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Musique De Chambre (3)
Grand Orchestre (3)
Chorale SSAB, Piano (3)
Choeur d'Enfants (3)
3 Saxophones (trio) (3)
2 Altos, Piano (2)
Percussions (2)
Saxophone et Orchestre (2)
2 Trompettes (duo) (2)
Basse electrique, Batterie (2)
Clavier et Clavier Electronique (2)
Clarinette, Trompette (duo) (2)
Voix Moyenne et Orchestre (2)
Trompette Alto En Sol, 2 Trompettes (En Sib), Clai… (2)
Clarinette et Orgue (2)
Petite Clarinette, Trombone, Violoncelle et Piano (2)
Flûte à Bec Soprano ou Alto ou Clavecin (2)
2 Claviers (2)
Accordéon et Orchestre (2)
Trompette et Quatuor à Cordes (2)
Voix, Guitare et Violoncelle (2)
Choeur Mixte Ou 7 Solistes (SSMezCTTBB) A Cappella (2)
Autoharp (2)
Hautbois, Percussion (2)
6 Voix et 8 Instruments (2)
Banjo Tenor (2)
Madrigaux (2)
Chant Et Orchestre/Chant Et Piano (2)
Instruments en Clé de Fa (2)
Orchestre Symphonique (2)
Tenor (2)
2 Parties Voix Aigues (SA), Hautbois Et Piano (2)
Ensemble et Piano (2)
Orchestre et Piano (2)
Voix Alto, Piano (2)
Flûte Traversière, Accordéon I/II (E-Guitare), … (2)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios et Ballets (2)
Ténor Solo, Violon Solo, SATB, Chœur d'Enfants e… (2)
Cornet (2)
Chord-Programmed Orgue (2)
VCE/VLN/VLC/DB::Voice, Violin, Cello, Double Bass (2)
Saxophone Ténor et Piano (2)
Voix duo, Piano (2)
Voix Moyennes, Voix Hautes et Piano (2)
Voix/Accompagnement Piano (2)
Cor en Mib (2)
Choeur Mixte (SABar) (2)
Choeur Mixte et Orchestre (2)
Flûte Traversière (Flûte Traversière Alto, Pic… (2)
Ocarina (2)
4 Flûtes Et Guitare (2)
2 Violons ou Flûtes Traversières ou Flûtes à B… (2)
Choeur (Unisson) à Voix Aigües ou Choeur Mixte (… (2)
Voix, Flûtes A Bec Et Orff-Instruments (2)
Saxophone Soprano et Piano (2)
Voix Baryton (2)
Baryton (2)
Piano (partie séparée) (2)
Voix Egales (1 A 2 Partie(s) Choeur De Femmes Ou C… (2)
Ukulélé Baryton (2)
Opéra Full Score (2)
Flûte Traversière Saxophone Alto, Guitare, Piano… (2)
Clavecin (Fac-similé) (2)
Voix et Ensemble Instrumentale (2)
Flûte traversière, Orchestre (2)
Instruments Cuivre (2)
Baryton et Orchestre de Chambre (2)
12 Voix et Guitare (2)
Batterie/Percussion (2)
Chorale Soprano seul, SATB, Clavier (2)
Histoire de la musique (2)
Violoncelle ou Contrebasse, Piano ou Ensemble de M (2)
Hautbois, Basson (duo) (2)
Chant et Quatuor à Cordes (2)
Ensemble A Vent Et Choeur Mixte (Ad Libitum) (2)
Solistes TB, Narrateur (Choeur seul) SB et Choeur (2)
Piano 2 Et 4 Mains (2)
2 Trompettes, Clavier (piano ou orgue) (2)
Harmonie (2)
Clavier Electronique et Ligne Mélodique (2)
TEN/BASS/BAR/TTBB/ORCH::Tenor/Bass Voice/Baritone … (2)
Clavier et Synthétiseur (2)
2 Voix Egales (2)
Vocal Score (2)
Orchestre à Cordes et Basse Continue (2)
Hautbois, Orgue (2)
Violon, Guitare (duo) (2)
2 Parties Voix Aigües (SA), Alto et Piano (2)
Voix Soprano, Violoncelle (2)
Set de Cordes (2)
3 Clarinettes (trio) (2)
Guitare Flatpick et Plectre (2)
Alto, Guitare (duo) (2)
Baryton, Récitant et Ensemble (2)
Flûte A Bec Soprano Et Guitare (2)
Piano Quintette: piano, violon, alto, violoncelle,… (2)
Clarinette et Orchestre (2)
Ligne De Mélodie, Paroles et Accords (Symboles d'… (2)
Soprano Solo, 3 Parties Choeur à Voix Aigües (SS… (2)
Voix Enfants Unisson Instruments Divers (2)
Ténor Solo, Narrateur (Femme), Choeur Mixte, Choe… (2)
4 Parties Voix Aigües (SSAA) et Piano (2)
Ensemble de Clarinettes (2)
Soli Et Choeur SATBB Sans Accompagnement (2)
Clarinette Basse, 3 Trombones et 3 Violoncelles (2)
Poèmes (2)
Percussions et Concert Band ou Harmonie (2)
Mandoline, Guitare (duo) (2)
Ensemble de cuivres, Percussion (2)
2 Flûtes à Bec (2)
Choeur Mixte Et Instruments Divers (2)
Choeur à 4 Voix Mixtes et/ou Piano ou Orgue et En… (2)
Cajon (2)
Choeur d'Enfants ou de Femmes (SSA) et Claviers, e (2)
Paroles Seulement (2)
Instruments Clé De Fa (2)
Marimba, Piano (duo) (2)
Mezzo-Soprano Et Choeur Mixte (SATB) (2)
Alto, Orgue (2)
Voix d'Enfants, Instruments (2)
Voix et Octuor de Violoncelle (2)
Guitare et Percussions (2)
Clarinette et Accordéon (2)
Violon, Orgue (2)
Voix et Piano Réduction (2)
Clarinette Basse, Guitare, Marimba et Contrebasse (2)
Quatuor à Cordes et Orchestre (2)
Guitare, Orchestre (2)
2 Saxophones Alto Ou Tenor (2)
VCE/FLT/VLC/DB::Voice, Flute, Cello, Double Bass (2)
Baryton ou Tuba et Brass Band (2)
Clavier ou Piano, Clavecin et Orgue (2)
Quatuor (2)
Voix (2)
SingSt, Klavier (2)
Clarinette En Si, Basson, Cor En Fa, Marimbaphone,… (2)
Guitare Tablatures Classique (2)
Choeur Soprani et Contralti (2)
Flûtes à Bec et Instruments Divers (2)
4 Cuivres (2)
Trio à Cordes et Célesta (2)
2 Parties Voix Aigues Et Piano (2)
Mezzo-Soprano, Baryton Et Choeur Mixte (SSAATTBB) (2)
Voix Egales (2)
Piccolo (2)
Carte Postale (2)
Voix Aigues (Unisson Ou SA) Et Piano (2)
Flûte à bec, Basse continue (2)
Batterie et Piano (2)
Choeur Mixte (SSABar) et Piano (Flûte Traversièr… (2)
Percussions Diverses (2)
PF/ENS/VCE::Piano Solo/Ensemble d'École/Voix (2)
Choeur D'Hommes Ou Solistes (TTBarB) A Cappella Et… (2)
Partie d'Orchestre (2)
Choeur Mixte (SABar) Et Piano (Flûte Traversière… (2)
Harpe, Voix (2)
Voix, 2 Flûtes A Bec Soprano Et Orff-Instruments (2)
DVD (2)
ENS/ELEC::Ensemble d'cole, lectroniques (1)
Chorale SSATTB (1)
Violine, Flöte, Akkordeon, andere Melodieinstrum… (1)
4 Cors, 4 Trompettes, 3 Trombones, Tuba Et Baryton (1)
