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Chorale SSATTB (82)
Scores (82)
2 Violons, Alto et Basse (82)
Ensemble de Cors (82)
Viole de Gambe (82)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Basson,… (81)
Dobro (81)
Guitare, Quatuor à cordes (80)
Livre Musical (78)
Quintette de Cuivres (78)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette et Basso… (78)
Hautbois, Basson (duo) (78)
Chanson (77)
2 Tubas et Piano (76)
Voix Et Instruments Divers (76)
Cordes et Basse Continue (75)
2 Clarinettes, Piano (75)
Musique Légère (75)
Quatuor à cordes: 4 violons (75)
Clarinette, 2 Violons, Alto Et Violoncelle (74)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières… (74)
1 Piano, 6 mains (74)
Contrebasse, Orchestre (73)
Clavecin ou Harpe), 2 Violons et Violoncelle (72)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violoncelles (72)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6 parts) Alto (4 part (72)
Flûte Traversière Violoncelle et Piano (72)
Piano Trio: Violon, Alto, Piano (71)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarines, Timbales, (71)
Piano, Guitare (grilles d'accords) (70)
Flûte à bec Soprano, Basse continue (70)
Clairon (70)
Mélodies (69)
Clarinette, Violoncelle et Piano (68)
Voix Mixtes (67)
Violon, Cor et Piano (66)
Quintette Avec Piano (65)
Xylophone ou Marimba ou Vibraphone (65)
Batterie et Percussions (65)
Trombone ou Euphonium (64)
Mandoline, Cordes et Basse Continue (64)
Choeur SAM (64)
Cajon (64)
Livre (64)
4 Bassons (64)
Quatuor à cordes : 4 altos (64)
Ensemble Instrumental (64)
2 Flûtes Traversières et Violoncelle (63)
Partition D'Orchestre In 16 Poche (63)
Trio à Cordes: 3 violoncelles (63)
Guitare, Orchestre (63)
Edition Critique des oeuvres de Vivaldi (Fac-simil (63)
Livres (63)
Musique de film et télévision (62)
Quintet à cordes (62)
Trompette Et Orchestre (62)
2 Violons, Violoncelle Et Basse Continue (62)
2 Altos, Piano (61)
Hautbois, Basson et Piano (61)
Conga (60)
Chorale, Orchestre (60)
Flûte Traversière ou Hautbois ou Violon), Violon… (59)
A Cappella (59)
Xylophone (59)
Quatuor de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone (58)
Quintette à Cordes (58)
Guitare Pedal Steel (58)
Flûte Traversière Hautbois, Clarinette, Basson e… (58)
2 Bassons et Piano ou Orgue (57)
Trompette ou Cornet à Pistons et Piano (57)
Flûte Traversière, Violon, Viole de Gambe ou Vio… (56)
Clarinette et Quatuor à Cordes (56)
3 Bassons (56)
Baryton et Orchestre (56)
2 Cors, Piano (55)
Trio à Cordes: 2 violons, alto (55)
Réduction Piano (55)
Trio de Pianos, Salon Ensemble (55)
Trio A Cordes (55)
Voix, Orgue (54)
Choeur SATB, (4 Instruments, Contrebasse, et Orgue (54)
Soli et Orchestre (54)
Flûte à bec, Basse continue (54)
Harpe, Violon, Violoncelle (54)
Luth (54)
2 Bassons et Piano (54)
4 Parties Mixtes (53)
Voix et Piano Réduction (53)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Piano (53)
3 Trombones (trio) (53)
Djembe (53)
Accordéon, Corde(s) (53)
Flûte Traversière, Clarinette, Violoncelle et 2 … (52)
Violon Principal, 2 Violons, 2 Altos, Violoncelle (52)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Trombone 1 Tuba (52)
Flûte Traversière ou Hautbois ou Violon), Violon… (52)
Clarinette et Cordes (52)
4 Voix Mixtes (52)
3 Cornets (52)
3 Trombones Ténor et 1 Trombone Basse 1 Piano 1 C… (52)
Paroles Seulement (52)
Chant et Piano (Baryton ou Mezzo-Soprano) (52)
5 Part Ensemble (Clavier, Guitare et Percussions) (51)
Clarinette, Violon et Piano (51)
2 Trompettes, Cordes Et Basse Continue (51)
Flûte Traversière, Cordes et Basse Continue (51)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière), Hautbo… (51)
Baryton (51)
Quatuor de cuivres: 2 trompettes, 2 trombones (51)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, 2 Flûtes Traversiè… (50)
Flûte, Violon, Clavier (basse continue) (50)
2 Violons, Alto Et Basse Continue (50)
Choeur De Femmes (50)
2 Saxophones Ténor et Piano (50)
Flûte Traversière Violon, Violoncelle et Piano (49)
Solistes SBar, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversière… (49)
2 Saxophones Alto et Piano ou Orgue (49)
Quatuor de cuivres: 4 trompettes (49)
Clavecin Et Instruments A Cordes (49)
Flûte Traversière, Hautbois, Violon, Basson et B… (48)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Basse Continue (48)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timbales, 2 Violons, Alt (48)
Quatuor à Cordes et Guitare (48)
Flûte et Quatuor à Cordes (48)
Clavier ou Orgue Electronique (48)
Drum Fanfare (48)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, 2 Flûtes Traversiè… (47)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarinettes, Timbale (47)
2 Trombones, Piano (47)
Guitare ou Luth (47)
Violon, Alto et Piano (47)
Violon, Violoncelle Et Alto (47)
Cordes (46)
Voix Moyenne (46)
2 Violons Et Orchestre (46)
3 Euphoniums (46)
Choeur d'Enfants (46)
Clarinette, Violon, Violoncelle et Piano (45)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Cor en Fa 1 Basson (44)
2 Violons, Alto et Violoncelle ou Contrebasse (44)
Flûte Traversière, Instruments à Cordes et Bass… (44)
Trompette ou Cornet, Euphonium et Piano (44)
2 Cors (duo) (44)
Violon, Instruments à Cordes et Basse Continue (44)
Flûte Traversière, 2 Violons et Basse Continue (44)
Duos (44)
Saxophone et Orchestre (44)
Cor en Fa (44)
Percussions Diverses (44)
Violoncelle (Partie Séparée) (44)
Ensemble Divers (44)
4 Parties Solo Et Orchestre (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, Instrument (43)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarin (43)
Ensemble de Violons (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 Trompettes, Timbales (43)
Flûte Traversière, Clarinette et Basson (43)
Violon 3 (Partie Séparée) (43)
Basse electrique, Batterie (43)
2 Violons et Alto (43)
Flûte, Clarinette, Piano (trio) (43)
2 Saxophones Ténor et Piano ou Orgue (43)
Flûte à Bec Soprano, Cordes et Basse Continue (42)
4 Tubas (2 Euphoniums et 2 Tubas) (42)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Trompett (42)
Clarinette, Basson (duo) (42)
Harpe, Orchestre (42)
Violon, Alto et Orchestre (42)
Violon 2 (42)
Choeur d'Enfants, Solistes, Instrument à Clavier,… (42)
5 Flûtes à bec (42)
Trompette, Trombone (duo) (42)
Choeur SATB et Basse Continue (42)
4 Saxophones (Soprano, Alto, Ténor, Baryton) et P… (41)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Trompett (41)
Choeur A Cappella (41)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et Piano ou Clavier (41)
Saxhorn ou Euphonium (41)
Saxophone Alto, Saxophone Ténor et Piano (41)
Violon, Violoncelle Et Orchestre (41)
Orgue, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 Bass… (40)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Violo… (40)
Saxophone Soprano, Saxophone Alto, Saxophone Téno… (40)
Trompette, Trombone et Piano (40)
Saxophone Et Piano Et/Ou Autres Instruments (40)
5 Voix (SSATB) Et Basse Continue (40)
3 Trompettes (trio) (40)
Flûte Traversière, Violon Et Alto (40)
Hautbois, Cordes et Basse Continue (39)
Saxhorn en Sib Basse Continue (39)
Flûte Traversière Violon, Alto et Violoncelle (39)
Libretto (39)
Concert Band ou Harmonie et Baryton ou Tuba (39)
Guitare Flatpick et Plectre (39)
4 Euphoniums et Piano ou Orgue (39)
Cor anglais, Piano (39)
Flûte à bec, Guitare (duo) (39)
2 Flûtes à bec, Basse continue (trio) (39)
Violon 1 (38)
Batterie-Fanfare (38)
Ondes Martenot (38)
Sextuor (38)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flûtes à Bec F1, F… (38)
Guitare Tablatures Flatpick et Plectre (38)
Flûte à Bec Alto, Cordes et Basse Continue (38)
Harpe, Violoncelle (duo) (38)
Cloches (38)
Choeur Mixte et Orchestre (38)
Carte Postale (38)
2 Trompettes ou Cornets et Cor (38)
Flûte, Clarinette et Basson (37)
Trio De Cuivres (37)
4 Violons, Cordes et Basse Continue (37)
Orchestre à Cordes et Basse Continue (37)
Clarinette Basse, Piano (37)
2 Accordéons (37)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (37)
Saxophone Sib Et Piano (37)
Choeur SATTB et Basse Continue (37)
4 Violons, 2 Altos, Violoncelle, Basse et Basse Co (36)
Trompette, Hautbois D'Amour, Violon Solo, 2 Violon (36)
Violon Solo, Violoncelle Solo, 2 Violons, Alto, Vi (36)
Flûte, Violon, Piano (36)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinettes, Timbales, 2 Vio (36)
Violon Principal, 2 Violons, Alto et Basse (36)
3 Flûtes Traversières et Piano ou Orgue ou Clavi… (36)
