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Chant, Percussions Scolaires Et Flûte A Bec (4)
Piano, Violon, Bandoneon, Guitare, Contrebasse (4)
Quintette de Clarinette: Clarinette, Quatuor à Co… (4)
Flûte à bec Alto, Basse continue (4)
Ligne De Mélodie, Piano (4)
Flûte à bec Alto, Piano (4)
Voix, Piano (4)
Choeur Mixte (SSATB) Et Instrument(s) Ad Lib (4)
Hautbois, 2 Violons, Alto et Violoncelle (4)
Euphonium Ou Saxhorn Et Piano (4)
Cornet et Piano (4)
Quintette Mixte (4)
Cornemuse (4)
Clavier ou Orgue Electronique (4)
Hautbois, Clarinette, Cor et Basson (4)
Flûte, Violoncelle (4)
Cloches (4)
Chorale, Orchestre (4)
Flûte Traversière Cordes et Basse Continue (4)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (4)
Timbales (4)
Violon I (4)
Guitare et Voix (4)
Trio de Flûtes: 3 flûtes (4)
Batterie et Percussions (4)
4 Tubas (3)
Concert Band ou Harmonie et Clarinette (3)
Flûte, Clarinette et Basson (3)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(s) Et Piano (3)
Violon, Cordes et Basse Continue (3)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (3)
Choeur Mixte (SSATB) et Instruments Ad Libitum (3)
Hautbois, Percussion (3)
Quatuor de Cuivres graves et Orchestre D'Harmonie (3)
Choeur SSATTB et Basse Continue (3)
Quatuor à cordes : 4 altos (3)
Ligne De Mélodie, Paroles et Accords (Symboles d'… (3)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Basse Continue (3)
Piano Quatuor: piano, 2 violons, violoncelle (3)
Piano, Violon et Cor ou Alto ou Violoncelle (3)
Orgue ou Clavecin ou Harmonium (3)
Saxophone Ténor et Piano (3)
Tuba et Euphonium (3)
Solistes SSTB, Choeur SATB/SATB, Flûte Traversiè… (3)
Violoncelle, Orgue (3)
2 Violons et Basse continue (3)
Accessoire (3)
Choeur Mixte a Cappella (3)
Orgue et Quatuor de cuivre (3)
Flûte traversière, Basse continue (3)
Didgeridoo (3)
Flûte, Violon, Alto (3)
Wind Instruments (3)
Voix, Instruments (3)
Saxophone Tenor et Piano (3)
2 Trompettes, Clavier (piano ou orgue) (3)
Solistes, SATB et Orchestre (3)
Baryton et Orchestre (3)
Violon 2 (3)
Saxophone Soprano et Piano (3)
Violoncelle , Guitare (duo) (3)
Percussions Diverses (3)
Ensemble de Trombones (3)
ENS::Ensemble d'cole (3)
Guitare Fingerpicking (3)
Ensemble de Ukulélés (3)
Piano Trio: Violon, Alto, Piano (2)
Solistes et Choeur SATB/SATB et Basse Continue (2)
Choeur d'Enfants (2)
Flute (partie séparée) (2)
Clarinette Ou Trompette Et Piano (2)
Choeur TTBB et Orgue (2)
Voix Soprano, Orgue (2)
Voix Moyenne et Orchestre (2)
Soli, Gemischter Chor 1 & 2, Orchester 1 & 2 (2)
Voix Soprano, Orchestre (2)
Quatuor de Cuivres (2)
Ensemble Flexible à 5 Parties (2)
2 Flûtes traversières, Violoncelle (2)
Cordes, Percussions, Piano (Clavecin) Et Guitare A… (2)
Choeur Mixte (SATB), Solistes (SATB) et Orgue (2)
Livret (2)
Quintette Variable (2)
Ensemble de Violoncelles (2)
Clarinette, Basson, Trompette, Violon, Violoncell… (2)
Trompette 2 (2)
Percussion (partie séparée) (2)
Mélodie, Chant et Guitare Tablatures (2)
Piano, Hautbois et Basson (2)
Dictées Musicales (2)
Flûte, Violon (2)
2 Flûtes à bec, Piano (2)
Saxophone Soprano (2)
Orchestre à Cordes et Basse Continue (2)
Littérature Musicale (2)
Guitare Country (2)
Piano (partie séparée) (2)
BAR/STR QUARTET::Baryton, Quatuor Ã? Cordes (2)
Piccolo, Piano (2)
Soprano, SATB et Orchestre (2)
Flûte, Clarinette (duo) (2)
Trombone / Euphonium / Basson (2)
3 Caisses Claires Ou 3 Tambours 3 Sifflets 2 Tons (2)
Quatuor de cuivres: 4 trombones (2)
Euphonium et Orchestre d'Harmonie (2)
Orgue, Flûte, Instrument(s) Cuivre, Timbales Et P… (2)
Clarinette, Contrebasse (duo) (2)
Orgue Et Orchestre (2)
Choeur Mixte (SABar) (2)
Violon, Contrebasse (duo) (2)
Violon Et Harpe (Ou Piano) (2)
2 Choeurs Instrumentaux à 4 Parties/Cornet à Bou… (2)
Violon et Clavier (2)
4 Guitares (Quatuor) (2)
Fifre (2)
Solistes SAB, Choeur SATB, ou 2 Hautbois, 3 Trombo (2)
Orgue, Voix (2)
Madrigaux (2)
SATB/Accompagnement Piano/Accompagnement Orgue (2)
Violon Solo Ou Violon Et Piano (2 Violons Et Violo… (2)
Basse électrique (partie séparée) (2)
Comptines (2)
WIND 5TET::Quintette · Vent (2)
Viole de Gambe, Basse continue (2)
SAM a Cappella (2)
Baryton, Choeur Mixte Et Orchestre (2)
Violon et Marimba (2)
Guitare Tablatures Flatpick et Fingerpick (2)
Chant, Lignes mélodiques et Accords guitare (2)
SOP/CHAM::Soprano/Musique De Chambre (2)
Tuba ou Euphonium ou Saxhorn (2)
Balalaika (2)
Instruments Mélodiques (2)
Voix/Accompagnement Piano (2)
Choeur Mixte (SSAATTBB), Violon Et Violoncelle (2)
Guitare, Orchestre (2)
Marimba (2)
Orgue Et Choeur (2)
Flûte à bec Soprano, Basse continue (2)
Flûte à Bec Alto et Basse Continue (2)
4 Percussions (2)
1 Piano, 6 mains (2)
Voix Contralto et Piano (2)
Guitare Flatpicking et Fingerpicking (2)
12 Chanteurs Solistes (2)
Violon, Violoncelle, Alto, Contrebasse Et Piano (F… (2)
Viola Seule, Gr. Flûte, Hautbois, 2 Clarinettes (… (2)
Tiefe Singstimme und Klavier (2)
Manuels/ DVD Technique (2)
Choeur et Orchestre (2)
Batterie (partie séparée) (2)
Xylophone (2)
4 Violoncelles (2)
Percussions et Concert Band ou Harmonie (2)
Flûte à Bec et Guitare (2)
Flûte Ou Piccolo (2)
Percussions à Mailloches (2)
Guitar (2)
Orgue ou Clavecin (2)
Flûte traversière, Orchestre (2)
Choeur Mixte Et Orgue (2)
Autres cordes pincées (2)
VLN/STR ORCH::Violon/Orchestre De Cordes (2)
