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Flute (partie séparée) (4)
Clarinette ou Violon), Violoncelle et Piano (4)
Flûtes Traversières ou Flûtes à Bec) et Accomp… (4)
Quatuor de cuivres: 2 trompettes, 2 trombones (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Alto et V… (4)
2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 Cors (4)
2 Contrebasses et Percussions (4)
Solistes, Choeur d'Enfants à 1 à 3 Parties, Pian… (4)
Quatuor de Flûtes : Flûte, Violon, Alto, Violonc… (4)
Clarinette, Violoncelle et Clavier (4)
Clarinette, Violon et Piano (4)
Ensemble à Cordes et Piano (4)
Flûte Traversière, Hautbois, Violon, Basson et B… (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, Alto et Violoncelle (4)
Dessus, Alto, Ténor et Basse de Viole (4)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Violons, Alto, Violonce (4)
Saxhorn Baryton et Piano (4)
Alto, Violoncelle (duo) (4)
3 Flûtes et petites Percussions (4)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (4)
Trio à Cordes: 2 violons, violoncelle (4)
Clarinette (partie séparée) (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Saxophone (ou Flûte, V… (4)
Trio à Cordes et Piano (4)
Flûte, Trio Piano (basse, batterie, clavier) (4)
Vibraphone et 2 Marimbas (4)
Travaux Pour Choeurs (4)
2 Accordéons (4)
Hautbois Et Orchestre Ou Ensemble (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Flûte Traversière Clarinette, Piano, Violon, Alt… (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarines (4)
Choeur à 1 ou 2 Parties, Violon et Orgue ou Violo… (4)
Sextuor (4)
Flûte Traversière Hautbois, Clarinette, Basson e… (4)
Accordéon et Quatuor à Cordes (4)
2, 3 Ou 4 Violons (4)
Quatuor de Cuivres (4)
Trio De Cuivres (4)
Concert Band / Harmonie (4)
Trio A Vent-Bois (4)
Récitant, Clarinette en Sib, Violon, Violoncelle … (4)
Clarinette, Piano, Violon et Violoncelle (4)
Trompette (partie séparée) (4)
Trio Flexible à Cordes (4)
Quatuor avec Piano (4)
Flûte Traversière, Hautbois et Basson (4)
Clarinette, Trio à Cordes et Piano (4)
Flûte et Basson (4)
Violon, Clarinette, Cor et Sextuor à Cordes (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto ou Violoncelle (4)
Clarinette en Sib et Trio de Cordes (4)
Soli et Orchestre (4)
Saxophone Soprano et Piano (4)
Trompette Et Orchestre (4)
Violon ou Clarinette, Violoncelle (Alto) et Piano (4)
Piano et Quatuor à Cordes (4)
Choeur et Piano Pour Soprani et Contralti avec Sol (4)
Flûte Traversière et Trio à Cordes (4)
Guitare et Musique de Chambre (4)
C Trumpetor et Trompette Sib/Cornet et Piano (4)
DVD Spectacles (4)
Guitare (Fingerpick) (4)
Euphonium Ou Saxhorn Et Piano (4)
Alto, Violon et Violoncelle (4)
Voix et Fanfare (4)
Voix, piano (4)
Concert Band ou Harmonie et Choeur en option (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte en Sol, Alto, Violon… (4)
Hautbois, Basson, Trompette, Trombone, Vibraphone, (4)
Guitare Pedal Steel (4)
Flûte et Trio à cordes (4)
Tuba, Piccolo et Piano (4)
Flûte Et Instruments Divers (4)
2 Violons et Orchestre à Cordes (4)
Chorale, Orgue (4)
Violons et Orchestre à Cordes (4)
Violon et Marimba (4)
Saxophone Baryton (4)
4 Harpes (4)
Violon et autres Cordes en Solo (4)
Cor, Orchestre (4)
Accessoire (4)
Violon, Violoncelle, Guqin et Electronique (4)
Flûte Et Orchestre Ou Ensemble (4)
Saxophone Ténor et Piano (4)
Quatuor à cordes : 4 altos (4)
Livre Musical (4)
Grand Orchestre (4)
Guitare Country (4)
4 Voix Mixtes a Cappella (4)
Voix d'Enfants, Piano (4)
2 Trompettes (duo) (4)
Multi percussion solo (4)
2 Trompettes, Clavier (piano ou orgue) (4)
Autoharp (4)
Mezzo-Soprano Et Orchestre (3)
Piano grosses notes (3)
Percussions (3)
Educatif (3)
Harpe et Violon Ad Libitum (3)
Livre (3)
Trombone Solo (3)
Flûte, Clarinette, Piano, Violon, Violoncelle et … (3)
Guitare, Harpe (3)
Quatuor de Cuivres graves et Orchestre D'Harmonie (3)
2 Bassons (duo) (3)
Concertina (3)
Base Musicale (3)
Flûte, Clarinette, Basson Et Cor (3)
Percussions Et Cordes (3)
Concert Band ou Harmonie et Clarinette (3)
Tenor (3)
Baryton, Choeur Mixte A 4 Voix, Ensemble A Vents A… (3)
Concert Band ou Harmonie et Baryton Saxophone (3)
Alto (3)
Saxhorn en Sib Basse Continue (3)
Duos (3)
Flûte, Cordes Et Basse Continue (3)
Voix, Ensemble et Electronique (3)
Solistes, Choeur, Quatuor A Cordes, Piano 4 Mains … (3)
Instrument Cuivre En Mib Et Piano (3)
Flûte à bec Soprano, Basse continue (3)
Concert Band ou Harmonie et 2 Saxophones (3)
Tuba et Percussions (3)
Guitare Et Accompagnement Guitare (3)
1 ou 2 Hautbois (3)
Voix Et Choeur Et Orchestre (3)
Cantates, Messes, Motets, Oratorios Et Requiems (3)
Quintette à cordes: 2 violons, 2 altos, violoncel… (3)
Saxophone en Mib et Piano (3)
Saxhorn et Piano (3)
Clarinette et Orchestre (3)
Ensemble de cuivres, Percussion (3)
Baryton / Euphonium / Saxhorn (Ut clé de fa), Bar… (3)
Trompette et Concert Band ou Harmonie (3)
Livres Education (3)
Tuba en Sib en Clé de Sol (3)
Tuba en Sib Basse Continue (3)
Quintet à cordes (3)
Concert Band ou Harmonie et Trombone (3)
Quatuor Variable (3)
2 Flûtes Ou Plus (3)
Etudes (3)
