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Trompette ou Cornet et Piano (11)
Guitare Country (11)
Guitare (Fingerpick) (11)
4 Violoncelles (10)
1 ou 2 Pianos (10)
Ensemble De Trompettes (10)
Ensemble De Cuivres Et Timbales (10)
Quatuor Variable (10)
Violon 1 (10)
Quintette avec Piano (10)
Flûte à Bec et Piano (10)
Voix (Ou Récitant) Et Instruments Divers (10)
Concert Band ou Harmonie et Choeur en option (10)
Cornemuse (10)
Ensembles Divers (10)
Saxophone Soprano ou Saxophone Ténor et Piano (10)
Flûte, Violoncelle (10)
Alto et orchestre (10)
Luth (10)
Choeur de Femmes (10)
Trio (2 Soli Avec Réduction D'Orchestre Au Piano) (10)
Trio à cordes: 3 violins (10)
Clairon (9)
Flûte, Clarinette, Piano (trio) (9)
Concert Band et Solistes (9)
Quintette à cordes : 2 violons, alto et 2 violonc… (9)
Harpe et Piano (9)
Trompette solo (9)
5 A 9 Instruments A Vent (9)
Violon, Cor et Piano (9)
Cor, Orchestre (9)
Quatuor à Vent : 4 instruments à vents (9)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol ou en Clé de Fa (9)
Concert Band ou Harmonie et Flûte Traversière (9)
Batterie Solo (9)
Saxophone Baryton (9)
Violoncelle, Orgue (9)
Trompette et Concert Band ou Harmonie (9)
Ligne De Mélodie, Piano (9)
Flûte à bec, Basse continue (9)
2 Percussions (9)
Septuor De Cuivres (9)
Musique de chambre (8)
2 Cors, Piano (8)
Violoncelle ou 2 Violoncelles et Piano ou Instrume (8)
Trombone basse et Piano (8)
Quatuor à vent (8)
2 Accordéons (8)
Contrebasse, Piano et Batterie (8)
Clarinette, Violon et Piano (8)
Clarinette, Violon, Violoncelle et Piano (8)
Quintette Variable (8)
Flûte traversière, Orgue (duo) (8)
Piano Quatuor: piano, 2 violons, violoncelle (8)
Clarinette Et Instruments Divers (8)
Quartette Pour Flûtes Traversières et Cithare ou… (8)
Ensemble de Trombones (8)
Harpe, Violon, Violoncelle (8)
Livre CD (8)
Trio de Vents (8)
Guitare Tablatures Country - Solos (8)
Consort de Violes de gambe (8)
Trio à Cordes: 2 violons, alto (8)
Alto et Trio Pour Cordes (8)
Choeur D'Enfants (SMezA), Choeur Mixte Ad Libitum,… (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Trio à Cordes: 2 violons, violoncelle (8)
Baryton ou Tuba et Brass Band (8)
Instruments à Cordes et Clavecin (8)
Choeur a Cappella (8)
Duos (8)
Piano grosses notes (8)
Violon 2 (8)
Choeur d'Enfants (SSA) et Piano (8)
Clarinette Basse, Piano (8)
Voix, Orgue (8)
Solistes Et Clavier (8)
Basson, Violoncelle (8)
Guitare, Orchestre (8)
CD only (8)
Saxophone et Orchestre (8)
Big band (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solistes (SSATB), 2 Flût… (8)
Voix Mixtes (8)
Saxophone Et Piano Et/Ou Autres Instruments (8)
Tout Instrument (8)
Flûte à bec, Guitare (duo) (8)
Trombone basse (8)
Fac-similé (8)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Piano (8)
Clarinette En Sib Solo (8)
Basson et Concert Band ou Harmonie (8)
Guitare Classique et Fingerpick (8)
Trio à Vent: 3 instruments à vents (8)
Marimba, Piano (duo) (7)
Musique De Chambre, Voix Et Basse Continue, Motets… (7)
Percussions Scolaires (7)
Ensemble De Bois (7)
Guitare Flatpick et Fingerpick (7)
2 Flûtes Traversières, Orchestre à Cordes, 2 Ha… (7)
Vibraphone et 2 Marimbas (7)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (7)
Livre Musical (7)
Quintet à cordes (7)
Ensembles Divers De 11 A 20 Musiciens (7)
Flûte et Basson (7)
Baryton ou Euphonium et Piano (7)
Porte-partition (7)
2 Cors (duo) (7)
Piano, Violon, Bandoneon, Guitare, Contrebasse (7)
Saxophone Soprano (7)
Quatuor D'Anches (7)
2 Harpes (7)
Hautbois et Orchestre (7)
Ensemble Mixte (7)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orchestre De Chambre (7)
Quatuor (2 Trompettes, Trombone, 2e Trombone Et Co… (7)
Chorale d'Enfants et Piano (7)
Quatuor A Vent (7)
Quatuor à cordes: 4 violons (7)
Basson, Orchestre (7)
Flûte à bec Soprano, Basse continue (7)
4 Bassons (7)
3 Harpes (7)
Partition D'Orchestre In 16 Poche (7)
Guitare ou Luth (7)
Concertina (7)
Test d'Ecoute (6)
3 Trombones et Fanfare (6)
Concert Band ou Harmonie et Tuba (6)
Piano Trio: Violon, Alto, Piano (6)
Mandoline, Guitare (duo) (6)
Dixtuors (6)
Manuels/ DVD Technique (6)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et Basse Continue (6)
Ensemble A Cordes (Quintette A Cordes) (6)
Flûte, Violoncelle, Piano (trio) (6)
Trompette, Cordes Et Basse Continue (6)
Flûte, Basson et Piano (6)