Autoharp (36)
Cornemuse (36)
2 Violons, Cordes Et Basse Continue (36)
2 Hautbois, Cor Anglais et Basson (35)
2 Violons, Violoncelle et Piano (35)
Basson, Violoncelle (35)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors, 2 Bassons et Co (35)
Hautbois, Violoncelle et Piano (35)
Vibraphone, Piano (35)
2 Hautbois, Piano (35)
Piccolo (34)
4 Clarinettes et Piano ou Orgue (34)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Violons et Basse Con (34)
Flûte Traversière Violon et Guitare (34)
Flûte Traversière, Alto et Violoncelle (34)
3 Trombones et Piano ou Orgue (34)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors et 2 Bassons (34)
4 Tubas (34)
Parties (34)
Clairon Et Piano (34)
Solistes SATB, Choeur SATB, HautboiSBasson, Instru (33)
Tuba Solo (33)
2 Hautbois, 2 Violons, Alto, Violoncelle ou Contre (33)
Quatuor de Cuivres et Orgue (33)
Voix, Quatuor à cordes (33)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarines (33)
Conducteur et Poche (33)
8 Voix (SATB Et SATB) Et Basse Continue (33)
Ensemble De Bois (33)
Ensemble de Trompettes (33)
2 Flûtes Traversières, 2 Cors et Cordes (32)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Timbales, 2 Violons, Vi (32)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1 Trombone 1 Tuba en (32)
2 Violons, Violoncelle Et Orchestre (32)
Violon, Alto, Violoncelle et Contrebasse (32)
1 ou 2 Violoncelles et Piano (32)
Batterie Fanfare En Sib (32)
2 Violons Ou Plus (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Ha… (32)
Saxhorn basse ou Euphonium ou Tuba et Piano (32)
Choeur en 8 Parties (SATB-SATB) et Basse Continue (32)
Quatuor à vent (32)
Quatuor avec Piano (32)
Xylophone, Piano (32)
Violon, Clarinette et Piano (32)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Violons, (Alto) et Bass (32)
Trompette et Concert Band ou Harmonie (32)
Diverses Formations (32)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2 Tenor, Baryton) (32)
Trombone basse (31)
Trombone Ou Tuba (31)
Flûte Traversière, Clarinette et Piano (31)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois,… (31)
CD only (31)
Guitare (Fingerpick) (31)
Clavier Electronique et Ligne Mélodique (31)
2 Cors et Piano ou Orgue (31)
Alto (Partie séparée) (31)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes Traversières ou 3 F… (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Piano Quatuor: piano, 2 violons, violoncelle (30)
Piano, Violon Et Violoncelle (30)
4 Voix Mixtes a Cappella (30)
Violoncelle Et Orchestre De Chambre (30)
Trombone et orchestre (30)
Flûte Traversière ou Flûte à Bec Alto, Orchest… (30)
Défilé et parade (30)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgue (30)
Soprano, Piano (30)
Septuor (30)
Flûte, alto et harpe (30)
Trio (2 Soli Avec Réduction D'Orchestre Au Piano) (30)
Saxophone, Clarinette (duo) (30)
Tambour (30)
Fac-similé (30)
Harpe et Piano (30)
3 Clarinettes et Piano ou Orgue (30)
Choeur SATB/SATB, (Basse Continue) (29)
Contrebasse (Partie séparée) (29)
Voix duo (29)
Ocarina (29)
Ukulele Baryton (29)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Hautb… (29)
Alto, Violoncelle Et Contrebasse (29)
Orchestre Scolaire (29)
Clarinette, Alto et Piano (trio) (29)
Cornet et orchestre (29)
Flûte et Trio à cordes (29)
Hautbois et Cordes (29)
Clarinette, Alto et Piano (29)
Flûte Traversière, Hautbois Et Basson (29)
Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, … (29)
2 Cornets et Piano (29)
Flûte à Bec F1, C1, 2 Violons, Alto et Violoncel… (28)
Solo Flûte à Bec F1, 2 Violons, Alto et Basse Co… (28)
Harpe, Violon et Violoncelle Ad Libitum (28)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgue et Basse Continue (28)
Choeur SSATTB, (6 Instruments, Contrebasse et Orgu (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou Violon, 2 Violons, A… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Cor en Fa … (28)
Violon, Alto, Guitare et Violoncelle (28)
Flûte Traversière Violon et Basse Continue (Flû… (28)
Violon, 2 Altos et Violoncelle (28)
Flûte à Bec, Guitare et Musique de Chambre (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Continue Violoncelle A… (28)
2 Cornets et Piano ou Orgue (28)
2 Violons, 2 Altos ou 3 Violons et Alto et Basse C (28)
Orgue, 2 Hautbois, 2 Violons, Alto, Violoncelle et (28)
Flûte Traversière, Violon, 2 Altos et Violoncell… (28)
Instruments Acoustiques (28)
Trombone, Orgue (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Bassons, 2 Cors, 2 Tr (28)
Flûte à Bec F1, Violon et Basse Continue (28)
3 Tubas (28)
Flûte, Hautbois, Clarinette, Cor et Basson (28)
Accordéon - Piano, Voix, Guitare (28)
2 Saxophones Alto (28)
Alto, Guitare (duo) (28)
Flûte Et Instruments Divers (28)
2 Hautbois (duo) (28)
Flûte, Violoncelle (28)
Violon Solo (28)
Violoncelle ou Contrebasse (Partie Séparée) (28)
Alto, Cordes et Basse Continue (28)
2 Violons, Violoncelle Et Orchestre A Cordes (28)
Quatuor Variable (28)
Voix Et Orff-Instruments (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Cors, 2 Hautbois d'A (27)
Concert Band ou Harmonie et Clarinette (27)
2 Pianos, 8 mains (27)
Choeur et Orchestre (27)
2 Flûtes Traversières et Basse Continue (27)
Voix et Instruments (27)
Flûte Traversière, Hautbois, Violon, Alto, Violo… (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Trompettes, Timbales (27)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 Trombones, 2 Violons, (27)
Cornet en Mib et Piano (27)
Orgue, Piano (duo) (27)
Saxophone en Sib et Piano (27)
Basse En Bb Et Piano (Orgue) (27)
Trombone Alto et Piano (27)
ENS::Ensemble d'cole (27)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Cor et … (27)
Orchestres à Vent (27)
Saxophone Alto et Concert Band ou Harmonie (27)
Choeur SATTB (27)
Ensemble d'Altos (27)
Tout Instrument (27)
Soprano ou Ténor et Piano (27)
Caisse Claire, Piano (27)
2 Cors en Mib et Piano (27)
2 Trombones Basse et Piano (27)
Saxophone Alto et Orchestre à Vent (26)
Clarinette, Saxophone, Trompette ou Baryton (TC) (26)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière), Violon… (26)
2 Flûtes Traversières, Cordes et Basse Continue (26)
Petit Choeur SATB, Contrebasse, Orgue et (Grand Ch (26)
Cor en Mib (26)
Solistes SATB, Choeur SATB, Trompette, 2 Hautbois/ (26)
Hautbois, Basse continue (26)
Tenor (26)
2 Violons, Alto, Violoncelle (26)
3 Clarinettes en Sib et Clarinette Basse (26)
Violoncelle, Cordes et Basse Continue (26)
2 Hautbois, 2 Cors et 2 Bassons (26)
Saxophone Alto Solo (26)
Ukulélé Soprano (26)
Documentaire (26)
Violon ou Flûte Traversière ou Hautbois et Piano (25)
Choeur SATB/SATB, (8 Instruments et Basse Continue (25)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2… (25)
Petit Orchestre (25)
2 Violons, Alto, Violoncelle ou Contrebasse et Cla (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), Solistes (SSAATTBB) Et… (25)
Flûte Traversière ou Flûte à Bec Alto), Cordes… (25)
Choeur SSATTB et Basse Continue (25)
Guitare Tab, Voix, Basse, Batterie (25)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto et Basse Continue (25)
Trombone en Sib Basse Continue (25)
3 Percussions (25)
Cornet et Brass Band (25)
Voix, Flûte à Bec et Basse Continue (25)
Choeur de Femmes (SSA) et Piano (25)
Hautbois, Orgue (25)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto et Basse Continue (24)
Marches de concert (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBasson, Contrebasse et (24)
Hautbois, Flûte à Bec F1 ou Flûte Traversière)… (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 Clarinette Basse (24)
Ensemble divers instruments (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle (24)
Violon (2), Alto et Contrebasse ou Violoncelle) (24)
Flûte Traversière 3 Clarinettes Sib 1 Clarinette… (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec (Quartette à Cordes… (24)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Récitant (24)
Hautbois (Flûte), Violon, Alto et Violoncelle (24)
Flûte Traversière, Hautbois, Alto et Violoncelle (24)
Flûte, Violon, Alto et Violoncelle (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 Clarinette Basse (24)
Flûte à Bec F2, 2 Violons et Basse Continue (24)
2 Violons, 2 Altos, Violon ou Violoncelle et Basse (24)
Euphonium en Clé de Fa Do ou et Euphonium ou Saxh… (24)
Clarinette ou Trompette ou Violon), 2 Violons, Alt (24)
Mandoline, Guitare (duo) (24)
Flûte Traversière, Violon, Viole de Gambe ou Alt… (24)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Contrebasse ou 2 H (24)
