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La sonate pour violon et violoncelle a été écrite en 01/01/12 à l'intention de la violoniste suédoise Cecilia Zilliacus et la violoncelliste finlandaise Katti Raitinen, qui l'ont créée cette même année, Elle pourrait porter le sous-titre faisant référence au cinéaste suédois Ingmar Bergman : 'Scènes d'une vie conjugale', puisqu'il s'agit d'un dialogue entre deux personnages, l'un féminin (violon) et l'autre masculin (violoncelle), Durant ce dialogue, avec ses convergences et ses divergences, certaines idées thématiques circulent entre les deux instruments tandis que d'autres sont propres à chacun d'eux, Par un hasard curieux et tout à fait involontaire, le thème des variations qui constitue la dernière partie de l'oeuvre présente le motif du début de l'opéra 'Tristan et Iseult' de Richard Wagner,,, Collection Le Violon Rouge / Violon Et Instruments Divers
17.60 EUR - vendu par LMI-partitions
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A La Lumière Des Mathématiques Et A L'Ombre De La Philosophie
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A La Lumière Des Mathématiques Et A L'Ombre De La Philosophie
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Ce livre présente un bouquet significatif des interventions au séminaire mam...
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Ce livre présente un bouquet significatif des interventions au séminaire mamuphi (mathématique, musique et philosophie) de l'Ecole normale supérieure (Ulm, Paris), Autant de réflexions foisonnantes plutôt que convergentes : chacun y parle en son nom propre de son travail le plus exigeant pour l'adresser à des gens d'une tout autre discipline, Il ne s'agit pas ici à proprement parler de synthèse, ou d'application, moins encore de mélanger les formes de pensée, Il s'agit de rapprocher pour stimuler, de confronter pour distinguer, d'éprouver au plus près l'écart irréductible qui relie en séparant mathématiques, musique et philosophie,Ce livre présente un bouquet significatif des interventions au séminaire mamuphi (mathématique, musique et philosophie) de l'Ecole normale supérieure (Ulm, Paris), Autant de réflexions foisonnantes plutôt que convergentes : chacun y parle en son nom propre de son travail le plus exigeant pour l'adresser à des gens d'une tout autre discipline, Il ne s'agit pas ici à proprement parler de synthèse, ou d'application, moins encore de mélanger les formes de pensée, Il s'agit de rapprocher pour stimuler, de confronter pour distinguer, d'éprouver au plus près l'écart irréductible qui relie en séparant mathématiques, musique et philosophie,Textes de Charles Alunni, Emmanuel Amiot, Yves André, Moreno Andreatta, Jean Bénabou, Francis Borceux, Andrea Cavazzini, Nancy Diguerher, Stéphane Dugowson, René Guitart, Xavier Hascher, Yves Hellegouarch, Franck Jedrzejewski, Julien Junod, Ralf Krömer, Pierre Lochak, Guerino Mazzola, François Nicolas, Joomi Park, Thierry Paul, Collection Musique/SciencesOUVRAGE PUBLIE EN CO-EDITION AVEC L'IRCAM - CENTRE POMPIDOU / Formation Musicale
29.19 EUR - vendu par LMI-partitions
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EDITIONS DELATOUR FRANCE DE VIENNE BERNARD - INTIME - ALTO and PIANO
23.00
EDITIONS DELATOUR FRANCE DE VIENNE BERNARD - INTIME - ALTO and PIANO
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Alto, Piano
Delatour France
Cette oeuvre a été écrite pour remercier la pianiste Tran Ngoc Nguyen Trinh d...
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Cette oeuvre a été écrite pour remercier la pianiste Tran Ngoc Nguyen Trinh de son investissement hors du commun lors de la création de mon Poème lyrique Kim Vân Kiêu dans sa version pour cinq voix, récitant et piano (création à Paris en décembre 2017).
Le titre porte en lui-même un projet esthétique : comment traduire ce qui est intime, tendre, infime, sensible, l'émotion à fleur de peau , la relation entre les êtres, faite de fragments de mémoire, de convergences et divergences.
Cette musique assez épurée et simple, au caractère léger, si ce n'est gai, est à jouer avec précision et finesse. La forme est constituée de diverses motifs aux caractères très différenciés qui se succèdent rapidement, s'entremêlent et échangent leurs caractéristiques. Les instrumentistes devront veiller à rechercher dans les plus infimes détails, les couleurs sonores, les articulations, les nuances, etc. les plus diversifiées possibles et changer de mode de jeu instantanément dès une nouvelle indication.