Flûte, Trio Piano (basse, batterie, clavier) (6)
Flûte, Violoncelle, Guitare (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
Saxhorn Basse ou Euphonium et Piano (6)
Trompette Ou Cornet (6)
Xylophone, Piano (6)
Flûte Traversière ou Flûte à Bec Solo (6)
Ukulélé Tablatures Soprano (6)
Cordes (Quatuor Pour Flûtes A Bec), Percussions E… (6)
Concert Band ou Harmonie et 3 Trombones (6)
Clarinette, Basson (duo) (6)
Tuba et Euphonium (6)
Orgue ou Harmonium et Choeur à 2 Voix Egales (6)
Piano Et Orgue (6)
Guitare ou Banjo ou Ukulélé (6)
Choeurs A 2 Voix De Femmes (6)
Saxophone Alto Solo (6)
Octuor De Cuivres (6)
Hautbois solo (6)
Clavecin (Fac-similé) (6)
Harmonium (6)
Synthétiseur (6)
Ensembles à Vent (6)
Tuba ou Basson et Basse Continue (6)
Cor Anglais (6)
Educatif (6)
Bugle (6)
Chant et Guitare (6)
Guitare Tablatures Flatpick et Fingerpick (6)
Violon, Cordes Et Basse Continue (6)
4 Cors En Fa (6)
Livre biographique (6)
Alto, Orgue (6)
Choeur Mixte a Cappella (SATB) (6)
Piano, Chant et Accords (6)
Matériel D'Orchestre (6)
Ensemble de Ukulélés (6)
Banjo Tenor (6)
Guitare Tablatures Classique et Fingerpick (6)
Partie Séparée (6)
Orgue, Voix (6)
Paroles Seulement (6)
Saxophone, Clarinette (duo) (6)
2 Flûtes Traversières et Guitare (6)
Voix Et Orff-Instruments (6)
2 Violons, Piano (6)
Banjo Ténor (6)
3 Percussions (6)
Vibraphone, Piano (5)
Piano, Basse, Batterie (trio) (5)
Instrument seul et Orgue (5)
Accordéon, Corde(s) (5)
Orgue et Quatuor de cuivre (5)
Choeur à 2 Voix (5)
Clarinette Basse et Quatuor à Cordes (5)
Ensemble De Cuivres Et Voix (5)
Voix d'Enfants, Instruments (5)
Choeur Mixte (SATB), 2 Hautbois, 2 Bassons (Flûte… (5)
Instrument Cuivre En Sib (5)
Hautbois et Harpe (5)
Choeur Pour Voix de Femmes et Solo (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinettes (Si b), 2 Basson… (5)
Trio à Cordes: 3 violoncelles (5)
Musique De Chambre Avec Tuba (5)
Sextuor à Cordes (5)
Piano, Hautbois et Basson (5)
Choeur Pour 3 Voix et Unisson Choeur d'Hommes avec (5)
Tenor (5)
Instruments à Cordes (5)
SAM et Piano (5)
Piano Accompagnement (5)
Parties Séparées (5)
Exemplaire Complet (5)
3 Violons, Alto, Violoncelle et Contrebasse (5)
Guitare et Basse Tablatures, Accords (5)
2 Clarinettes, Piano (5)
Choeur et Orchestre (5)
1 Et 2 Flûtes A Bec Soprano Et Guitare (5)
Ténor ou Soprano (5)
Cor et Orgue (5)
Trompette Et Orchestre (5)
Voix ou Récitant et Instruments Divers (5)
Saxophone Et Instruments Diver (5)
Flûte, Clarinette et Basson (5)
Quatuor de cuivres: 2 trompettes, 2 trombones (5)
Instruments En Ut (5)
Chorale, Orchestre (5)
Choeur A 4 Voix Mixtes Et Orgue (5)
Choeur à 2 Voix Egales (5)
Guitare acoustique (5)
Clarinette, Alto et Piano (5)
Clarinette et Accordéon (5)
Clarinette, Violon, Violoncelle, Piano (5)
Choeur divers (5)
Parties Supplémentaires (5)
Harpe Solo (5)
2 Violons et Basse continue (5)
Orff-Instruments (5)
Voix (5)
Voix de Femme et Piano (5)
Flûte Et Clavecin (5)
Banjo à 5 Cordes et Plectre (5)
Choeur (Unisson), Voix Hautes et Voix Egales (5)
Clarinette, Harpe (duo) (5)
Viole de Gambe, Basse continue (5)
2 Flûtes A bec Et Guitare (5)
Ensemble Instrumentale (5)
SAM a Cappella (5)
3 Bassons (5)
Wood Block Et Piano (5)
Violoncelle, Saxophone et Piano (4)
Livre DVD (4)
Guitare, Flûte Ad Libitum et Violoncelle Ad Libit… (4)
Quatuor à Vents variable (4)
2 Violons et Violoncelle ou Alto (4)
Violon, Violoncelle et Electronique (4)
Flûtes Traversières et Clarinettes (4)
Guitare, Violon, Piano (4)
Quatuor De Cuivres Et Orgue (4)
2 Violons, Violoncelle (Ou Basse), Flûte A Bec Ad… (4)
Flûte Traversière, 6 Timbales, Vibraphone et 4 p… (4)
Violon et Mandoline (4)
Flûte Traversière, Clarinette, Hautbois et Basso… (4)
Concert Band / Harmonie (4)
Saxhorn basse (4)
Chant Et Orgue (4)
Guitare, Violon, Mandoline, banjo, Flûte Traversi… (4)
Flûte Traversière Percussions et Piano (4)
Ensemble d'Instruments à Vent (4)
Flûtes Traversières ou Flûtes à Bec) et Accomp… (4)
5-Part Flexible Band and Opt. Piano (4)
Clarinette, Violon, Alto, Violoncelle, Piano et Pe (4)
Flûte Traversière, Violon, Violoncelle Obligatoi… (4)
Choeur sans Accompagnement (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Alto et V… (4)
Quintette Pour Piano (4)
2 Contrebasses (duo) (4)
Choeur et Instruments Divers (4)
Cornet En Sib Et Orchestre D'Harmonie (4)
Clarinette en Sib 1 Clarinette Basse 1 Bongo / Cai (4)