Melody instruments (2)
Chant, Violon, Violoncelle et Piano (2)
Guitare (partie séparée) (2)
Orchestre Symphonique (2)
Livre et CD (2)
3 Guitares (trio) (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte A Bec Alto (2)
1 Ou 2 Accordéon(s) (2)
Concert Band / Harmonie (2)
Documentaire (2)
Clarinette Bb (2)
SOP/CLT/VLA/VLC/DB::Soprano, Clarinette, Viola, Vi… (2)
Fac-similé (2)
Flûte Traversière, Clarinette et Concert Band/Ha… (2)
Chœur d'Hommes [TTBB/TTBB] et Orgue ad lib. (2)
Quatuor à cordes: 4 violons (2)
Opéra Full Score (2)
Conducteur De Poche (2)
Guitare et Quintette à Cordes (2)
Bugle (2)
Livre Musical (2)
Guitare Flatpick Et Fingerpick (2)
Quintette de Saxophone: 5 saxophones (2)
Solistes, Chœur Mixte SATB et Orchestre (2)
Fiddle (2)
Guitare Flatpick et Plectre (2)
Violoncelle, Basse continue (2)
Trio à cordes: 3 violins (2)
PERC(3)::Percussion (Trio) (2)
Cor (partie séparée) (2)
Orchestre et Piano (2)
Trio à Cordes: 2 violons, violoncelle (2)
Basson, Orchestre (2)
Ténor, Alto ou Baryton et Orchestre (2)
Travaux Pour Choeurs (2)
Orff-Instruments (2)
Guitare Electrique (2)
Soprano (2)
2 Flûtes à bec, Basse continue (trio) (2)
VLN/SSAX/PFC::Violin/Soprano Saxophone/Piano Chamb… (2)
Violine und Orchester (2)
Solistes (SATB), Choeur Mixte (SATB) et Orchestre (2)
Choeur Mixte Et Soprano Solo (1)
3 Flûtes Traversières (3 Violons) (1)
Choeur Mixte SATB et Piano (1)
Clarinette Alto (1)
2 Clarinettes Ou 2 Trompettes Et Piano (1)
Chant et Réduction Piano (1)
Chorale SSATBB (1)
5TET/STR ENS::Quintet, String Ensemble (1)
DB/PFC::Double Bass, Piano Chamber (1)
Petit Orchestre (1)
Choeur De Femmes (SSAAA) (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
Contrebasse (Partie séparée) (1)
Choeur A L'Unisson Et Orgue (1)
Conducteur Opéra (1)
Choeur Mixte (SA Hommes) Et Orgue (Ou Piano) (1)
4 Voix Mixtes a Cappella (1)
Choeur Mixte (SAATTB) Ou 6 Parties Solo (1)
SATB/PF DUET::SATB, Piano Duet (1)
Mandoline Country (1)
Voix Moyenne et Elevée et Piano (1)
Flûte à Bec Soprano et Guitare (1)
Choeur de Femmes et Piano (1)
Clarinette Et Instruments Divers (1)
SOP/VLN/VLC/PFA::Soprano, Violon, Violoncelle, Acc… (1)
4 Trompettes et Cordes et Basse Continue (1)
Harpe Diatonique (1)
Flûte, Violon, Guitare (1)
ENS/VLN::Ensemble d'cole/Violon (1)
Tenor, Piano (1)
Orgue Sans Pédale (1)
Score (1)
Violon/Continuo (1)
Marimba et Concert Band ou Harmonie (1)
Orgue et Clavier (1)
Voix d\'Enfants (1)
Soprano Solo, Quatuor à Cordes et Piano (1)
Guitare Tablatures Flatpick et Plectre (1)
Violon Et Instruments Divers Avec Alto, Ou Viole D… (1)
Instruments Divers Et Clavier (1)
3 Hautbois Et 1 Tambourin (1)
Choeur Mixte (Choeur De Femmes) Et Piano (1)
Trompette En Sib (1)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (1)
Ensemble de Cors (1)
Saxophone Soprano / Ténor, Clarinette (1)
2 Clarinettes Et Plus (1)
Guitare Tablatures Country - Solos (1)
Contrebasse, Orchestre (1)
Voix, Guitare, Basse, Batterie, Clavier (1)
Mariachi (1)
Choeur D'Hommes (TTTBB) Et Percussions (1)
Clavier / Keyboard (1)
Piano et Basse Optionnelle (1)
FLT/CLT/OB/PFA::Flûte Traversière/Clarinette/Hau… (1)
Sopran solo, Alt solo, Tenor solo, Bass solo, Gem… (1)
Klarinette, Fagott, Horn, Violine, Viola, Violonc… (1)
Choeur Ou Voix (1)
1 Et 2 Cor(s) Anglais Ou Hautbois Da Caccia (1)
Hautbois, Orgue (1)
Trombone ou Baryton et Piano (1)
Instruments en Fa (1)
Alto Solo Et Quintette D Altos (1)
Klavier, 2 Hörner, Violine und Violoncello (1)
SOP/HN::Soprano/Cor (1)
Voix, Stikking Instruments, Percussions, Guitare E… (1)
Soprano, Baryton, Choeur Mixte et Orchestre (1)
Piano et Trompette (1)
2 et 3 Voix Egales (1)
M/VLA/PFA::Mezzo-Soprano, Viola, Accompagnement Pi… (1)
Caisse Claire, Piano (1)
Ensemble flexible à 4 parties (1)
Harmonium (1)
Cordes, Instrumentation Variable (1)
Guitare Tablatures Classique (1)
1 A 3 Guitares (1)
3 Solistes, Choeur Et Orchestre De Chambre (1)
Choeur A L'Unisson (Ad Libitum), 2 Flûtes A Bec S… (1)
Cordes (1)
Soli (STB), gemischter Chor (SATB) und Orchester (1)
Basson Et 3 Trompettes (1)
Clarinettes (1)
PERC(6)::Percussion (Sextuor) (1)
Voix D'Homme Et Ensemble (1)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(s) (1)
4 Voix Mixtes (1)
SATB/Piano Solo (Quatuor)/Percussion (1)
Choeur Mixte Et Accompagnement (1)
Percussions (Maillet et Melodique) (1)
SATB div., Piano et Quatuor à Cordes (1)
VLN/VLC/ORCH::Violin, Cello, Orchestra (1)
Voix Mixtes et Orchestre (1)
Choeur SATB, (Orgue) (1)
2 Contrebasses (duo) (1)
Blockflöte (SA wechselnd) (1)
4 Saxophones [SATBar] (1)
Saxhorn et Piano (1)
Flûte A Bec Alto Avec Instruments Divers (1)
Soprano Et Flûte A Bec Alto (1)
Voix, Flûtes A Bec Et Orff-Instruments (1)
MED VCE/GTR::Voix Moyenne/Guitare (1)
2 Sopranos Et Flûte A Bec Alto Ou 3 Autres Instru… (1)
Piano Accompagnement (1)
Vibraphone et Clarinette (1)
Piano (Accompagnement) (1)
Partition D'Orchestre In 16 Poche (1)
Guitare, Ukulélé, Mandoline ou Banjo (1)
Brass Quartet (2 Trumpets, Horn, Trombone) (1)
Flûte Traversière, Hautbois Et Percussions (1)
ALTO/HARP::Alto/Harpe (1)
Baryton (1)
Flûte Traversière et Percussions (1)
Piano Solo (1)
1 Ou 2 Flûtes A Bec Soprano (1)
Voix Elevée(s) Et Guitare (1)
B Flat Instruments - Trumpet, Tenor/Soprano Saxop… (1)
Choeur D'Enfants (SSA) (1)
Classique (1)
Quatuor Variable (1)
Piano Accompaniment (1)