2 Euphoniums (duo) (24)
Quatuor de Cordes (24)
Hautbois ou Flûte Traversière, 2 Violons et Bass… (24)
Trompette, Instruments à Cordes et Orgue (24)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversièr… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et Basse Continue ou Vi (24)
Flûte Traversière 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB, 2 Hautbois, 2 Clar (24)
Quatuor à Cordes et Basse Continue (Orchestre) (V… (24)
2 Violons, Violoncelle Et Contrebasse (24)
Hautbois, 2 Violons, Alto, Violoncelle ou Contreba (24)
Basse (24)
Ligne Mélodique/Instruments Divers (24)
Saxhorn en Sib (24)
Flûte, Trio Piano (basse, batterie, clavier) (24)
Saxophone Alto et Piano ou Orgue (24)
Solistes ATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2 … (24)
Guitare, Violon, Alto, Violoncelle (24)
Hautbois et Basse Continue (24)
Tuba en Do et Piano (24)
Guitar (24)
Trompette, Cor et Piano ou Orgue (24)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus), SATB), 2 Choeurs … (24)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons et Basse Continue (24)
Harmonie (24)
Piano Trio: piano, violin, cello (24)
Violoncelle et Piano ou Orgue (24)
Trompette et Cordes (24)
Orff-Instruments (24)
2 Flûtes à Bec (24)
Clarinette et Accordéon (24)
Choeur SATB, 2 Trompettes, Timbales, 2 Violons, Al (23)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB, Flûte Traversièr… (23)
Edition Complète (23)
Flûte Traversière, Violon Et Piano (23)
Guitare et Basse Tablatures, Accords (23)
Choeur SATB/SATB, (8 Instruments, Contrebasse et O (23)
Hautbois, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 C… (23)
Concert Band ou Harmonie et Trombone (23)
2 Clarinettes, Basson (23)
2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 Cors (23)
Quatuor de cuivres: 4 cors (23)
Madrigaux (23)
Flûte, Violon (23)
Lecture Chantée/Formation de La Voix (23)
Guitare Tablatures Electrique (23)
Bongos (23)
Voix d'Enfants, Instruments (23)
Piano, Violon, Bandoneon, Guitare, Contrebasse (23)
2 Violons, Basse Et Basse Continue (23)
Saxophone et Orgue (23)
Choeur SATB et Orchestre (23)
Instruments Cuivre (23)
Ensemble de Trombones (23)
Clarinette, Guitare (duo) (22)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flûtes Traversières, 2… (22)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Continue (22)
Clarinette, Alto et Violoncelle (22)
Orchestre: Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, (22)
2 Cornets et 2 Tubas (22)
Marimba, Piano (duo) (22)
Violon, Instruments A Cordes Et Basse Continue (22)
5 Euphoniums (22)
Flûte, Violon, Alto (22)
Choeurs (22)
Concert Band ou Harmonie et Choeur en option (22)
Drums-Marching band (22)
Violon ou Violoncelle et Piano (22)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (22)
Instruments à Vent (22)
Flûte, Violon, Violoncelle et Piano (22)
Film musical (22)
2 Percussions (22)
Violon, Alto et Basse Continue (21)
2 Trompettes Et 2 Trombones (21)
2 Clavecins Et Cordes (21)
Concertina (21)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Ha… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et Basse Continue (21)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano (21)
2, 3 ou 4 Violons (21)
Trombone Solo (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
Choeur Mixte a Cappella (21)
Concert Band ou Harmonie et 3 Trompettes (21)
Solistes SATB, Choeur SATB/SATB, Flûte Traversiè… (21)
Mandoline, Piano (duo) (21)
5 Voix SATTB (21)
Octuor De Cuivres (21)
Violon Et Piano Ou Orgue (21)
Ténor (21)
Choeur (SATB) et Brass Band (21)
Flûte Traversière, Hautbois et Piano (21)
Flûte à Bec et Piano (21)
Saxhorn Basse ou Euphonium et Piano (21)
Ensemble de Cuivres et Percussions (21)
Solistes SS et Basse Continue (21)
Instruments A Vent, Cordes Et Basse Continue (21)
Choeur SSATB et Basse Continue (21)
Flûte à Bec F1 (Hautbois), 1 A 2 Violons et Orgu… (20)
Flûte Traversière ou Violon), 1 A 2 Violons et O… (20)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Choeur SATB, 3 Trompett (20)
Flûte, Clarinette, Cor, Basson (Quartet) (20)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB) Et Instrument(s) A… (20)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Parties, Piano ou Clavi… (20)
4 Parties Mixtes, Instruments A Cordes Et Basse Co… (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) et Basse Continue (20)
2 Violons, Alto et Basse Continue ou Flûte Traver… (20)
Choeur à L'Unisson et Orgue (20)
Quatuor à Cordes ou Orchestre à Cordes) (20)
Bandoneon, Guitare (20)
Clarinette, Violon, Alto et Contrebasse (20)
3 Violons et Basse (20)
Saxophone Alto, Saxophone Tenor Et Piano (20)
Choeur SATB, 2 Violons et Basse Continue (20)
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2 Violons ou 2 Hautbois, Alto, Violoncelle ou Cont (20)
Ensemble de cuivres, Orgue (20)
Piano, Basse, Batterie (trio) (20)
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Trompette ou Bugle ou Cornet ou Clarinette (20)
Flûte Traversière, Viole de Gambe ou Alto ou Vio… (20)
Harpe, 2 Violons, Alto et Violoncelle (20)
Choeur d'Enfants SSA, Récitant, Flûte Traversiè… (20)
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2 Flûtes Traversières ou Violons et Basse Contin… (20)
Flûte Traversière et Trio à Cordes (20)
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Hautbois Solo (20)
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Orchestre Et Orgue (20)
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Trombone et Basse Continue (20)
Viole de Gambe, Basse continue (20)
Choeur Mixte, Soprano et Orchestre (20)
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Flûte traversière, Orgue (duo) (19)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, 3 Trombones, Contreb (19)
Solistes s TB, Choeur SATB, Piccolo, 2 Flûtes Tra… (19)
Violoncelle Solo, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautb… (19)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (19)
2 Contrebasses (duo) (19)
3 Voix Egales (19)
2 Violes de Gambe, Basse continue (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Hautbois, Taille (Cor (19)
Soprano Solo, Alto Solo, Ténor Solo, Baryton Solo… (19)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, Violoncelle ou Contr (19)
Clarinette, Violoncelle (duo) (19)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinett (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 2 Vi (19)
Hautbois, 2 Violons, Alto et Violoncelle (19)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Cors de Basset, 2 Ba (19)
Flûte Traversière Violon et Continuo (19)
Flûte Traversière Guitare et Violoncelle (19)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano (19)
Harmonium (19)
Basse En Eb Et Piano (19)
2 Clarinettes Et Basson (19)
2 Clarinettes Et Orchestre (19)
Ensemble de Bassons (19)
Choeur Mixte et Basse Continue (19)
Voix et Orchestre à vent (19)
Ensemble Moyen Contemporain (19)
Instrument seul et Orgue (19)
Voix (19)
Choeur SAT (19)
Violon, Alto, Violoncelle, Contrebasse Et Piano (19)
Guitare Tablatures Classique et Fingerpick (19)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 Trombones, Timbales, (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Traversières (2 Cornet… (18)
Choeur SATB/SATB et Basse Continue (18)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Altos et Basse Continue (18)
Orchestre: Choeur SSAA, 2 Flûtes Traversières, 2… (18)
Basson, Violon, Alto Et Violoncelle (18)
5 Harpes (18)
Flûte Traversière, Violon, Alto et Basse Continu… (18)
2 Euphoniums Et Piano (Orgue) (18)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Violons, Alto, Violonce (18)
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Percussions et Piano (18)
Flûte Traversière ou Hautbois), Violon et Basse … (18)
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Guitare Flatpick et Fingerpick (18)
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Alto et Basse Continue (18)
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Trombone et Brass Band (18)
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.2
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.2
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
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Le CD inclus dans l'ouvrage propose l'interprétation de l'ensemble du répertoire et fournit des exemples de réalisation des activités de création.