3 Trombones (trio) (1)
Soprano Dramatique (1)
SAATBB et Orchestre (1)
Solistes (SA) Et Choeur De Femmes Ou Choeur D'Enfa… (1)
Voix et Accompagnement Piano (1)
Bugle (1)
Soprano, Mezzo-Soprano, Baryton, Ténor et Orchest… (1)
Choeur d'Enfants et Orchestre (1)
2 Parties Voix Aigues, Violon Et Piano (1)
4 Parties Voix Aigues, Alto Et Piano (1)
Piccolo, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 Cl… (1)
Petit Orchestre (1)
6 Instruments (1)
2 Clarinettes, Piano (1)
Baryton Basse (1)
Violoncelle, Basse continue (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
SOP(2)/SSAA/PFA::Soprano (Duo)/SSAA/Accompagnement… (1)
2 Contrebasses (duo) (1)
Flûte Ou Trompette En Ut Et Orgue (1)
VLA/PF::Viola, Piano (1)
4 Voix Mixtes a Cappella (1)
Orchestre à Cordes, Harpe, Timbales et Percussion (1)
Récitant, 3 Sopranos et 6 Instruments (1)
Banjo ou Mandoline ou Ukulélé (1)
10 Parties Mixtes et Piano (1)
Carillon, Xylophone, Marimba, Vibraphone, Cloches (1)
Instrument Cuivre En Sib (1)
2 Joueurs (1)
Flûte Traversièreou Piccolo, Hautbois, Clarinett… (1)
ENS/VLN::Ensemble d'cole/Violon (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Violoncelle (1)
2 Guitares Electriques et Orchestre (1)
Saxophone Alto 1 (1)
Motets Pour Voix d'Hommes (1)
Traîté (1)
Choeur Mixte (SABar) A Cappella (1)
Hautbois, Clarinette et Guitare (trio) (1)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Basson … (1)
Ensemble A Vent - Instrumentation Variable 4 voix (1)
Choeur De Femmes Ou 3 Parties Solo (SSA) Et Orgue (1)
Piano Et Violoncelle (1)
Scores (1)
Voix Et Orff-Instruments (1)
Choeur D'Enfants (SSAA) A Cappella (1)
Violon 3 (Partie Séparée) (1)
Choeur Mixte (Choeur De Femmes) Et Piano (1)
Musique De Chambre, Voix, Choeur Et Basse Continue… (1)
Soprano et Orchestre, Conducteur A3 (1)
Flûte Traversière et 4 Percussions (1)
Chorale SSAB a cappella (1)
ORCH/CHAM::Orchestre/Musique De Chambre (1)
Ensemble De Bois (1)
Hautbois, Guitare Et Violoncelle (1)
Quatuor de Flûtes : 4 flûtes (1)
Trio A Cordes (1)
Choeur D'Hommes (TTTBB) Et Percussions (1)
Piano / Voix / Guitare / Clavier (1)
Voix et Petit Orchestre (1)
PF/ORCH::Piano, Orchestre (1)
Mittlere Stimme, Klavier (1)
Quatuor de Flûtes à bec (1)
Solo S et Orgue (1)
CHAM::Chamber Group (1)
Flûte à Bec et Tambourin (1)
Blechbläser (1)
Guitare Tablatures Résonateur (1)
DVD Spectacles (1)
AFLT::Flûte Alto (1)
Harmonica Diatonique ou Chromatique (1)
Ensemble Baroque (1)
Flûte Traversière, Hautbois, Basson, Cordes Et B… (1)
Cuivres Et Piano (1)
Soprano Et Ensemble (1)
Conducteur Et Choeur (Orgue) (1)
TBN/EUPH/BSN::Trombone/Euphonium/Bassoon (1)
Instruments Divers (1)
Choeur Mixte (SSAB) (1)
Alto, Cor, Piano (1)
Chant et Ensemble de Cordes (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarines, Timbales, (1)
Instrument Cuivre En Mib Et Piano (1)
Choeur d'Enfants ou de Femmes (SSSAAA) a Cappella (1)
Mezzo-Soprano Ou Baryton Et Piano (1)
Trompette Orchestre (Accompagnement Piano Ou Orgue… (1)
Alto ou Clarinette ou Cor Anglais ou Violoncelle e (1)
Voix, Flûte à Bec et Percussion (1)
Pianos et Orchestre (1)
Choeur A L'Unisson (Ad Libitum), 2 Flûtes A Bec S… (1)
8 Voix et Percussions (1)
Choeur d'Enfants (SA) (1)
Choeur et Piano (1)
Voix et Instruments Variés (1)
Violon et Glockenspiel (1)
Flûte à Bec et Guitare (1)
5 Voix de Femmes (1)
SOP/CHAM::Soprano/Musique De Chambre (1)
Ukulélé Sol Grave (1)
Analyse (1)
Ch?ur d'enfants (1)
Trombone 3 (1)
Ensemble à Cordes (1)
Exemplaire Complet (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et Piano (1)
2 Voix, luth, 2 Vièles et Percussions (1)
Libretto (1)
Orgue et Percussions (1)
Tenor solo, 7 Sprecher, Chor-SATB, 2 Flöte, 2 Ob… (1)
Violoncelle et Ensemble (1)
Euphonium, Piano (duo) (1)
Horn, 2 Trompeten, Posaune, Bass-Tuba (Bass-Posau… (1)
2 Pianos et 2 Groupes Instrumentaux (1)
Vibraphone et Clarinette (1)
Voix Moyenne (1)
Guitare, Ukulélé, Mandoline ou Banjo (1)
Double Choeur Mixte et Basse Continue (1)
Guitar (1)
Mezzo-Soprano, Violoncelle et Piano (1)
2 Parties Mixtes (1)
24 Trompettes et Timbales (1)
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone,… (1)
Soprano, Flûte Traversière et Basse Continue (1)
Voix, Guitare, Basse, Batterie, Clavier (1)
14 Instruments (1)
pour guitare et clavecin (1)
4 Violoncelles, 2 Pianos Et 2 Percussions (1)
Solo Voice or Unison Trebles and Organ (1)
Choeur De Filles A Cappella (1)
VCE/REC/PERC/PFA/PREPPF::Voix/Flûte à Bec/Percus… (1)
Alto Solo, Grand Ensemble en 6 groupes: 1) Contreb (1)
Tenor Et Quatuor A Cordes (1)
Flûte traversière, Basse continue (1)
1 Harpe ou plus (1)
VLC/PFA::Violoncelle, Accompagnement Piano (1)
Ensemble de Jazz (Conducteur et parties) (1)
Double Choeur Mixte (1)
2 Trombones (duo) (1)
Duos (2 Dessus, Instruments et Sib ou Do et Violon (1)
Flûte Traversière et Flûte Traversière Alto (1)
Choeur Mixte (SSSMezMezMezAAATTTBarBarBarBBB) (1)
Voix Avec Piano (Ou Guitare) (1)
Livre biographique (1)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte A Bec Alto (2 Violo… (1)
Voix d'Hommes (1)
PF/HPCDA::Piano Solo/Accompagnement Clavecin (1)
Soprano Ou Mezzo-Soprano, Piano, Celesta, Vibrapho… (1)
Clarinette Basse et Marimba (1)
TPT(2)/ORGA::Trompette (Duo)/Accompagnement Orgue (1)
Basson Ou Violoncelle Et Piano (1)
Quatuor De Flûtes (1)
Choeur d'Enfants (SSAA), Hautbois et Piano (1)