Instruments à Cordes et Percussions (4)
Ensemble Instrumental et Petit Orchestre (4)
Quintette de Saxophones et Ensemble (4)
2 Violoncelles et 3 Guitares (4)
Choeur Pour Hommes et Orchestre à vent (4)
Quatuor à Cordes et Piano (4)
Clarinette, Violoncelle et Clavier (4)
Basson et Concert Band/Harmonie (4)
2 Trompette en Dos 1 Cor en Fa 1 Trombone 1 Tuba e (4)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Violons, Alto, Violonce (4)
Trombone, Orgue (4)
Soli Et Choeur SATB Sans Accompagnement (4)
Choeur Pour 2 Voix Inégales (Soprano et Contralto… (4)
Choeur d'Enfants (SSA) (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle (4)
Flûte, Cordes Et Basse Continue (4)
3 Flûtes et petites Percussions (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Saxophone (ou Flûte, V… (4)
Flûte, Hautbois, Basson ou Clarinettes (4)
Saxophone et Orchestre ou Ensemble (4)
Flûte / Hautbois / Flûte à Bec / Violon / Clari… (4)
Clarinette et Quatuor à Cordes (4)
2 Saxophones, Piano (4)
Hautbois et Trio Pour Cordes (4)
Trio à Cordes Flexible (4)
Flûte Traversière Violoncelle et Piano (4)
Violon (2), Alto, Violoncelle, Piano et Orgue (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Hautbois) et Piano (4)
Voix Alto, Piano (4)
4-8 Instruments à Cordes (4)
Quintette à cordes: 2 violons, alto, violoncelle,… (4)
3 Flûtes à Bec (SSA), Piano et Guitare (4)
Flûte Traversière Clarinette, Piano, Violon, Alt… (4)
Trompette et Réduction pour Piano avec des Partie… (4)
Quintette à Cordes (2 Violons, Alto, Violoncelle … (4)
Piccolo / Flûte 1 (1 Partition) Flûte 2 (1 Parti… (4)
Parties Orchestrales (4)
Choeur Mixte Sans Accompagnement (4)
Théorie musicale (4)
Trio A Vent-Bois (4)
Flûte, Hautbois, Clarinette, Basson (4)
Clarinette Basse, Violoncelle et Piano (4)
Choeur et Piano (4)
Flûte Traversière, Alto, Violoncelle et Piano (4)
Quintette de Cuivres et Percussion en option (4)
Clarinette, Piano, Violon et Violoncelle (4)
Flûte à Bec Alto, Viole de Gambe (Alto et Violon… (4)
Piano, 2 Violons, Alto, Violoncelle et Contrebasse (4)
Trio Flexible à Cordes (4)
Orchestre, Choeur D'Enfants (2 Voix Egales) Et Nar… (4)
Flûte Traversière, Violoncelle ou Viole de Gambe… (4)
Flûte, Violon, Clavier (basse continue) (4)
Flûte Traversière, Hautbois et Basson (4)
Clarinette, Trio à Cordes et Piano (4)
Violon, Clarinette, Cor et Sextuor à Cordes (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto ou Violoncelle (4)
2 Flûtes Traversières, Alto, Violoncelle et Guit… (4)
Hautbois, Orgue (4)
Voix duo, Piano et accords Guitare (4)
Dessus, Alto, Ténor et Basse de Viole (4)
Quatuor à Vents (4)
2 Percussions Et Piano (4)
Violon ou Clarinette, Violoncelle (Alto) et Piano (4)
Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Violon et… (4)
Tuba ou Saxhorn (4)
Clarinette, Clavier et Temple Block (4)
Choeur et Piano Pour Soprani et Contralti avec Sol (4)
Oud (4)
Soli Et Sonates En Trio pour Instruments Divers (4)
Quatuor à Cordes/Trio Pour Cordes (4)
Flûte Traversière hautbois ou Cor Anglais, Clari… (4)
Flûte Traversière (Ensemble à vent-Bois) et Pia… (4)
2 Flûtes à Bec Soprano, Flûte à Bec Alto et Pe… (4)
Flûte Traversière et Trio à Cordes (4)
K7 Vidéo (4)
Chant, Percussions Scolaires Et Flûte A Bec (4)
Flûte Traversière 2 Cordes et Basse Continue (4)
Flûte à bec Alto, Piano (4)
Violons I et II, Alto ou Violon III), Violoncelle, (4)
Violon, Alto, Violoncelle, Contrebasse et Piano (4)
2, 3 ou 4 Guitares (4)
Violon, Guitare et Accordéon (4)
Multi percussion solo (4)
Clarinette, Cor, Trio Pour Cordes et Piano (4)
Flûte Traversière Violon, Alto, Violoncelle et H… (4)
Clarinette et Orchestre (4)
Ensemble A Cordes (Quatuor A Cordes) (4)
Clarinette, Violoncelle et Piano (4)
Accordéon et Quatuor à Cordes (4)
Voix solo - piano (4)
Violon, Viole et Basse Continue (4)
Rythmique Et Mouvements Gymniques (4)
Hautbois, Clarinette en A, Basson, Cor et Piano (4)
Soli Et Choeur Mixte Sans Accompagnement (4)
Voix duo (4)
Saxhorn Basse Ou Euphonium Ou Tuba Et Piano (4)
Quintette à Cordes (4)
Violoncelle et Quintette à vent (4)
Grand Orgue (4)
Hautbois Solo, Hautbois Baryton Solo, Hautbois 1-2 (4)
Trombone Basse et Concert Band ou Harmonie (4)
Autoharp (4)
Voix et Fanfare (4)
Orgue, Piano (duo) (4)
Clarinette en Sib et Trio de Cordes (4)
4Part Flexible Band et Opt. Piano (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte en Sol, Alto, Violon… (4)