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A lui seul, le titre de ce recueil est tout un programme. Pianolude associe l'instrument et le jeu, mêlant les aspects les plus traditionnels de l'apprentissage pianistique à une exploration ludique de l'instrument.
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L'enfant prenant graduellement possession de l'instrument, l'approche de la lecture se fait graduellement à partir du do central, mains alternées. On s'échappe assez vite de l'incontournable do majeur pour explorer des échelles plus colorées. Les notions musicales et solfégiques sont abordées de manière très progressive, associant chaque nouvel élément théorique à l'étude d'une pièce musicale. L'introduction des altérations se fait assez tôt et les mains se déplacent plutôt rapidement sur l'ensemble du clavier par le biais des 8va.
Jouer tout seul ou avec les autres. La plupart des pièces sont présentées avec un accompagnement du professeur - ou d'un élève plus avancé - dont les harmonies, enrichissant les mélodies jouées par l'élève, viennent parfois chatouiller l'oreille de légères dissonances et taquiner l'imaginaire de sonorités nouvelles. De nombreuses pièces sont écrites pour quatre, six ou huit mains. Conçues comme des pièces à géométrie variable, on peut n'en jouer que la partie principale - écrite en grosses notes - ou bien y associer les autres parties en les distribuant à d'autres élèves pour une version plus collective. Ces pièces, plus abordables que les pièces en solo, véritable intermède récréatif dans la progression de l'élève, constituent ainsi un bon outil pour la lecture à vue et la pratique collective.
Tout un monde sonore. Le répertoire très éclectique des pièces de Pianolude est constitué en grande majorité de compositions originales. On y trouve quelques arrangements de chansons du répertoire populaire traditionnel: Au clair de la lune, j'ai perdu mon âne, Ah vous dirai-je maman... quelques petites pièces un peu jazzy: New Orleans Parade, Comme un blues, Oh When the saints... D'autres, plus exotiques, comme La petite maison russe ou La poupée chinoise, invitent doucement au voyage musical.
Mais la plus grande originalité de cette méthode réside dans l'introduction d'un langage plus contemporain, incluant les codages non traditionnels et des modes de jeux spécifiques (clusters, glissandi, notes muettes, séquences aléatoires, écriture graphique. jeu dans les cordes...), mettant la musique contemporaine à la portée des plus réfractaires. La première pièce, intitulée En colère, écrite dans une alternance de notes traditionnelles (deux notes autour du do central), de clusters et de petites séquences d'improvisation guidées, regorge d'indications expressives: en colère, en se calmant, grosse colère, ...énorme colère, ...très calme. Sans efforts considérables et par le biais des humeurs et de leurs contrastes, l'élève aborde les rudiments du codage musical: aigu/grave, bas/haut, droite/gauche, fort/doux, long/court... Parmi les autres pièces utilisant un langage contemporain, on trouve l'irrésistible Chant des étoiles, qui recueille un succès certain auprès des élèves - et de leurs parents - mêlant clusters, notes aléatoires, glissando dans une ambiance délicieusement céleste, scintillante, toute faite de résonances entremêlées. Les ambiances proposées à travers ces courtes pièces rejoignent l'imaginaire de l'élève et permettent par ce biais de développer son sens de l'écoute et d'accroître sensiblement sa palette sonore.
Un CD, inclus dans l'ouvrage, présente l'enregistrement de la plupart des pièces de la méthode, interprétées sur un vrai piano avec beaucoup de finesse et de musicalité, ainsi que des exemples de réalisation de petites créations effectuées par des enfants. Celles-ci constituent des pistes pour l'improvisation et, pourquoi pas, pour l'élaboration d'un langage plus personnel.
Pédagogie du piano contemporain ou pédagogie contemporaine du piano? Cette méthode est le résultat d'une réflexion collective des auteurs, inspirée par l'expérience sur le terrain d'une pédagogie de la musique contemporaine. Sans que celle-ci soit assénée manière obsessive, Pianolude s'en inspire pour éveiller la curiosité de l'élève pour des sonorités moins conventionnelles que la plupart de celles des méthodes plus traditionnelles. Si cet ouvrage peut paraître au premier abord un peu dispendieux, la qualité de sa présentation et la richesse de son contenu dépassent de loin le prix qu'il en coûte.
Le choix d'une méthode est souvent difficile, très personnel et toujours subjectif. On choisit une méthode parce qu'elle adhère aux principes de notre enseignement, qu'elle répond aux besoins du moment et traduit un certain état d'esprit. À moins qu'il ne s'agisse d'un état d'âme. On s'y essaye comme on essaye un nouveau vêtement. Avec le temps, on s'y sent parfois un peu à l'étroit, un peu mal à l'aise. Alors on en change. Pour avoir essayé Pianolude, l'avoir testé, expérimenté, pratiqué depuis sa parution en 2002 avec la plupart de mes élèves débutants, je peux dire que j'ai trouvé là vêtement à ma taille.
En résumé, c'est un support riche et éclectique pour la première année d étude du piano. À l'aide de son vaste choix de pièces, le professeur peut établir son propre parcours, en fonction de ses propres goûts et de ceux de ses élèves. Son approche ludique favorise la recherche et la créativité tout en intégrant une certaine exigence musicale et en incitant à une écoute active et à un jeu expressif.