Bien que l'oeuvre soit à jouer sans interruption, dans un cadre d'étude, chaque partie peut se jouer seule. La partie centrale (écrite en 2001) est éditée à part aux Éditions François Dhalmann dans sa version alto seul sous le titre Esquisse. / Partitions classique / Cordes / Alto / EDITIONS DELATOUR FRANCE
23.00 EUR - vendu par Woodbrass
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- L'annee Du Rock Français 2014-2015
30.00
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Une année de rock en France Le ballon rond avait son « Année du Football »,...
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Une année de rock en France Le ballon rond avait son « Année du Football », la petite balle jaune son « Année du Tennis », le septième art son « Année du Cinéma » et le vin son « Guide Parker »' Eh bien c'est chose faite, la scène française a son « Année du rock français » ! L'auteur s'est entouré ici de spécialistes chevronnés et éclectiques de la presse spécialisée, et notamment Christophe Conte des Inrockuptibles, Frank Vergeade de Magic, Philippe Thieyre de RockandFolk, Olivier Roubin et Romuald Ollivier de Rockawa, ou encore les écrivains Jean Eric Perrin, Gérard Bar-David ou Loic Picaud. Un ouvrage où l'on retrouve les fers de lance de la scène nationale mais aussi les espoirs, les révélations et les confirmations, des nouvelles des artistes en sommeil, les retours gagnants, les disques et concerts marquants, des témoignages, des interviewes exclusives, etc' On y croise donc bien entendu Fauve, révélation de l'année, petit miracle de l'industrie musicale qui a squatté le Bataclan durant quinze soirées de Printemps et tous les Festivals d'été. Les Skip The Use, comme leurs copains de Shakaponk, qui ont confirmé avec leurs nouveaux albums respectifs qu'ils étaient les fers de lance du rock français. Etienne Daho, revenu au premier plan cette année pour confirmer sa place de parrain de la scène pop française, notamment à l'occasion de trois concerts exceptionnels en juillet. Miossec qui a souhaité fêter ses 20 ans de carrière sur les scènes de France. Bertrand Cantat et Détroit pour un retour tout aussi attendu que controversé. Indochine, les pionniers de la new wave française qui ont réalisé l'exploit de remplir 2 Stades de France en juin. Un livre qui nous relate aussi ce qu'ont fait de nombreux acteurs majeurs sans actualité discographique en 2014, c'est le cas de M qui a profité de cette année sabbatique pour préparer son retour en 2015, tout comme les C2C ou Eiffel. Un ouvrage qui n'oublie surtout pas de mettre en avant tout ceux également qui contribuent au renouveau de cette fabuleuse scène française, et ils sont nombreux, comme les Mustang, Fortune, Marchet, Cascadeur, La Femme, François and The Atlas Mountains, etc' Un livre ou des spécialistes vous éclairent sur l'actu des grandes familles musicales : le rap, la chanson, l'électro, le dub, le reggae, le metal, le punk, le folk ou le blues. Un album de famille qui fait également la part belle au rock en région puisque depuis une dizaine de villes françaises, ce sont les artistes eux-mêmes qui nous font découvrir leur cité. Les Deportivo et Baden Baden à Paris, Prohom à Lyon, Frank Darcel (Marquis de Sade) à Rennes, Aston Villa à Marseille, les Kidwise à Toulouse, les Colt Silvers à Strasbourg, un ex-Bewitched Hands à Reims, etc' Un livre déjà indispensable, un rendez-vous annuel à lire, relire et compulser dans encore de nombreuses années, à classer chaque année en belle place dans la bibliothèque de tout passionné de scène française et de musique en général.
30.00 EUR - vendu par Woodbrass
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Carlos Rigual: Carlos Rigual: Piano Vocal Guitar: Single Sheet
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2.95 GBP - vendu par Musicroom GB
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Requiem (MOZART WOLFGANG AMADEUS)
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Barenreiter
Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Mozart Requiem (K.626) (Ostrzyga completion) (Vocal...