Bandonéon, Violon, Piano et Contrebasse (4)
Grand Ensemble A Vent (4)
Quatuor de Saxophones (SATBar) et Orgue (4)
Choeurs A 3 Voix D'Hommes (4)
Orchestre de Chambre, Alto et Piano (4)
Bugle et Fanfare (4)
Soli Et Choeur Sans Accompagnement (4)
Violon et Quatuor à Cordes (4)
Clarinette en A, Flûte Traversière, Harpe et 2 A… (4)
Violon, Clarinette, Violoncelle et Piano (4)
Choeur Pour Hommes Et Orchestre A Vent (4)
Viole de Gambe, Clavecin (4)
Quatuor à Cordes et Violoncelle Principal (4)
Violon et Marimba (4)
Cor en Fa Solo (4)
Saxophone et Percussions (4)
Flûte à Bec, Guitare et Tambourin (4)
Children's Choeur 1 Piano (4)
Flûte Traversière (Ou Flûte Traversière Alto),… (4)
Musique Légère (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Percussion (4)
Chorale SSATB (4)
Tuba ou Saxhorn et Piano (4)
2 Flûtes A Bec Et Piano (4)
Trompette (pour Quintette De Cuivres) (4)
Flûte Traversière ou Violon), Hautbois (Flûte T… (4)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (4)
Guitare Classique et Orchestre (4)
Flûte, Clarinette, Alto et Violoncelle (4)
Quatuor de cuivres: 4 cors (4)
Instruments Cuivre (4)
Violon, Violoncelle, Guqin et Electronique (4)
Flûte Et Orchestre Ou Ensemble (4)
Violon, Orchestre A Cordes Et Clavecin (Ou Orgue) (4)
Chorale, Orgue (4)
Quatuor à Cordes ou Orchestre à Cordes (4)
Livres Education (4)
Bodhran (4)
ENS::Ensemble (4)
Choeur D'Hommes Sans Accompagnement (4)
Trio de Pianos, Salon Ensemble (4)
Alto Partie Séparée (4)
Choeur Pour 3 Voix de Femmes (4)
Bouzouki (4)
Bongos (4)
Trombone en Sib (4)
Voix, piano (4)
Bombarde et Orgue (4)
ENS::Ensemble d'cole (4)
Vibraphone Solo (4)
Partition de Poche (4)
Soli Et Choeur SATBB Sans Accompagnement (4)
Flûte Traversière Solo (4)
3 Voix Egales A Cappella (4)
5 Guitares (3)
Mezzo-Soprano Et Orchestre (3)
1 ou 2 Violoncelles et Piano (3)
Piano, Guitare, Basse (3)
Clarinette Solo (3)
Hautbois, Violon, Piano (3)
Tuba ou Saxhorn Basse (3)
Quatuor à Vent Variable avec Percussions Ad. Libi… (3)
Saxophone Alto et Fanfare (3)
Chant (Choeur à 4 Voix d'Hommes) (3)
Guitare, Guitare Ensemble, Orchestre à Cordes et … (3)
Percussions et Piano (3)
2 Flûtes, Basse continue (3)
Euphonium en Do et Tuba Clé de Fa (3)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (3)
Quatuor de Cuivres graves et Orchestre D'Harmonie (3)
Basse et Piano (3)
Choeur Mixte a Cappella (3)
Piano Et Ensemble (3)
2 Trompettes, Cordes Et Basse Continue (3)
Flûte Traversière (Ou Hautbois), Cordes Et Basse… (3)
Choeur (Duo Pour Voix Inégales : Mezzo-Soprano et… (3)
3 Chanteurs Et Petit Ensemble Instrumental (3)
4-Parties Flexible Band et Piano optionnel (3)
2 Caisses Claires (duo) (3)
Ensemble de cuivres, Orgue (3)
Choeur Mixte Et 8 Instruments A Vent (3)
Clarinette en La et Piano (3)
Barytone ou Euphonium et Piano (3)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano (3)
Concert Band ou Harmonie et Baryton Saxophone (3)
TRIO::Trio (3)
Cordes, Vents-Bois Et Clavecin (Luth Ad Libitum) (3)
Saxhorn en Sib Basse Continue (3)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte Traversière Et Hautb… (3)
Soli/Choeur SATBB Sans Accompagnement (3)
Violon, Alto et Orchestre (3)
Concert Band ou Harmonie et Récitant, Mezzo-Sopra… (3)
2 Euphoniums C (3)
Soli Et Choeur SATTB Sans Accompagnement (3)
Tuba Basse Solo (3)
Flûte, Violon, Piano (3)
Tuba et Orgue (3)
Flûte ou Saxophone Alto et Orchestre d'Harmonie (3)
4 Clarinettes en Sib (3)
Nonets Et Autres Instruments (3)
Saxhorn (3)
Flûte Traversière ou Flûte à Bec et Guitare (3)
Cornet et orchestre (3)
3 Percussionnistes (3)
Euphonium ou Saxhorn en Clé de Fa Do ou et Euphon… (3)
Ukulélé Baryton (3)
Solistes, Choeur, Quatuor A Cordes, Piano 4 Mains … (3)
Voix de Femmes et Piano (3)
Instrument Cuivre En Mib Et Piano (3)
Musique Mixte /Musique Acousmatique (3)
Harpe Et Voix (3)
Flûte à bec (Livre et Instrument) (3)
Tuba et Percussions (3)
Tuba en Do Basse Continue, Tuba en Sib Clé de Sol… (3)
Saxophone Alto et Saxophone Ténor (3)
Cantates, Messes, Motets, Oratorios Et Requiems (3)
3 Trompettes Et Orgue (3)
Guitare Et Accompagnement Guitare (3)
4 Voix D'Hommes Sans Accompagnement (3)
Euphonium Clé de Sol et Fa (3)
Baryton en Sib ou Tuba ou Clarinette Basse 1, 2 en (3)
Voix et Ensemble divers (3)
4 Trombones, Piano, Basse Et Batterie (3)
