
CTEN/STR INST::Contretenor/Instruments À Cordes (1)
ELECTRONIC KEYBOARD (1)
8 Saxophones (Ss,Aa,Tt,B) Et Harpe Facultative (1)
Instrument en Do et Piano (1)
SOP/SATB/UNIS/TPT/HARP/ORGA/STR ENS::Soprano, SATB… (1)
Piano Et Orgue (1)
2 Parties Voix Aigues (SS), Piano Et Hautbois (1)
Mezzo-Soprano, Violoncelle et Piano (1)
SMezBar, Choir et Orchestre (1)
Tout Instrument (1)
2 Parties Mixtes (1)
4 Violoncelles (1)
PFC/STR QUARTET::Piano Chamber, String Quartet (1)
Basses (1)
Ensemble Flexible 4 Parties (1)
PF/PFA::Piano, Piano Accompaniment (1)
3 Parties Voix Aigues Et Piano (1)
14 Instruments (1)
Violon, Alto Et Orchestre (1)
Accessoire (1)
VLN/VLA/VLC/ORCH::Violon/Viola/Violoncelle/Orchest… (1)
2 Percussions (1)
Saxophone Alto et Orchestre (1)
Bugle ou Cornet et Brass Band (1)
Orchestre d'harmonie, Chorale-Voix (1)
Saxophone Baryton (1)
FLT/VLA/HARP::Flute, Viola, Harp (1)
Chœur Mixte et Percussions Corporelles (1)
Hohe Stimme und Klavier (1)
4 Contrebasses (1)
Ensemble multipercussion (1)
CHAM::Chamber Group (1)
Saxophone en Mib ou Sib et Piano (1)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) (1)
Flûte à bec et Percussion (1)
Trombone ou Euphonium et Piano (1)
Choeur Mixte a Cappella (1)
Quatuor de cuivres: 2 trompettes, 2 trombones (1)
Voix/Accompagnement Piano (1)
Soprano Et Contrebasse (1)
Voix Mezzo-Soprano, Piano (1)
Sextuor A Cordes (1)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SSATB) Et Orchestre (1)
Hautbois ou Violon ou Flûte Traversière ou Clari… (1)
2 Trompettes, Clavier (piano ou orgue) (1)
6 Percussions (1)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (1)
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Scores (1)
Flûte à bec alto et basse continu (1)
Flûte Ou Hautbois (1)
2 Saxophones, Piano (1)
Cor anglais, Piano (1)
Piano Quintette: piano, violon, alto, violoncelle,… (1)
Soprano et Baryton, Hautbois, Violon, Violoncelle (1)
Solistes SSAA, Choeur SSAA et Orgue (1)
Trio (1)
Voix et Orgue (1)
Flûte à bec Soprano, Basse continue (1)
Flûte Traversière, Clavecin Obligatoire (1)
4 Parties Voix Aigües (SSAA) et Piano (1)
Voix Contralto et Piano (1)
Voix Mezzo-Soprano (1)
Flûte Et Clavecin (Ou Piano) (1)
Histoire de la musique (1)
Clarinette Basse Solo (1)
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Alto (1)
Choeur A 2 Parties Et Orgue (1)
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Voix, Flûte à Bec et Orff-Instruments (1)
Bugle ou Cornet) et Brass Band (1)
Multi percussion solo (1)
Voix Hautes (1)
Trompette, Trombone (duo) (1)
Musique de chambre (1)
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Violon Et Basse Continue, Musique De Chambre (1)
Quintette De Clarinettes Et Orchestre A Cordes (1)
Chorale SSAB, Piano (1)
Violon et Orchestre d'Instruments à Vent (1)
GTR(4)::Guitar (Quartet) (1)
Flûte À Bec (Alto Ou Basse) Et Guitare (1)
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SCORE::Partitions (1)
Composition De Musique Rock (1)
Cor tenor (1)
Flûte Traversière Alto et Piano (1)
Clarinette Basse et Orchestre (1)
5 Saxophones (1)
Cor Et Instruments Divers (1)
Contreténor et Piano (1)
Flute traversiere (1)
Hautbois et Piano (Basse continue) (1)
Ensemble d'Altos (1)
Guitare Harpe (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarines, Timbales, (1)
Flûte à bec alto et clavecin (ou orgue) (1)
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Hautbois et Concert Band/Harmonie (1)
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Note du compositeurCe Noël, j'ai été inspiré pour écrire un nouveau chant, bébé dans l'étal d'un boeuf qui, j'espère, capte la saison de Noël dans une joyeuse et optimiste nouvelle chanson, et crée une émotion semblable et teinte de nostalgie qui apparaît dans certains de mes chants préférés . J'ai décidé d'écrire de nouveaux mots, parce que je voulais qu'ils correspondent à la mélodie comme un gant, et faire de cette façon je pouvais écrire la mélodie d'abord.La mélodie de ce chant commence par un solo de soprano dans la clé de fa majeur chaud et fleurs progressivement en textures pleines SATB avec une soprano descant, la modulation dans les versets suivants. Il comprend un couple de fausses relations qui colorent la mélodie à certains points d'une manière un peu rebelle. J'ai toujours eu un peu d'un écolier intérieure, et je pense que cela transparaît dans ce chant. Je suis aussi un fan de la musique de Peter Warlock, et quelques-unes des altérations harmoniques, j'ai utilisé peut-être une dette de gratitude envers lui en quelque sorte. Avec le bébé dans la stalle de boeuf, j'ai créé un chant qui je l'espère peut être apprécié comme quelque chose d'un peu plus fun et épicée, comme un repas de Noël avec tous les accompagnements. / Choeur Mixte (SATB) Et Orgue (Ou Piano)