Choeur d'Enfants et Piano (1)
Soli (AB), gemischter Chor (SATB) und Orchester (1)
Voix Moyenne (Alto) et Piano (1)
SATB, Choeur Mixte à 4 Voix et Orchestre (1)
Choeur SAM (1)
PF/PFA::Piano, Piano Accompaniment (1)
Soli, gemischter Chor, 2 Klaviere und Harmonium (1)
Soprano, Quatuor A Cordes Et Ensemble (1)
Chœur d'Enfants et Piano ou Ensemble (1)
Voix et Piano Réduction (1)
Chœur Mixte et Percussions Corporelles (1)
Livre biographique (1)
Solistes SATB, Choeur SATB/SATB (1)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Soprano (1)
CLT/VLN/VLA/DB::Clarinette, Violon, Viola, Contreb… (1)
Ensemble Flexible à 7 Parties (1)
Guitare Acoustique (1)
Film musical (1)
Mélodie/Vocal/Piano (MVP) (1)
Voix Moyenne(s), Flûte A Bec Et Guitare (1)
HPCD::Harpsichord (1)
Soprano Solo, Cordes Et Basse Continue (1)
Baryton, Choeur Mixte (SATB), 2 Cors, Trompette, 3… (1)
TPT(2)/ORGA::Trompette (Duo)/Accompagnement Orgue (1)
TREBLE(2)/PFA::Treble(Duo), Accompagnement Piano (1)
Voix Et Instruments Divers (1)
1-2 Trompettes (1)
Pin's (1)
Edition Critique des oeuvres de Vivaldi (Fac-simil (1)
4 Solistes, Choeur Et Orchestre (1)
Voix solo - piano (1)
Flûte A Bec, Guitare Et Musique De Chambre (1)
STR ORCH/PFA::String Orchestra, Piano Accompanimen… (1)
3 Flûtes Traversières (2 Flûtes Traversières e… (1)
2 Voix et Piano (1)
Ballet (1)
2 Cors (duo) (1)
Piano / Chant (Mezzo ou Baryton) (1)
Alto, Piano Et Cordes (1)
Lecture (1)
Alto ou Violoncelle et Piano (1)
Flûte Ou Hautbois (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, HautboiSBasson, 2 Viol (1)
Duo Instruments Mixtes (1)
Voix et Instruments (1)
5 Solistes, Choeur D'Hommes Et Orchestre (1)
Chant Solo, Choeur, 2 Pianos et Harmonium (1)
Tuba et Piano (1)
CHAM::Musique De Chambre (1)
Voix, Clarinette, Piano (1)
Quatuor De Flûtes A Bec (Diversement S/A/T/B) (1)
Flûte à Bec Ensemble (1)
Ensemble de Trompettes (1)
TEN/FLT/CORA/STR QUARTET::Tenor/Flute/Cor Anglais/… (1)
Chant et Accords guitare (1)
Voix et Ensemble (1)
Grand Ensemble Contemporain Et Orchestre (1)
Trompette et Guitare (1)
MEZ/PFA::Accompagnement Piano (1)
Histoire de la musique (1)
Voix, Flûte à Bec et Percussion (1)
Soprano, Piano (1)
Clarinette Basse Solo (1)
Chœur Mixte SATB et Orchestre (1)
Contrebasse, Piano (1)
Chant Et Piano (Réduction) (1)
Violon Ou Flûte A Bec Soprano Et Piano (1)
Chorale SSAB, Piano (1)
TT/SATB/ORGA::SATB/Accompagnement Orgue (1)
SAB (1)
Voix Élevée et Piano (1)
2 violons, violoncelle, percussions (1)
12 Voix (1)
1 A 4 Flûte(s) A Bec Soprano Ou Autres Instrument… (1)
DVD (1)
Ligne Mélodique, Paroles Et Accords (1)
Flûte (1)
22 Instruments (1)
2 Cors, Piano (1)
Choeur de Femmes ou d'Enfants (1)
Trompette Avec 7 Instruments (Clarinette En Sib, C… (1)
Narrateur, Tenor Et Piano (1)
Voix Grave (1)
Violon, Violoncelle, Orgue (1)
TREC::Alto (Treble) Recorder (1)
1-2 Flûtes Traversières (1)
Violon, Violoncelle Et Basse Continue (1)
1 Ou 2 Voix Et Piano (1)
Flûte A Bec Soprano Et Violon (Flûte A Bec) (1)
2 Altos, Piano (1)
Voix, Piano Et Guitare (1)
Mezzo-Soprano ou Ténor et Piano (1)
2 Clarinettes, Piano (1)
Voix Moyenne(s), 1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Soprano Pi… (1)
Composition (1)
Baryton Et Quatuor A Cordes (1)
Conga (1)
Concert Band ou Harmonie et Opt. Choeur (1)
Ensemble de guitares (1)
Gesang (1)
2 Hautbois, Piano (1)
Cartes Postales (12) (1)
Guitare Tablatures Résonateur (1)
Trompette, Saxophone, Piano, Basse, Batterie (1)
Tambour Et Piano (1)
Cuivres Et Percussions (1)
Flûte, Hautbois, Clarinette et Basson (1)
5 Hautbois et 1 Récitant (1)
5 Voix (Flûte A Bec Et Instrument(s) Renaissance)… (1)
Klavierauszug - Soli (STTB), Gemischter Chor (SA… (1)
Trompette 1 (1)
FLT(2)/PFA::Flute (Duet)/Piano Accompaniment (Duet… (1)
4PART/PERC::4-Part/Percussion (1)
Blasinstrumente (1)
Guitare Harpe (1)
Instruments en Do / C (1)
Guitare, Piano et Voix (1)
Klavierauszug - Alt solo (oder Bariton solo), gem… (1)
VCE/PFA::Voice, Piano Accompaniment (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarines, Timbales, (1)
SATB(2)/ORCH::SATB (Duo)/Orchestre (1)
Voix Grave et Piano (1)
4 Trompettes, 2 Cors, 2 Trombones, Tuba et Narrate (1)
VLN/PFC/STR ORCH::Violon, Piano De Chambre, Orches… (1)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Voix, 2 Grands Choeurs… (1)
Orchestre et Récitant (1)
Flûte Ou Violon (1)
Livret Italien Anglais (1)
Chamber Ensemble (1)
Choeur SAB et Piano (1)
Big band (1)
BARITONE/PFA::Baryton/Accompagnement Piano (1)
Soprano, Flûte (Flûte Alto), Cloches et Piano (1)
2FLT/HN/TPT/TBN/2DB/PERC::Cor/Trompette/Trombone/P… (1)
Voix, Alto et Piano (1)
Ensemble de Hautbois (1)
Ballets Sans Chant (1)
Paroles (1)
REC(4)/PERC(4)::Flûte à Bec (Quatuor)/Percussion… (1)
Flûte A Bec Basse Et Piano (1)
Flûte à Bec Alto et Guitare (1)
Hautbois, Violoncelle et Piano (1)
Hautbois, Basse continue (1)
Mallet Percussions ou Timbales (1)
Choeur Mixte Et Percussions (1)
Flûte à Bec Alto ou Instrument de Registre Grave (1)
4 Parties Solo, Choeur Et Orchestre De Chambre (1)
Soprano Cornet et Brass Band (1)
oeuvres Complètes (1)
SingSt, Klavier (1)
Matériel D'Orchestre (1)
Cloches ou Glockenspiel (1)
Choeur Mixte A 3 Voix, 2 Violons, Violone Et Basse… (1)
Baryton, Quintette A Vent, Quatuor A Cordes Et Con… (1)
Choeur à 6 Voix Mixtes (1)