Voix, Flûtes A Bec Et Orff-Instruments (3)
Contrebasse, Orchestre (3)
2 Tubas (duo) (3)
Harpe, Violon (duo) (3)
Flûte Traversière et Percussions (3)
Piano Solo (3)
Baryton / Euphonium / Saxhorn (Ut clé de fa), Bar… (3)
Choeur Pour Hommes et Brass Band (3)
2 Flûtes traversières, Harpe (3)
Sac De Musique (3)
Livre Edition Complète (3)
Cor Anglais, 2 Clarinettes Basses, 2 Bassons, 3 Tr (3)
2 Euphoniums Bb (3)
Trompette en Sib ou Cornet ou Bugle (3)
Flûte Et Orgue (3)
4 Trombones Ou 4 Cors Et Tuba Ou Trombone Basse (3)
Déchant Pour Flûte à Bec ou Violon, Viole de Ga… (3)
Saxophone Alto ou Ténor et Piano (3)
Chant et Piano (Choeur Pour Voix de Femmes) (3)
Saxophone en Mib et Piano (3)
4 Flûtes A Bec, Guitare, Percussions, Quatuor A C… (3)
Saxophone Alto et Concert Band/Harmonie (3)
2 Flûtes Traversières, Cordes Et Orgue (Basson A… (3)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Violo… (3)
Quintette de Cuivres et Concert Band/Harmonie (3)
Euphonium en Sib et Piano (3)
Trio à cordes: 3 altos (3)
Piano 2 Et 4 Mains (3)
3 Instruments Mélodiques (Flûtes Traversières, … (3)
2 Clarinettes Et Basson (3)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière (3)
Choeur A 4 Voix (3)
Choeur De Femmes (SSA) A Cappella (3)
Concert Band ou Harmonie et Piano (3)
Flûte A Bec Et Percussions (3)
Intonations (3)
Soli/Choeur Et Orchestre/Chant Et Piano (3)
Hautbois Et Instruments Divers (3)
Ensemble D'Altos (3)
Flûte Traversière , 2 Violons Et Basse Continue (3)
2 Violoncelles, Piano (3)
Choeurs à 2 Voix d'Hommes (3)
2 Voix Egales Et Orgue (3)
Tuba ou Euphonium et Piano (3)
Cornet en Sib (ou Trompette en Ut ou Sib) et Pian… (3)
Guitare (Slide Ou Bottleneck) (3)
Tuba et Concert Band ou Harmonie (3)
Trompette en Ut (ou en Sib ou Cornet en Sib) et P… (3)
2 Flûtes à Bec (3)
Basse (3)
Flûte Traversière Ou Hautbois Ou Violon Et Basse… (3)
Cornet et Brass Band (3)
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, 2 trombon… (3)
Concert Band/Harmonie and Saxophone (3)
Choeur A 4 Voix, Tenor Solo, Soprano Solo, Orgue E… (3)
Flûte Traversière Et Hautbois (3)
Violon, Orchestre A Cordes Et Orgue (3)
Hautbois Et Orchestre Ou Ensemble (3)
Ondes Martenot (3)
Flûte Traversière Ou Hautbois (3)
4 Timbales (3)
Orchestre Ou Orchestre A Cordes (3)
Accordéon, Voix (3)
Quatuor De Flûtes Traversières (3)
Euphonium et Brass Band (3)
5 Flûtes à bec (3)
Harpe, Voix (3)
Concert Band ou Harmonie et Flûte Traversière, C… (3)
Clarinette Et Orchestre Ou Ensemble (3)
Violon Solo (3)
Choeurs A 4 Voix Egales Et plus (3)
Instruments en Clé de Fa (3)
Grand Orchestre (3)
Orgue À 4 Mains (3)
Chant Et Orgue Et/Ou Autres Instruments (3)
Mallet Percussions (3)
3 Parties Voix Aigües (SSA) et Piano (3)
Voix, Ensemble et Electronique (3)
Mug (3)
Voix Hautes (3)
Concert Band ou Harmonie et Opt. Choeur (3)
Didgeridoo (3)
Chant et Piano (Pour 2 Voix de Femmes ou Choeur) (3)
Flûtes A Bec Et Orff-Instruments (3)
Piano ou Accordéon et Accords (3)
Violon et Ensemble Instrumental (3)
Harpe et autres Instrument à Cordes (3)
Flûte, Clarinette, Violon, Violoncelle Et Piano (3)
Saxophone Soprano ou Ténor et Piano (3)
Set de Cordes (3)
Choeur à 4 Voix Mixtes (3)
Piano Trio: Instruments de chambre mixtes (3)
Jazz (3)
2 Parties Voix Aigues Et Piano (3)
Guitare et Instruments Divers (3)
Octuor (3)
Violoncelle (Partie Séparée) (3)
Cithare (3)
3 Percussions Solistes et Orchestre D'Harmonie (2)
Base Musicale (2)
Instruments A Cordes Et Clavecin (2)
Ligne mélodique, Paroles & Accords (2)
Choeur (Soli) TTBB et Orgue (2)
Percussions (2)
Choeur Pour 3 Voix de Femmes 1er Choeur (Soprani, (2)
Clarinette Ou Trompette Et Piano (2)
Orchestres A Cordes Juniors En Vente (2)
Basson Et Orchestre À Cordes (2)
Alto Et Ensemble Instrumental (2)
Violon, Violoncelle, Clarinette (2)
Soli, Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (2)
Orgue Et Instruments Divers (2)
2 Trompettes En Do Ou Sib Et Orgue (2)
Voix Et Percussions Scolaires (Ou Piano) (2)
Harmonie (2)
5 Voix (2)
Ensemble A Vent Et Cordes (Ad Libitum) (2)
Saxophone Alto, Piano et Batterie (2)
Trompette Et Percussions (2)
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Cor, Trombone et Concert Band ou Harmonie ou Fanfa (2)
Choeur Mixte et Orgue, Concert Band/Harmonie Ad Li (2)
Voix Et Piano (Ou Guitare) Ou Piano Solo (2)
Saxophone, Partitions de Groupe (2)