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Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Mozart Requiem (K.626) (Ostrzyga completion) (Vocal Score) This publication offers a source-critical edition of Mozart’s fragmentary “Requiem” as well as an alternative to the traditional Süssmayr version. It makes it possible to perform 1) the fragment, identified in print in both the score and the parts, 2) the authentic sections left incomplete by Mozart, now in a stylistically appropriate orchestration, and 3) those sections missing entirely in the fragment, newly added in Mozart’s idiom taking into account historical additions by Süssmayr and Eybler. When completing the fragment, the editor drew on comprehensive comparative and analytical studies of Mozart’s church style and compositional workmanship. The influence of Handel and Bach manifested in his final years, particularly in the “Requiem” fragment, is taken into account in those sections requiring completion or fresh composition. At two points readers may choose between alternative movements (or sections), since proceeding from Süssmayr’s historical version, two divergent options cannot be weighed against each other but each one may well reflect Mozart’s intentions: the “Lacrimosa” may end with or without “Amen” fugue, and the “Sanctus” may begin in the customary D major or in D minor. Above all, this makes it possible to retain the B-flat major “Hosanna” from Süssmayr’s autograph, a movement which, until now, has not been appreciated as compositionally flawless. - Scholarly-critical edition of the “Requiem” fragment - With performance material for presentation of 1) the fragment, 2) a version with completions of the authentic Mozart sections or 3) a full completion consistent with Mozart’s musical idiom - Missing sections were completed by drawing from other fragmentary sacred works by Mozart - Added or completed sections incorporate influences from Bach and Handel already detectable in the fragment - Alternative performance options for the “Lacrimosa”, “Sanctus” and “Benedictus” - Straight-forward piano reduction - Extensive foreword (Ger/Eng) on the work’s history, reception and modern completions, with analytical stylistic critique - Detailed Critical Commentary (Eng), partly available on the Bärenreiter website - Tried and tested on many occasions, e.g. at Harvard University, the Rheingau Music Festival, the Monadnock Music Festival (New Hampshire), in Salt Lake City (Utah), as well as in radio broadcasts (NDR, SWR, WDR) and CD recordings with Concerto Köln, Chorwerk Ruhr and Florian Helgath (“Le Disque classique du jour” from francemusique.fr and three nominations for Opus Klassik 2021 in the categories “Ensemble”, “Choral Recording” and “Editorial Achievement”) - Full Score (BA11310), Vocal Score (BA11310-90) and performance material (BA11310) available for sale / Date parution : 2022-07-20/ Répertoire / Choeur Mixte SATB et Piano
17.34 EUR - vendu par LMI-partitions
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Missa In B (RHEINBERGER JOSEF GABRIEL)
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Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flûtes Traversières, 2 H
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Tonalité : B-Dur - Op.: 172 -. Par RHEINBERGER JOSEF GABRIEL. Die Druckausgaben...
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Tonalité : B-Dur - Op.: 172 -. Par RHEINBERGER JOSEF GABRIEL. Die Druckausgaben der Orchesterfassung wie der Orgelfassung enthalten zwischen 'Gloria' und 'Credo' den a-capella-Satz 'Ave Maria'. Dieses Stück ist unabhängig von den Ordinariumssätzen entstanden und war zunächst wohl auch nicht als Bestandteil der Messe geplant. Vielleicht wollte Rheinberger das kurze Stück, dessen separate Veröffentlichung sich unter wirtschaftlichem Aspekt kaum gelohnt hätte, durch Einfügung in die Messe vor dem Vergessen bewahren. Es mag aber auch sein, dass Ende 1892 bereits der Termin für die offizielle Uraufführung der Männerchor-Mese feststand und das Mariengebet in Hinblick auf diesen Anlass ergänzt wurde. / Messe / Répertoire / Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flûtes Traversières, 2 H
12.90 EUR - vendu par LMI-partitions
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Nils W. Gade Und Der -Nordische Ton- (MATTER MICHAEL)
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Barenreiter
Ein musikalischer Präzedenzfall. Par MATTER MICHAEL. Heutzutage würde man wohl...