Flûte ou Saxophone Alto et Orchestre d'Harmonie (3)
Flûte, Hautbois Et Violoncelle (3)
Trombone en Sib Basse Continue (3)
Violoncelle Et Basse (3)
Tout Instrument (3)
Orchestre A Cordes Ou Quatuor A Cordes (3)
SingSt, Klavier (3)
Violon et Mandoline (3)
Unisson, Congregation Et Instruments (3)
12 Violoncelles (3)
Voix et Instruments (3)
Saxhorn en Sib (3)
Choeur d'Enfants à 2 Parties et Instruments (Flû… (3)
Choeur Mixte (SSATBB), Narrateurs Et Instruments D… (3)
DVD Audio (3)
2 Cors (duo) (3)
Dictées Musicales (3)
Violoncelle, Cors Et Cordes (3)
Violoncelle, Hautbois, Cors Et Cordes (3)
Hautbois, Violon ou 2 Violons et Orchestre à Cord… (3)
3 Pianos (3)
2 à 4 Parties Voix Aigües et Piano (3)
Hautbois, Violin, Alto et Violoncelle (Quatuor) (3)
Tuba et Concert Band ou Harmonie (3)
Choeur Mixte (SSATB), Cordes Et Basse Continue (3)
Nonets (3)
Mandoline, Piano (duo) (3)
Trompette, Cordes Et Basse Continue (3)
2 Hautbois (duo) (3)
Cours Complets (3)
Trombone en Sib (3)
Cordes Et Instruments A Vent (3)
Ensemble Instrumental et Petit Orchestre (3)
Chant et Piano (Baryton ou Mezzo-Soprano) (3)
Clarinette, Violoncelle, Piano (trio) (3)
Mariachi (3)
Big band (3)
Instruments Sib, Mib et Do (3)
Violon 2 (3)
Ukulélé Soprano (3)
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, 2 trombon… (3)
2 Saxophones Alto (3)
Littérature Musicale (3)
Libretto (3)
ENS::Ensemble (3)
Piccolo (3)
Voix de Femme et Piano (3)
2 Percussionnistes (3)
Streichorchester (3)
Violon 1 (3)
ENS::Ensemble d'cole (3)
Solistes Et Clavier (3)
Voix (3)
Quintette de Saxophone: 5 saxophones (3)
Viole de Gambe (3)
Ligne De Mélodie, Piano (3)
Saxophone Quatuor (2)
Clarinette, Guitare (duo) (2)
Ensemble Instrumental (2)
Clarinette Ou Trompette Et Piano (2)
3 Trompettes et Concert Band ou Harmonie ou Fanfar (2)
Violoncelle (Partie Séparée) (2)
Derbouka (2)
Orgue À 4 Mains (2)
Instrument seul et Orgue (2)
Flûte, Violon et Violoncelle (2)
Flûte piccolo, piano (2)
Basson Et Trio A Cordes (2)
2 Parties Voix Aigües (SA) et Piano (2)
Violon, Cordes Et Clavecin (2)
Trio de Pianos, Salon Ensemble (2)
Choeur Mixte et Orgue, Concert Band/Harmonie Ad Li (2)
Récitant(E) Et 9 Musiciens (Flûte, Hautbois, Cla… (2)
3 voix de femmes ou d'enfants (2)
Cor et Concert Band ou Harmonie (2)
Hautbois, Percussion (2)
Harpe ou Guitare et Orchestre (2)
Comptines (2)
Hautbois et Concert Band ou Harmonie (2)
Marimba, Saxophone (duo) (2)
Choeur D'Hommes Sans Accompagnement (2)
Percussion (partie séparée) (2)
Choeur Mixte (SATB) ou Choeur d'Hommes (TTBB/TB) e (2)
Quatuor Instruments Mixtes (2)
Bois (2)
Hautbois, Guitare Et Violoncelle (2)
Choeur d'Enfants (2)
Flûte à Bec Alto et Piano ou Violoncelle Ad Libi… (2)
Tambour (2)
Soprano (2)
Voix d'Enfants, Instruments (2)
Voix duo (2)
Soprano et Ensemble (2)
Clarinet, Piano Accompaniment (2)
Guitare Flatpick et Fingerpick (2)
Piano (partie séparée) (2)
Chorale SSATB (2)
Violoncelle et Guitare (2)
Trompette et Percussions (2)
Piano Et Ensemble (2)
Cor en Mib (2)
2 Flûtes à bec, Basse continue (trio) (2)
2 Parties Voix Aigues (SA) (2)
Djembé et Doundoun (2)
Alto, Cor, Piano (2)
Ensemble Flexible à 5 Parties et Piano opt. (2)
Orff-Instruments, Petites Percussions Et Flûte A … (2)
Trombone / Euphonium / Basson (2)
5 Violoncelles (2)
Harmonie (2)
Clavier et Guitare (2)
Trombone ou Tuba et Piano (2)
n° 1 : Xylophone, Tom-Tom grave ou Grosse Caisse… (2)
Choeur D'Hommes, Violon Solo Et Orchestre À Corde… (2)
Exemplaire Complet (2)
Flûte, Saxophone (duo) (2)
Flûte à Bec et Guitare (2)
2 Trombones (duo) (2)
Guitare ou Ukulélé ou Mandoline ou Banjo et Clav… (2)
Cor en Fa (2)
Flûte Traversière Et Hautbois (2)
Soprano, Baryton Soli, 2 Récitants, Choeur D'Enfa… (2)
GTR/ENS::Guitare/Ensemble d'cole (2)
Orchestre De Jeunes (2)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et Piano (2)
Ensemble D'Instruments A Vent (2)
Théorie Musicale (2)
Orchestre d´Harmonie (2)
Voix, Piano Et Guitare (2)
Instruments A Vent (2)
Flûte Jouant Aussi Piccolo, 2 Clarinettes En Sib,… (2)
Basse électrique (partie séparée) (2)
Choeur Mixte A 3 Voix, 2 Violons, Violone Et Basse… (2)
K7 Vidéo (2)
Batterie-Fanfare (2)
Cornet A Pistons (2)
Brass Band et Cor (2)
Flûte, piano et basse ad libitum (2)
Batterie et Piano (2)
Basson et Concert Band/Harmonie (2)
Chant, Lignes mélodiques et Accords guitare (2)
Chant, Piano (2)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Basson,… (2)
Hautbois, Flûte (2)
2 Violons, Violoncelle, Orchestre A Cordes Et Clav… (2)
Hautbois et Instruments Divers (2)
Ensemble Multi percussion (2)
Mezzo-Soprano et Quatuor à Cordes (2)
Music Theory Et Resources (2)
2 Pianos et 2 Percussions (2)
3 Parties Voix Aigües (SSA) (2)
Formation Musicale : Solfège - Dictées - Exercic… (2)
Violoncelle Et Cordes (2)
Choeur à L'Unisson (2)
Flûte, Clarinette (duo) (2)
3 Flûtes à bec, Piano (2)
Concert Band ou Harmonie et Flûte Traversière, S… (2)
Chant et Accords guitare (2)
Voix, Flûte à Bec et Percussion (2)
4 Parties flexibles (2)
Viola Seule, Gr. Flûte, Hautbois, 2 Clarinettes (… (2)
Ligne Mélodique et Accords (2)
Brass Quartet (2 Trumpets, Horn, Trombone) (2)