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En ce monde, c'est toujours ce qui nous échappe qui nous retient et nous fascine ! Il en va ainsi de l'orgue Cavaillé-Coll du château d'Ilbarritz côtoyant de si près la légende, avec son passage éphémère sur la Côte Basque et ce personnage énigmatique du baron de l'Epée, instigateur du projet, dont on n'a retrouvé aucun portrait,C'est donc une inspiration visionnaire qui a guidé ma plume dans ce temps de 1897 où Aristide Cavaillé-Coll venait d'installer l'orgue le plus moderne et le plus grand jamais réalisé pour un particulier, Un véritable testament de fabrique ! Quand l'on songe à Albert de l'Espée, on imagine aisément le délice qui devait être le sien à demeurer seul dans ce château, juché sur son promontoire entre ciel et terre devant l'océan déchaîné,,,C'est, après tout, le rêve de tout un chacun de goûter à une part d'éternité, sans contrainte et sans masque, en toute sincérité !L'ensemble de l'oeuvre est une louange à la beauté de la création, en quelque sorte une forme d'hymne,L'idée conductrice du premier recueil pourrait être attribuée au tumulte de l'océan, agrémenté des vents frénétiques du littoral, Il comprend : - une fantaisie en sol mineur - une toccata en mi mineur - et une rapsodie en ut mineur,L'idée conductrice du second recueil pourrait aussi illustrer l'impression vrombissante de cet orgue ' légendaire ' dont on percevait l'écho jusqu'au Domaine de Marbella, Il comprend : - une fantaisie en sol dièse mineur - une toccata en mi mineur - une toccata en ut mineur,Ainsi sont ces Impressions romanesques d'Ilbarritz où se mêlent Histoire, évasion et onirisme,,, - Légendes de Biarritz 08:45- Inexorables déferlantes des océans et des cieux 06:00- Ilbarritz toccata 08:20 / Orgue
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104.98 EUR - vendu par LMI-partitions
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Collectif (Auteur) / 5 juin 1983, Roland Garros. Yannick Noah, ivre de joie, saute dans les bras de son père, Zacharie Noah, sous les applaudissements d'un public en délire. Il vient de gagner Roland Garros. À cet instant précis commence son histoire d'amour avec les Français. Yannick Noah, c'est une success story à la française. L'incroyable destin d'un adolescent en quête d'identité, partagé entre ses racines françaises et camerounaises, devenu champion de tennis puis star de la musique. Parce qu'il a connu l'envers du décor du show-business, parce qu'il n'hésite pas à s'engager, il est aujourd'hui la personnalité préférée des Français. Un amour inconditionnel qui ferait presque oublier que son franc-parler agace autant qu'il plaît. Car l'homme a une opinion sur tout : drogue, politique, humanitaire... Yannick Noah ne mâche pas ses mots, quitte, parfois, à le regretter. Du Cameroun à la terre battue de Roland Garros, des plus grandes salles de spectacle aux tribunes des supporters des Chicago Bulls où joue son fils Joakim, découvrez les multiples facettes de Yannick Noah. Un beau livre ponctué de photographies rares pour percer le mystère Noah, entre bonheurs et désillusions, coups de gueule et coups de blues, générosité et polémiques. / Chacun connaît Yannick Noah : le champion de 1983 à Roland-Garros, le capitaine tricolore victorieux de la Coupe Davis 1991 et 1996, le fan de reggae et le roi des hit-parades. Mais aussi le citoyen engagé, impliqué auprès de multiples associations caritatives, ou enfin le papa poule assumant pleinement l'éducation de sa progéniture. Connaît, ou croit connaître ? Si remarquable soit-elle, la trajectoire de cette idole de toute une génération à qui tout semble réussir, homme au physique exceptionnel et au charisme éclatant, ne doit pourtant rien au hasard. Du sportif surdoué au show man inspiré, en passant par l'homme d'affaires avisé, ce sont tous les méandres d'une existence foisonnante que Bernard Violet prend à bras-le-corps dans cette première biographie publiée en France. À travers une contre-enquête rigoureuse et avec la collaboration de son héros. Avec une étonnante sincérité et simplicité, Yannick Noah s'est ainsi volontiers prêté au jeu des questions-réponses. Ne refusant aucun des thèmes abordés : son adolescence sacrifiée sur l'autel du tennis qui le fera roi ; ses amours éphémères ; ses mariages ; ses blessures familiales ; son rapport à l'argent, au cannabis, aux médias ; ses amitiés et haines politiques, etc.