TTBaBB sans Accompagnement (1)
Cornet et Brass Band (1)
2 Guitares et Electronique (1)
Choeur Mixte SATB a Cappella (1)
Soprano, Alto, Voix D'Hommes (1)
4 Voix SATB et Piano (1)
Violon (partie séparée) (1)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (1)
Flûte à Bec et Piano (1)
1 Ou 2 Guitare(s) Avec Voix (1)
Soli (STTB), Gemischter Chor (SATB), Orchester (1)
Basson ou Violoncelle et Piano ou Harpe (1)
Solistes SMsTB, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversièr… (1)
FLT2::Fl–te TraversiŠre Duo (1)
Choeur De Femmes (SA) (1)
7 Guitares (1)
Instruments Acoustiques (1)
2 Pianos et Percussion (1)
Guitare Tablatures Acoustique (1)
Piano et Clavier (1)
Soprano, Violon et Orgue (1)
3 Sopran solo, Mezzosopran solo, Tenor solo, Bari… (1)
Flûte A Bec Alto Et Orchestre A Cordes (1)
Flûte Traversière ou Violon (1)
2 Ou 3 Flûtes A Bec Soprano (Ou Autres Instrument… (1)
Saxophone soprano en Sib et Piano (1)
2 Harpes (duo) (1)
Ukulélé, Guitare, Mandoline, Banjo (1)
Basson Ou Contrebasson (1)
Trumpet with Chord Symbols (1)
BSN/PFA::Bassoon/Piano Accompaniment (1)
Flûte Traversière, Cor Anglais, Clarinette En A,… (1)
Partition D'Ensemble (1)
Ensembles Instrumentaux (1)
Mallet Percussions ou Timbales ou Percussions (1)
Choeur De Femmes (Ou D'Hommes) (1)
Luth, Clavecin, Violon, Viole de Gambe, Chalumeau, (1)
Marimba et Concert Band/Harmonie (1)
Flûte Traversière et Basse Continue (Fac-similé… (1)
7 Solistes, 5 Récitants, Choeur SA et Piano (2 à… (1)
Orgue, Trompette et Voix Mixte (1)
Mélodie, Paroles et Accords de Guitare (1)
Instruments Mélodiques en Do (Fl/Gtr/Pf) (1)
Flûte à Bec Alto et Piano ou Clavecin (1)
Instrument(s) Et Basse Continue (Flûte Traversiè… (1)
2 Instruments A Vents (1)
Choeur De Narrateurs Et Orff-Instruments (1)
3 Trombones (trio) (1)
1-2 Clarinettes (1)
Saxophone Alto ou Ténor (1)
Arrangement (1)
Choeur Mixte (SATB) et Piano Ad Libitum (1)
Piano (1)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec (1)
Flûte Alto, Mezzo-Soprano et Live Electronics (1)
BAR/FLT/CLT/OB/PERC/PFC/VLN/VLA/VLC/ELEC::Baryton,… (1)
Clavier ou Piano et Ligne Mélodique (1)
Jazz (1)
1 Ou 2 Trompettes (1)
Choeur et Piano (1)
Petit Orchestre Ou Voix Et Petit Orchestre (1)
Batterie, Percussion (1)
Guitare Tablatures Classique et Fingerpick (1)
Voix Mixtes et Orgue (1)
Soprano Et Piano (3 Instruments Ad Libitum) (1)
TEN/SOP/PFA::Tenor/Soprano/Accompagnement Piano (1)
Marimba, Piano (duo) (1)
Voix, Piano Et Percussions (1)
DVD Audio (1)
Baritone B.C. (1)
Harpe, Cor, Violon et Basse continue (1)
Saxophone Alto Ou Tenor (1)
ATB/BAR/PFA/MENSVOICES::ATB, Baritone Voice, Piano… (1)
Flûtes A Bec Soprano Alto Tenor Et Basse (1)
Violon 1 (1)
Streichsextett - 2 Violinen, 2 Violen, 2 Violonce… (1)
TBN/BARITONE/BSN::Trombone, Baritone, Bassoon (1)
SOP/ORCH::Soprano/Orchestre (1)
Flûte Traversière Et Piccolo Album (1)
Singstimme (1)
Ensemble Flexible 5 Parties et Cordes en option (1)
Voix duo, Piano et accords Guitare (1)
Musique De Chambre (Voix De Dessus, 2 Violons, Fl… (1)
Clarinette, Violoncelle Et Accordéon (1)
Maître De Chapelle, 2 Voix De Femmes Et Orgue (2 … (1)
Cloches, Glockenspiel ou Carillon (1)
Flûte Et Basson (1)
Choeur Mixte (SAT) (1)
Clarinette ou Flûte solo (1)
1 Ou Plusieurs Flûte(s) A Bec Et Accompagnement (1)
2 Flûtes à Bec (1)
Voix et Piano et Piano Solo (1)
Soprano, Choeur Mixte A 4 Voix, Instruments A Cord… (1)
Contralto Et Piano (1)
Clarinette Basse et Ensemble (1)
Flûte à bec, Basse continue (1)
Trompette 3 (1)
ORCH/HIGH VCE::Orchestre/Voix Haute (1)
Aucune valeur (1)
Violoncelle (Ou Basson) Et Piano (1)
Guitare Lap Steel (1)
Mallet (1)
Flûte Traversière et Clavecin (1)
Soprano, Clarinette et Piano (1)
EGTR/ORCH::Electric Guitar, Orchestra (1)
Flute à Bec (1)
Voix, Flûtes A Bec (SAT) Et Orff-Instruments (1)
Chorale SSATTBB (1)
Ukulélé Sol Grave (1)
2 Chœurs Mixtes SATB (1)
1 A 4 Flûte(s) A Bec Alto Ou Autres Instruments M… (1)
Pennywhistle (1)
Percussions A Claviers (1)
Timbales et Orchestre (1)
Ottavino, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 C… (1)
Suona et Orchestre (1)
Tous instruments (1)
Solistes, Choeur Mixte Et Orchestre (1)
Ténor et Quatuor à Cordes (1)
SAATB Choeur Mixte à 5 Voix et Orchestre (I/17) (1)
Ensemble d'Altos (1)
Hautbois (Avec Partie De Piano) Ou 2 A 3 Hautbois (1)
Basse Continue (1)
Vibraphone, Marimba et Xylophone (1)
Soli, gemischter Chor, Orchester und Basso continu… (1)
Parties Solo, Choeur Et Orchestre (1)
ACDN/STR ORCH::Accord‚on, Orchestre De Cordes (1)
Voix, Flûte à Bec et Percussions (1)
Soprano, Baryton et Piano (1)
Solistes, Choeur SATB et Piano (1)
Ukulélé Baryton (1)
SSA/PFA::SSA, Accompagnement Piano (1)
Cornet en Sib ou Trompette en Sib et Piano (1)
Flûte de Pan (1)
Solistes (STBar), Choeur Mixte (SATB), Choeur D'En… (1)
Batterie et Piano (1)
2 Violons (Ad Lib. Aussi Violon Et Alto) (1)
Narrateurs Et Flûte Traversière Basse (1)
VLC/ELEC::Violoncelle/Électroniques (1)
Trio Avec Piano (1)
STR ORCH/WIND INST(6)::Orchestre De Cordes/Instrum… (1)
DVD Spectacles (1)
Oud (1)
Violoncelle (Partie Séparée) (1)
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Soprano, Ténor, Basse, Choeur Mixte, 2 Trompettes… (1)
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Jazz : La Discothèque Idéale En 25 Albums Originaux (Coffret 25 CD)