Choeur à 2 Voix (2)
Batterie (partie séparée) (2)
Basses (2)
Choeur a Cappella (2)
Vibraphone, Piano (2)
Baryton (2)
Clarinette Bb (2)
Choeur Mixte (SSAATTBB) (2)
Cornet et Brass Band (2)
Percussions à Mailloches (2)
Septuor (2)
Choeur D'Hommes (TBarB) (2)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (2)
Harpe, Violon (duo) (2)
Solistes (Soprano, Mezzo-Soprano, Ténor et 4 Bary… (2)
2 Hautbois, 2 Cors Français, 2 Clarinettes Et 2 B… (2)
Choeur à 2 Voix Egales (2)
Piano ou Accordéon et Accords (2)
Diverses Formations (2)
Piano Et Synthétiseurs (2)
Saxophone Sopranino (2)
Alto, Guitare (duo) (2)
Exercices (2)
Chant, Violon, Violoncelle et Piano (2)
Voix, Orgue (2)
Guitare (partie séparée) (2)
Basse (2 Basses) Et Piano (2)
Off the Record (2)
2 Clarinettes, Basson (2)
Flûte traversière, Orgue (duo) (2)
FLT/OB/CLT/BASS CLT/BSN/HN::Fl?te Traversi?re, Hau… (2)
Hautbois et Orchestre (2)
Guitare et Percussions (2)
2 Violoncelles, Basse Continue Et Orchestre A Cord… (2)
Voix Moyenne et Elevée et Piano (2)
Voix Et Piano (Ou Harpe Celtique) (2)
Orgue, Orchestre à Cordes et 2 Trompettes Ad Libi… (2)
Partie Séparée (2)
Flûte à Bec et Piano (2)
Choeur d'Enfants à 1 Partie et Piano (2)
Clarinette Bb et A (2)
4 Parties Voix Aigües (SSAA) et Piano (2)
Percussions ou Ensemble de Percussions Solo (2)
Batterie Fanfare En Mib (2)
Flûte Traversière, Clarinette et Concert Band/Ha… (2)
Trio De Flûtes A Bec Et Piano (2)
Clarinette, Quatuor A Cordes Et Orchestre A Cordes (2)
Trompette, Trombone (duo) (2)
Orchestre Juniors (2)
Documentaire (2)
Trompette ou Bugle et Piano (2)
Chant et Piano (Mezzo-Soprano et Baryton) (2)
OPERA::Op‚ra (2)
Baryton Ou Basse, 4 Sopranos Et Grand Orchestre (2)
Voix, Piano Et Percussions (2)
Solistes:SATB-Choeur:SSAATTB-2.2.2.2.-4.2.3.0-Timb (2)
5 Harpes (2)
Choeur Mixte (SSATBB) (2)
2 Parties Voix Aigües (SA), Claves, Congas et Pia… (2)
Motet (2)
Choeur SAM (2)
Cor (partie séparée) (2)
Cor Anglais (2)
Musique De Chambre Avec Tuba (2)
Percussions A Claviers (2)
Saxophone et Orgue (2)
Ensemble à instrumentation variable (2)
Harmonica Diatonique et Chromatique (2)
Violon et Ensemble Instrumental (2)
Flûte de Pan (2)
Cornet et Piano (2)
Saxophone Soprano (2)
Ensemble de Cors (2)
3 Cors (trio) (2)
2 Caisses Claires (duo) (2)
2 A 5 Solistes Et Orchestre (2)
Chœur Mixte [SATB] a Capella (2)
Choeur D'Enfants, Choeur Mixte (SATB) Et Piano (2)
Choeur Mixte Et Soprano Solo (1)
Percussion Corporelle et Vocale et Formation Music (1)
Duo de percussions (1)
Piano (Ou Orgue) Et Chant (Baryton Ou Mezzo-Sopran… (1)
History of music (1)
Piano (Ou Accordéon) (1)
2 Violoncelles et Percussions (1)
Marimba, Piano (duo) (1)
Soprano et Choeur Mixte (SSAATTBB) (1)
2 Clarinettes Ou 2 Trompettes Et Piano (1)
2 Bassons (1)
2 Cornets En Sib Et Piano (1)
Voix Haute(s) (1)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) (1)
6 Instruments Ou 12 Violoncelles (1)
Guitare (Fac-similé) (1)
Oeuvres complètes (1)
Xylophone (1)
Orgue Et Instruments Divers (1)
Clarinette Solo (1)
CHAM::Chamber Group (1)
2 Violons Et Alto (Violoncelle) (1)
Comédie Musicale pour École (1)
6 Instruments (1)
Flûte A Bec Et Instruments Divers (1)
Manuels/ DVD Technique (1)
Medium Voice and Guitar (1)
Choeur De Femmes (SSAAA) (1)
Choeur Mixte (SSSATB) A Cappella (1)
Voix Moyenne ou Voix Basse et Piano (1)
Voix (haute ou moyenne), Violoncelle et Piano (1)
Trombone basse et Piano (1)
Soprano ou Alto solo, Cordes et Basse continue (1)
STRING ENSEMBLE (1)
Clarinette et Orgue (1)
Orchestre, Choeur et Electronique (1)
BAR/SATB/PFA::Baryton/SATB/Accompagnement Piano (1)
Instruments en Clé de Fa (1)
Sopran, Mezzosopran und Klavier (1)
Banjo Ténor (1)
Trompette en Do ou et Trompette ou Cornet Sib et P (1)
Instrument Cuivre En Mib (1)
Di (Flûte Chinoise), Clarinette, Pipa, Zheng, Vio… (1)
Solistes [SSTTB], STTB et Orgue (1)
Trompette Et Orchestre Ou Ensemble (1)
Contrebasse Et Autres Instruments (1)
2 Flûtes piccolos et Piano (1)
Ensemble de Percussions à Clavier (Quatuor) (1)
Flûte à Bec Alto et Soprano (1)
Choeur de Femmes et Piano (1)
Violon (Partie Séparée) (1)
Flûte à Bec Alto et Basse Continue ou Violoncell… (1)
SATB/Piano Solo (Quatuor)/Percussion (1)
Harpe Diatonique (1)
Ch?ur d'enfants divisé en deux groupes (1)
ENS/VLN::Ensemble d'cole/Violon (1)
2 Guitares Electriques et Orchestre (1)
Tenor, Piano (1)
2 Percussions et Ensemble (1)
HARM/EGTR/BGTR/HND/ACDN::Harmonica, Guitare lect… (1)
Orff-Instruments (1)
3 Flûtes A Bec (SAA) Pour 1 Joueur (1)
Traîté (1)
Choeur Mixte (SABar) A Cappella (1)
Voix Elevées (Soprano) et Piano (1)
Guitare Et Clavecin (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et Flûte Traversière … (1)
Mélodie/Vocal/Piano (MVP) (1)
Trombone et Basse Continue (1)
Clarinette et Percussions (1)
Violoncelle et Piano ou 2 Violoncelles (1)
Violon (Flûte) Et Piano (1)
2 Parties Voix Aigues (SS), Piano Et Percussions (1)
4 Altos et Piano (1)
Soprano Solo, Quatuor à Cordes et Piano (1)
Harmonium (1)
Duo multi percussion en deux mouvements. (1)
Clavecin Et Instruments A Cordes (1)
Choeur SAATBB (1)