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Faisant parti de la série Beginning ce livre comprend une sélection de solos pour Piano de l'ère Romantique très inspirant. Ce superbe folio mixe inclus les chansons de composeurs tels que Elgar, Beethoven, Saint-Saens, Tchaikovsky, et Chopin. Ce livre de musique est unique et comprend une introduction historique de l'ère Romantique - ajoutant un élément intéressant à ce folio d'ores-et-déjà incroyable ! Ces morceaux sont idéals pour l'étudiant débutant - de tout âge! / Piano / 32 pages / Partition
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Robert Saxton: Hortus Musicae: Piano: Instrumental Work
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Robert Saxton's Hortus Musicae Book 1 was commissioned by Ian Richie for the 2013 City of London Festival with funds provided by the John S. Cohen Foundation. The first performance was given by Clare Hammond on June 24th 2013 at the church of St Mary Le Bow. The title less 'literal' in Latin than in the vernacular refers to the idea of an allegorical/metaphysical garden (reference to a 'real' or existing garden might be implied by Hortus Musicus) with various facets. The titles of the individual pieces/movements with their respective garden image are as follows: 1) Hortus Somniorum: afleeting vision of a 'magical' garden 2) Hortus Temporis: a reflection of/on the floral clock described by Andrew Marvell (1621-1678) in his [metaphysical] poem The Garden: How well the skilful gardener drewOf flowers and herbs this dial newWhere from above the milder sunDoes through a fragrant zodiac run;And as it works the industrious beeComputes its time as well as we.How could such sweet and wholesome hoursBe reckoned but with herbs and flowers! 3) Hortus Cantus: A garden in which nature 'sings' (praises) in the manner of a 'chorale prelude' and ending with the cantus firmus transformed into bells. 4) Hortus Infinitatis: A meditative/formal garden representing Time suspended in the form of a palindromic prolation canon combined with a harmonic ground (chaconne). 5) Saltatio Hortensis: A (summer) garden of dancing celebratory nature. Its essence (and that of the entire cycle both metaphorically and structurally/formally) is summed up in words spoken by Miranda in WH Auden's 1944 Tempest [Shakespeare]-inspired poem The Sea And The Mirror;So to remember our changing garden weAre linked as children in a circle dancing. Duration: 15
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Quirky New Piano Pieces-'In choosing to call this set of 25 pieces The FitzTanne...
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Quirky New Piano Pieces-'In choosing to call this set of 25 pieces The FitzTanner Collection I make a tongue-in-cheek allusion to the Fitzwilliam Virginal Book.The FitzTanner Collection doffs its cap in the direction of this seminal ancient tome by borrowing some of the more fanciful and suggestive titles from which it is comprised but beyond this there is no musical connection with the original pieces at all. And yet stirred into the mix is my fondness for melding together bygone musical styles. Hence this album of piano pieces pitched at the more robust intermediate pianist combines quirky originality with older musical styles drawinginspiration not just from Renaissance dances and fantasies but from more elaborate Baroque and Classical styles too. That said the music is conceived very much with the qualities of the modern piano in mind and hence requires a good many pedal effects dynamics and plenty of expression. What emerges is I hope a collection of attractive piano pieces which cheerfully bear the traces of a time when the modern piano was but a twinkle in the eye.There is an enjoyable charisma to the Old English spellings of these pieces (as well as a healthy margin for idiosyncrasy I might add) and to my own creations I have taken great delight in adding a few light-hearted directions which I trust won't cause too much consternation. Not all of the Fitzwilliam titles are easily fathomed but the playful risqué and politically incorrect overtones are sometimes quite striking leading me to contemplate a similarly unserious vein in my own writing. To what (or indeed to whom) you may ask does 'Quodlings Delight' refer? I'm not sure I'd recognise a Quodling if it crawled out of my porridge (and likewise who the eponymous Barafostus might have been is anybody's guess). Perhaps on balance the music is best left to speak for itself and regardless of how many ways an old title can be reworked it will always come down to living breathing
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The Buskers Songbook
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The Buskers Songbook
Ligne De Mélodie, (Paroles) et Accords
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The Buskers Songbook is the ultimate introduction to busking. Packed with no few...