Actrice-Chanteuse, Choeur et 13 Instruments (1)
Clarinette En Sib Et Violon (1)
Ensemble de Violoncelles (1)
Solistes (SSSATB), Choeur Mixte (SSATB) et Orchest (1)
Choeur Mixte A Cappella (SATB Ou SABar) (1)
Flûte Traversière, Violon, Guitare, Clarinette, … (1)
Fiddle (1)
Flûte Traversière, Hautbois Et Percussions A Cla… (1)
Choeurs à 3 Voix Egales (1)
Trombone basse et Piano (1)
Voix D'Homme(s) Et Piano (1)
Classique (1)
Guiro Crotales, 2 Toms, 3 Cymbales Suspendues, Tom (1)
3 Parties Voix Aigües (SSS) et Piano (1)
4 Contrebasse (1)
Flûte, Cor Et Clarinette (1)
Grand Orchestre, 6 Solistes et Electronique Live (1)
Choeur Mixte (SSSAAATTBB) (1)
Bodhran (1)
3 Parties Voix Aigües (SSA), Hautbois et Piano (1)
Choeur Mixte (SABar) et Piano (1)
SBar Solo et Choeur Mixte (SATB) (1)
2 Ou 3 Clarinettes (1)
Choeur Mixte a Cappella (SATB) (1)
Ténor, Flûte Traversière et Basse Continue (1)
Basson et 2 Voix (1)
Klavierauszug : 6 Sopran solo, 2 Mezzosopran solo,… (1)
1 Et 2 Hautbois D'Amour (1)
Flûte Ou Piccolo (1)
Brass Ensemble (1)
Choeur d'Enfants (SA) ou Choeur de Femmes (SSA) et (1)
Alto Et Choeur Mixte (SATB) (1)
Voix, Instruments (1)
Opéra, Voix et Piano (1)
3 Parties Voix Aigues (SSA) Et Piano (En Partition… (1)
CLT/TPT/EUPH/TSAX::Clarinet/Trumpet/Euphonium/Teno… (1)
2 Clarinettes Et Clarinette Basse (1)
6 Percussionnistes (1)
Trombone ou Baryton (1)
Trombone basse (1)
2 Violons, Piano (1)
2 Accordéons (1)
Violon et Basse Continue Astree (1)
Guitare Et Accordéon (1)
Percussions Et Electronique (1)
Guitare (Slide Ou Bottleneck) (1)
Guitare Tablatures Classique et Fingerpick (1)
Chant et Accords guitare (1)
Voix Contralto et Piano (1)
4 Cors, 4 Trompettes, 3 Trombones, Tuba, Baryton E… (1)
Cors Et Autres Instruments (1)
Voix et Basse Continue (1 ou 2 Voix de Dessus) (Fa (1)
Choeur De Femmes Et Violon (1)
Solistes, Choeur et Piano (1)
Guitare Acoustique (1)
Clavecin Et Orchestre (1)
Choeur D'enfant et Orchestre D'Harmonie (1)
Marimba Ou 2 Marimbas (1)
Voix moyenne, Orgue (1)
6 Voix Solo Et Ensemble (1)
Baryton ou Basse et Piano (1)
Vibraphone Ou Vibraphone Et Marimba (1)
PERC/CTEN::Percussion/Contretenor (1)
8 Voix Mixtes (1)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et Piano (En Partition … (1)
4 Clarinettes Et Percussions (1)
Voix, Instrument(s) Et Basse Continue, Voix Et Bas… (1)
Récitant, Soli, Choeur Mixte Et Orchestre (1)
Clavecin (Ou Clavicorde) (1)
Clarinette, Guitare (duo) (1)
Choeur Sans Accompagnement (1)
Choeur Mixte (SATB) Avec Accompagnement Piano (1)
Trio de Pianos, Salon Ensemble (1)
Chant et Orchestre (1)
Saxophone Tenor Et Claviers (1)
3 Trompettes (trio) (1)
22 Instruments (1)
Contredanses en Duo/Flûte à Bec Alto et Xylophon… (1)
Flûte à bec Soprano, Basse continue (1)
Choeur d'Enfants, 4 Parties (1)
CLCH::Clavicorde (1)
6 Percussions (1)
Guitare Tablatures avec Grilles d'Accords (1)
2-3 Blockflöten (Sopran, Alt) und kleines Schlag… (1)
Flûte A Bec Soprano Et Violon (Flûte A Bec) (1)
Xylophone et 2 Marimbas ou Marimba Basse (1)
Chant Mixtes (1)
Choeur Mixte (SATB) et Orgue ou Piano (1)
Arts de la table (1)
Saxophone Alto et Instruments en Sib (1)
Clarinette Bb (1)
Basse Lyrique (1)
Cor tenor (1)
1 Ou 2 Violon(s) Et Guitare Ad Libitum (1)
Conducteur Chant et Orchestre (1)
Ensemble de Violons (1)
Ensemble Flexible à 5 Parties (1)
4 Flûtes Traversières Et Percussions (1)
SOP/STR QUARTET::Soprano, String Quartet (1)
Contreténor et Piano (1)
Chorale SATBB (1)
VLA/ENS::Viola/Ensemble (1)
Saxophone Alto 2 (1)
5 Parties Voix Aigues (SSSAA) (1)
Enregistrement (1)
VLA/PFA::Viola, Accompagnement Piano (1)
SATB(2)/ORCH::SATB (Duo)/Orchestre (1)
Conducteur Opéra (1)
Voix (Unisson) Aigues Et Piano (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Orgue (Ad Libitum) (1)
HPCD::Harpsichord (1)
Ensemble Moyen Contemporain (1)
Choeur De Jeunes (SATB) Et Instruments (1)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Voix, 2 Grands Choeurs… (1)
2 Choeurs A Voix Aigues (SSAA/SSAA) A Cappella (1)
Orchestre et Chant (1)
Voix Aigues (SSAA Ou TTBB) (1)
Soprano, Ténor, Choeur SATB et Orgue (1)
Trombone Et Orchestre D'Harmonie (1)
Flûte Traversière Percussions et Concert Band/Ha… (1)
4 Parties Mixtes (1)
Livret Italien Anglais (1)
Instruments A Vent (Bois), Cuivres Et Percussions (1)
Quatuor de cuivres: 4 trombones (1)
Choeur SAB et Piano (1)
Partie de Flûte Traversière Solo (1)
3 Voix (SSS), Choeur A Voix Aigues(s) (SSS), Piano… (1)
Choeur D'Enfants (Ou De Femmes) (SSA) Et Percussio… (1)
Mixed choir (ATB) (or ATB soli) and Oboe (1)
Instrument Acoustique (1)
Mixed Choir (SATB) and String Orchestra (1)
Ensemble Instrumental, Synthèse Electronique et V… (1)
Instruments à Cordes Pincées (1)
Voix Elevées, Flûte Traversière, Clarinette et … (1)
Réduction Piano (1)
Narrateur (1)
BSN/PFA::Bassoon, Piano Accompaniment (1)
Choeur ATBarB/ATBarB (1)
Clairon et Piano (1)
PERC/ORCH::Percussion, Orchestre (1)
REC(4)/PERC(4)::Flûte à Bec (Quatuor)/Percussion… (1)
Choeur d'Hommes a Cappella (1)
3 Chanteurs Et Petit Ensemble Instrumental (1)
Gemischter Chor und Orchester (1)
Hautbois, Violoncelle et Piano (1)
Hautbois, Violon, Viole Et Violoncelle (1)
Violoncelle ou Contrebasse (Partie Séparée) (1)
SATB div. Et Percussion (1)
Violon/Corne/Piano De Chambre (1)
Choeur SATB et Basse Continue, (Trombone et Cordes (1)
Flûte Traversière, Hautbois Et Basson (1)