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ' La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ' Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ' L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
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[Menuet '] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
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[Menuet] (WSW 10*)
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Gavotte (WSW 14*)
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Praelude [and Fugue] (WSW 17*)
[Menuet] (WSW 18*)
Trio (WSW 19*)
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Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
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Un manuscrit de Prague à Londres
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Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
Sonata 14 (WSW 19) en mi M
Sonata 15 (WSW 21) en mi m
Sonata 16 (WSW 22) en sol M
Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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The Real Book Play Along Vol.1 6th Edition C Instruments (livre + Cle Usb)
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Hal Leonard
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The Real Book you know and love has now been updated to include backing tracks for 240 songs on one convenient USB flash drive stick! The play-along CDs alone are worth $100 so this is an amazing package price! The Real Books are the best-selling jazz books of all time. Since the 1970s, musicians have trusted these volumes to get them through every gig, night after night. The problem is that the books were illegally produced and distributed without any reqard to copyright law or royalties paide to the composers who created these musical masterpieces. Hal Leonard is very proud to present the first legitimate and legal editions of these books ever produced. You won't even notice the difference, other than that all of the notorious errors have been fixed! (I Love You) For Sentimental Reasons [Best, William] [Watson, Deek] (The Old Man From) The Old Country [Adderley, Nat] [Lewis, Curtis, R.] 500 Miles High [Corea, Chick] [Potter, Neville] 502 Blues [Rowles, James] A Child Is Born [Jones, Thad] A Fine Romance [Kern, Jerome] [Fields, Dorothy] A Man And A Woman (Un Homme Et Une Femme) [Lai, Francis] [Barouh, Pierre] [Keller, Jerry] A Night In Tunisia [Gillespie, John 'Dizzy'] [Paparelli, Frank] A String Of Pearls [Grey, Jerry] A Sunday Kind Of Love [Belle, Barbara] [Prima, Louis] [Leonard, Anita] [Rhodes, Stan] African Flower (Petite Fleur Africaine) [Ellington, Duke] Afro Blue [Santamaria, Mongo] Afternoon In Paris [Lewis, John] Água De Beber (Water To Drink) [Jobim, Antonio Carlos] [Gimbel, Norman] [De Moraes, Vinicius] Airegin [Rollins, Sonny] Alfie [Bacarach, Burt] [David, Hal] Alice In Wonderland [Fain, Sammy] [Hilliard, Bob] All Blues [Davis, Miles] All By Myself [Berlin, Irving] All Of Me [Simons, Seymour] [Marks, Gerald] All Of You [Porter, Cole] All The Things You Are [Kern, Jerome] [Hammerstein II, Oscar] Alright, Okay, You Win [Watts, Mayme] Always [Berlin, Irving] Ana Maria [Shorter, Wayne] Angel Eyes [Dennis, Matt] [Brent, Earl] Anthropology [Parker, Charlie] [Gillespie, Dizzy] Apple Honey [Herman, Woody] April In Paris [Duke, Vernon] [Harburg, E. Y.] April Joy [Metheny, Pat] Arise, Her Eyes [Swallow, Steve] Armageddon [Shorter, Wayne] Au Privave [Parker, Charlie] Autumn In New York [Duke, Vernon] Autumn Leaves [Kosma, Joseph] [Mercer, Johnny] [Prevert, Jacques] Beautiful Love [Young, Victor] [King, Wayne] [Van Alstyne, Egbert] [Gillespie, Haven] Beauty And The Beast [Shorter, Wayne] Bessie's Blues [Coltrane, John] Bewitched [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Big Nick [Coltrane, Nick] Black Coffee [Webster, Paul Francis] [Burke, Sonny] Black Diamond [Sealey, Milton] Black Narcissus [Henderson, Joe] Black Nile [Shorter, Wayne] Black Orpheus [Bonfa, Luiz] Blue Bossa [Dorham, Kenny] Blue In Green [Davis, Miles] Blue Monk [Monk, Thelonious] Blue Train (Blue Trane) [Coltrane, John] Blues For Alice [Parker, Charlie] Bluesette [Thielemans, Jean] [Gimbel, Norman] Body And Soul [Green, John] [Heyman, Edward] [Sour, Robert] [Eyton, Frank] Boplicity (Be Bop Lives) [Davis, Miles] [Evans, Gil] Bright Size Life [Metheny, Pat] Broad Way Blues [Coleman, Ornette] Broadway [Byrd, Bill] [McRae, Teddy] [Woode, Henri] But Beautiful [Van Heusen, Jimmy] [Burke, Johnny] Butterfly [Hancock, Herbie] [Maupin, Bennie] Byrd Like [Hubbard, Freddie] Call Me [Hatch, Tony] Call Me Irresponsible [Van Heusen, James] [Cahn, Sammy] Can't Help Lovin' Dat Man [Kern, Jerome] [Hammerstein II, Oscar] Captain Marvel [Corea, Chick] Central Park West [Coltrane, John] Ceora [Morgan, Lee] C'est Si Bon [Betti, Henri] [Seelen, Jerry] [Hornez, Andre] Chega De Saudade (No More Blues) [Jobim, Antonio Carlos] [De Moraes, Vinicius] Chelsea Bells [Swallow, Steve] Chelsea Bridge [Strayhorn, Billy] Cherokee (Indian Love Song) [Noble, Ray] Cherry Pink And Apple Blossom White [Louiguy] [Larue, Jacques] [David, Mack] Chippie [Coleman, Ornette] Chitlins Con Carne [Burrell, Kenny] Come Sunday [Ellington, Duke] Como En Vietnam [Swallow, Steve] Con Alma [Gillespie, John 'Dizzy'] Conception [Shearing, George] Confirmation [Parker, Charlie] Contemplation [Tyner, McCoy] Coral [Jarrett, Keith] Cotton Tail [Ellington, Duke] Could It Be You [Porter, Cole] Countdown [Coltrane, John] Crescent [Coltrane, John] Crystal Silence [Corea, Chick] D Natural Blues [Montgomery, John L. (Wes)] Daahoud [Brown, Clifford] Dancing On The Ceiling [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Darn That Dream [Van Heusen, Jimmy] [DeLange, Eddie] Day Waves [Corea, Chick] [Potter, Neville] Days And Nights Waiting [Jarrett, Keith] Dear Old Stockholm [Varmeland] Dearly Beloved [Kern, Jerome] [Mercer, Johnny] Dedicated To You [Cahn, Sammy] [Chaplin, Saul] [Hyzaret] Deluge [Shorter, Wayne] Desafinado [Jobim, Antonio, Carlos] [Mendonca, Newton] Desert Air [Corea, Chick] Detour Ahead [Ellis, Herb] [Frigo, John] [Carter, Lou] Dexterity [Parker, Charlie] Dizzy Atmosphere [Gillespie, John 'Dizzy'] Django [Lewis, John] Doin' The Pig [Swallow, Steve] Dolores [Shorter, Wayne] Dolphin Dance [Hancock, Herbie] Domino Biscuit [Swallow, Steve] Donna Lee [Parker, Charlie] Don't Blame Me [McHugh, Jimmy] [Fields, Dorothy] Don't Get Around Much Anymore [Ellington, Duke] [Russell, Bob] Dream A Little Dream Of Me [Schwandt, Wilbur] [Andree, Fabian] [Kahn, Gus] Dreamsville [Mancini, Henry] [Livingston, Jay] [Evans, Ray] E.S.P. [Shorter, Wayne] Easter Parade [Berlin, Irving] Easy Living [Robin, Leo] [Rainger, Ralph] Easy To Love (You'd Be So Easy To Love) [Porter, Cole] Ecclusiastics [Mingus, Charles] Eighty One [Davis, Miles] [Carter, Ronald] El Gaucho [Shorter, Wayne] Epistrophy [Monk, Thelonious] [Clarke, Kenny] Equinox [Coltrane, John] Equipoise [Cowell, Stanley] Fall [Shorter, Wayne] Falling Grace [Swallow, Steve] Falling In Love With Love [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Fee-Fi-Fo-Fum [Shorter, Wayne] Follow Your Heart [McLaughlin, John] Footprints [Shorter, Wayne] For All We Know [Coots, Fred, J.] [Lewis, Sam M.] For Heaven's Sake [Meyer, Don] [Bretton, Elise] [Edwards, Sherman] Forest Flower [Lloyd, Charles] Four [Davis, Miles] Four On Six [Montgomery, John L. (Wes)] Freddie Freeloader [Davis, Miles] Freedom Jazz Dance [Harris, Eddie] Full House [Montgomery, John L. (Wes)] Gee Baby, Ain't I Good To You [Redman, John] [Razaf, Andy] Gemini [Heath, Jimmy] Giant Steps [Coltrane, John] Gloria's Step [Le Faro, Scott] God Bless' The Child [Herzog Jnr, Arthur] [Holiday, Billie] Golden Lady [Wonder, Stevie] Good Evening Mr. And Mrs. America [Guerin, John] Grand Central [Coltrane, John] Groovin' High [Gillespie, John 'Dizzy'] Grow Your Own [Jarrett, Keith] Guilty [Kahn, Gus] [Whiting, Richard] [Akst, Harry] Gypsy In My Soul [Boland, Clay] [Jaffe, Moe] Half Nelson [Davis, Miles] Have You Met Miss Jones' [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Heaven [Ellington, Duke] Heebie Jeebies [Atkins, Boyd] Hello, Young Lovers [Rodgers, Richard] [Hammerstein II, Oscar] Here's That Rainy Day [Van Heusen, Jimmy] [Burke, Johnny] Hot Toddy [Hendler, Herb] [Flanagan, Ralph] House Of Jade [Shorter, Wayne] How High The Moon [Lewis, Morgan] [Hamilton, Nancy] How Insensitive (Insensatez) [Jobim, Antonio, Carlos] [De Moraes, Vinicius] [Gimbel, Norman] How My Heart Sings [Zindars, Earl] [Zindars, Anne] Hullo Bolinas [Swallow, Steve] I Can't Get Started With You [Duke, Vernon] [Gershwin, Ira] I Can't Give You Anything But Love [McHugh, Jimmy] [Fields, Dorothy] I Could Write A Book [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] I Got It Bad And That Ain't Good [Ellington, Duke] [Webster, Paul Francis] I Let A Song Go Out Of My Heart [Ellington, Duke] [Nemo, Henry] [Redmond, John] [Mills, Irving] I Love Paris [Porter, Cole] I Love You [Porter, Cole] I Mean You [Monk, Thelonious] [Hawkins, Coleman] I Remember Clifford [Golson, Benny] I Should Care [Cahn, Sammy] [Stordahl, Axel] [Weston, Paul] I Wish I Knew How It Would Feel To Be Free [Taylor, Billy] Icarus [Twoner, Ralph N.] If You Never Come To Me (Inutil Paisagem) [Jobim, Antonio Carlos] [De Oliveira, Aloysio] [Gilbert, Ray] I'll Never Smile Again [Lowe, Ruth] I'll Remember April [Johnston, Pat] [Raye, Don] [De Paul, Gene] I'm All Smiles [Leonard, Michael] [Martin, Herbert] I'm Beginning To See The Light [George, Dan] [Hodges, Johnny] [Ellington, Duke] [James, Harry] I'm Your Pal [Swallow, Steve] Impressions [Coltrane, John] In A Mellow Tone [Ellington, Duke] In A Sentimental Mood [Ellington, Duke] In The Mood [Garland, Joe] In The Wee Small Hours Of The Morning [Mann, David] [Hilliard, Bob] In Your Quiet Place [Jarrett, Keith] Indian Lady [Ellis, Don] Inner Urge [Henderson, Joe] Interplay [Evans, Bill] Invitation [Kaper, Bronislam] [Webster, Paul Francis] Iris [Shorter, Wayne] Is You Is, Or Is You Ain't (Ma' Baby) Isn't It Romantic' [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Isotope [Henderson, Joe] Israel [Carisi, John] It Don't Mean A Thing (If It Ain't Got That Swing) [Ellington, Duke] [Mills, Irving] It's Easy To Remember [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Jelly Roll [Mingus, Charles] Jordu [Jordan, Duke] Journey To Recife [Evans, Richard] [Gimbel, Norman] Joy Spring [Brown, Clifford] Juju [Shorter, Wayne] Jump Monk [Mingus, Charles] June In January [Robin, Leo] [Rainger, Ralph] Just One More Chance [Johnston, Arthur] [Coslow, Sam] Kelo [Johnson, J. J.] Lady Bird [Dameron, Tadd] Lady Sings The Blues [Nichols, Herbert] [Holiday, Billie] Lament [Johnson, J.J] Las Vegas Tango [Evans, Gil] Lazy Bird [Coltrane, John] Lazy River [Carmichael, Hoagy] Like Someone In Love [Van Heusen, Jimmy] [Burke, Johnny] Limehouse Blues [Braham, Philip] [Furber, Douglas] Lines And Spaces [Lovano, Joe] Litha [Corea, Chick] Little Boat (O Barquinho) [Menescal, Roberto] [Boscoli, Ronaldo] [Kaye, Buddy] Little Waltz [Carter, Ron] Long Ago (And Far Away) [Kern, Jerome] [Gershwin, Ira] Lonnie's Lament [Coltrane, John] Look To The Sky [Jobim, Antonio Carlos] Love Is The Sweetest Thing [Noble, Ray] Lucky Southern [Jarrett, Keith] Lullaby Of Birdland [Shearing, George] [Weiss, George David] Lush Life [Strayhorn, Billy] Mahjong [Shorter, Wayne] Maiden Voyage [Hancock, Herbie] Man In The Green Shirt [Zawinul, Joe] Meditation (Meditacao) [Jobim, Antonio Carlos] [Mendonca, Newton] [Gimbel, Norman] Memories Of Tomorrow [Jarrett, Keith] Michelle [Lennon, John] [McCartney, Paul] Midnight Mood [Zawinul, Josef] Midwestern Nights Dream [Metheny, Pat] Milano [Lewis, John] Minority [Gryce, Gigi] Miss Ann [Dolphy, Eric] Missouri Uncompromised [Metheny, Pat] Misty [Garner, Erroll] Miyako [Shorter, Wayne] Moment's Notice [Coltrane, John] Mood Indigo [Ellington, Duke] [Mills, Irving] [Bigard, Albany] Moonchild [Jarrett, Keith] Mr. P.C. [Coltrane, John] My Buddy [Donaldson, Walter] [Kahn, Gus] My Favorite Things [Rodgers, Richard] [Hammerstein II, Oscar] My Foolish Heart [Young, Victor] [Washington, Ned] My Funny Valentine [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] My One And Only Love [Wood, Guy] [Mellin, Robert] My Romance [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] My Shining Hour [Arlen, Harold] [Mercer, Johnny] My Ship [Weill, Kurt] [Gershwin, Ira] My Way [Revaux, Jacques] [Francois, Claude] [Anka, Paul] [Thibaud, Gilles] Mysterious Traveller [Shorter, Wayne] Naima (Niema) [Coltrane, John] Nardis [Davis, Miles] Nefertiti [Shorter, Wayne] Never Will I Marry [Loesser, Frank] Nica's Dream [Silver, Horace] Night Dreamer [Shorter, Wayne] Night Train [Forrest, Jimmy] [Washington, Oscar] [Simpkins, Lewis C.] Nobody Knows You When You're Down And Out [Cox, Jimmie] Nostalgia In Times Square [Mingus, Charles] Nuages [Reinhardt, Django] [Larue, Jacques] Oleo [Rollins, Sonny] Oliloqui Valley [Hancock, Herbie] Once I Loved (Amor Em Paz) (Love In Peace) [Jobim, Antonio Carlos] [De Morales, Vinicius] [Gilbert, Ray] Once In Love With Amy [Loesser, Frank] One Finger Snap [Hancock, Herbie] One Note Samba (Samba De Uma Nota So) [Jobim, Antonio Carlos] [Mendonca, Newton] Only Trust Your Heart [Carter, Benny] [Cahn, Sammy] Orbits [Shorter, Wayne] Ornithology [Parker, Charlie] [Harris, Bennie] Out Of Nowhere [Green, Johnny] [Heyman, Edward] P.S. I Love You [Jenkins, Gordon] [Mercer, Johnny] Paper Doll [Black, Johnny S.] Passion Dance [Tyner, Mccoy] Passion Flower [Strayhorn, Billy] [Raskin, Milton] Peace [Silver, Horace] Peggy's Blue Skylight [Mingus, Charles] Pent Up House [Rollins, Sonny] Penthouse Serenade [Jason, Will] [Burton, Val] Peri's Scope [Evans, Bill] Pfrancing (No Blues) [Davis, Miles] Pinocchio [Shorter, Wayne] Pithecanthropus Erectus [Mingus, Charles] Poem For #15 (The Saga Of Harrison Crabfeathers) [Kuhn, Steve] Portsmouth Figurations [Swallow, Steve] Prelude To A Kiss [Ellington, Duke] [Gordon, Irving] [Mills, Irving] Prince Of Darkness [Shorter, Wayne] Pussy Cat Dues [Mingus, Charles] Quiet Nights Of Quiet Stars (Corcovado) [Jobim, Antonio Carlos] [Lees, Gene] Quiet Now [Zeitlin, Denny] Recorda Me [Henderson, Joe] Red Clay [Hubbard, Freddie] Reflections [Monk, Thelonious] Reincarnation Of A Lovebird [Mingus, Charles] Ring Dem Bells [Ellington, Duke] [Mills, Irving] Road Song [Montgomery, John L. (Wes)] 'Round Midnight [Monk, Thelonious] [Williams, Cootie] [Hanighen, Bernie] Ruby, My Dear [Monk, Thelonious] Satin Doll [Ellington, Duke] Scotch And Soda [Guard, Dave] Scrapple From The Apple [Parker, Charlie] Sea Journey [Corea, Chick] [Potter, Neville] Seven Come Eleven [Goodman, Benny] [Christian, Charlie] Seven Steps To Heaven [Davis, Miles] [Feldman, Victor] Sidewinder [Morgan, Lee] Silver Hollow [DeJohnette, Jack] Sirabhorn [Metheny, Pat] Skating In Central Park [Lewis, John] So Nice (Summer Samba) [Valle, Marcos] [Valle, Paulo Sergio] [Gimbel, Norman] So What [Davis, Miles] Solar [Davis, Miles] Solitude [Ellington, Duke] [De Lange, Eddie] [Mills, Irving] Some Day My Prince Will Come [Churchill, Frank] [Morel, Larry] Some Other Spring [Herzog Jnr, Arthur] [Kitchings, Irene] Some Skunk Funk [Brecker, Randy] Somebody Loves Me [Gershwin, George] [DeSylva, B. G.][MacDonald, Ballard] [Ranaud, Emelia] Sometime Ago [Mihanovich, Sergio] Song For My Father [Silver, Horace] Sophisticated Lady [Ellington, Duke] [Mills, Irving] [Parish, Micthell] Speak No Evil [Shorter, Wayne] Standing On The Corner [Loesser, Frank] Stella By Starlight [Young, Victor] [Washington, Ned] Steps [Corea, Chick] Stolen Moments [Nelson, Oliver] Stompin' At The Savoy [Goodman, Benny] [Sampson, Edgar] [Webb, Chick] Straight No Chaser [Monk, Thelonious] Stuff [Davis, Miles] Sugar [Turrentine, Stanley] Swedish Pastry [Kessel, Barney] Sweet Georgia Bright [Lloyd, Charles] Sweet Henry [Swallow, Steve] [Gregg, Jack] Take Five [Desmond, Paul] Take The 'A' Train [Strayhorn, Billy] Tame Thy Pen [Niles, Richard] Tell Me A Bedtime Story [Hancock, Herbie] Thanks For The Memory [Robin, Leo] [Rainger, Ralph] That's Amoré (That's Love) [Warren, Harry] [Brooks, Jack] The Blue Room [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] The Girl From Ipanema (Garôta De Ipanema) [Jobim, Antonio Carlos] [Gimbel, Norman] [De Moraes, Vinicius] The Green Mountains [Swallow, Steve] The Inch Worm [Loesser, Frank] The Intrepid Fox [Hubbard, Freddie] The Magician In You [Jarrett, Keith] The Most Beautiful Girl In The World [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] The Night Has A Thousand Eyes [Brainin, Jerry] [Bernier, Buddy] The Song Is You [Kern, Jerome] [Hammerstein II, Oscar] The Sorcerer [Hancock, Herbie] The Sphinx [Coleman, Ornette] The Star-Crossed Lovers [Ellington, Duke] [Strayhorn, Billy] The Surrey With The Fringe On Top [Rodgers, Richard] [Hammerstein II, Oscar] The World Is Waiting For The Sunrise [Seitz, Ernest] [Lockhart, Eugene] There Is No Greater Love [Jones, Isham] [Symes, Marty] There Will Never Be Another You [Warren, Harry] [Gordon, Mack] There'll Be Some Changes Made [Overstreet, Benton] [Higgins, Billy] They Didn't Believe Me [Kern, Jerome] [Reynolds, Herbert] Think On Me [Cables, George] Thou Swell [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Three Flowers [Tyner, McCoy] Time Remembered [Evans, Bill] Tones For Joan's Bones [Corea, Chick] Topsy [Battle, Edgar] [[Durham, Eddie] Tour De Force [Gillespie, John 'Dizzy'] Triste [Jobim, Antonio Carlos] Tune Up [Davis, Miles] Turn Out The Stars [Evans, Bill] [Lees, Gene] Twisted Blues [Montgomery, John, L. (Wes)] Unchain My Heart [Sharp, Bobby] [Powell, Teddy] Uniquity Road [Metheny, Pat] Unity Village [Metheny, Pat] Up Jumped Spring [Hubbard, Freddie] Upper Manhattan Medical Group (UMMG) [Strayhorn, Billy] Valse Hot [Rollins, Sonny] Very Early [Evans, Bill] Virgo [Shorter, Wayne] Wait Till You See Her [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Waltz For Debby [Evans, Bill] [Lees, Gene] Wave [Jobim, Antonio Carlos] We'll Be Together Again [Fischer, Carl] [Lane, Frankie] Well You Needn't (It's Over Now) [Monk, Thelonious] [Perro, Mike] West Coast Blues [Montgomery, John L. (Wes)] What Am I Here For' [Ellington, Duke] What Was [Corea, Chick] When I Fall In Love [Young, Victor] [Heyman, Edward] When Sunny Gets Blue [Fischer, Marvin] [Segal, Jack] When You Wish Upon A Star [Harline, Leigh] [Washington, Ned] Whispering [Coburn, Richard] [Schonberger, John] [Rose, Vincent] Wild Flower [Shorter, Wayne] Windows [Corea, Chick] Witch Hunt [Shorter, Wayne] Wives And Lovers (Hey, Little Girl) [Bacharach, Burt] [David, Hal] Woodchopper's Ball [Bishop, Joe] [Herman, Woody] Woodyn' You [Gillespie, Dizzy] Yes And No [Shorter, Wayne] Yesterday [Lennon, John] [McCartney, Paul] Yesterdays [Kern, Jerome] [Harbach, Otto] You Are The Sunshine Of My Life [Wonder, Stevie] You Are Too Beautiful [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] You Brought A New Kind Of Love To Me [Fain, Sammy] [Kahal, Irving] [Norman, Pierre] You Don't Know What Love Is [Raye, Don] [DePaul, Gene] You Took Advantage Of Me [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Young At Heart [Richards, Johnny] [Leigh, Carolyn] You're Nobody 'Til Somebody Loves You [Morgan, Russ] [Stock, Larry] [Cavanaugh, James]
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A generous bumper collection of the greatest songs ever to grace the silver screen, all arranged for Piano, Voice and Guitar. It is impossible to imagine Goldfinger without the huge, rich voice of Shirley Bassey, Midnight Cowboy without Nilsson's lilting country whisper, Alfie without the Pop/Jazz of Cilla Black and Sonny Rollins, and Easy Rider just would not be the same without Steppenwolf. The greatest film songs are synonymous with the movies they embellish, capable of lifting a scene from the screen and into our hearts and minds. These songs will forever evoke memories of our favourite characters and situations, long after the film has ended. Learn to play 100 of the greatest film songs ever written with this great-value songbook, packed to the limits with all the laughs, tears, memories and surprises of the movies - a guaranteed hit no matter what the occasion! / Piano/Vocal/Guitare (PVG)
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Première guitare facile Collection blanche des pages de Hal Leonard! Cet impressionnant packs songbook dans plus de 200 arrangements faciles dans les notes et l'onglet de certaines des meilleures chansons de guitare jamais, de tous les styles de musique.Les chansons incluent: Ain't Too Proud to Beg - Are You Gonna Be My Girl - Bad Case of Loving You - Bésame Mucho - Big Me - Crazy - Crying - Do Wah Diddy Diddy - Don't Stop - Footloose - Guitars, Cadillacs - Help Me Rhonda - I'll Be There - Ironic - Let's Stay Together - Longer - Low Rider - Me and Bobby McGee - My Maria - My Own Worst Enemy - Name - On Broadway - Pinball Wizard - Summer in the City - Three Little Birds - Time Is on My Side - What I Got - Woman - You're My Best Friend - Zombie / Guitare
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