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The Buskers Songbook is the ultimate introduction to busking. Packed with no fewer than 60 acoustic classics with Guitar chords, lyrics and top line melody, it also features an expert guide to busking, produced in conjunction with Busk In London.Whether you're an experienced busker looking to inject some inspiration into your repertoire, or you're looking for the best way to get into this exciting way of performing, look no further than The Buskers Songbook. Including a number of pop crowd-pleasers, folk favourites and some unexpected choices, this collection of busking songs will never fail to draw an audience.If you're more of a folk fan, Bob Dylan's All Along The Watchtower or Joni Mitchell's Big Yellow Taxi will win the public over, or if you prefer the old pop favourites, Mrs Robinson, Lola or Teenage Kicks will pull in the pounds. Looking for more recent tunes to win the crowds? Daft Punk's Get Lucky, Ed Sheeran's Thinking Out Loud and Adele's Rolling In The Deep are guaranteed hits. This is just a small selection of the 60 great busking songs included here, from a generous number of genres.Not only does The Buskers Songbook include how to play great busking songs, it also has a detailed section on how to busk, including where and when, as well as some insider tips on how to get the most out of performing in public. Produced together with Busk In London (www.buskinlondon.com), this songbook is an invaluable companion that will get you out there performing and having a great time. If you're looking to learn some fantastic busking songs, The Buskers Songbook gives you a huge range of tunes that you can start playing quickly and easily. The Guitar chords, full lyrics and melodies for 60 songs will draw the crowds, while the valuable busking tips will allow you to get the most out of this unique way of performing. / Ligne De Mélodie, Paroles Et Accords
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Possession Pour Piano Et Grand Orgue
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Possession Pour Piano Et Grand Orgue
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L'écriture de Possession est l'aboutissement de plusieurs années de collab...
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L'écriture de Possession est l'aboutissement de plusieurs années de collaboration autour du mariage si particulier de ces monstres à clavier que sont le piano et l'orgue, Formant avec le pianiste Jean-Pierre Ferey le premier duo constitué pour cette formation et ayant pratiquement tout joué et enregistré du répertoire existant, la nécessité de créer de nouvelles oeuvres s'est rapidement imposée,J'ai donc décidé d'apporter ma contribution au répertoire piano-orgue, cette fois en tant que compositeur,Possession est ma troisième oeuvre pour cette formation, ayant déjà composé deux oeuvres Récifs hâtifs, opus30 et Oppositions, opus48 et réalisé la transcription des variations symphoniques de C, Franck, ainsi que mon Requiem, avec l'adjonction des voix,L'origine du thème principal de Possession vient d'une très ancienne pièce libre de ma composition pour orgue : ' joyeux Naissem ' datant de 1986, Je restais persuadé que ce thème avait un potentiel et qu'il me hanterait (d'où le titre), tant que je ne l'aurai pas retravaillé jusqu'à son aboutissement, Si je suis souvent attiré par les triptyques, cette oeuvre s'est imposée à moi sous la forme d'un dyptique,En matière d'écriture musicale, on ne décide pas de tout et je reste toujours très attentif à mes intuitions qui me permettent de dépasser mes propres limites, C'est une manière de me déposséder, de me perdre dans un voyage fait de tâtonnements où je laisse l'instinct opérer ses choix, 1, Plaintif, libre et inspiré 5'20''2, Implacable 5'40'' / Piano Et Orgue
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Adeste Fideles / Arr. Kazys Daugela - Quintette De Cuivres Et Orgue
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L'hymne chrétienne Adeste Fideles [Adeste Fidelis] est également connue sous l...