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Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet '] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée '] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [and Fugue] (WSW 17*)
[Menuet] (WSW 18*)
Trio (WSW 19*)
Bourrée (WSW 31.7*)
Tombeau de Logy (WSW 20*)
Prélude de Weiss (WSW 21*)
Fantaisie (WSW 24*)
Menuet (WSW 22*)
Gavotte (WSW 23*)
Capricio (WSW 25*)
Menuet 1 (WSW 26*)
Menuet 2 (WSW 27*)
Mademoiselle Tiroloise (WSW 28*)
Bourrée (WSW 13.4) / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
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2ème édition' prix à la baisse! Plus de 150 chansons, transcriptions note-pour-note pour Guitare tablatures avec les paroles complètes. Titres : Aerials [System Of A Down] All Apologies [Nirvana] All Day And All Of The Night [Kinks, The] All The Small Things [blink-182] All Your Love (I Miss Loving) [Rush, Otis] American Woman [Kravitz, Lenny] Badge [Cream] Best Of You [Foo Fighters] Birthday [Beatles, The] Blue Suede Shoes [Presley, Elvis] Brass In Pocket [Pretenders] Brick House [Commodores] Bulls On Parade [Rage Against The Machine] Can't You See [Marshall Tucker Band] Caught Up In You [.38 Special] Centerfold [J. Geils Band] Change The World [Clapton, Eric] Chinatown, My Chinatown [Atkins, Chet] Cliffs Of Dover [Johnson, Eric] Close My Eyes Forever [Osbourne, Ozzy] [Ford, Lita] Couldn't Stand the Weather [Vaughan, Stevie Ray] Cradle Of Love [Idol, Billy] Crush 'Em [Megadeth] Cult Of Personality [Living Colour] Dani California [Red Hot Chili Peppers] Day Tripper [Beatles, The] Dissident [Pearl Jam] Divorce Me C.O.D. [Travis, Merle] Don't Fear The Reaper [Blue Oyster Cult] Drive My Car [Beatles, The] Dust In The Wind [Kansas] Eye Of The Tiger [Survivor] Fly Like An Eagle [Steve Miller Band] For Your Love [Yardbirds, The] Fortunate Son [Creedence Clearwater Revival] Free Ride [Edgar Winter Group] Full House [Montgomery, Wes] Give Me One Reason [Chapman, Tracy] Gloria [Van Morrison] Godzilla [Blue Oyster Cult] Green-eyed Lady [Sugarloaf] Hair Of The Dog [Nazareth] Heartache Tonight [Eagles] Heaven Beside You [Alice In Chains] Hey Joe [Hendrix, Jimi] Hit Me With Your Best Shot [Benatar, Pat] Hold My Hand [Hootie and The Blowfish] Honeysuckle Rose [Reinhardt, Django] Hot Blooded [Foreigner] I Just Want To Celebrate [Rare Earth] I Love Rock 'N Roll [Joan Jett and The Blackhearts] I Stand Alone [Godsmack] I'm Your Hoochie Coochie Man [Muddy Waters] Iron Man [Black Sabbath] It Hurts Me Too [James, Elmore] Jessica [Allman Brothers Band, The] Jesus Is Just Alright [Doobie Brothers, The] Kind Hearted Woman Blues [Johnson, Robert] Landslide [Fleetwood Mac] Layla [Derek And The Dominos] Learn To Fly [Foo Fighters] Learning To Fly [Petty, Tom] Let It Ride [Bachman-turner Overdrive] Lit Up [Buckcherry] Living After Midnight [Judas Priest] Longer [Fogelberg, Dan] Loser [Beck] Mama Kin [Aerosmith] Mannish Boy [Hendrix, Jimi] Mary Had A Little Lamb [Guy, Buddy] Mississippi Queen [Mountain] Misty [Kessel, Barney] Moonlight In Vermont [Smith, Johnny] Mr. Jones [Counting Crows] My Girl [Temptations, The] Name [Goo Goo Dolls] No One Like You [Scorpions] No Particular Place To Go [Berry, Chuck] Oh, Pretty Woman [Van Halen] Oleo [Martino, Pat] Owner Of A Lonely Heart [Yes] Papa's Got a Brand New Bag [Brown, James] Paperback Writer [Beatles, The] Paranoid [Black Sabbath] Piece Of My Heart [Joplin, Janis] Pretty Fly (For A White Guy) [Offspring, The] Radar Love [Golden Earring] Ramblin' Man [Allman Brothers Band, The] Ramrod [Eddy, Duane] Rebel, Rebel [Bowie, David] Rhiannon [Fleetwood Mac] Ridin' the Storm Out [REO Speedwagon] Rock And Roll Hoochie Koo [Derringer, Rick] Rock and Roll Never Forgets [Bob Seger and The Silver Bullet Band] Rock Around The Clock [Bill Haley and His Comets] Run To The Hills [Iron Maiden] Satin Doll [Joe Pass] School's Out [Cooper, Alice] Seven Come Eleven [Christian, Charlie] Shake Me [Cinderella] Shining Star [Earth, Wind and Fire] Shout It Out Loud [Kiss] Signs [Tesla] Sir Duke [Wonder, Stevie] Sleepwalk [Santo and Johnny] Slither [Velvet Revolver] Smoke On The Water [Deep Purple] Snortin' Whiskey [Travers, Pat] Something to Talk About (Let's Give Them Something to Talk About) [Raitt, Bonnie] Southern Cross [Crosby, Stills and Nash] Start Me Up [Rolling Stones, The] Statesboro Blues [Allman Brothers Band, The] Stray Cat Strut [Stray Cats] Sunday Bloody Sunday [U2] Sunshine Of Your Love [Cream] Susie-Q [Creedence Clearwater Revival] Sweet Child o' Mine [Guns N' Roses] Sweet Emotion [Aerosmith] Sweet Little Angel [King, B.B.] Take A Picture [Filter] Takin' Care of Business [Bachman-Turner Overdrive] Teach Your Children [Crosby, Stills, Nash and Young] Tears In Heaven [Clapton, Eric] The Impression That I Get [Mighty Mighty Bosstones, The] The Man Who Sold The World [Nirvana] The Space Between [Dave Matthews Band] The Stumble [King, Freddie] This Masquerade [Benson, George] Til I Hear It from You [Gin Blossoms] Time [Pink Floyd] Time For Me To Fly [Reo Speedwagon] Time In A Bottle [Croce, Jim] Today [Smashing Pumpkins] Tube Snake Boogie [ZZ Top] Turn! Turn! Turn! (To Everything There Is a Season) [Byrds, The] Two Princes [Spin Doctors] Unchained [Van Halen] Unskinny Bop [Poison] Wait And Bleed [Slipknot] Wake Up Little Susie [Everly Brothers, The] Walk This Way [Aerosmith] What I Like About You [Romantics, The] What's Your Name [Lynyrd Skynyrd] When The Children Cry [White Lion] Wild Thing [Troggs, The] Wonderwall [Oasis] You Give Love A Bad Name [Bon Jovi] You Shook Me [Led Zeppelin] You Were Meant For Me [Jewel] You've Got a Friend [Taylor, James]
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
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«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Diapason Rouge Vol. 3
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Diapason Rouge Vol. 3
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Tous les chants sont accompagnés de leurs accords de guitare. - 370 chansons d'...
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Tous les chants sont accompagnés de leurs accords de guitare. - 370 chansons d'hier et d'aujourd'hui Le troisième recueil innove pour satisfaire une demande grandissante : en complément des chansons de variété française, des chansons de fête et de veillée, des canons et ritournelles, on y trouve davantage de variété étrangère, des génériques de séries télévisées, ainsi que quelques comédies musicales et opérettes incontournables telles que 'Notre-Dame de Paris', 'Émilie Jolie'? La première et la deuxième partie s?organisent selon l?ordre alphabétique des noms d?interprètes ; les autres parties selon le titre des chansons
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100 chansons de pop spéciallement arrangées pour saxophone Eb et Bb par Jack Long paroles et accords. / Saxophone / Partition
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Dancing Poems (PEPIN CAMILLE)
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Par PEPIN CAMILLE. Il s'agit d'un cycle de mélodies pour mezzo-soprano, violonc...