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Ein musikalischer Präzedenzfall. Par MATTER MICHAEL. Heutzutage würde man wohl von einem „Hype' sprechen: Als der unbekannte dänische Komponist Niels W. Gade Anfang der 1840er-Jahre seine ersten symphonischen Werke in Leipzig präsentiert, brandet ihm unverhofft Enthusiasmus entgegen. Maßgeblichen Anteil daran hat die spezifische Wahrnehmung seiner Musik, der Robert Schumann einen „entschieden nordischen Charakter' attestiert. Doch welche musikalischen, ästhetischen und historischen Prämissen liegen dem Phänomen des sogenannten „nordischen Tons' zugrunde? Michael Matter analysiert eingehend die Frühwerke und deren Rezeption und stellt sie in den Kontext übergeordneter „Nördlichkeits'-Vorstellungen. Dabei bietet die Rekonstruktion der Denk- und Wahrnehmungsmechanismen eine Erklärungsgrundlage sowohl für den unvergleichlichen Erfolg Gades als auch für das allmähliche Vergessen des Komponisten./ Livre / Livre
58.39 EUR - vendu par LMI-partitions
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Maurice Jaubert: Tombeau De L'Amour: High Voice: Score
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1.Sous ces Pavots; 2.Ah! si mon Sort vous intéresse; 3.De nos Vergers de nos P...
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1.Sous ces Pavots; 2.Ah! si mon Sort vous intéresse; 3.De nos Vergers de nos Prairies; 4.Exilée au Sein de Paris
15.50 GBP - vendu par Musicroom GB
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Moralities (HENZE HANS WERNER)
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3 morality plays after Aesop's fables. Par HENZE HANS WERNER. „I. Frösche wü...
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3 morality plays after Aesop's fables. Par HENZE HANS WERNER. „I. Frösche wünschen sich einen König. Sie mißverstehen die Warnung Jupiters vor diesem dummen Wunsch, darauf schickt er ihnen einen Kranich, der sie frißt. II. Früher konnten die Krähen wunderschön singen. Doch als sie versuchen, das modische Gewiehere von Pferden nachzuahmen, verlieren sie diese Fähigkeit. III. Eine Schiffsgesellschaft gerät in einen Seesturm und fleht zu den Göttern um Hilfe. Nach dem schadlos überstandenen Seegang lachen sie in der wiedergewonnenen Lebensfreude alle Autoritäten aus und feiern ein ausgelassenes Fest.” (Einführungstext im Programmheft des Jugendmusikfestes Deutschlandsberg 1991) „Dies sind drei Lehrstücke oder Schulopern, komponiert Anfang 1967 für das Musikfest in Cincinnati, wo sie im Mai 1968 uraufgeführt wurden. Ich stelle mir vor, dass sie in Musikschulen, Opernstudios und Colleges aufgeführt werden können, konzertant oder szenisch. [...] Das erste Lehrstück handelt von der Schwierigkeit, die Vorzüge anarchistischer Lebensweise zu erkennen, das zweite vom Modernismus und das dritte vom schnellen Vergessen einer Gesellschaft, die glaubt, noch einmal davongekommen zu sein. Jedes der drei Operchen ist in Nummern aufgeteilt, es sind Kurzformen, kleine Arien, Rezitative, Chorensembles.” (Hans Werner Henze)/ Répertoire / Choeur Mixte
66.04 EUR - vendu par LMI-partitions
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For Children Vol.1
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For Children Vol.1
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G. Henle
Bien avant son célèbre Mikrokosmos, Bartók a composé avec Pour les enfants (...
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Bien avant son célèbre Mikrokosmos, Bartók a composé avec Pour les enfants (1908-1911) une vaste collection de petites pièces pour piano qui reposent sur des mélodies populaires hongroises (première partie) et slovaques (deuxième partie). Les deux parties offrent, par ordre croissant de difficulté, du simple mouvement à deux voix jusqu'à d'audacieuses miniatures impressionnistes, tout ce que des mains d'enfant peuvent jouer. Dans les années 1940 le compositeur remania la collection. Ce faisant il procéda non seulement à de petites améliorations musicales mais donna également à chaque pièce un titre. Cette version révisée forme le texte principal de cette édition Urtext. Les pièces particulièrement divergentes de la version primitive ont été reproduites en annexe. Comme de coutume pour les éditions Bartók de Henle, on trouvera des indications pratiques d'exécution et un aperçu de la manière dont le compositeur lui-même exécutait ces pièces. / Piano
17.41 EUR - vendu par LMI-partitions
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Suite Française I - ré mineur BWV 812 (BACH JOHANN SEBASTIAN)
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Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Les Suites françaises de Bach font partie de ses ?uv...