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L'hymne chrétienne Adeste Fideles [Adeste Fidelis] est également connue sous le nom de Prosa In Nativitáte Dómini ou encore Cantique portugais (parce qu'il fut chanté dans la chapelle de l'ambassade du Portugal à Londres). Depuis la fin du XVIIIe siècle, Adeste Fideles est chanté après la bénédiction de Noël dans de nombreuses églises françaises et anglaises. Le texte invite tous les croyants à se rendre à Bethléem pour adorer le Sauveur nouveau-né.L'origine du cantique reste un mystère. On mentionne divers noms de poètes. D'aucuns soutiennent qu'il s'agit d'un noël ancien inspiré d'une danse autour de la crèche. On pense également que Saint François d'Assise s'en serait servi pour sa crèche vivante. D'autres attribuent son origine à Saint Bonaventure, un prêtre franciscain, contemporain de Saint François, qui en aurait composé le texte original, en latin, au XIIIe siècle. Enfin, certains historiens affirment qu'Adeste Fideles aurait été écrit par un poète anonyme français sous le règne de Louis XIV.Quoiqu'il en soit, il est communément reconnu que les strophes ont été écrites ou découvertes par l'Anglais John Francis Wade (vers 1710-1786) alors qu'il travaillait en tant que chercheur et copiste à Douai en France. La première version imprimée du cantique date des années 1740. Elle fut ensuite intégrée au recueil Cantus Diversipublié en 1751.Catholique laïc, John Francis Wade fuit l'Angleterre en proie à des persécutions religieuses. Vers 1731, il copiait des manuscrits de plain-chant au Collège dominicain de Borhem en Flandre. Plus tard, il s'installa à Douai dans le Nord de la France, forteresse de la foi catholique, où le roi d'Espagne Philippe II avait fondé une université, en 1559. Wade gagnait sa vie ' en copiant et vendant des manuscrits de plain-chant et d'autres oeuvres '. Il fut également professeur de latin et de musique sacrée. La notice nécrologique mentionnait l'excellence de son travail de copiste, qu'il réalisa pour des chapelles locales ou des particuliers. Il mourut à Douai à l'âge de 75 ans.Traduit en plus de 125 langues, Adeste Fideles (Ô peuple fidèle) compte parmi les chants de Noël les plus célèbres au monde. / Quintette De Cuivres / 16 pages / Partition
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Nigra Sum (FOCCROULLE BERNARD)
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Nigra Sum (FOCCROULLE BERNARD)
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Lemoine, Henry
Par FOCCROULLE BERNARD. This piece is part of a composition cycle for ancient or...
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Par FOCCROULLE BERNARD. This piece is part of a composition cycle for ancient organs. It is meant for a soprano voice and a cornetto (cornet à bouquin), favorite instrument of the Renaissance music and of the early baroque period, often considered the closest to human voice. This piece was written for a meantone temperament (eight perfect thirds), which is also the temperament in which the cornetto naturally sounds the best. A slightly modified meantone temperament can also be suitable. Ideally, the organ should have two keyboards. However, a version for one keyboard should not be excluded. The indication of dynamics and registration are to be interpreted freely depending on the instrument, and of the balance with the voice. The organ switches between the resonance and soloist functions, almost always in duo with the cornetto. The organist will make sure not to cover the voice and instead will look to merge with it. The text comes from the Song of Songs. Music was often made from it and Monteverdi used it in a famous motet for tenor and basso continuo in Il Vespro della Beata Vergine. The premiere of Nigra Sum took place on September 16, 2012, on Thomas d'Orp-le-Grand's organ, an instrument inspired by the 17th Century Franco-Flemish craftsmanship. The artists were Alice Foccroulle, soprano, Lambert Colson, cornetto, and the composer at keyboards. / contemporain / Répertoire / Soprano, Cor et Orgue
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The Bluesier Side Of Jazz (GORDON ANDREW D)
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The Bluesier Side Of Jazz (GORDON ANDREW D)
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Par GORDON ANDREW D.. The Bluesier Side of Jazz by Andrew D. Gordon was inspired...
