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Ocarina (4)
Flûte Traversière Violon et Alto (4)
Saxophone Ténor et Piano (4)
Chorale SSATB (4)
Ensemble Mixte (4)
Clarinette, Piano, Violon et Violoncelle (4)
Harpe, Flûte (duo) (4)
Quatuor (4)
Flute, Violin, Cello and Piano (4)
Trompette (partie séparée) (4)
Orchestre, Choeur D'Enfants (2 Voix Egales) Et Nar… (4)
Flûte et Basson (4)
Alto, Bandonéon, Guitare, Piano et Contrebasse (4)
4 Instruments à Vent (4)
Flûte Traversière, Clarinette et Piano (4)
Instruments A Vent (4)
2 Trompettes Sib ou 2 Cornets Sib 1 Cor en Fa 1 Tr (4)
Piano et Quatuor à Cordes (4)
Flûte Traversière hautbois ou Cor Anglais, Clari… (4)
Guitare et Quintette à Cordes (4)
Flûte Traversière (Ensemble à vent-Bois) et Pia… (4)
Batterie-Fanfare (4)
Livre Musical (4)
Violon, 2 Altos et Violoncelle (4)
Quintette A Vents (4)
Bande de Hautbois (3 Hautbois, Hautbois D'Amour, 3 (4)
Hautbois, Flûte (4)
Piano, Violon, Bandoneon, Guitare, Contrebasse (4)
Flûte Traversière, Clarinette, Cor, Triangle, Ma… (4)
Bodhran (4)
Trombone et Orchestre (4)
Voix (4)
Alto, Violoncelle (duo) (4)
Scores (4)
Guitare et Basse Tablatures, Accords (4)
Baryton ou Tuba et Brass Band (4)
Clarinette, Violoncelle et Piano (4)
Bandonéon, Violon, Piano et Contrebasse (4)
4 Violoncelles (4)
Harmonie (4)
Violon, Alto ou Violoncelle (4)
Hautbois, Violin, Alto et Violoncelle (Quatuor) (4)
Quintette à cordes : 2 Violons, Alto, Violoncelle… (4)
Guitare Tablatures Flatpick et Plectre (4)
Piano Quatuor: piano, 2 violons, violoncelle (4)
Violon et Clarinette en Sib et Piano et Contrebass (4)
Flûte Traversière Hautbois, Clarinette, Cor et B… (4)
Flûte Traversière, Hautbois et Piano (4)
Hautbois et Orchestre (4)
Guitare Pedal Steel (4)
2 Hautbois (duo) (4)
Ensemble Flexible (4)
Partition de Poche (4)
Trio à Cordes: 2 violons, alto (4)
Batterie Et Percussions (4)
Documentaire (4)
Flexible Ensemble (4)
Quatuor de cuivres: 4 cors (4)
Saxhorn ou Euphonium (4)
Saxophone Baryton (4)
Timbales (4)
Voix duo (4)
ENS::Ensemble d'cole (4)
3 Tubas (4)
Flûte à bec Alto, Basse continue (3)
2 Marimbas (3)
Flûte, Hautbois, Clarinette (trio) (3)
Ensemble de Trompettes (3)
Trombone basse et Piano (3)
Flûte, Hautbois, Piano (trio) (3)
CD only (3)
Orgue, Trompette (duo) (3)
Ensemble de Violons (3)
Flûte à Bec et Accompagnement Piano (3)
Guitare Tablatures Classique (3)
Trombone ou Euphonium (3)
Flûte, Alto et Piano (3)
Clarinette, Cor, Piano (3)
Flûte ou Saxophone Alto et Orchestre d'Harmonie (3)
Flûte, Cordes Et Basse Continue (3)
Solo à (B), Violon et Basse Continue (3)
Quintette à Vent (3)
Clarinette, Violoncelle, Piano (trio) (3)
Tuba et Hélicon (3)
3 Trompettes (trio) (3)