Percussions Cuivres Et Piano (2)
Percussions et Ensemble (2)
3 voix de femmes ou d'enfants (2)
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Cor et Concert Band ou Harmonie (2)
Cor en Mib (2)
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ' La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ' Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ' L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. 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L'idée d'une base auditive sensorielle représentant un préalable indispensable à toute éducation musicale est sans doute le point commun le plus marquant reliant les courants pédagogiques musicaux du XXe siècle. De Kodály à Willems, de Martenot à Dalcroze, en passant par Orff, toutes ces pédagogies, aux sensibilités pourtant bien différentes, se rejoignent en effet lorsque se pose la question du sens donné à l'enseignement de la musique. C'est bien par le ressenti que l'enfant peut discerner, mémoriser, reproduire pour ensuite analyser, comprendre et même transmettre. Puisque, comme l'écrivait si justement Maria Montessori L'enfant nous demande de l'aider à agir tout seul , nous nous sommes posé, lors de la conception de cet ouvrage, la question suivante : comment proposer à l'enfant, et ce dès le début de son éducation musicale, une méthodologie l'amenant à être le plus autonome possible, à s'ouvrir sans inhibition aux différents paramètres sonores, à découvrir de vastes répertoires, à appréhender de manière ludique l'acte musical, sa lecture, son écriture, pour faire sienne cette maxime de Guillaume de Machaut : Et Musique est une science qui veut qu'on rie et chante et danse '
Nous avons choisi de structurer cette méthode en chapitres se composant chacun d'une partie rythmique et d'une partie mélodique.
1. Par rythme, nous entendons tout d'abord l'éveil à la pulsation et à la durée, au sentiment mesuré et à la battue de mesure, à la carrure et à la conscience des phrases musicales et de la forme. En ce sens, nous proposons un éveil rythmique axé autour des longues et des brèves ( courtes ) permettant ainsi à l'enfant d'asseoir sa pulsation tout en ancrant les notions de binaire et de ternaire. Cela permet aussi d'éveiller son sens de la prosodie et des métriques dites irrégulières, proches notamment des répertoires populaires de l'Europe de l'Est.
Bien entendu, toutes les formules rythmiques constituant le programme usuel d'une première année sont abordées. Nous tenons à ce que l'élève s'imprègne ainsi du système rythmique au sens large du terme et développe en conséquence une réelle autonomie de jeu et de lecture. Les rythmes sont abordés avec des exemples variés issus de nombreux répertoires. En changeant ainsi les contextes, l'enfant dissocie les notions essentielles du rythme et du tempo qui lui est associé.
2. Les chapitres mélodiques ont pour vocation d'éveiller la vocalité et de développer l'écoute intérieure. Une attention toute particulière est donnée aux textes vocaux, issus notamment des répertoires traditionnels (chansons, comptines...).
La découverte de l'échelle musicale se fait en partant du La du diapason, dont on ne saurait trop encourager l'usage. La lecture se fait en lien direct avec le son : on doit entendre et chanter ce qui est lu. Nous proposons pour cela une écriture ludique constituée de cubes permettant de relier l'oeil à l'oreille de façon plus immédiate. Ne voulant pas bloquer l'enfant dans un seul système de lecture, nous proposons d'axer le travail autour de la lecture relative, qui permet d'être tout de suite à l'aise dans les clés les plus usuelles, tout en montrant l'importance du ressenti de l'échelle diatonique composée de tons et de demi-tons. A ce titre, l'éveil aux différentes modalités nous paraît essentiel - ainsi l'on trouvera nombre de textes issus du répertoire ancien, et grégorien en particulier. Partant de la construction de la portée, ligne par ligne, nous pensons aider l'enfant à se familiariser avec les hauteurs et à comprendre et mieux maîtriser la construction de l'écriture musicale.
La conscience des intervalles est éveillée par la technique de la note imaginaire , qui permet à l'élève de construire l'écart entre les notes, de fixer les hauteurs et de développer une empreinte sonore préalable à l'acte vocal comme à l'acte instrumental.