Choeurs, Solistes et Orchestre (Fac-similé) (1)
Film musical (1)
PF6HANDS/VLN/VLA/VLC::Piano Avec Six Mains, Violon… (1)
2 Parties Voix Aigües (SS) et Piano (1)
1 Instrument Cuivre Et 1 Instrument A Cordes Ad Li… (1)
Choeur De Femmes (SSAA) Et Piano (1)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Piano (1)
Ensemble d'École (1)
Clarinette en Sib et Clarinette Basse (1)
Trio De Trompettes (1)
Klarinette, Klavier und Violoncello (Fagott) (1)
Quintette (1)
8 Cors (1)
Voix, Orff-Instruments Et Violoncelle Et additiona… (1)
Choeur à 6 Voix Mixtes (1)
Choeur Et Instruments Divers (1)
Flûte, Hautbois Et Piano (1)
2 Guitares et Electronique (1)
Baryton-Basse, Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (1)
2 Tambours (1)
12 Trompettes et Timbales (1)
Saxhorn ou Euphonium (1)
Baryton ou Baryton-Basse et Piano (1)
Clarinette, Contrebasse Et Piano (1)
1 ou 2 Voix et Basse Continue et/ou sans Instrumen (1)
2 Déchants Pour Flûtes à Bec et Basse Continue (1)
Récitant et Orchestre (1)
Ténor, Soprano, Baryton, Contralto Et 2 Guitares (1)
2 Voix Choeur De Femmes (1)
Quatuor à cordes: 4 violons (1)
Violon Country Transcribed Solos (1)
Soprano et Choeur Mixte (SSAATTB) (1)
Soprano, Violon et Orgue (1)
Ténor ou Soprano, 2 Violons et Basse Continue (1)
Piano avec Basse Figurée (1)
Guitare Slide ou Bottleneck (1)
Piano Et 10 Instruments A Vent (1)
Tous Les Instruments En Eb, Bb, Clef De Sol Et Cle… (1)
4 Percussions (1)
3 Pianos (1)
Chorale, Orgue (1)
2 Clarinettes (Saxophones) Et Piano (1)
Flûte à Bec et Clavecin (1)
Saxophone soprano en Sib et Piano (1)
6 Solistes et Piano (1)
Concert Band ou Harmonie et Flûte (1)
Chorale SSATBB (1)
Cor (Partie Séparée) (1)
Melodica (1)
Bandoneon (1)
Voix et Basse Continue (1, 2 ou 3 Voix et/ou sans (1)
Ukulélé, Guitare, Mandoline, Banjo (1)
Percussions ou Ensemble de Percussions Solo (1)
Partition D'Ensemble (1)
Ensemble Divers (1)
Saxophone et Electronique (1)
Trombone Ou Euphonium (1)
Instruments En Eb (1)
WIND 5TET::Wind Quintet (1)
Orgue, Trompette et Voix Mixte (1)
Instrument En Mib (1)
Choeurs et Orchestre (1)
Choeur De Narrateurs Et Orff-Instruments (1)
Parties Supplémentaires (1)
Narrateur(s), Tenor, Choeur Mixte, Choeur D'Enfant… (1)
2 Flûtes à Bec (TB/SB) (1)
2 Mandolines (1)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnement (1)
Choeur Mixte Sans Accompagnement (1)
Soprano, Cor et Orgue (1)
Flûte Traversière, Percussions et Concert Band/H… (1)
Voix Hautes (1)
Voix (Narrateur) Et 8 Instruments (1)
Ampli à lampes (1)
Accessoire (1)
Marimba et Electronique (1)
Piano, Guitare (grilles d'accords) (1)
Education CD (1)
Orgue ou Clavecin ou Harmonium (1)
Flûte Traversière Et Orchestre De Chambre (1)
Flûte Alto, Mezzo-Soprano et Live Electronics (1)
2 Acteurs, 1 Danseur (Mime), 2 Percussionistes (1)
Cloches (1)
Livre sur la musique (1)
Orchestre et Choeur (1)
2 Gemischter Chor (SATB+SATB), Orchester und Orge… (1)
Contrebasse, Piano (1)
Alto et Orchestre de Chambre (1)
Violes de Gambe (1)
2 Trompettes Et Instrument De Registre Grave (1)
Comédien et Ensemble (1)
Harpe, Violoncelle (duo) (1)
Voix, Choeur, Orchestre (1)
3 Parties Voix Aigües (SSA) et Piano (1)
Orgue (ou Piano ou Clavecin) (1)
Ensemble Instrumental et Petit Orchestre (1)
Grand Orgue (1)
1 Ou 2 Piano(s) (1)
Guitare Flatpicking et Fingerpicking (1)
Comédien, Soprano, Quatuor À Cordes, Choeur (6 V… (1)
Chœur Mixte [SATB] et Orchestre (1)
Piano ou Guitare (1)
2 Bassons (duo) (1)
6 Trompettes et Timbales (1)
Alto (Partie séparée) (1)
Choeur Mixte (SSSAATTBB) (1)
Contralto, Baryton Et Guitare (1)
Flûte Traversière Et Piccolo Album (1)
Singstimme (1)
Voix à L'Unisson, Piano et Percussions en Partiti… (1)
Solistes ou Choeur SST (A) TB et Basse Continue (1)
Quatuor A Cordes Et Orchestre (1)
Framedrums (1)
Diverses Formations (1)
2 Parties Voix Aigues (SS Ou SA) Et Piano (1)
8 Instruments A Vent (1)
Quintette de Cuivres (1)
Voix/Flûte à Bec/Percussion/Accompagnement Piano (1)
2 Ou 3 Flûtes Traversières (1)
Trombone 2 (1)
Flûte A Bec Soprano Et Guitare Violon (Ou Flûte … (1)
Cloches, Glockenspiel ou Carillon (1)
Choeur D'Enfants (SA) Et Piano (1)
2 Parties Voix Aigües (SA), Claves, Congas et Pia… (1)
Choeur Mixte (SAT) (1)
Voix et Piano et Piano Solo (1)
Bariton und 5 Instrumente (1)
Fac-similé (1)
Flûte, Clarinette En Sib, Trompette, Piano Et Cor… (1)
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Basson (Violoncelle, Violon, Flûte, Clarinette En… (1)
Hautbois (Partie Séparée) (1)
VCE/PFA::Voice, Piano Accompaniment (1)
Choeur A L'Unisson Avec Flûte A Bec Soprano Et Pi… (1)
2 Violons, Violoncelle Et Orchestre A Cordes (1)
SB/CONT::Continuo (1)
Piano / Flûte traversière / Clavecin (1)
Choeur d'Enfants (SSA) et Orchestre de Chambre (1)
Clavecin et Guitare. (1)
Accordéon et Electronique (1)
2 Parties Voix Aigües a Cappella (1)
Chorale SSATTBB (1)
Trompette 3 (1)
Livre et CD (1)
Voix Moyenne (Ou Basse) Et Piano (1)
Alto, Voix d'Alto et Ensemble (1)
3 Groupes Instrumentaux et Electronique (1)
Instruments En Bb (1)
2 Parties Voix Aigües (SA), Hautbois et Piano (1)
Baryton Solo et Piano (1)
4 Guitares (Quatuor) (1)
Saxophone, Percussions et Piano (1)
Maillets (1)
Alto (Viole) (1)
Choeur SSAA Et Piano (1)
4 Sopran solo, Alt solo, Tenor solo, 2 Flöte, 2 … (1)
3 Parties Voix Aigues Et Piano (1)
Violon et Ensemble Instrumental (1)
