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J'ai toujours été attiré par les grands textes sacrés et les ouvrages philosophiques, Si j'ai choisi d'écrire une messe de Requiem, ce n'est surtout pas pour satisfaire une curiosité morbide, que l'on peut trouver chez quelques romantiques déprimés ou certains théologiens aux idées masochistes des temps anciens, absurdes moralistes de l'Inquisition confondant la vie avec la souffrance,J'ai avant tout cherché un moyen de me rapprocher de ma foi par un pèlerinage intérieur, une quête évidente et indispensable, Je pense que la musique est avant tout spirituelle, C'est par elle que j'ai puisé mon besoin de Dieu, et qui a donné un sens à ma vie, Que dire du sentiment réconfortant à écouter les grandes oeuvres prophétiques de Jean-Sébastien Bach ?Ecrire un Requiem, c'est d'abord écrire une oeuvre monumentale pour la vie, Que ce soit pour nos défunts, pour qui nous espérons une renaissance éternelle, ou pour le réconfort des vivants et leur accompagnement dans une recherche de l'absolu, A travers ma musique, je livre ainsi un voyage intérieur, souvent conflictuel, allant de mes doutes à mes convictions, et qui me permettrait de me débarrasser des futilités temporelles, pour ne garder que l'illumination, préparation intérieure à l'éclosion, recherche de la légèreté, libération, vibration cosmique et universelle,Frédéric Ledroit ' Je considère le Requiem de Frédéric LEDROIT comme l'équivalent, à leur époque, de ceux de Fauré et de Duruflé, Très inspiré, il traduit parfaitement la force, la puissance, mais aussi la poésie et la sérénité qu'on retrouve chez ses aînés, Frédéric LEDROIT n'est pas homme de concession et son oeuvre, une gifle aux péchés de l'Homme et l'entrée dans l'Eternité, a mûri pendant plusieurs années de façon à ce qu'il en soit extrait tout le suc de sa spiritualité, Cet enfantement est une magnifique preuve d'Amour à Dieu, Ayant eu le privilège d'être parmi les quelques interprètes (ou plutôt ' acteurs ') de sa première audition en l'église de la Madeleine à Paris, le dimanche 24 juin 2012, je n'oublierai jamais l'émotion qui m'envahit lors de ce grand moment d'intense communion et de grâce, un moment rare, 'François-Henri Houbart, organiste des grandes orgues de la Madeleine, Paris Prélude 2'54Introït 7'55Kyrie 2'56Dies irae 2'27Tuba mirum 2'55Domine Jesu 3'43Hostias 3'28Sanctus 4'05Pie Jesu 2'35Agnus Dei 6'14Ave Maria 2'32Lux aeterna 3'40Libera me 5'31In paradisum 3'32 / Choeur Mixte
16.57 EUR - vendu par LMI-partitions
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Open My Eyes-Revealing itself with warmth and sincerity this a cappella pearl g...
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Open My Eyes-Revealing itself with warmth and sincerity this a cappella pearl glistens with sonic luster. Organic part-writing moves slowly with linear steps that change the harmony with watercolor grace. The text is ancient but still relevant today as a humble prayer for illumination. The final Amen section is masterful! For choirs of distinction!
11.25 GBP - vendu par Musicroom GB
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Création 19/03/2014 - Berlin (Allemagne), Maerzmuzik, Philharmonie - Berlin PianoPercussion Commanditaire Berlin PianoPercussion Notice L'Eclair : une explosion violente, une illumination, une lumière grondante, un feu dévorant. Tiré d'Une saison en enfer, L'Eclair est un poème en prose que Rimbaud écrivit en 1873, à la suite de sa rupture avec Verlaine. Doutes, sarcasmes, exclamations, revirements, cris de révolte peuplent un abîme intérieur. Ma vie est usée. Fin de la vie de bohême, retour à la vie positive. La nostalgie d'éternité de Baudelaire, de Verlaine et des symbolistes n'était qu'un songe-creux. L'invention poétique est une technique des mots, leur nouveauté chimique. Mais le poète ne rejoindra pas pour autant le camp des horribles travailleurs. Nihilisme ? Lucidité ? Ethique de la création ? Rimbaud revendique le pouvoir de l'énigme, celui des forces primitives, le froid des fleurs arctiques ou les brasiers, pleurant aux rafales de givre. Rimbaud écrit ailleurs : la musique, virement des gouffres. Deux pianos, deux percussions illustrent l'Eclair. La virtuosité pianistique y est, comme il se doit, infernale, secouée de soubresauts et repliée sur elle-même. Tout de même elle avance selon une logique d'enchevêtrements, jusqu'au silence anormal de la fin. Les soubassements harmoniques sont tirés de nombreux spectres de métaux : la logique harmonique elle aussi progresse. Les percussions sont purement affairées aux métaux, ce ne sont que jaillissements et bruits d'entaille. J'ai largement puisé dans les indications de Christian Dierstein. Cette partition est une commande de Berlin PianoPercussion avec le soutien de la Ernst von Siemens Musikstiftung et du Fonds franco-allemand pour la musique contemporaine / Impuls neue Musik. Hugues Dufourt Enregistrement Berlin, Festival Maerzmuzik, le 19 mars 2014, Berlin PianoPercussion