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Par GORDON ANDREW D.. The Bluesier Side of Jazz by Andrew D. Gordon was inspired by the Piano students he teaches at Shepherd University School of Music in Los Angeles and is dedicated to those students: Jungwon, Yumiko, Yoko, Eunice, Sooji, Hae Ji and Ok Kyu. As with many students that come from a classical background (including himself) it is a difficult transition to learn to play Blues & Jazz. When a musician improvises they usually play a variety of riffs or phrases that they have developed and learnt over a period of time and can access these phrases instantaneously whatever key they are playing in to create a seamless improvised solo from the phrases they have learnt. Andrew's idea for thisbook is to create phrases or riffs over two measures of various Blues progressions. He sub-divided each of the 12 Bar Blues progressions used in this book (the chord progression for Watermelon Man is a 16 measure progression) into six sections (two measures each) and within each of the six sections created four different phrases or riffs so that the student has a choice of four different phrases to play over every two measures. They can then create a solo based on which phrase they choose for each two measures. By breaking down these phrases to two measures each, he has found that the students have an easier time of learning to improvise than by trying to transcribe a whole solo from an audio recording or leaving them to their own devices in trying to play a solo based on the Blues scale or other related scales. Each of the ten examples are based on common Jazz/Blues chord progressions from Jazz songs such as 'Watermelon Man', 'Blue Monk', 'Tenor Madness', 'Route 66', 'Blue Trane', 'Bag's Groove' starting off with basic I-IV-V chords and increasing in complexity throughout the book. There are over 200 phrases/riffs to choose from that can be learned and applied to many types of jazz songs. The Bluesier Side of Jazz by Andrew D. Gordon was inspired by the Piano students he teaches at Shepherd University School of Music in Los Angeles and is dedicated to those students: Jungwon, Yumiko, Yoko, Eunice, Sooji, Hae Ji and Ok Kyu. As with many students that come from a classical background (including himself) it is a difficult transition to learn to play Blues & Jazz. When a musician improvises they usually play a variety of riffs or phrases that they have developed and learnt over a period of time and can access these phrases instantaneously whatever key they are playing in to create a seamless improvised solo from the phrases they havelearnt. Andrew's idea for this book is to create phrases or riffs over two measures of various Blues progressions. He sub-divided each of the 12 Bar Blues progressions used in this book (the chord progression for Watermelon Man is a 16 measure progression) into six sections (two measures each) and within each of the six sections created four different phrases or riffs so that the student has a choice of four different phrases to play over every two measures. They can then create a solo based on which phrase they choose for each two measures. By breaking down these phrases to two measures each, he has found that the students have an easier time of learning to improvise than by trying to transcribe a whole solo from an audio recording or leaving them to their own devices in trying to play a solo based on the Blues scale or other related scales. Each of the ten examples are based on common Jazz/Blues chord progressions from Jazz songs such as 'Watermelon Man', 'Blue Monk', 'Tenor Madness', 'Route 66', 'Blue Trane', 'Bag's Groove' starting off with basic I-IV-V chords and increasing in complexity throughout the book. There are over 200 phrases/riffs to choose from that can be learned and applied to many types of jazz songs. / Niveau : 3 / Recueil / Piano
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Impressions Romanesques D'Ilbarritz Pour Orgue - Recueil 1
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En ce monde, c'est toujours ce qui nous échappe qui nous retient et nous fasc...
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En ce monde, c'est toujours ce qui nous échappe qui nous retient et nous fascine ! Il en va ainsi de l'orgue Cavaillé-Coll du château d'Ilbarritz côtoyant de si près la légende, avec son passage éphémère sur la Côte Basque et ce personnage énigmatique du baron de l'Epée, instigateur du projet, dont on n'a retrouvé aucun portrait,C'est donc une inspiration visionnaire qui a guidé ma plume dans ce temps de 1897 où Aristide Cavaillé-Coll venait d'installer l'orgue le plus moderne et le plus grand jamais réalisé pour un particulier, Un véritable testament de fabrique ! Quand l'on songe à Albert de l'Espée, on imagine aisément le délice qui devait être le sien à demeurer seul dans ce château, juché sur son promontoire entre ciel et terre devant l'océan déchaîné,,,C'est, après tout, le rêve de tout un chacun de goûter à une part d'éternité, sans contrainte et sans masque, en toute sincérité !L'ensemble de l'oeuvre est une louange à la beauté de la création, en quelque sorte une forme d'hymne,L'idée conductrice du premier recueil pourrait être attribuée au tumulte de l'océan, agrémenté des vents frénétiques du littoral, Il comprend : - une fantaisie en sol mineur - une toccata en mi mineur - et une rapsodie en ut mineur,L'idée conductrice du second recueil pourrait aussi illustrer l'impression vrombissante de cet orgue ' légendaire ' dont on percevait l'écho jusqu'au Domaine de Marbella, Il comprend : - une fantaisie en sol dièse mineur - une toccata en mi mineur - une toccata en ut mineur,Ainsi sont ces Impressions romanesques d'Ilbarritz où se mêlent Histoire, évasion et onirisme,,, - Litanies de la mer 09:00- Lumière jaillie du granit 04:30- Rapsodie labourdine 08:00 / Orgue
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Ave Maria Pour Soprano Et Orgue
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Ave Maria Pour Soprano Et Orgue
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Cette oeuvre est la transcription de l'Ave Maria pour 4 voix égales a capella...