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Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Les Suites françaises de Bach font partie de ses ?uvres pour clavier les plus populaires et sont très volontiers utilisées également dans l?enseignement. Tel était d?ailleurs le cas dès l?époque de leur naissance, si bien que nous disposons aujourd?hui d?un nombre difficilement calculable de copies effectuées dans le cercle des élèves de Bach, copies qui nous transmettent de nombreuses variantes probablement authentiques. C?est avec une clarté exemplaire que le responsable d?édition, Ullrich Scheideler, décortique la complexité de l?état des sources dans la présente édition révisée Henle Urtext. La Suite n° I en ré mineur BWV 812 est empruntée au volume de l?intégrale HN 593 et se prête en tant qu?édition séparée maniable et abordable à merveille pour l?enseignement. Ces qualités ne sont pas seulement dues au précieux doigtés de Michael Schneidt, mais aussi au traitement de l?ornementation: des signes complémentaires empruntés aux textes des copies anciennes sont reportés dans la partition, et leur exécution est expliquée dans la Préface, si bien que cette édition Urtext offre également une remarquable introduction à la pratique d?ornementation baroque. Autre avantage de cette édition: d?intéressantes divergences observées entre les différentes sources sont ici aisément accessibles dans les notes de bas de page. En résumé: une initiation idéale au monde des Suites de Bach! / Date parution : 2022-04-05/ Répertoire / Piano
7.39 EUR - vendu par LMI-partitions
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2 Solo Sopranos, 2 Solo Altos, 3 Solo Tenors, 2 Solo Basses, Mixed Choir and Orchestra. Par MONTEVERDI CLAUDIO. Scholarly-critical Urtext edition orientated towards performance practice. Detailed critical commentary (Eng) in the full score. Movements 10, 13 and 14 are included in their original high clef in the appendix of the full score. These movements are also available with Piano reduction as print-on-demand. Claudio Monteverdi’s “Vespro della Beata Vergine” is without doubt one of the most popular sacred works of the 17th century. Apart from the many available recordings, it is frequently performed in its entirety or in parts. The Urtext edition of this well-known work has unusual origins. It originated from a graduate seminar at the University of North Texas, under thedirection of the Monteverdi specialist Hendrik Schulze. The result is an edition which combines the latest in musicological research specifically with the needs of the performer in mind. This has led, for instance, to a divergent evaluation of the “Lauda Jerusalem” oriented towards performance practice, with numerous additional accidentals and a new interpretation of the melodic variants from the different part books. These new musical and performance practice insights make a modern interpretation of this 400-year-old work possible. Full score & performance material available for sale./ Répertoire / 2 Solo Sopranos/3 Solo Ténors/2 Solo Basses/Orches
84.68 EUR - vendu par LMI-partitions
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Le Tic-Toc-Choc ou Les Maillotins. Piéce croisée
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Explication des Agrémens, et des Signes
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Special comments / Partitions classique / Piano - instruments à clavier / Piano / BARENREITER
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Par DUFOURT HUGUES. Dawn Flight est le titre d'une toile que le graveur et peintre britannique Stanley William Hayter (1901-1988) réalisa en 1959. Sa formation scientifique - chimie, géologie - son habileté mathématique furent un atout considérable dans ses recherches de matières et de couleurs, qui peuvent atteindre des tons fluorescents. Hayter, qui fut l'une des premières figures du mouvement surréaliste, s'engagea à New York sur les voies de l'abstraction, aux côtés de Pollock, Rothko, Baziotes, Matta, Motherwell, De Kooning, Riopelle. Il est reconnu comme celui qui a révolutionné les techniques de la gravure au cours du XXe siècle. Il inventa le procédé qui permet d'obtenir plusieurs couleurs sur une même plaque en un seul passage. Rentré en 1950 à Paris, il expérimente de nouvelles techniques de gravure: empreintes, utilisation de l'acide sur le métal et surtout le burin multipointe. Il poursuit une recherche sur l'émergence des formes, sur la transparence, l'interférence, la