Violoncelle Et Orchestre/Violoncelle Et Piano (1)
Solistes, Choeur Mixte, Saxophone Soprano, Contreb… (1)
Choeur (12 SATB) (1)
Flûte Traversière et 4 Percussions (1)
5 Solistes, Choeur, Cordes et Basse Continue (1)
Xylophone (ou marimba) (1)
2 Vibraphones, 1 Carillon, 1 Xylophone et 2 Marimb (1)
Solistes (MezBar), Choeur d'Enfants, Choeur Mixte (1)
2-part Treble Voices (SA) (1)
Caisse claire solo (1)
1 Ou 2 Guitare(s) (1)
Contrebasse, Orchestre (1)
Flûte (Et Petite Flûte), Hautbois, Clarinette En… (1)
Instruments Divers Ad Libitum Dont La Flûte Trave… (1)
Saxophone Sib Et Piano (1)
2-6 Flûtes à Bec [Aa/St/Stt/SAT/SATB/Attb/Aatt/S… (1)
Alto et Piano (1)
Cordes et Basse Continue (1)
PF/ORCH::Piano, Orchestre (1)
Guitare Résonateur (1)
Flûte, Violoncelle, Guitare (1)
Accordéon Avec Paroles (1)
Choeur D'Enfants (Ou Choeur Mixte) (1)
S, B, 4 Parties Mixtes Instruments A Cordes, Basso… (1)
Choeur Mixte Satb (1)
Flûte A Bec Alto (1)
Balalaïka Et Piano (1)
Voix et Electronique (1)
Trompe de Chasse (1)
Voix Mixtes (1)
Flûte Traversière ou Violon et Guitare (1)
Saxophone, Clarinette (duo) (1)
Voix Alto, Piano (1)
Livre De Professeur (1)
Flûte A Bec Soprano Et Clavecin (1)
Flûte Ou Violon Et Basse Continue (1)
Mélodies (1)
Basse Trombone, Caisse Claire Et Cymbale Cymbales … (1)
SSA (1)
1-2 Flûtes Traversières (1)
Violon et Harpe ou Piano, Orgue et Violoncelle Ad (1)
6 Voix soli ou Ch?ur à 6 Voix mixtes a cappella (1)
Voix Mixtes, Soprano et Piano, Baryton, Basse, Té… (1)
Quatuor à Vent : 4 instruments à vents (1)
Harmonica Diatonique ou Chromatique (1)
Soprano Et Flûte A Bec Alto (1)
Nonets Et Autres Instruments (1)
4 Percussions (1)
Guitare Tablatures Classique (1)
1 ou 2 Voix (Soprano), Basse continue, Viole de g… (1)
Soprano, Baryton, Choeur Mixte et Orchestre (1)
TBN/EUPH/BSN::Trombone/Euphonium/Bassoon (1)
Livre histoire de la musique (1)
Basson Et 3 Trompettes (1)
2 Trompettes, Cor, 2 Trombones Et Tuba (1)
Conducteur et Poche (1)
6 Solistes et Orchestre (1)
Guitare Tablatures Country - Solos (1)
3 Sopranos (1)
Voix, Instrument(s) Et Basse Continue (1)
2 Guitares Et Orgue (1)
Hautbois, Trompette En Ut, Tambour De Basque, Orgu… (1)
VLN/STR ORCH::Violon/Orchestre De Cordes (1)
Flûte seule (1)
Basse, Choeur Mixte Et 2 Orchestres (Trad. Et Occi… (1)
Orgue et Instrument (1)
Duo et Piano (1)
pour Voix et Orchestre (1)
2 Flûtes Et Piano (1)
3 à 11 instruments en clé de Sol (1)
Baryton-Basse (1)
Ensemble Divers (1)
Hautbois et Concert Band/Harmonie (1)
2 Violons, Alto, Basse et 2 Cors en Fa (1)
Cordes, Instrumentation Variable (1)
Violon Et Orchestre Ou Ensemble (1)
Guitare acoustique (1)
3 Voix Et Orgue (1)
OB/VLN/VLA/PF::Oboe, Violin, Viola, Piano (1)
Alto Et Percussions (1 Joueur: Marimba, Vibraphone… (1)
Piano et 3 Percussions (1)
5 Timbales, Cymbale chinoise, Piano (1)
8 Voix et Percussions (1)
5 Solistes, Choeurs et Orchestre de Chambre (1)
Voix, Flûte à Bec et Orff-Instruments (1)
2 Trompettes En Ut, Cor En Fa, Trombone Et Tuba (1)
Trompette ou Cornet et Piano (1)
Mezzo-Soprano, Clarinette, Violon, Alto et Violonc (1)
Choeur De Femmes (SSAA) Et Orgue (1)
Vibraphone, Harpe et Accordéon (1)
Chœur ssaaattbbb (1)
Mezzo-Sopran und 4 Schlagzeuger (1)
2 saxophones de même tonalité / 2 saxophones de … (1)
PERC(6)::Percussion (Sextuor) (1)
2 Violons et Basse continue (1)
Orgue Et Orchestre (1)
5 Voix de Femmes (1)
Chamber Music (1)
Choeur de Femmes (SS) et Piano (1)
Violon Et Cordes (1)
Flûte Traversière, Violon, Percussion (1)
4 Voix (SATB) (1)
String Duo, String Trio (1)
Hautbois, Orgue (1)
Ch?ur d'enfants (1)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnement (1)
Choeur Mixte a Cappella (SSAATTBB et Basse Profond (1)
Trompette solo (1)
VLN/VLC/ORCH::Violin, Cello, Orchestra (1)
Chorale d'Enfants Clarinettes (2 Partitions) Tromp (1)
Hohe/Mittlere/Tiefe Singstimme und Klavier (mit o… (1)
Trio De Pianos (1)
Saxophone Soprano, Alto, Ténor et Baryton (1)
Hautbois et Percussions (1)
Partition D'Orchestre (1)
Solistes (SA), 2 Partie(s) Voix Aigues, Piano Et V… (1)
Choeur Mixte, Solistes, Orchestre Et Orgue (1)
Soprano et Voix Récitante, Flûte Traversière, V… (1)
Clarinette en si bémol seule (1)
Choeur Mixte et Orchestre (1)
Choeur Mixte, Instruments à vent et Timbales (1)
2 Voix, luth, 2 Vièles et Percussions (1)
Violon 3 (1)
2 Contrebasses (1)
Saxophone en Mib ou Sib (1)
Voix Moyenne et Basse et Piano (1)
Choeur d'Hommes (TTBB), 3 Solistes s et Orchestre (1)
Choeur Mixte et Orgue ou Piano (1)
Soprano ou Ténor et Piano (1)
Voix, Guitare, Bayan Et Piano (1)
3 Sopran-Blockflöten oder andere Melodie-Instrum… (1)
2 Violons, Alto, Violoncelle Et Contrebasse (1)
Violoncelle et Ensemble (1)
Livre Jeunesse (1)
Flûte, Violon, Guitare (1)
Choeur Mixte (SAB) Et Piano 1 A 2 Violoncelle(s) A… (1)
Violoncelle, 2 Hautbois, 2 Cors Et Cordes (1)
4 Voix Et 3 Altos (1)
2 Pianos et 2 Groupes Instrumentaux (1)
Vibraphone et Clarinette (1)
2 Parties Voix Aigues (SA), Piano Et Percussions (1)
Orchestre d'Harmonie et Batterie-Fanfare (1)
Alto et Guitare (1)
Piano Et Orgue (1)
Guitare basse (1)
Saxophone alto en mib (ou Saxophone ténor en sib… (1)