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Cette oeuvre est la transcription de l'Ave Maria pour 4 voix égales a capella (éd, Delatour France, réf, DLT1402),La version initiale date des années 1960, alors que l'auteur était organiste au Sacré-Coeur de Montmartre, L'excellent Quatuor d'hommes qui animait la Liturgie ainsi que l'atmosphère si particulière de la Basilique lui ont inspiré ce motet, Dans cette adaptation, les harmonies éthérées de l'accompagnement soutiennent les lignes fluides de la mélodie d'inspiration grégorienne, chantée par la soprano,Collection Compositeurs Alsaciens / Soprano
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Panorama, Particolari E Licenza (PESSON GERARD)
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Panorama, Particolari E Licenza (PESSON GERARD)
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Par PESSON GERARD. Berlioz n'a pas aimé Rome, ni la villa Médicis, où il était parti à contre-coeur. Il trouvait la ville étouffante et provinciale, la Villa étriquée académique et trop seigneuriale. Il est donc allé chercher ailleurs ce qu'il a appelé son 'Italie sauvage', une Italie de ciels, de vents, de pluies, de ruines ensauvagées, de montagnes, de bourgades à flanc de roches. En romantique qui vit des éléments, il n'emportait dans ses nombreuses virées à Tivoli, Subiaco ou aux Castelli Romani, qu'un carnet, un fusil et sa guitare, dormant parfois à la belle étoile, cherchant parfois la compagnie des petites gens, se faisant l'ami de quelques bandits au grand coeur, mais plus souvent épris de solitude. Il y a eu effet-retard de l'Italie dans l'oeuvre de Berlioz. Le temps de développer, par une archéologie rétrospective, les impressions assimilées, et, pour une grande part, de réinventer un pays, certes vécu mais tout autant fantasmé. Ce pays-là, qui n'est donc d'aucun pays, deviendra la dorsale de beaucoup de ses oeuvres: Benvenuto Cellini, Béatrice et Bénédict, Roméo et Juliette, Carnaval Romain etc., et surtout Harold en Italie. Harold reprend la manière autobiographique qui faisait, entre autres, l'originalité de la Symphonie Fantastique. Utilisant le héros byronien, Childe Harold, Berlioz livre en musique un scénario qui commande le cadrage panoramique. On peut parler d'une réappropriation par un héros prête-nom de ses propres sensations relevées sur le motif (processus du plein air à l'atelier qu'effectuaient aussi les peintres, ses collègues de séjour en Italie). C'est cette dualité paysage réel/paysage rêvé que veut traiter la partition Panorama, particolari e licenza ('Panorama, détails et licence') écrite à la demande de Christophe Desjardins. De la même manière que j'ai utilisé parfois des musiques préexistantes pour chercher ma propre musique (Nebenstück/Brahms/filtrage, Wunderblock/Bruckner/effacement), j'ai voulu ici détailler la notion de champ que Berlioz manie de façon véritablement pré-cinématographique. Ce qui se rapproche de nous (un détail infime perdu dans le tutti), ce qui s'en éloigne, ce qui nous parvient encore - un travelling qui devient arrêt sur image, un cadrage resserré, le fondu de deux perspectives. Panorama, particolari e licenza est, en ce sens, une sorte de making of , comme on dit aujourd'hui, de ce modèle génial, partition hirsute, fruste, mais tout à la fois riche, hautement inspirée. Harold en Italie traduit cette sauvagerie que Berlioz voulait rendre en musique, combinat de sensations, de révolte et d'exaltation: un son capté puis stylisé, avec effets de réel devenant sous sa plume des trouvailles, de véritables effets spéciaux dont peu de musiciens avant lui avaient eu l'intuition. A la demande de David Jisse et de la Muse en circuit, j'ai ajouté une partie électronique qui a été conçue par Laurent Sellier. Cette partie, essentielle, est une manière de réaliser concrètement ce qui est en filigrane dans Harold, la transmutation de toute expérience éprouvée en un véritable clavier de sensations. Le percussionniste de Panorama, particolari e licenza est une sorte d'accessoiriste bruiteur. Il reformule concrètement le réel purement rêvé, mais d'une manière que j'ai voulue parfois dérisoire et délibérément 'bricolée', comme un travail magique qui puisse donner sens à cette vérité véhémente, incessamment recyclée, qui faisait tout l'art de Berlioz. La question du soliste est importante dans Panorama, particolari e licenza. Il est tout à la fois le point de vue, la subjection, celui qui dit je, comme il est aussi le sujet de l'autofiction. Tout en étant central, il est égaré, parfois noyé dans le méta-instrument du récit. Au moins c'est ainsi que je l'ai traité, car il maille les instruments ensemble, prenant toutes les bribes du discours, abdiquant souvent ce qu'il y a de performatif dans la place du soliste romantique. Il