vibration, les moires. Ses toiles intensifient la couleur, le dynamisme gestuel, et s'attachent sur la fin à capter les jeux de lumière à la surface de l'eau. Dawn Flight est construit sur un éventail d'obliques divergentes, remontant la diagonale, illustrant ainsi le paradoxe d'un flux ascendant, aspiré par le haut. La forme étirée et allongée des stries, la torsion intime de la trame, la tension paradoxale des entrelacs donnent le sentiment d'une réalité élémentaire, de l'aurore d'un monde. La production de Hayter à cette époque - Perseïdes, Poissons volants, Vague, Ixion, Cascade, Mérou, Méduse, Night - montre d'étranges associations de bleu et de noir, d'orange, de jaune transparent, de bleu et de vert. Frank Stella et Donald Judd comptent parmi les artistes qui ont le plus radicalement récusé l'idée d'un procès formateur de l'art, évacuant l'idée même de nécessité intérieure, voire de composition formelle. Transparence, profondeur, épaisseur, rayonnement ne seraient que des catégories factices tirées d'une illusion d'intériorité et l'idée même de progression structurée ne serait que l'effet d'une tyrannie du dedans. Qu'en est-il du quatuor qui fut la construction par excellence de l'intériorité, l'exemple même d'une logique compositionnelle épurée et réduite à la forme essentielle d'un développement ? Ecrire un quatuor après Donald Judd est-il encore possible ? Car il ne suffit pas de se confronter à l'histoire d'un genre, mais à la question de sa possibilité. L'idée même d'un dynamisme des voix a-t-elle encore un sens ? Et celle d'un tout dont les parties sont solidaires ? On n'osera même plus parler de texture, car il s'agit encore d'une forme interne, de l'expression d'une cohérence intérieure. Ecrire un quatuor pourrait signifier le retour à une réflexion sur les formes fondamentales du mouvement - comme l'attraction, la répulsion, l'inclusion ou la pénétration. Ou encore sur ce que signifient des gestes comme briser, couper, déchirer ou fendre. Ce serait aussi revenir sur ce qu'est une interférence de fluctuations, sur la plasticité, ou au contraire la tension désordonnée. A moins de supprimer le quatuor, il faut bien convenir qu'il est à l'image du tissu, d'une continuité ininterrompue, d'un entrelacs de fils et qu'il s'agit de l'oeuvre humaine par excellence: écrire un quatuor c'est renouer le fil. Froisser, tordre, déplier, déployer, dérouler, tels sont les exigences primordiales du quatuor, que l'on dit parfois soyeux ou moiré. Judd et ses contemporains ont rendu caduque l'idée qu'une oeuvre puisse formuler et suivre des règles explicites, assurer la conservation d'une forme dans une certaine série de transformations. Dans cette vue, la pensée musicale serait alors rendue à un état d'instabilité, de glissement perpétuel. Mais elle pourrait alors trouver peut-être de nouveaux schémas de connexion, et attribuer un sens original à l'idée de processus orienté, en lui donnant la forme d'un devenir global et unique, sans répétitions. La musique récente sait susciter l'émergence de propriétés inédites et s'absorber dans la réalité supérieure qu'elle suscite: elle n'est pas tant l'imagination des possibles que l'articulation des moments de l'expérience. Revenir à Hayter, ce serait se concentrer sur une topologie concrète d'intervalles et de liaisons, penser la musique comme flux, modulation, émergence perpétuelle, lumière illocalisable, masse en essor ou tournoiement sans prise. Ce sont là quelques bonnes raisons d'écrire un quatuor. Hugues Dufourt / contemporain / Date parution : 2008-06-24/ Répertoire / Quatuor à Cordes
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Alors qu?il ne viendrait à l?idée de personne de disserter sur la peinture sans donner à voir un seul tableau, il est en revanche encore fréquent de discourir longuement sur la musique sans en faire entendre une seule note ; ce qui oblige à employer des termes techniques qui découragent d?emblée l?auditeur néophyte.
L?auteur considère qu?un court extrait musical vaut mieux qu?un long discours, et que grâce à l?écoute guidée, il est possible pour un large public d?accéder à des styles aussi difficiles que ceux du Moyen Âge ou du Système Dodécaphonique, d?ailleurs le plus souvent pudiquement occultés ou, pis, expliqués de manière tout à fait hermétique. De même pour la musique vocale religieuse, qui bien que recelant les plus grands joyaux musicaux, rebute parfois le mélomane qui sommeille en chacun de nous.
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