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Par PEPIN CAMILLE. Il s'agit d'un cycle de mélodies pour mezzo-soprano, violoncelle et piano - commande de l'Association Olivier Messiaen au pays de la Meije - dédié à Anne Le Bozec, Yan Levionnois et Fiona McGown. Ce choix autour de la danse m'est venu à la lecture de cette phrase du poète américain Ezra Pound (1885-1972) - chef de file du mouvement imagiste et moderniste - dans son ABC of Reading : 'Music begins to atrophy when it departs too far from the dance... poetry begins to atrophy when it goes too far from music ('La musique commence à s'atrophier lorsqu'elle s'éloigne trop de la danse... La poésie commence à s'atrophier lorsqu'elle s'éloigne trop de la musique'). C'est cette phrase qui m'a inspirée pour les Dancing Poems. Les quatre mélodies de ce cycle ont été composées d'après les poèmes At the still-point de Thomas Stearns Eliot (1888-1965), Slow Movement de William Carlos Williams (1883-1963), To a child dancing in the wind et Those dancing days are gone de William Butler Yeats (1865-1939). Véritablement pensée avec un rapport au corps, ma façon de concevoir le rythme est plus spontanée qu'intellectualisée. J'ai besoin de sentir intérieurement une rythmique - corporellement - avant de la coucher sur le papier. Musique et danse sont ainsi intimement liées. Pour moi, composer, c'est quelque part le point de rencontre entre la musique, la danse et la poésie - le point où chacune de ces disciplines est indissociable l'une de l'autre. Aussi, mon choix s'est porté sur la littérature anglo-saxonne, que Fiona McGown pratique à merveille et qui en fait ressortir toute la musique des mots. J'ai alors imaginé son timbre magnifique entremêlé à celui du violoncelle - instrument que j'aime tout particulièrement. Dans tout le cycle, l'enjeu a été de créer une ambiance intime et lumineuse. Les couleurs et les timbres se mélangent de manière à créer un halo sonore résonnant et flottant autour ces trois instruments. Ainsi, le halo contribue à recréer ce point particulier de rencontre entre la musique, la danse et la poésie - un point hors du temps libéré des tensions du monde. Le cycle est également imprégné de rythmes répétitifs et dansants, et les mélodies sont construites sur des formes simples utilisant des refrains. Cela confère à l'ensemble une couleur populaire, propre à l'expression de la danse. La première mélodie, At the still-point, cherche à retranscrire cet état de transe par un accompagnement répétitif où piano et violoncelle se mélangent pour créer une texture planante. Il est conçu comme un moteur essentiel au sein duquel le mouvement est toujours présent. Sa répétition permet toutefois de conserver une immobilité apparente. La voix, sensuelle, se déploie sur ce tapis sonore brumeux et flottant. Point d'équilibre fragile, ce still point n'est donc ni en suspens, ni en mouvement : il est les deux à la fois. C'est le moment où le temps s'arrête et où nous nous retrouvons immergés dans nos propres mondes. J'ai imaginé certains vers comme un refrain, rappelant régulièrement l'équilibre subtil et délicat de ce still point. La seconde mélodie, Slow Movement, est le mouvement lent du cycle et évoque les souvenirs - ces trésors que l'on peut enfermer une boîte. J'ai donc choisi d'utiliser la voix parlée. Seuls le début et la fin sont fredonnés (éteint, sans timbrer) comme un écho au thème de violoncelle. Violoncelle et piano prennent tour à tour la parole pour chanter l'expression des mots déclamés dans ce numéro. Les deux dernières mélodies évoquent successivement l'enfance et la vieillesse. To a child dancing in the wind décrit un enfant dansant sur le rivage, insouciant des sons menaçants qui l'entourent. Le fracas incessant des vagues, les hurlements du vent, ou encore les gouttes d'eau salée qui perlent de ses cheveux sont autant d'images des évènements de la vie qui nous assaillent. Le rugissement du vent et le déferlement des vagues semblent être une allusion aux injustices et au désordre de la vie ('L'amour est perdu aussitôt qu'il est gagné et l'imbécile triomphe'). Toutefois, l'imbécile peut être une personne motivée par l'amour et ne se souciant pas du reste. 'Le meilleur ouvrier est mort', mais il était peut-être le meilleur parce qu'il a travaillé avec amour. Ce poème parle donc à la fois de l'insouciance de l'enfance, et de l'expérience de la maturité. J'ai choisi de transcrire en musique cette insouciance de l'enfant qui danse, cette incarnation de la vie dans le moment présent, en un véritable moment vif et dansant. De plus en plus apaisée, la danse s'achève et nous ramène à la réalité du monde adulte avec la dernière mélodie du cycle. Ici, Yeats fait allusion aux moments heureux qui ont pris fin. Les jours dansants sont terminés. L'épouse et les enfants ont disparu. Un corps enveloppé dans un haillon sale évoque aussi bien la mort que l'éclat de vie perdu. La boucle rythmique utilisée traduit avec mélancolie et sensualité les heureux jours disparus. Les vers 'I carry the sun in a golden cup, the moon in a silver bag' à la fin de chaque strophe sont utilisés comme un refrain. Ils portent à la fois l'idée du rayonnement du soleil comme éclat de vie et de l'ombre de la lune qui tombe délicatement dessus comme un voile mystérieux. Mais peu importe que la mort arrive car l'on peut toujours danser et chanter. Jusqu'à notre dernier souffle. / Contemporain / Répertoire / Mezzo-Soprano, Violoncelle et Piano
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Edition c. La popularité de la musique celtique a explosé au cours des dix der...
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Edition c. La popularité de la musique celtique a explosé au cours des dix dernières années en raison de la recrudescence des instruments folk, danse celtique et la culture irlandaise globale. Cette étonnante collection réunit plus de 400 chansons d'Irlande, Ecosse et du pays de Galles - complet, avec des paroles gaéliques, le cas échéant - et un guide de prononciation. Titres comprennent: à travers l'ouest de l'océan o avec mon amour, j'irai o autel Isle o ' la mer o Auld Lang Syne o Avondale o The Band Played On o o Barbara Allen bénédiction de la route o o The Blue Bells of Scotland The Lass Bonniest o o A Bunch of thym The Chanty que captif le o de la sorcière Colomb était un irlandais o o Danny Boy de Duffy bourdes o Erin ! OH Erin ! o o de sillage du père Murphy o Finnegan Galway Piper o la fille j'ai laissé derrière moi o a quelqu'un ici vu Kelly o je sais où je suis Irish Rover Goin ' o o Loch Lomond o o Molly Malone My Bonnie trouve au-dessus de l'océan o mon o Rose irlandais sauvage les rives du Amerikay o The Sons of Liberty o qui est un o berceuse irlandais lorsque irlandais Ey... / Instruments En C / 256 pages / Partition
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Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix,...
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Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! La préoccupation qui fut la mienne concernant les voix de contre-ténors et hautes-contre est de montrer l'exceptionnelle capacité de ces voix, autant esthétiques que techniques, voire pyrotechniques. Je reste frappée par la curiosité doublée du sens du risque que possède la plupart de ces artistes, avec un A majuscule. En effet, pour chanter de la musique d'aujourd'hui, le contre-ténor et la haute-contre doivent être des excellents émetteurs de sons classiques avec tout l'éventail des non vibrati et des ornements baroques avec, en plus, une soif de gourmets vocaux. Seules cette soif, cette vivacité d'esprit et cette prise de risque ouvriront la voie aux effets vocaux précis, au service de la dramaturgie sonore, sans geste. C'est pourquoi j'ai écrit des textes où la voix chante en solo, sans accompagnement. La voix est seule à bord, suave peut-être, mais technique, sûre et exigeant une grande présence. Or, cette présence semble attachée à cette tessiture rare, servant à la fois l'époque baroque et le répertoire contemporain. Les langues utilisées ici sont l'allemand, le latin, l'italien et le français. Il y aura aussi des vocalises avec piano, sur des modes vocaux et stylistiques connus où le chanteur issu du baroque se retrouvera aisément, malgré l'écriture contemporaine qui filtre peu à peu, avec son chapelet de cryptogrammes et d'effets. Ces vocalises seront en anglais, italien et français. Messieurs, débutants et professionnels, restez ces torches vivantes, enthousiastes. La variété de votre ambitus fait aussi partie de votre singularité et de l'hypnose que vous exercez auprès du public. De nombreux compositeurs d'aujourd'hui sont attirés par vos facettes et écrivent pour vos instruments : sollicitez-les ! Contenu I. O solitude - II. Erbarme dich - III. Sweet nightingale - IV. Infirmata, vulnerata - V. Nacht und Träume - VI. Eternita - VII. Puisque j'ai mis ma lèvre - VIII. 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Par . Hal Leonard proudly presents new mini editions of its best-selling Real Books. These 5.5 x 8.5 little books pack a big jazz punch; they include all 400 fantastic songs found in the 9 x 12 versions / Date parution : 2023-06-16/ Recueil / Instruments En C
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Par DUFOURT HUGUES. Entre 1752 et 1753, Giovanni Battista Tiepolo décora l'imme...