est ici doublé par une voix d'alto de manière à rendre ce fading du sujet, ainsi que cette prise de parole par le texte poétique toujours central dans l'oeuvre de Berlioz. J'ai expliqué les deux premiers mots du titre. Le dernier renvoie aux licences que je prends par rapport au modèle, mais aussi à cette forme musicale du XVIIIe - La Licenza - qui était une manière d'hommage à un personnage d'influence. Con licenza était aussi une façon d'indiquer une liberté dans l'interprétation (c'est bien ici le sujet: la transcription est un écart), le tempo ou dans l'ornementation. Con alcune licenze écrit Beethoven au début de la fugue de l'opus 106. Panorama, particolari e licenza suit assez fidèlement, quant au déroulement du moins, trois mouvements d'Harold en Italie. I - Aux montagnes: On y entend des bruits de vent, de ruisseaux, des sons de guitare et de harpe de voyage. Des bribes non linéaires du Childe Harold de Byron. II - Marche (moissonneurs et angélus): Il s'agit de pèlerins dans l'original. Toutefois, Berlioz a été précis sur le souvenir qui a déclenché ce tableau dans sa musique. Ce sont des moissonneurs qui rentrent le soir au village en chantant une prière. J'ai choisi ici l'angélus, qui est devenu une véritable icône dans la peinture de ce siècle-là. On y entend donc des fragments chantés en latin. Le percussionniste joue de la faux. Car la mort n'est jamais loin dans l'imaginaire byronien et non moins berliozien. C'est aussi une référence à d'autres 'scènes aux champs' passées dans l'imaginaire collectif. Je ne peux cacher que moissonneur m'a soufflé aussi moins sonneur. III - Sérénade (une chanson des Abruzzes): C'est le mouvement le plus 'stylisé'. On y entend une véritable chanson en dialecte des Abruzzes où est évoqué la fameuse lontananza: à la fois espace résonnant d'une montagne à l'autre, mais aussi éloignement, séparation de deux amants. C'est un chant sur la construction du futur et la désillusion amoureuse que Berlioz a pu entendre et dont il a pu méditer le poème, bien qu'il ne s'en soit pas musicalement inspiré. Mais l'esprit, qui combine la mélancolie, un rien de malice, d'inquiétude et de doute tout berlioziens, est gardé dans ce mouvement, jusque dans les paroles de la chanson: O hirondelle qui vole sur Potenza Salue-le pour moi, c'est mon espoir Demande-lui ce qu'il fait, ce qu'il pense, Comme il supporte la lontananza Demande-lui ce qu'il fait, ce qu'il veut Et comme il supporte la séparation. Gérard Pesson, septembre 2006 / contemporain / Répertoire / Alto, Voix d'Alto et Ensemble
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24.20 EUR - vendu par LMI-partitions
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Arrangeur: M. Harewood. Par WATERMAN FANNY / HAREWOOD M.. La série de Piano Wat...
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Arrangeur: M. Harewood. Par WATERMAN FANNY / HAREWOOD M.. La série de Piano Watermann/Harewood - conçue conjointement par le professeur de piano célèbre monde Fanny Watermann et son co-fondateur du concours International de Piano de Leeds, Marion Harewood (maintenant Thorpe) - est établie comme une des méthodes piano avant tout. Elle représente une distillation de rigueur, d'inspiration et de sens de l'aventure qui caractérisent les méthodes de Fanny Watermann propre enseignement. L'excellence du matériel musical et présentation attrayante sont universels acclamés./ Accessoire / Piano 4 Mains
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Boogie-Woogie And The Blues
28.80
Boogie-Woogie And The Blues
Piano seul
[Partition + CD]
ADG productions
Boogie-Woogie Et Le Blues est dédié à tous les grands et les Blues Boogie-Woo...
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Boogie-Woogie Et Le Blues est dédié à tous les grands et les Blues Boogie-Woogie pianistes qui Andrew a eu le privilège d'écouter au cours des 40 dernières années. Son premier souvenir d'être inspiré pour apprendre le piano blues était en 1968 quand il a entendu le solo de piano Blues par Nicky Hopkins sur la chanson 'Blues Deluxe' de Jeff Beck, l'album 'Vérité' premier Tout comme ce solo de piano lui a inspiré, à son tour, il espère ces chansons vous inspirer de la même manière. La chanson 'Boogie avec Nicky' est dédié à Nicky Hopkins. Il espère que vous avez le même plaisir apprendre et de jouer ces chansons comme il ne leur création.Il ya neuf chansons dans ce livre qui compose Andrew allant des Blues lents de Blues RH à l'up-tempo Boogie-Woogie de Boogie Holly et Ben, ainsi que le Ragtime se sentent de Blues Raggedy. Outre l'apprentissage de ce livre, il est important d'écouter les maîtres du blues et des styles de piano boogie-woogie, une discographie à la page 2 vous permettra de démarrer. / Piano
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