Quintette à cordes: 2 violons, alto, violoncelle,… (1)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) Et Piano (1)
1 Instrument A Vent-Bois (1)
PF/ENS::Piano Solo/Ensemble d'École (1)
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Trio à cordes: 3 violins (1)
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Soloists (ST) and Mixed Choir (SATB) (1)
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Comme je crois à la méthode expérimentale, j'ai décidé de relever le défi et de m'essayer au thème proposé, non sans garder quelque distance ironique vis-à-vis de l'exercice. Occasion aussi de rechercher quelques modèles et de ne pas se priver de références, plus ou moins transparentes, à quelques-uns de mes prédécesseurs sur le nouveau continent. Le modèle formel est celui des Tableaux d'une exposition, avec sa suite de vignettes sonores entrelacées de promenades - les références musicales, on pourra s'amuser à les deviner. Les allusions visuelles, points de départ ou d'arrivée de la rêverie musicale, ne seront pas l'Empire State Building, la Statue de la Liberté et autres cartes postales formatées pour le tourisme, mais plutôt les images et sensations suscitées par la fréquentation d'une ville à la fois très familière et tout à fait étrangère. Promenade 1 Les 'promenades' de Moussorgski s'effectuaient d'un pas à la fois martial et guilleret... Dans Manhattan, les distances sont grandes, qui inciteront à prendre plutôt le 'Subway', célèbre pour son infernal vacarme métallique. Par prudence pour nos tympans, on l'écoutera d'assez loin, accompagné d'appels de cuivres, le plus souvent sous forme de tierces descendantes - les 5 espèces de tierces permises par l'écriture en quarts de tons. Vacarmes métalliques et appels de cuivres ne se limitent d'ailleurs pas à constituer l'essentiel des 'promenades', mais envahissent les recoins de toute la pièce. Staten Island Ferry Autrefois, la 'skyline' (la ligne des gratte-ciels) de Manhattan surgissait pour le voyageur lentement sur l'horizon, objet de tous les rêves et de tous les espoirs, au terme d'une longue traversée maritime. Le bateau franchissait la rade de New-York, saluait au passage la Statue de la Liberté, et allait s'amarrer directement au pied des 'high-rises'. On se rappelle les vieux films et vues d'archives. New York ne s'aborde plus par la mer et cet aspect du rêve américain a donc disparu, mais on peut revivre l'expérience, dans une certaine mesure, en prenant le ferry de Staten Island. Au retour, on peut s'imaginer, accoudé à la rambarde d'un paquebot, découvrant la ville longtemps espérée... la vue est splendide, et le ferry gratuit - chose rare en ce pays. Central Park at twilight Superposition de musiques émanant de lieux différents, et se mouvant à différentes vitesses. Sensation étrange d'échapper un moment à la réalité de la ville dont les bruits ne parviennent qu'étouffés. Instants ambigus du crépuscule, brefs et éternels, bruissements dans les fourrés déjà obscurs (ce ne sont que les écureuils), les silhouettes des gratte-ciels s'illuminent une à une à travers les frondaisons. Chant harmonique de la 'Swainson's thrush' (grive à dos olive). Les derniers promeneurs se hâtent vers les sorties: de nos jours, il n'est plus très recommandé de rester écouter les sons de 'Central Park in the Dark'. Sunday Joggers Toujours à Central Park: le dimanche, s'installer le long de l'une des routes qui traversent le parc, et qui, fermées à la circulation, sont envahies par une foule ahanante, transpirante et clopinante. 'Joggers' de tous âge, sexe, taille, couleur et embonpoint - toutes vitesses, allures et harnachements. Certain(e)s promènent leur progéniture dans des poussettes de course (3 roues surdimensionnées, profilage aérodynamique), d'autres peinent à suivre leur(s) chien(s). Quelques tricheurs passent à vélo ou sur patins à roulettes. Toute une humanité pantelante défile devant vos yeux, et il faudrait être Daumier pour croquer le spectacle - ici c'est le prétexte d'une modeste étude sur les tempi superposés. Whirlwinds Le plan de Manhattan est intéressant: systématiquement rectangulaire, mais avec quelques grandioses irrégularités, en particulier celles provoquées par Broadway qui, vestige d'un vieux chemin indien, coupe diagonalement rues et avenues, provoquant de ce fait quelques extravagances architecturales et topologiques. Une autre conséquence du plan d'urbanisme - ou d'une absence de celui-ci - est que la circulation atmosphérique se trouve très fortement perturbée. Certains carrefours sont ainsi le siège de redoutables tourbillons venteux, en particulier ces carrefours complexes provoqués par l'intrusion de Broadway dans le damier urbain, ou encore la climatiquement terrifiante intersection entre Riverside et la 122ème rue, où la présence d'un clocher-gratte-ciel néo-pré-raphaélite perturbe fortement les masses d'air qui circulent le long de la rivière Hudson. Promenade 2 Plus agitée que la Promenade 1, et conduisant au triptyque suivant: George Washington Bridge 1 The Frozen River George Washington Bridge 2 'Non seulement les possibilités des harmoniques des sons seront-elles révélées dans toute leur splendeur, mais encore l'usage de certaines interférences créées par les partiels constituera-t-il une contribution appréciable. On pourra