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Par DUFOURT HUGUES. Entre 1752 et 1753, Giovanni Battista Tiepolo décora l'immense voûte du Grand Escalier d'Honneur de la Résidence de Würzburg, dont Balthasar Neumann, l'architecte-ingénieur des Schönborn, premier architecte du prince-évêque, avait assumé la construction. Après la paix d'Utrecht, le comte Johann Philipp Franz von Schönborn ouvre l'un des plus importants chantiers de l'époque, celui du château de Würzburg, et le confie en 1719 à Neumann. L'originalité de Neumann consiste en une pensée géométrique particulièrement apte à concevoir et combiner les volumes, à orchestrer les surfaces et les effets de profondeur. Neumann avait reçu une formation d'artilleur et d'ingénieur militaire et nourrissait une passion des synthèses lotharingiennes, quand il n'embrassait pas des projets de 'grande architecture' européenne. Lointain héritier de Guarini, il pousse plus loin qu'aucun autre architecte allemand la réflexion novatrice sur les structures et résout ses problèmes d'espace par ce que les historiens d'art appellent une 'interpénétration syncopée'. Neumann aimait l'ampleur, non la pompe pittoresque. Il voulut édifier à Würzburg un grandiose édifice de portée universelle. En 1752, le prince-évêque Karl Philipp von Greiffenklau confia à Tiepolo l'exécution des fresques monumentales décorant la voûte en ellipse gigantesque de l'escalier d'honneur (30 x 18 m), où le peintre mit en scène l'Olympe et les quatre continents. Tiepolo s'acquitta de sa tâche en deux cent dix-huit journées de travail. La fresque - à l'exécution de laquelle ont contribué Giandomenico Tiepolo, Urlaub et peut-être même Lorenzo Tiepolo - est signée et datée de 1753 sur la corniche, au dessous de l'Asie. La vue d'ensemble du plafond, avec une perspective déformant les bords, est centrée, en plein ciel, sur la figure triomphante d'Apollon, dieu de la lumière. Il s'agit d'une représentation mythologique du lever du soleil. Il se dégage de cette vision de l'Olympe une impression d'émergence aérienne de la profondeur, irrésistible et vertigineuse. Sur la corniche, Tiepolo a représenté les Quatre parties du monde. L'allégorie de l'Afrique se situe à l'Est, du côté intérieur. L'Asie figure à l'Ouest, ornant le côté longitudinal donnant sur la Cour d'Honneur. Le mur ouest est percé de trois fenêtres et s'ouvre sur un horizon dégagé. L'allégorie de l'Asie - emblème de la science et de la monarchie - apparaît en costume d'apparat, assise en amazone sur un éléphant et parée de joyaux somptueux. C'est une figure savante, animée d'un mouvement de torsion. La frise de l'Asie reste une énigme et la signification symbolique des divers personnages du groupe à l'obélisque n'a, par exemple, pas encore été entièrement élucidée. Des mondes historiques coexistent ou s'affrontent: on remarque le Golgotha, les hiéroglyphes de pierre, le serpent d'Esculape, l'obélisque, une pyramide et la princesse d'Egypte, la capture d'une tigresse, le perroquet, illustrant la faune, et surtout, au premier plan, la masse des esclaves enchaînés, des prisonniers gisant au sol ou des sujets prosternés. Cet aspect trouble de la frise a d'ailleurs retenu l'attention des commentateurs. La présence d'une escorte de soldats fait sans doute allusion à l'importance militaire du continent, mais il est manifeste que le thème de la captivité y est traité conjointement à celui de la servitude volontaire. Un esprit nouveau souffle sur cette dernière frise: des figures dramatiques, livides, des plans fragmentés, des situations amèrement réalistes, un enchevêtrement de corps distordus et anonymes. Un vent immatériel semble tout ployer, tout emporter sur son passage, dans l'urgence d'une impérieuse nécessité. L'Asie se souvient des gravures de Rembrandt, retrouve la manière des vingt-quatre hallucinantes eaux-fortes - les Scherzi di fantasia (1739-1757) - de Tiepolo lui-même et annonce les Caprices de Goya. Le capriccio semble le principe formel de cette fresque monumentale: un assemblage fantastique d'éléments disparates, une recomposition insolite de mondes engloutis, une évocation morbide d'espaces cacéraux. Je considère l'Asie de Tiepolo comme une sorte de manifeste anticipé de la musique de notre temps: un monde privé de couleurs, qui tourne au brun et au gris, et néanmoins dominé par une forme d'accélération expressive. Tiepolo a écrit là une sorte d'art poétique de la musique de l'avenir. On y découvre un éventail de vitesses, un spectre de vitesses, des espaces turbulents, des dispositifs en porte-à-faux, un entrelacs d'axes et de boucles. Flux, pivotements, tensions latérales, dilatations, projections, degrés d'éloignement sont les nouvelles catégories de cet art poétique. L'idée principale est qu'il faut s'attacher d'abord aux gestes élémentaires, qui priment la considération toujours seconde des spectres de variation. Ma propre Asie d'après Tiepolo est une commande de la Westdeutscher Rundfunk et de l'Ensemble Recherche, avec le soutien de la Ernst von Siemens Musikstiftung. Elle fait suite à l'Afrique, créée dans les mêmes conditions en 2005 à Witten. J'ai employé dans l'Asie une large palette de percussions d'un type nouveau (gamme chromatique de gongs philippins, de cloches de vache, de rins japonais). J'ai réutilisé le procédé des temporalités paradoxales de Saturne, consistant à rapporter à une mesure métrique et métronomique commune des vitesses de déroulement et des types de développement et d'écriture très différents. La première partie de la pièce fait un emploi systématique des sons multiphoniques des instruments à vent, à la manière d'un continuum électronique. La fin, plus apaisée, gravite autour d'un duo de clarinette contrebasse et de marimba, dont la mélodie est obtenue par un jeu d'archets. Le piano tient d'un bout à l'autre un rôle central, dans une sorte de véhémence acoustique qui ne parviendrait jamais à la formulation subjective. Les cordes sont traitées à la manière d'un trio, avec des textures denses et saccadées. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Ensemble
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Soprano, clarinette, piano, percussion, violon, violoncelle.Durée : 30 mn' Charlie ' : fable musicale d'après Matin brun de Franck Pavloff, composée pour l'ensemble Aleph par Bruno Giner.Résumé de l'action :Charlie et son copain vivent une période troublée par la montée d'un régime totalitaire : l'Etat brun...Charlie et son copain vivent une période troublée par la montée d'un régime totalitaire : l'Etat brun. L'Etat brun a décrété arbitrairement de supprimer tous les chats qui ne sont pas brun. Quelque temps après, il en est de même pour les chiens, les journaux, les maisons d'édition et les bibliothèques. Bientôt la milice arrête tous les propriétaires de chiens et de chats non conformes. Néanmoins, Charlie et son copain continuent à vivre d'une façon très ordinaire, entre tiercé, jeux de cartes, match de foot et autres moments de la vie quotidienne. Ni des héros, ni des salauds. Simplement, pour éviter les ennuis, ils détournent les yeux et acceptent chaque nouvelle contrainte.' En 2003 je découvre par hasard Matin Brun de Franck Pavloff, courte nouvelle de quelques pages qui décrit à la fois la montée d'un régime totalitaire et la réaction - où plus exactement l'absence de réaction - des protagonistes, à savoir Charlie et son copain. C'est un texte extrêmement simple (presque un conte pour enfants), lisible en quelques minutes et pourtant capable de générer de longues heures de réflexion'Composé pour l'ensemble Aleph, Matin Brun s'est transformé en Charlie, sorte de fable musicale contemporaine à un seul personnage (le copain de Charlie) où se côtoient récitatifs, chansons, slogans, airs, choeurs parlés ou chantés, collages, citations, etc.Délibérément issu des petites formes opératiques des années 1920/1930 Charlie est une tentative de réponse à plusieurs questions qui me taraudent l'oreille autant que l'esprit : comment porter musicalement un texte qui a du sens ' Comment mettre en résonance musique savante et populaire ' Comment métisser le langage musical sans tomber pour autant dans le désuet ou le plagiat ' Comment gérer le rapport atonal-tonal-modal et lui donner une signification ' Quel rôle pour les instrumentistes dans une dramaturgie qui n'est pas tout à fait du théâtre musical et encore moins de la musique pour le théâtre ' Bref, comment s'approprier une certaine forme de post-modernité lorsqu'on a été ' biberonné ' aux avant-gardes de l'après guerre ' '' La vision première de l'oeuvre est sonore, fugace, violente et définitive. Et puis... et puis vient le temps de l'écriture...une errance chargée d'encre et de papier, tentative d'écrire dans sa propre langue ce qu'on ne sait pas encore écrire 'Né en 1960 à Perpignan, Bruno Giner commence ses études musicales à Toulouse, puis dans sa ville natale et à Barcelone. A Paris, il suit régulièrement les cours de Pierre Boulez au Collège de France et travaille la composition (électroacoustique et instrumentale) successivement avec Luis de Pablo, Ivo Malec et Brian Ferneyhough.Aujourd'hui, ses oeuvres sont jouées dans de nombreux festivals français et internationaux, et sont interprétées par différents ensembles de musique contemporaine (Aleph, Sic, Fa, L'instant donné, Grame, Nomos, Motus, Intercontemporain, Quatuor Arditti, Klangheimlich, Frullato, Xasax, Ars Nova Nürnberg, Ixtla, Slowind). ' Ce n'est pas la moindre qualité de la musique de Bruno Giner que de nous permettre de mesurer l'étendue de nos préjugés (enfin, je parle pour moi), a écrit Bertrand Dubedout. Restons à l'écoute. Ce compositeur, dont la réflexion et la démarche se nourrissent aussi bien de Boulez ou Ferneyhough, que de Schaeffer ou de Malec, et qu'une insatiable curiosité conduit aussi bien chez Schumann ou Machaut que chez les Pygmées, nous réserve encore bien des surprises, nous mijote bien des émerveillements 'Son catalogue comporte des pièces pour solistes, des partitions de musique de chambre, de la musique vocale, orchestrale, des oeuvres pour l'apprentissage, etc. Sa musique révèle un caractère charnel, parfois virtuose, une énergie canalisée par la formalisation d'une écriture rigoureuse qui n'empêche pas un travail plus empirique sur la morphologie et la matière sonore.En 1998, Bruno Giner reçoit le Prix Hervé Dugardin décerné par la SACEM pour l'ensemble de son oeuvre.Parmi ses dernières compositions, citons Paraphrase sur ' Guernica ' de Paul Dessau pour clarinette, violoncelle, piano et percussions (2003), TCP 17 pour harpe, guitare et mandoline (2005), Clameurs, concertino pour deux percussions et ensemble à vents (2006), Charlie opéra de chambre d'après Matin brun de Franck Pavloff (2007), Extra pour huit violoncelles (2007-2008), Quatuor #3 pour quatuor à cordes et percussion (2008). Parallèlement à ses activités compositionnelles, Bruno Giner a régulièrement collaboré à différentes revues musicales, encyclopédies ou labels discographiques (The New Grove, La Lettre du Musicien, Les cahiers du CIREM, Musica falsa, Motus, etc). Par ailleurs, il signe trois livres : Musique contemporaine : le second vingtième siècle (Editions Durand, 2000), Toute la musique ' (Editions Autrement Junior, 2003), De Weimar à Térézine 1933-1945 : l'épuration musicale (Editions Van de Velde, 2006). / Musique De Chambre Et Quintette
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Chanteur, compositeur, théoricien de la musique, Thomas Ravenscroft (vers 1590-1635) est passé à la postérité comme collecteur et premier éditeur de chansons populaires et de canons anglais (rounds ou catches).