Choeur D'Hommes (TTBarBB) (1)
Mezzo-Soprano, Violoncelle et Piano (1)
Choeur TTB (SSB) (1)
Trombone et Percussions (1)
Clarinette et percussions (1)
Tuba ou Saxhorn (1)
Violon, Cordes, Clavecin et Orgue (1)
Bassoon and Viola (1)
Guitare, Basse et Cordes (1)
1 Ou 2 Flûtes A Bec Soprano (1)
4 Saxophones Soprano (1)
Voix Elevée(s) Et Guitare (1)
Guitare et Basse Tablatures, Accords (1)
Pauke / Schlagzeug (1)
7 Musiciens et Vidéo (1)
Choeur d'Enfants et Piano (1)
Piano Solo (1)
Contrebasse (Partie séparée) (1)
Marimba et piano (1)
Clavecin (Fac-similé) (1)
Ondes Martenot (1)
Piano, Violon, Violoncelle Et Orchestre (1)
Flûtes hautbois ou saxophones (1)
Choeur Mixte Satb Et Orchestre Ou Orgue (1)
FLT/PF/SAX::Flûte Traversière/Piano Solo/Saxopho… (1)
PERC(2)::Percussion (Duo) (1)
Cymbales ou Piano (1)
Trombone basse, Ensemble Instrumental Et Percussio… (1)
Orchestre et Clavecin (1)
14 Instruments (1)
Cornet en Sib et Piano (1)
pour guitare et clavecin (1)
Ensemble A 4 Parties (Clavier, Guitare et Percussi (1)
Trio (2 Soli Avec Réduction D'Orchestre Au Piano) (1)
Hautbois, Violoncelle, Clavecin Et Percussions (1)
Klavier und Flöte (Violine) (1)
VCE/STR QUARTET::Voix/Quatuor À Cordes (1)
Harpe ou Piano, Orgue, Violon ou Violoncelle) et C (1)
2 Trompettes En Ut, 2 Trombones Et Orgue (1)
Orgue Et Narrateurs (1)
Violoncelle/Contrebasson/Accompagnement Piano (1)
Ensemble de Jazz (Conducteur et parties) (1)
2 Orchestres (1)
Alto 2 (1)
4 Voix a Cappella (1)
Guitare et Electronique (1)
Percussion et hautbois (1)
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Saxhorn (ou Euphonium) et Piano (1)
Voix Hautes (1)
Marimba et Concert Band/Harmonie (1)
2 Flûtes A Bec (SS/SA/AA) Ou Flûtes Traversière… (1)
Choeur et Ensemble (1)
5 Clarinettes et Basse Continue (1)
Voix Moyenne ou Grave et Piano (1)
CHAM/GTR::Musique De Chambre, Guitare (1)
Vibraphone, Marimba et Violoncelle (1)
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(I Love You) For Sentimental Reasons [Best, William] [Watson, Deek] (The Old Man From) The Old Country [Adderley, Nat] [Lewis, Curtis, R.] 500 Miles High [Corea, Chick] [Potter, Neville] 502 Blues [Rowles, James] A Child Is Born [Jones, Thad] A Fine Romance [Kern, Jerome] [Fields, Dorothy] A Man And A Woman (Un Homme Et Une Femme) [Lai, Francis] [Barouh, Pierre] [Keller, Jerry] A Night In Tunisia [Gillespie, John 'Dizzy'] [Paparelli, Frank] A String Of Pearls [Grey, Jerry] A Sunday Kind Of Love [Belle, Barbara] [Prima, Louis] [Leonard, Anita] [Rhodes, Stan] African Flower (Petite Fleur Africaine) [Ellington, Duke] Afro Blue [Santamaria, Mongo] Afternoon In Paris [Lewis, John] Água De Beber (Water To Drink) [Jobim, Antonio Carlos] [Gimbel, Norman] [De Moraes, Vinicius] Airegin [Rollins, Sonny] Alfie [Bacarach, Burt] [David, Hal] Alice In Wonderland [Fain, Sammy] [Hilliard, Bob] All Blues [Davis, Miles] All By Myself [Berlin, Irving] All Of Me [Simons, Seymour] [Marks, Gerald] All Of You [Porter, Cole] All The Things You Are [Kern, Jerome] [Hammerstein II, Oscar] Alright, Okay, You Win [Watts, Mayme] Always [Berlin, Irving] Ana Maria [Shorter, Wayne] Angel Eyes [Dennis, Matt] [Brent, Earl] Anthropology [Parker, Charlie] [Gillespie, Dizzy] Apple Honey [Herman, Woody] April In Paris [Duke, Vernon] [Harburg, E. Y.] April Joy [Metheny, Pat] Arise, Her Eyes [Swallow, Steve] Armageddon [Shorter, Wayne] Au Privave [Parker, Charlie] Autumn In New York [Duke, Vernon] Autumn Leaves [Kosma, Joseph] [Mercer, Johnny] [Prevert, Jacques] Beautiful Love [Young, Victor] [King, Wayne] [Van Alstyne, Egbert] [Gillespie, Haven] Beauty And The Beast [Shorter, Wayne] Bessie's Blues [Coltrane, John] Bewitched [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Big Nick [Coltrane, Nick] Black Coffee [Webster, Paul Francis] [Burke, Sonny] Black Diamond [Sealey, Milton] Black Narcissus [Henderson, Joe] Black Nile [Shorter, Wayne] Black Orpheus [Bonfa, Luiz] Blue Bossa [Dorham, Kenny] Blue In Green [Davis, Miles] Blue Monk [Monk, Thelonious] Blue Train (Blue Trane) [Coltrane, John] Blues For Alice [Parker, Charlie] Bluesette [Thielemans, Jean] [Gimbel, Norman] Body And Soul [Green, John] [Heyman, Edward] [Sour, Robert] [Eyton, Frank] Boplicity (Be Bop Lives) [Davis, Miles] [Evans, Gil] Bright Size Life [Metheny, Pat] Broad Way Blues [Coleman, Ornette] Broadway [Byrd, Bill] [McRae, Teddy] [Woode, Henri] But Beautiful [Van Heusen, Jimmy] [Burke, Johnny] Butterfly [Hancock, Herbie] [Maupin, Bennie] Byrd Like [Hubbard, Freddie] Call Me [Hatch, Tony] Call Me Irresponsible [Van Heusen, James] [Cahn, Sammy] Can't Help Lovin' Dat Man [Kern, Jerome] [Hammerstein II, Oscar] Captain Marvel [Corea, Chick] Central Park West [Coltrane, John] Ceora [Morgan, Lee] C'est Si Bon [Betti, Henri] [Seelen, Jerry] [Hornez, Andre] Chega De Saudade (No More Blues) [Jobim, Antonio Carlos] [De Moraes, Vinicius] Chelsea Bells [Swallow, Steve] Chelsea Bridge [Strayhorn, Billy] Cherokee (Indian Love Song) [Noble, Ray] Cherry Pink And Apple Blossom White [Louiguy] [Larue, Jacques] [David, Mack] Chippie [Coleman, Ornette] Chitlins Con Carne [Burrell, Kenny] Come Sunday [Ellington, Duke] Como En Vietnam [Swallow, Steve] Con Alma [Gillespie, John 'Dizzy'] Conception [Shearing, George] Confirmation [Parker, Charlie] Contemplation [Tyner, McCoy] Coral [Jarrett, Keith] Cotton Tail [Ellington, Duke] Could It Be You [Porter, Cole] Countdown [Coltrane, John] Crescent [Coltrane, John] Crystal Silence [Corea, Chick] D Natural Blues [Montgomery, John L. (Wes)] Daahoud [Brown, Clifford] Dancing On The Ceiling [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Darn That Dream [Van Heusen, Jimmy] [DeLange, Eddie] Day Waves [Corea, Chick] [Potter, Neville] Days And Nights Waiting [Jarrett, Keith] Dear Old Stockholm [Varmeland] Dearly Beloved [Kern, Jerome] [Mercer, Johnny] Dedicated To You [Cahn, Sammy] [Chaplin, Saul] [Hyzaret] Deluge [Shorter, Wayne] Desafinado [Jobim, Antonio, Carlos] [Mendonca, Newton] Desert Air [Corea, Chick] Detour Ahead [Ellis, Herb] [Frigo, John] [Carter, Lou] Dexterity [Parker, Charlie] Dizzy Atmosphere [Gillespie, John 'Dizzy'] Django [Lewis, John] Doin' The Pig [Swallow, Steve] Dolores [Shorter, Wayne] Dolphin Dance [Hancock, Herbie] Domino Biscuit [Swallow, Steve] Donna Lee [Parker, Charlie] Don't Blame Me [McHugh, Jimmy] [Fields, Dorothy] Don't Get Around Much Anymore [Ellington, Duke] [Russell, Bob] Dream A Little Dream Of Me [Schwandt, Wilbur] [Andree, Fabian] [Kahn, Gus] Dreamsville [Mancini, Henry] [Livingston, Jay] [Evans, Ray] E.S.P. [Shorter, Wayne] Easter Parade [Berlin, Irving] Easy Living [Robin, Leo] [Rainger, Ralph] Easy To Love (You'd Be So Easy To Love) [Porter, Cole] Ecclusiastics [Mingus, Charles] Eighty One [Davis, Miles] [Carter, Ronald] El Gaucho [Shorter, Wayne] Epistrophy [Monk, Thelonious] [Clarke, Kenny] Equinox [Coltrane, John] Equipoise [Cowell, Stanley] Fall [Shorter, Wayne] Falling Grace [Swallow, Steve] Falling In Love With Love [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Fee-Fi-Fo-Fum [Shorter, Wayne] Follow Your Heart [McLaughlin, John] Footprints [Shorter, Wayne] For All We Know [Coots, Fred, J.] [Lewis, Sam M.] For Heaven's Sake [Meyer, Don] [Bretton, Elise] [Edwards, Sherman] Forest Flower [Lloyd, Charles] Four [Davis, Miles] Four On Six [Montgomery, John L. (Wes)] Freddie Freeloader [Davis, Miles] Freedom Jazz Dance [Harris, Eddie] Full House [Montgomery, John L. (Wes)] Gee Baby, Ain't I Good To You [Redman, John] [Razaf, Andy] Gemini [Heath, Jimmy] Giant Steps [Coltrane, John] Gloria's Step [Le Faro, Scott] God Bless' The Child [Herzog Jnr, Arthur] [Holiday, Billie] Golden Lady [Wonder, Stevie] Good Evening Mr. And Mrs. America [Guerin, John] Grand Central [Coltrane, John] Groovin' High [Gillespie, John 'Dizzy'] Grow Your Own [Jarrett, Keith] Guilty [Kahn, Gus] [Whiting, Richard] [Akst, Harry] Gypsy In My Soul [Boland, Clay] [Jaffe, Moe] Half Nelson [Davis, Miles] Have You Met Miss Jones' [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Heaven [Ellington, Duke] Heebie Jeebies [Atkins, Boyd] Hello, Young Lovers [Rodgers, Richard] [Hammerstein II, Oscar] Here's That Rainy Day [Van Heusen, Jimmy] [Burke, Johnny] Hot Toddy [Hendler, Herb] [Flanagan, Ralph] House Of Jade [Shorter, Wayne] How High The Moon [Lewis, Morgan] [Hamilton, Nancy] How Insensitive (Insensatez) [Jobim, Antonio, Carlos] [De Moraes, Vinicius] [Gimbel, Norman] How My Heart Sings [Zindars, Earl] [Zindars, Anne] Hullo Bolinas [Swallow, Steve] I Can't Get Started With You [Duke, Vernon] [Gershwin, Ira] I Can't Give You Anything But Love [McHugh, Jimmy] [Fields, Dorothy] I Could Write A Book [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] I Got It Bad And That Ain't Good [Ellington, Duke] [Webster, Paul Francis] I Let A Song Go Out Of My Heart [Ellington, Duke] [Nemo, Henry] [Redmond, John] [Mills, Irving] I Love Paris [Porter, Cole] I Love You [Porter, Cole] I Mean You [Monk, Thelonious] [Hawkins, Coleman] I Remember Clifford [Golson, Benny] I Should Care [Cahn, Sammy] [Stordahl, Axel] [Weston, Paul] I Wish I Knew How It Would Feel To Be Free [Taylor, Billy] Icarus [Twoner, Ralph N.] If You Never Come To Me (Inutil Paisagem) [Jobim, Antonio Carlos] [De Oliveira, Aloysio] [Gilbert, Ray] I'll Never Smile Again [Lowe, Ruth] I'll Remember April [Johnston, Pat] [Raye, Don] [De Paul, Gene] I'm All Smiles [Leonard, Michael] [Martin, Herbert] I'm Beginning To See The Light [George, Dan] [Hodges, Johnny] [Ellington, Duke] [James, Harry] I'm Your Pal [Swallow, Steve] Impressions [Coltrane, John] In A Mellow Tone [Ellington, Duke] In A Sentimental Mood [Ellington, Duke] In The Mood [Garland, Joe] In The Wee Small Hours Of The Morning [Mann, David] [Hilliard, Bob] In Your Quiet Place [Jarrett, Keith] Indian Lady [Ellis, Don] Inner Urge [Henderson, Joe] Interplay [Evans, Bill] Invitation [Kaper, Bronislam] [Webster, Paul Francis] Iris [Shorter, Wayne] Is You Is, Or Is You Ain't (Ma' Baby) Isn't It Romantic' [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Isotope [Henderson, Joe] Israel [Carisi, John] It Don't Mean A Thing (If It Ain't Got That Swing) [Ellington, Duke] [Mills, Irving] It's Easy To Remember [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Jelly Roll [Mingus, Charles] Jordu [Jordan, Duke] Journey To Recife [Evans, Richard] [Gimbel, Norman] Joy Spring [Brown, Clifford] Juju [Shorter, Wayne] Jump Monk [Mingus, Charles] June In January [Robin, Leo] [Rainger, Ralph] Just One More Chance [Johnston, Arthur] [Coslow, Sam] Kelo [Johnson, J. 