72.00 EUR - vendu par Woodbrass
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A Cantata for Christmas-Canticles in Candlelight is a musical service of illumination that gradually fills the sanctuary or concert hall with music and light. With Scripture narration carols and candles this compelling cantata tells the treasured story of Christ's birth. Filled with variety yet rooted in a traditional music vernacular there are tasteful classical references in the arrangements as well as opportunities for congregational singing. From the hushed whisper of the Candlelight Processional to the festive arrangements of some of our most beloved carols this work has something for everyone. An optional quiet ending is offered for churches wanting a more devotional closing. A full line ofsupport products is offered including a stunning orchestration by Brant Adams. Includes: Prologue Processional Prepare and Celebrate Advent Longing Come Long-Expected Jesus Awake! Arise! Rejoice! Carols of Joy and Hope Joy to the World A Christmas Madrigal Turn Your Heart to Christmas A Festive Christmas Flourish Silent Night Holy Night.
189.60 GBP - vendu par Musicroom GB
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Uses: General LentScripture: I Peter 2:24; Ephesians 2:8-9A touching statement of profound introspection is found in this moving original song. The text searches for the deeper meanings behind thewalk of faith by examining the life of Christ. We try we weep and at last we sing as our struggle for understanding surrenders to the graceful illumination of God's love and faithfulness. Written in a pleasant ballad style theanthem moves from quiet reflection to a crescendo of victory. Duration: ca. 3:18.
13.75 GBP - vendu par Musicroom GB
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part II of the cycle Profiles of Light. Par PINTSCHER MATTHIAS. 'Now II” is the second part of a triptych of chamber pieces entitled 'Profiles of Light”. The first part is written for solo piano (Now I, BA 11073), the second for unaccompanied cello. The two instruments are then combined in the concluding third part, Uriel (BA 11013). All three pieces were inspired by the Abstract Expressionist paintings of the American artist Barnett Newman. Newman's work has had a formative impact on Matthias Pintscher's artistic philosophy: what does it mean to reduce things to essentials while seeking maximum immediacy of expression? Several of Newman's paintings have a radiant light of uncommon intensity, yet resembling a dark illumination. The same sort of thing is found in the late works of Franz Schubert, where a comparable profundity and retrospective yearning likewise shine through the surface of even the brightest tonalities. This is a piece about resonances, about the inward and outward givens of existence, about life itself: 'I find the cello a highly suitable instrument for depicting such existential conditions'. / Niveau : 5 / Répertoire / Violoncelle
26.62 EUR - vendu par LMI-partitions
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Händel, Georg Friedrich
La Bellezza ravveduta nel trionfo del Tempo e del Disinganno HWV 46a
Oratorio in two Parts
Rome 1707
- Urtext edition based on the “Halle Handel Edition” (HHA)
- With literal German and English translations
- Comprehensive Foreword (Ger/Eng)
- Idiomatic uncluttered piano reduction
Handel composed his first Italian oratorio “La Bellezza ravveduta nel trionfo del Tempo e del Disinganno” in 1707. It is based on an allegorical moral libretto written by Cardinal Benedetto Pamphili who also commissioned this work.
Disinganno (Illumination) and Tempo (Time) try to get the young, beautiful and frivolous Bellezza (Beauty) to recognise the true values of life and to act accordingly. The audience accompanies Bellezza in her spiritual development, in which she increasingly distances herself from Piacere (Pleasure) and listens more and more to Tempo and Disinganno.
The oratorio contains some of the most beautiful music Handel ever composed. This includes the enchanting aria “Lascia la spina”, in which he uses the music of the sarabande from the opera “Almira”, composed in Hamburg in 1704, and which then achieved immortal fame in “Rinaldo” (1711) as “Lascia ch’io pianga”. / Partitions classique / Vocale - chorale / Choeur et ensemble vocal / BARENREITER
34.80 EUR - vendu par Woodbrass
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19.99 GBP - vendu par Musicroom GB
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83.80 EUR - vendu par LMI-partitions
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