Des travaux d'écriture sont d'ailleurs proposés tout le long de l'ouvrage : petites dictées, écriture en clés de Sol et de Fa, transpositions... L'oreille harmonique est aussi développée par des jeux autour des cadences qui représentent la ponctuation du langage tonal. Il en va de même pour la conscience des timbres instrumentaux.
Le solfège proprement dit consiste à chanter en nommant les notes et en battant la mesure , écrivait Albert Lavignac ()2. Bien qu'un peu réductrice, cette phrase démontre que la question d'un solfège relié directement à la musique se posait déjà au XIXe siècle, reprenant aussi les idées pédagogiques déjà présentes dès la Renaissance. Nous avons souhaité inclure dans l'ouvrage les données théoriques essentielles, tout en les reliant directement à l'événement sonore. Ainsi, elles prennent du sens et la théorie devient vraiment musicale .
Fruit de notre expérience, de l'étude des courants pédagogiques et d'une recherche de répertoires tant variés qu'appropriés, L'Ouverture à la musique propose au professeur et à l'élève, enfant ou adulte, de débuter son apprentissage musical en se plongeant d'emblée dans la matière sonore, en goûtant au plaisir de la découverte et de l'expérimentation.
Benoît Menut, Pierre Chépélov
(1) Edgar Willems, L'Oreille musicale, tome 1 La préparation auditive de l'enfant, Fribourg, Editions Pro Musica, 1977, p.136.
(2) Albert Lavignac, L'Education Musicale, Paris, Charles Delagrave, 1902, p.24. / Partition CD /
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Par PEPIN CAMILLE. Il s'agit d'un cycle de mélodies pour mezzo-soprano, violoncelle et piano - commande de l'Association Olivier Messiaen au pays de la Meije - dédié à Anne Le Bozec, Yan Levionnois et Fiona McGown. Ce choix autour de la danse m'est venu à la lecture de cette phrase du poète américain Ezra Pound (1885-1972) - chef de file du mouvement imagiste et moderniste - dans son ABC of Reading : 'Music begins to atrophy when it departs too far from the dance... poetry begins to atrophy when it goes too far from music ('La musique commence à s'atrophier lorsqu'elle s'éloigne trop de la danse... La poésie commence à s'atrophier lorsqu'elle s'éloigne trop de la musique'). C'est cette phrase qui m'a inspirée pour les Dancing Poems. Les quatre mélodies de ce cycle ont été composées d'après les poèmes At the still-point de Thomas Stearns Eliot (1888-1965), Slow Movement de William Carlos Williams (1883-1963), To a child dancing in the wind et Those dancing days are gone de William Butler Yeats (1865-1939). Véritablement pensée avec un rapport au corps, ma façon de concevoir le rythme est plus spontanée qu'intellectualisée. J'ai besoin de sentir intérieurement une rythmique - corporellement - avant de la coucher sur le papier. Musique et danse sont ainsi intimement liées. Pour moi, composer, c'est quelque part le point de rencontre entre la musique, la danse et la poésie - le point où chacune de ces disciplines est indissociable l'une de l'autre. Aussi, mon choix s'est porté sur la littérature anglo-saxonne, que Fiona McGown pratique à merveille et qui en fait ressortir toute la musique des mots. J'ai alors imaginé son timbre magnifique entremêlé à celui du violoncelle - instrument que j'aime tout particulièrement. Dans tout le cycle, l'enjeu a été de créer une ambiance intime et lumineuse. Les couleurs et les timbres se mélangent de manière à créer un halo sonore résonnant et flottant autour ces trois instruments. Ainsi, le halo contribue à recréer ce point particulier de rencontre entre la musique, la danse et la poésie - un point hors du temps libéré des tensions du monde. Le cycle est également imprégné de rythmes répétitifs et dansants, et les mélodies sont construites sur des formes simples utilisant des refrains. Cela confère à l'ensemble une couleur populaire, propre à l'expression de la danse. La première mélodie, At the still-point, cherche à retranscrire cet état de transe par un accompagnement répétitif où piano et violoncelle se mélangent pour créer une texture planante. Il est conçu comme un moteur essentiel au sein duquel le mouvement est toujours présent. Sa répétition permet toutefois de conserver une immobilité apparente. La voix, sensuelle, se déploie sur ce tapis sonore brumeux et flottant. Point d'équilibre fragile, ce still point n'est donc ni en suspens, ni en mouvement : il est les deux à la fois. C'est le moment où le temps s'arrête et où nous nous retrouvons immergés dans nos propres mondes. J'ai imaginé certains vers comme un refrain, rappelant régulièrement l'équilibre subtil et délicat de ce still point. La seconde mélodie, Slow Movement, est le mouvement lent du cycle et évoque les souvenirs - ces trésors que l'on peut enfermer une boîte. J'ai donc choisi d'utiliser la voix parlée. Seuls le début et la fin sont fredonnés (éteint, sans timbrer) comme un écho au thème de violoncelle. Violoncelle et piano prennent tour à tour la parole pour chanter l'expression des mots déclamés dans ce numéro. Les deux dernières mélodies évoquent successivement l'enfance et la vieillesse. To a child dancing in the wind décrit un enfant dansant sur le rivage, insouciant des sons menaçants qui l'entourent. Le fracas incessant des vagues, les hurlements du vent, ou encore les gouttes d'eau salée qui perlent de ses cheveux sont autant d'images des évènements de la vie qui nous assaillent. Le rugissement du vent et le déferlement des vagues semblent être une allusion aux injustices et au désordre de la vie ('L'amour est perdu aussitôt qu'il est gagné et l'imbécile triomphe'). Toutefois, l'imbécile peut être une personne motivée par l'amour et ne se souciant pas du reste. 