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[Coltrane, John] My Buddy [Donaldson, Walter] [Kahn, Gus] My Favorite Things [Rodgers, Richard] [Hammerstein II, Oscar] My Foolish Heart [Young, Victor] [Washington, Ned] My Funny Valentine [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] My One And Only Love [Wood, Guy] [Mellin, Robert] My Romance [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] My Shining Hour [Arlen, Harold] [Mercer, Johnny] My Ship [Weill, Kurt] [Gershwin, Ira] My Way [Revaux, Jacques] [Francois, Claude] [Anka, Paul] [Thibaud, Gilles] Mysterious Traveller [Shorter, Wayne] Naima (Niema) [Coltrane, John] Nardis [Davis, Miles] Nefertiti [Shorter, Wayne] Never Will I Marry [Loesser, Frank] Nica's Dream [Silver, Horace] Night Dreamer [Shorter, Wayne] Night Train [Forrest, Jimmy] [Washington, Oscar] [Simpkins, Lewis C.] Nobody Knows You When You're Down And Out [Cox, Jimmie] Nostalgia In Times Square [Mingus, Charles] Nuages [Reinhardt, Django] [Larue, Jacques] Oleo [Rollins, Sonny] Oliloqui Valley [Hancock, Herbie] Once I Loved (Amor Em Paz) (Love In Peace) [Jobim, Antonio Carlos] [De Morales, Vinicius] [Gilbert, Ray] Once In Love With Amy [Loesser, Frank] One Finger Snap [Hancock, Herbie] One Note Samba (Samba De Uma Nota So) [Jobim, Antonio Carlos] [Mendonca, Newton] Only Trust Your Heart [Carter, Benny] [Cahn, Sammy] Orbits [Shorter, Wayne] Ornithology [Parker, Charlie] [Harris, Bennie] Out Of Nowhere [Green, Johnny] [Heyman, Edward] P.S. 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(Wes)] Unchain My Heart [Sharp, Bobby] [Powell, Teddy] Uniquity Road [Metheny, Pat] Unity Village [Metheny, Pat] Up Jumped Spring [Hubbard, Freddie] Upper Manhattan Medical Group (UMMG) [Strayhorn, Billy] Valse Hot [Rollins, Sonny] Very Early [Evans, Bill] Virgo [Shorter, Wayne] Wait Till You See Her [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Waltz For Debby [Evans, Bill] [Lees, Gene] Wave [Jobim, Antonio Carlos] We'll Be Together Again [Fischer, Carl] [Lane, Frankie] Well You Needn't (It's Over Now) [Monk, Thelonious] [Perro, Mike] West Coast Blues [Montgomery, John L. (Wes)] What Am I Here For' [Ellington, Duke] What Was [Corea, Chick] When I Fall In Love [Young, Victor] [Heyman, Edward] When Sunny Gets Blue [Fischer, Marvin] [Segal, Jack] When You Wish Upon A Star [Harline, Leigh] [Washington, Ned] Whispering [Coburn, Richard] [Schonberger, John] [Rose, Vincent] Wild Flower [Shorter, Wayne] Windows [Corea, Chick] Witch Hunt [Shorter, Wayne] Wives And Lovers (Hey, Little Girl) [Bacharach, Burt] [David, Hal] Woodchopper's Ball [Bishop, Joe] [Herman, Woody] Woodyn' You [Gillespie, Dizzy] Yes And No [Shorter, Wayne] Yesterday [Lennon, John] [McCartney, Paul] Yesterdays [Kern, Jerome] [Harbach, Otto] You Are The Sunshine Of My Life [Wonder, Stevie] You Are Too Beautiful [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] You Brought A New Kind Of Love To Me [Fain, Sammy] [Kahal, Irving] [Norman, Pierre] You Don't Know What Love Is [Raye, Don] [DePaul, Gene] You Took Advantage Of Me [Rodgers, Richard] [Hart, Lorenz] Young At Heart [Richards, Johnny] [Leigh, Carolyn] You're Nobody 'Til Somebody Loves You [Morgan, Russ] [Stock, Larry] [Cavanaugh, James]
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ' La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ' Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ' L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Quand Tom Adès et le Los Angeles Philharmonic m'a demandé quelque chose, je l'ai dit The Importance of Being Earnest. J'ai toujours aimé les sens extatique Wilde de non-sens - comme Alice au pays des merveilles en quelque sorte. Wilde a un humour noir indifférent, un délice dans le mensonge - et c'est ma maison. Je ne sais pas si c'est une chose irlandais ou pas - tout ce que je sais, c'est que c'est tout ce que je sais. - Bien que je coupe les deux tiers environ de la pièce, je n'ai pas coupé toutes les références à la nourriture et l'alimentation, et il ya beaucoup de personnes dans l'original. Les hommes sont aussi intéressés à la nourriture car ils sont dans les femmes. Il ya un moment étrange quand Cecily répond Algernon pour la première fois dans l'acte 2, et à l'improviste, dit-il, 'j'ai faim'. La mise en scène dit: 'Ils passent dans la maison.' C'est étrange. Vous ne savez pas ce qui pourrait arriver. Et quand Lady Bracknell dit: 'J'ai eu quelques crumpets avec Lady Harbury, qui semble vivre uniquement pour le plaisir maintenant', l'orchestre est soudainement silencieuse et sombre. Il ya quelque chose d'innommable là. Je dirais que si vous n'aviez jamais lu la pièce