s'attendre à l'utilisation, jamais envisagée jusqu'à ce jour, des résultants inférieurs et des sons différentiels et additionnels. Une magie sonore totalement nouvelle !' (Edgar Varèse, extrait d'une conférence donnée à Santa Fe en 1936). George Washington Bridge, c'est notre Grande Porte de Kiev - et l'une des peu nombreuses voies d'accès à l'île de Manhattan (car Manhattan est une île, on l'oublie parfois). Une 'Grande Porte' en ferraille et en réfection permanente, mais qui fut un symbole de modernité en son temps et fascina, dit-on, Edgar Varèse, qui venait en surveiller l'avancement des travaux. C'est aussi l'occasion d'un triptyque intérieur, qui respecte la symétrie de l'ouvrage, ses deux piliers de métal argenté, son double pont d'où l'on peut jouir de vues somptueuses sur la skyline, le tout jeté sur un fleuve parfois gelé en hiver. C'est enfin un hommage à l'intuition prophétique de Varèse, dont la citation ci-dessus décrit très précisément les types d'harmonies développés quarante ans plus tard par les techniques dites 'spectrales' - sans que lui-même n'ait pu mettre ces idées en application. Promenade 3 Au ralenti, et tuilée avec: Hyperlinks Où des connexions s'établissent subitement entre divers moments entendus précédemment - établissement de 'liens' inattendus entre textures les plus opposées. Promenade 4 Rappel de la promenade 1, puis retour à Central Park, qui maintenant s'enfonce dans la nuit - dernier chant de la grive à dos olive... Tristan Murail Programme de l'EIC, Concert à la Cité de la Musique / contemporain / Répertoire / 22 Instruments
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a proposé de mettre en musique ce recueil de poèmes de James Joyce (1882-1941), j'ai été immédiatement séduite par l'idée. Il s'agissait de mettre en musique ces poèmes en respectant l'ordre original selon lequel ils ont été conçus par James Joyce lui-même lors de la première édition de 1905 [1]. Avec la précieuse aide de Philippe Blanchon [2], j'ai choisi de mettre en musique dix-huit poèmes, conservant ainsi les épisodes incontournables, la trame dramaturgique et l'essence de l'univers Joycien. Ce qui m'a attirée d'emblée, c'est qu'il s'agit d'une véritable histoire : de la naissance de l'amour à la passion déclinante, menant à une éventuelle et tendre amitié entre les deux amants. J'ai donc conçu Chamber Music d'un seul tenant. Au-delà des nombreuses références à la musique et aux sons de la nature - déjà 'musique' en eux-mêmes - l'oeuvre littéraire appelle à la mise en musique par sa forme. En effet, elle est déjà musicale dans sa construction. Les trois premiers poèmes constituent le prélude exprimant la solitude du poète. Nous assistons dans la première partie - crescendo - à la naissance de l'amour entre les deux amants, menant au poème central et point culminant de l'oeuvre : 'My Dove, my beautiful one'. La seconde partie - diminuendo - raconte la passion déclinante des amants qui nous conduit au finale, écho du premier poème et à la solitude du poète. Le prélude musical illustre le paysage - tant visuel que sonore - décrit par James Joyce : 'Strings in the earth and air make music sweet', 'There's music along the river', 'The sighs of harps', 'Soft sweet music in the air'. Inspirées de sonorités traditionnelles irlandaises, les mélodies de la première partie présentent un aspect populaire issu du folklore, comme une ode au monde de la danse - prégnant en Irlande. Ces mélodies modales et mélismatiques semblent improvisées, à la manière du chant gaélique irlandais. Elles se transforment au fur et à mesure en une véritable épopée romantique, expression de la relation passionnelle et charnelle des deux amants : 'Hurry over the dark lands and run upon the sea for seas and land shall not divide us my love and me', 'The odorous winds are weaving a music of sighs'. Ces mélodies extatiques, à la fois tendres et fragiles, tentent d'exprimer cette ivresse, cet état extatique - véritable état de 'transe' qui nous submerge lorsque l'amour envahit notre âme sans que l'on s'en aperçoive. La deuxième partie reprend ces divers éléments musicaux dans leur cheminement inverse. Passés par le filtre de la mélancolie de l'amour déclinant au fil du temps, ils témoignent de la perte de repères après la séparation avec l'être aimé : 'Lay aside sadness and sing how love that passes is enough', 'Love came to us in time gone by'. Enfin, le finale exprime le retour à la solitude du poète, comme une résonance du début de l'oeuvre : 'The voice of the winter is heard at the door', 'My kiss will give peace now and quiet to your heart'. Sans cesse en écho les unes des autres, les mélodies s'entremêlent dans un contrepoint lyrique et sensuel. En effet, le titre même du recueil m'a inspiré une oeuvre où chaque instrument serait d'égale importance. Le lyrisme de l'un ne peut exister sans l'autre. Ainsi, le rôle du quintette n'est pas seulement un accompagnement de la voix soliste. Leurs lignes d'amour se mêlent avec volupté les unes aux autres. Plonger dans l'univers Joycien a impliqué mon immersion totale dans l'oeuvre. Lire ses mots, penser ses images, imaginer ses sonorités, a été un travail passionnant et c'est avec nostalgie que je referme ce recueil aujourd'hui. J'espère cependant avoir su retranscrire son univers poétique au plus proche. Je profite de cette note pour remercier Philippe Blanchon pour son aide précieuse et Claire Bodin [3] pour sa confiance. C'est à la fois un grand honneur et un plaisir immense de rendre hommage à si grand artiste et de voir ce chef d'oeuvre littéraire naître une seconde fois en musique. / Contemporain / Répertoire / Sextuor