'Le meilleur ouvrier est mort', mais il était peut-être le meilleur parce qu'il a travaillé avec amour. Ce poème parle donc à la fois de l'insouciance de l'enfance, et de l'expérience de la maturité. J'ai choisi de transcrire en musique cette insouciance de l'enfant qui danse, cette incarnation de la vie dans le moment présent, en un véritable moment vif et dansant. De plus en plus apaisée, la danse s'achève et nous ramène à la réalité du monde adulte avec la dernière mélodie du cycle. Ici, Yeats fait allusion aux moments heureux qui ont pris fin. Les jours dansants sont terminés. L'épouse et les enfants ont disparu. Un corps enveloppé dans un haillon sale évoque aussi bien la mort que l'éclat de vie perdu. La boucle rythmique utilisée traduit avec mélancolie et sensualité les heureux jours disparus. Les vers 'I carry the sun in a golden cup, the moon in a silver bag' à la fin de chaque strophe sont utilisés comme un refrain. Ils portent à la fois l'idée du rayonnement du soleil comme éclat de vie et de l'ombre de la lune qui tombe délicatement dessus comme un voile mystérieux. Mais peu importe que la mort arrive car l'on peut toujours danser et chanter. Jusqu'à notre dernier souffle. / Contemporain / Répertoire / Mezzo-Soprano, Violoncelle et Piano
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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400 chants de veillée et de variété française avec accords de guitare La sélection de ce second carnet, publiée en 1996, comprend des chants traditionnels et de veillées, cependant elle met davantage l?accent sur la variété interprétée par Bruel, Cabrel, Gainsbourg, Mitchell, Le Forestier ou les Beatles? Le classement des chansons est le même que celui du premier volume : 'Salut l?artiste' pour la variété française, 'Au rythme du monde' pour les chansons à thème, 'Racines et couleurs du temps' pour le folklore et le patrimoine des mouvements de jeunes, 'Fêtes et rencontres' pour les moments de fête, et une sélection de 'Canons et ritournelles' pour terminer le carnet.
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. 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Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. 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Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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5 Voix de Femmes
[Partition]
Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. Commande de l'IMEC et de l'Abbaye de Royaumont, ces trois c...
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Par LEVINAS MICHAEL. Commande de l'IMEC et de l'Abbaye de Royaumont, ces trois chansons qui mettent en musique des textes de Valère Novarina ont été écrites pour l'ensemble vocal De Caelis (cinq voix de femmes spécialisées dans l'interprétation de la musique médiévale). Ces trois chansons ont été crées en mai 2008 à Caen, à l'Abbaye d'Ardenne. Les choix qui ont guidé l'écriture de cette pièce sont liés à des préoccupations concernant, non seulement la relation texte-musique, la structure littéraire d'un texte et la forme musicale. Ces préoccupations portent sur une problématique très circonscrite: décrypter un lien plus originaire entre des structures linguistiques et sémiotiques d'une phrase et celles qui génèrent ce que j'entends par le terme: phrase musicale. Dans Trois Chansons pour la Loterie Pierrot et Jean la Grêle, tout comme dans Le 'O' du Haut, le travail de composition se fonde sur cette relation complexe qui se noue entre 'le son et le sens'. Il en résulte une écriture polyphonique, basée sur l'Arsis et Thésis de la phrase musicale soulignée par des processus harmoniques, une organisation de l'accentuation et du rythme basé, à la fois sur la tension-détente harmonique, l'évolution des échelles et la prosodie si souple d'une langue française pour laquelle j'exige l'exactitude d'une prononciation populaire, telle que j'ai pu l'entendre dans mon enfance chez les 'gens de la campagne'... (la deuxième chanson en particulier La loterie Pierrot...) La chair de l'Homme de Valère Novarina, livre puissamment original, à la fois prose, poésie et théâtre virtuel correspondait exactement à mes attentes et aux orientations de mon écriture. Les cinq chanteuses de l'ensemble De Caelis, placées en pentagone sur la scène, s'interpellent... Elles fragmentent dans l'espace les noms propres, les mots, les formes grammaticales de la langue de Novarina. Les voyelles opèrent des cycles giratoires dans l'espace. Elles passent ainsi d'une voix à l'autre, faisant évoluer par ce déplacement dans l'espace les hauteurs chantées, comme un effet doppler. Il ne faut pas se méprendre sur l'apparente simplicité grammaticale des textes que j'ai choisi dans La Chair de l'Homme de Novarina: le sujet, le verbe et le complément d'objet direct. Cette apparente simplicité grammaticale, sans cesse réitérée, révèle pour moi l'essence de la phrase musicale et une forme qui s'inspire de ce théâtre virtuel de Novarina et sa quête métaphysique. Ce livre de Novarina est aussi une allégorie de la temporalité de ses pièces et des personnages de son théâtre. Jean la Grèle et la multitude des autres noms morts ou vivants apparaissent, sortent de leurs mondes modestes, leurs tombes. Ils participent à une fête foraine onirique, puis la 'loterie Pierrot qui s'arrête (doucement...) sur le huit'. Le prologue à la deuxième chanson, consiste à réveiller les morts par une longue énumération liturgique des noms. Novarina consacre plusieurs pages de La chair de l'Homme à cette énumération des noms. La dernière des trois chansons est consacrée au nom presque imprononçable de 'Deus'. Michaël Lévinas / contemporain / Répertoire / 5 Voix de Femmes
24.90 EUR - vendu par LMI-partitions
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