Conçus pour être chantés à l'unisson dans des tessitures variées, les canons étaient également appréciés sur des instruments tels que flûte à bec ou violes.
Les canons s'appuient sur des textes variés : comptines, cris de rue, chansons de tavernes, jeux de solmisation, ballades traditionnelles, mais aussi textes sacrés en latin et en anglais.
Nous avons laissé les textes, placés sous la portée, avec leur traduction.
Certaines pièces ont été transposées pour des raisons instrumentales en relation avec la progression pédagogique.
De la Renaissance anglaise, on connaît généralement les noms de compositeurs tels que William Byrd et John Dowland, dont les oeuvres sont encore souvent perçues comme difficiles d'accès par le musicien d'aujourd'hui, apprenti, amateur ou non-spécialiste. La collection de canons éditée par Thomas Ravenscroft au début du XVIIème siècle, des simples chansons enfantines aux pièces plus sophistiquées, constitue une formidable introduction, attrayante et variée, à cet univers.
Les musiciens et les professeurs à la recherche de répertoire pour jouer en ensembles de divers niveaux trouveront ici leur bonheur. De trois à onze parties, ces canons offrent de multiples possibilités d'exécution. Ils développent l'écoute collective, la mémoire et la concentration dans un processus ludique.
Fruit de la collaboration entre la musicologue Véronique Lafargue, spécialiste de musique ancienne, et mon collègue contrebassiste Daniel Massard, interprète et enseignant de longue date, cette édition allie rigueur des transcriptions, sérieux de la présentation et cohérence pédagogique, tant dans le choix des pièces que dans l'organisation progressive du volume.
Conçu originellement pour les contrebassistes, ce recueil de canons comblera tout autant avec noblesse les instruments graves en général.
Thierry Barbé
Contrebasse solo de l'Orchestre de l'Opéra National de Paris,
Professeur au CNSMDP,
Concertiste et compositeur,
Président de l'Association des Contrebassistes de France
Daniel Massard m'a fait l'amitié de me demander d'écrire quelques mots en exergue de ce recueil bienvenu.
Le texte de présentation de Véronique Lafargue est parfaitement exhaustif tant en ce qui concerne Thomas Ravenscroft, que l'utilisation des textes choisis, proposée aux musiciens.
Les contrepoints écrits ou rassemblés par ce compositeur et collecteur nous offrent une passionnante promenade entre Renaissance et Baroquie plus de 50 ans avant la naissance du cantor !
Il me serait difficile de ne pas applaudir cette initiative qui offre aux musiciens un matériau riche et authentique, après avoir moi-même proposé en 1973 que le solfège devienne formation musicale, précisément pour justifier ce qui aujourd'hui, apparaît tellement clair :... de préférence aux manuels didactiques, souvent bien pauvres, choisissons sans hésitation le répertoire musical pour s'initier à la musique de façon aussi évidente que l'on choisit sa littérature pour l'apprentissage d'une langue.
Merci à Véronique Lafargue et à Daniel Massard pour cette belle publication et pour les choix opérés...
Bonne découverte aux jeunes musiciens !
Marc Bleuse
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Rounds or catches - Canons de la Renaissance anglaise - 3 à 11 Instruments en Clé de Fa et Ut
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Rounds or catches - Canons de la Renaissance anglaise - 3 à 11 Instruments en Clé de Fa et Ut
En Français
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Combre
Chanteur, compositeur, théoricien de la musique, Thomas Ravenscroft (vers 1590-...
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Chanteur, compositeur, théoricien de la musique, Thomas Ravenscroft (vers 1590-1635) est passé à la postérité comme collecteur et premier éditeur de chansons populaires et de canons anglais (rounds ou catches).
Conçus pour être chantés à l'unisson dans des tessitures variées, les canons étaient également appréciés sur des instruments tels que flûte à bec ou violes.
Les canons s'appuient sur des textes variés : comptines, cris de rue, chansons de tavernes, jeux de solmisation, ballades traditionnelles, mais aussi textes sacrés en latin et en anglais.
Nous avons laissé les textes, placés sous la portée, avec leur traduction.
Certaines pièces ont été transposées pour des raisons instrumentales en relation avec la progression pédagogique.
De la Renaissance anglaise, on connaît généralement les noms de compositeurs tels que William Byrd et John Dowland, dont les oeuvres sont encore souvent perçues comme difficiles d'accès par le musicien d'aujourd'hui, apprenti, amateur ou non-spécialiste. La collection de canons éditée par Thomas Ravenscroft au début du XVIIème siècle, des simples chansons enfantines aux pièces plus sophistiquées, constitue une formidable introduction, attrayante et variée, à cet univers.
Les musiciens et les professeurs à la recherche de répertoire pour jouer en ensembles de divers niveaux trouveront ici leur bonheur. De trois à onze parties, ces canons offrent de multiples possibilités d'exécution. Ils développent l'écoute collective, la mémoire et la concentration dans un processus ludique.
Fruit de la collaboration entre la musicologue Véronique Lafargue, spécialiste de musique ancienne, et mon collègue contrebassiste Daniel Massard, interprète et enseignant de longue date, cette édition allie rigueur des transcriptions, sérieux de la présentation et cohérence pédagogique, tant dans le choix des pièces que dans l'organisation progressive du volume.
Conçu originellement pour les contrebassistes, ce recueil de canons comblera tout autant avec noblesse les instruments graves en général.
Thierry Barbé
Contrebasse solo de l'Orchestre de l'Opéra National de Paris,
Professeur au CNSMDP,
Concertiste et compositeur,
Président de l'Association des Contrebassistes de France
Daniel Massard m'a fait l'amitié de me demander d'écrire quelques mots en exergue de ce recueil bienvenu.
Le texte de présentation de Véronique Lafargue est parfaitement exhaustif tant en ce qui concerne Thomas Ravenscroft, que l'utilisation des textes choisis, proposée aux musiciens.
Les contrepoints écrits ou rassemblés par ce compositeur et collecteur nous offrent une passionnante promenade entre Renaissance et Baroquie plus de 50 ans avant la naissance du cantor !
Il me serait difficile de ne pas applaudir cette initiative qui offre aux musiciens un matériau riche et authentique, après avoir moi-même proposé en 1973 que le solfège devienne formation musicale, précisément pour justifier ce qui aujourd'hui, apparaît tellement clair :... de préférence aux manuels didactiques, souvent bien pauvres, choisissons sans hésitation le répertoire musical pour s'initier à la musique de façon aussi évidente que l'on choisit sa littérature pour l'apprentissage d'une langue.
Merci à Véronique Lafargue et à Daniel Massard pour cette belle publication et pour les choix opérés...
Bonne découverte aux jeunes musiciens !
Marc Bleuse
Compositeur / Partition /
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