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Par DUFOURT HUGUES. Dawn Flight est le titre d'une toile que le graveur et peintre britannique Stanley William Hayter (1901-1988) réalisa en 1959. Sa formation scientifique - chimie, géologie - son habileté mathématique furent un atout considérable dans ses recherches de matières et de couleurs, qui peuvent atteindre des tons fluorescents. Hayter, qui fut l'une des premières figures du mouvement surréaliste, s'engagea à New York sur les voies de l'abstraction, aux côtés de Pollock, Rothko, Baziotes, Matta, Motherwell, De Kooning, Riopelle. Il est reconnu comme celui qui a révolutionné les techniques de la gravure au cours du XXe siècle. Il inventa le procédé qui permet d'obtenir plusieurs couleurs sur une même plaque en un seul passage. Rentré en 1950 à Paris, il expérimente de nouvelles techniques de gravure: empreintes, utilisation de l'acide sur le métal et surtout le burin multipointe. Il poursuit une recherche sur l'émergence des formes, sur la transparence, l'interférence, la vibration, les moires. Ses toiles intensifient la couleur, le dynamisme gestuel, et s'attachent sur la fin à capter les jeux de lumière à la surface de l'eau. Dawn Flight est construit sur un éventail d'obliques divergentes, remontant la diagonale, illustrant ainsi le paradoxe d'un flux ascendant, aspiré par le haut. La forme étirée et allongée des stries, la torsion intime de la trame, la tension paradoxale des entrelacs donnent le sentiment d'une réalité élémentaire, de l'aurore d'un monde. La production de Hayter à cette époque - Perseïdes, Poissons volants, Vague, Ixion, Cascade, Mérou, Méduse, Night - montre d'étranges associations de bleu et de noir, d'orange, de jaune transparent, de bleu et de vert. Frank Stella et Donald Judd comptent parmi les artistes qui ont le plus radicalement récusé l'idée d'un procès formateur de l'art, évacuant l'idée même de nécessité intérieure, voire de composition formelle. Transparence, profondeur, épaisseur, rayonnement ne seraient que des catégories factices tirées d'une illusion d'intériorité et l'idée même de progression structurée ne serait que l'effet d'une tyrannie du dedans. Qu'en est-il du quatuor qui fut la construction par excellence de l'intériorité, l'exemple même d'une logique compositionnelle épurée et réduite à la forme essentielle d'un développement ? Ecrire un quatuor après Donald Judd est-il encore possible ? Car il ne suffit pas de se confronter à l'histoire d'un genre, mais à la question de sa possibilité. L'idée même d'un dynamisme des voix a-t-elle encore un sens ? Et celle d'un tout dont les parties sont solidaires ? On n'osera même plus parler de texture, car il s'agit encore d'une forme interne, de l'expression d'une cohérence intérieure. Ecrire un quatuor pourrait signifier le retour à une réflexion sur les formes fondamentales du mouvement - comme l'attraction, la répulsion, l'inclusion ou la pénétration. Ou encore sur ce que signifient des gestes comme briser, couper, déchirer ou fendre. Ce serait aussi revenir sur ce qu'est une interférence de fluctuations, sur la plasticité, ou au contraire la tension désordonnée. A moins de supprimer le quatuor, il faut bien convenir qu'il est à l'image du tissu, d'une continuité ininterrompue, d'un entrelacs de fils et qu'il s'agit de l'oeuvre humaine par excellence: écrire un quatuor c'est renouer le fil. Froisser, tordre, déplier, déployer, dérouler, tels sont les exigences primordiales du quatuor, que l'on dit parfois soyeux ou moiré. Judd et ses contemporains ont rendu caduque l'idée qu'une oeuvre puisse formuler et suivre des règles explicites, assurer la conservation d'une forme dans une certaine série de transformations. Dans cette vue, la pensée musicale serait alors rendue à un état d'instabilité, de glissement perpétuel. Mais elle pourrait alors trouver peut-être de nouveaux schémas de connexion, et attribuer un sens original à l'idée de processus orienté, en lui donnant la forme d'un devenir global et unique, sans répétitions. La musique récente sait susciter l'émergence de propriétés inédites et s'absorber dans la réalité supérieure qu'elle suscite: elle n'est pas tant l'imagination des possibles que l'articulation des moments de l'expérience. Revenir à Hayter, ce serait se concentrer sur une topologie concrète d'intervalles et de liaisons, penser la musique comme flux, modulation, émergence perpétuelle, lumière illocalisable, masse en essor ou tournoiement sans prise. Ce sont là quelques bonnes raisons d'écrire un quatuor. Hugues Dufourt / contemporain / Date parution : 2008-06-24/ Répertoire / Quatuor à Cordes