avant, et lire mon dernier tiers, vous ne savez pas tout ce qui manquait. Il montre comment la structure forte de Wilde est. Les os du jeu sont unshatterable. Ma version est une radiographie de celui-ci. Sa mise était dur et étrange de commencer et une joie après. Au début, je me demandais comment gérer les lignes comme 'Un homme qui se marie sans savoir Bunbury a un moment très pénible de lui.' J'ai décidé de les traiter comme des chorals chantés par un choeur, comme dans la Passion selon saint Matthieu, ou comme des slogans détenues par les manifestants. Mais après avoir utilisé la chorale pendant environ 90 secondes, j'ai vu le texte plus clair et distribués avec eux. C'est pourquoi ils n'apparaissent que dans l'acte 1 et jamais plus. Ils sont préenregistrées et sont comme des messages des Dieux. Les deux Lady Bracknell et Miss Prism sont germanophiles, alors j'ai fait les compositeurs. Ils ont tous deux se rendre à chanter leurs propres paramètres de Ode à la Joie de Schiller, et quand Lady Bracknell s'emballe, elle rompt naturellement en allemand. - Quand Miss Prism est invité à identifier le sac à main, elle entre dans un état de retrait de l'inspection, naturellement fredonner l'hymne national allemand, car l'Allemagne est crucial pour elle et Lady Bracknell. Par le troisième acte, Lady Bracknell est plus déséquilibré. Elle peut se concentrer, et poser des questions, mais si les réponses sont plus que son cerveau ne peut supporter, elle les ignore et passe à autre chose. - J'entre dans la folie de la pièce à des degrés divers tout au long. L'un d'eux est l'endroit où le Dr Chasuble dit: 'Tout est quasiment prêt pour les baptêmes'. Au lieu du texte de Wilde en réponse à Chasuble, l'ensemble du casting répondre aux glissandi vocale répétée. Ils sont comme une ménagerie d'animaux criant, au-delà des mots. - Les gens m'ont dit que la comédie est la chose la plus difficile. Je ne pense jamais à ce sujet. Je viens de jouer. Mes actes corporels, mon système nerveux. Les choses se passent. Quand le public se mit à rire à Los Angeles j'ai été surpris de commencer. Je riais seul à ce que j'avais fait, mais il n'est jamais venu à l'esprit que mon rire privée serait rendue publique. - Dans la scène de l'Acte 2 entre Cecily et Gwendolen, où ils lancent des insultes à l'autre, 40 assiettes sont cassées. Je pensais, à l'exception de tuer quelqu'un, ce qui est une bonne expression de la colère. Et bien sûr, casser des choses en est une. C'est comme ça que c'est arrivé. Et parce que la méchanceté et le fascisme ne font qu'un, j'utilise cloutés bottes jack marche aussi bien. Et comme je me sentais plus a été nécessaire, j'ai les filles tuer un autre à la fin de la scène. Ayant fait cela, ils vont juste à prendre le thé l'après-midi, parce qu'ils sont les morts-vivants. - La chanson Auld Lang Syne traverse l'opéra. Algernon joue son propre réglage de celui-ci hors de la scène au début. Il ya donc trois compositeurs de l'opéra! J'ai oublié de lui. - Le solo est pré-enregistré par moi. Il est vraiment difficile et je ne la joue pas avec précision. Il a été commandé par Betty Freeman peu de temps avant sa mort. J'utilise Auld Lang Syne que je pourrais utiliser une tasse à boire de. Dans l'opéra, c'est un objet entouré d'un monde parallèle tourbillonnant retiré. Ils se déplacent ensemble, mais n'ont rien à voir avec l'autre. La mélodie est à la base du duo d'amour entre Jack et Gwendolen, et le duo entre Jack et Algernon, et est habituellement utilisé par le majordome Lane et Merriman d'annoncer personnes. C'est donc un pilier structurel en son genre. - Les différents types de musiques utilisées dans les travaux Earnest dans la façon dont nous nous sentons, voyons, entendons myriades de choses tout le temps, qui n'ont pas de lien évident. Ils sont la vie. - Lors de l'utilisation de ces musiques il ya une raison sous-jacente en général. Au lieu de la musique dite série après le début de l'opéra, j'avais écrit à l'origine profonde (bien sûr!) Musique et quand je l'ai mis avec le texte, ça sonnait faux. Et quand j'ai remplacé la musique sérielle faux, c'était vrai. Je pense que la raison est quelque chose comme: texte de Wilde est incroyablement artificielle, et quand je suis allé à la vitesse supérieure pour le faire correspondre avec l'originalité même, il était trop sincère et devient insipide. Il a trahi le texte de Wilde - ce qui en fait ordinaire. La tension a disparu. Quand j'ai adapté artificialité de Wilde, avec le sérialisme très artificiel, les deux étaient à l'aise avec l'autre, et il n'y avait aucune fausse note. On était comme des faux (artificielle) que l'autre. Ils étaient heureux ensemble surréaliste. - Peut-être que c'est que Wilde + Emotion conventionnel est moins bonne que Wilde + Artifice. Et considérant qu'il ya tromperie tant dans le jeu, et sa propre vie est remplie d'elle, mon sérialisme faux était plus fidèle à son monde de trucage. - Gerald Barry (2012) / Ensemble
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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