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Par RHIM WOLFGANG. Wolfgang Rihm, né en 1952, est l'une des figures majeures de la création musicale. Ce recueil de ses textes, le premier qui lui soit consacré en français, permet donc de faire connaître les idées et les conceptions qui sous-tendent son oeuvre. Aussi bien dans sa musique que dans ses réflexions, Rihm est un anti dogmatique: lors d'une séance d'analyse à Darmstadt, publiée sous le titre «Le compositeur en état de choc», texte repris dans notre volume, Rihm expliquait que la nature de ses «solutions personnelles» n'avait aucune prétention à une quelconque universalité de la méthode, mais que seule l'oeuvre achevée avait vocation à être comprise universellement, et cela «par ses propres forces». On «se trouve donc dans l'impossibilité réjouissante de ne pouvoir faire l'objet du moindre enseignement». La liberté musicale et la subjectivité sont pour Rihm des notions fondamentales, au nom desquelles il n'hésite pas à explorer des territoires qui ont été longtemps tabous dans le monde de la musique contemporaine. Dès ses débuts, il fut associé au courant de la «Nouvelle Simplicité», avant de se frotter aux extrêmes de l'expérience contemporaine, s'appuyant notamment sur les écrivains de la folie comme Lenz, Hölderlin, Artaud, Wölfli. . . Son goût littéraire très sûr l'a également conduit vers Jean Tardieu, Paul Celan ou Heiner Müller. Il s'est lié d'amitié avec le philosophe Peter Sloterdijk. L'une de ses impulsions les plus fondamentales, dans l'Allemagne ravagée de son enfance, fut l'écoute d'une grande oeuvre d'orchestre de Varêse: «J'avais l'image du son que je désirais; de façon très étrange, il se situait entre sévérité et exaltation, entre austérité et brûlante sensualité. Ces deux pôles m'attirent toujours magiquement, et je recherche l'un dans l'autre.» Dans ses textes, Rihm ne procêde pas par affirmations péremptoires mais use volontiers du paradoxe afin de poser des questions souvent dérangeantes. Dans le choix que nous proposons, il aborde de nombreuses questions: celle de l'humanisme, de la postmodernité, des rapports entre langage et musique, de la tonalité, du thétre musical, de la spiritualité, du progrês. Notre sélection se concentre sur les écrits les plus essentiels, ceux qui révêlent le mieux la pensée du compositeur. Elle s'appuie sur deux recueils parus en allemand: ausgesprochen (édition en deux volumes réalisée par Ulrich Mosch aux éditions Amadeus en 1997), et Offene Enden (réalisée également par Ulrich Mosch aux éditions Carl Hanser en 2002). Une lettre programmatique sur la notion de «ligne» en relation avec les oeuvres de Brahms et un entretien inédit avec le compositeur réalisé pour cette publication par Ulrich Mosch et Pierre Michel constituent les témoignages les plus actuels. Cette pensée en perpétuelle évolution depuis les années 1970 a ainsi accompagné une production musicale impressionnante, qui comporte à ce jour prês de 350 opus, et où tous les genres musicaux sont abordés, du lied au grand opéra, de la piêce solo au grand orchestre, sans oublier l'oratorio et même une Passion. C'est Martin Kaltenecker, l'un des meilleurs connaisseurs de la musique récente dans les pays germaniques, qui a traduit l'ensemble des textes. Il a déjà été le traducteur, pour les éditions Contrechamps, de textes fondamentaux comme ceux de Carl Dahlhaus, Theodor W. Adorno, Helmut Lachenmann et Luciano Berio. / Broché / Livre / Livres
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Toute la poétique du compositeur français, un théâtre de lumières et d'intermittences, investit l'espace scénique des cantates : une machinerie minutieuse de gestes instrumentaux, d'objets trouvés, détournés ou fabriqués - les ciels acoustiques, l'orgue de verre. La dramaturgie se souvient du découpage baroque avec ses mouvements à configuration variable, les rythmes de danse ou l'alternance entre solistes et ensemble. Dans ce pays-cantate qui est tout à la fois trace et mémoire, origine et destination, l'écriture vive du présent (les textes du jeune Mathieu Nuss ou d'Elena Andreyev) est interrompue par la visitation du passé, ici l'immense poésie de Gérard Manley Hopkins et sa vision d'une nature transfigurée. Extrait du programme du Festival Agora J'ai voulu ces cantates comme un théâtre intérieur, un théâtre de mots où le paysage de la musique, son mouvement panoramique, sa vitesse, sont le poème. Poème ami, d'abord supputé, appelé, discuté, biffé, dit et redit. Texte construit par lectures passionnées qui devient la préfiguration exacte du temps de la musique. Alors, musique et poème font territoire. Ils sont l'un à l'autre le pays. La cantate est opéra de climats, respiration articulée dans laquelle la musique devient didascalie du poème, son envers scandé. La cantate est une et fragmentée, c'est une narration librement relancée, souvent interceptée par son propre commentaire. Son fonds d'images serait comme partagé, ainsi que devait l'être, à l'époque de Bach, l'histoire biblique. J'ai souhaité que ces cantates, qui sont une dramaturgie sans action explicite, soient pourtant mises en profondeur, en lumières, en mots aussi, par un artiste venant du spectacle. J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à la question de Dieu et au décor planté dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev). Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell. L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier. L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un décor sonore) est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre. 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