Guitare Et Accompagnement Guitare (3)
Tenor (3)
Euphonium en Clé de Fa Do ou et Euphonium ou Saxh… (3)
Baryton / Euphonium / Saxhorn (Ut clé de fa), Bar… (3)
Flûte, alto et harpe (3)
Flûte, Clarinette et Basson (3)
Orchestre d'harmonie, Chorale-Voix (3)
Ukulele Baryton (3)
Wind Instruments (3)
3 Trombones (trio) (3)
Big band (3)
Flûte à bec, Basse continue (3)
Trompette Solo (3)
Saxophone Soprano (3)
Flûte, Hautbois, Clarinette, Basson (3)
Choeur Mixte (SSATBB), Narrateurs Et Instruments D… (3)
Trompette et Guitare (3)
Trombone Solo (3)
Orchestre Symphonique (3)
Tuba et Euphonium (3)
Mélodie, Chant Et Piano (3)
Violon 1 (3)
Livret (3)
Viole de Gambe, Basse continue (3)
Ukulélé Soprano (3)
Concert Band ou Harmonie et 3 Trombones (3)
Alto et orchestre (3)
Soprano (3)
Quintette Variable (3)
Fiddle (3)
5TET/STR ENS::Quintet, String Ensemble (3)
Quintette à cordes : 2 violons, alto et 2 violonc… (3)
2 Flûtes à Bec (3)
Guitare (Fingerpick) (3)
Voix, Ensemble et Electronique (3)
Violon, Basse continue (3)
Violon II (3)
Guitare Tablatures Classique et Fingerpick (3)
Banjo Tenor (3)
Ensemble Moyen Contemporain (3)
Ligne De Mélodie, Piano (3)
Basson ou Trombone ou Baryton (2)
Guitare, Violon, Piano (2)
Flute (partie séparée) (2)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB, Flûte Traversièr… (2)
Vibraphone et 2 Marimbas (2)
Flûte à Bec (T/S/A) et Piano (2)
Voix Soprano, Orgue (2)
ST (A) BarB et Piano (2)
2 Contrebasses (duo) (2)
Concert Band ou Harmonie et Clarinette (2)
Bugle (2)
Accordéon, Flute (2)
Xylophone et Concert Band ou Harmonie ou Fanfare (2)
SSAX/STR QUARTET::Saxophone Soprano/Quatuor À Cor… (2)
Voix duo, Piano (2)
Trompette et Quatuor à Cordes (2)
Récitant(E) Et 9 Musiciens (Flûte, Hautbois, Cla… (2)
Soprano, Baryton et Piano (2)
Cor et Concert Band ou Harmonie (2)
5 Part Variable Ensemble à Vents avec Percussion (2)
Comptines (2)
Chorale SATB, Clavier (2)
Saxophone Alto Solo (2)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (2)
Choeur D'Hommes Sans Accompagnement (2)
Percussion (partie séparée) (2)
2 Ou 4 Voix Mixtes Et Piano (Ou Orgue) (2)
2 Bassons (duo) (2)
Ligne De Mélodie, Paroles et Accords (Symboles d'… (2)
Voix, Guitare, Basse, Batterie, Clavier (2)
Orchestre d'harmonie, Percussion (2)
DVD (2)
Flûte, Violon (2)
2 Flûtes à bec, Piano (2)
Piano (partie séparée) (2)
Cornet en Mib (2)
BAR/STR QUARTET::Baryton, Quatuor Ã? Cordes (2)
TBN/EUPH/BSN::Trombone/Euphonium/Bassoon (2)
Balalaika (2)
Clarinette en Sib Solo (2)
Guitare Et Musique De Chambre (2)
Trio De Cuivres (2)
Trio à cordes: 3 violins (2)
Concert Band et Marimba (2)
Clarinette Alto (2)
Flûte à bec (Livre et Instrument) (2)
Violoncelle, Contrebasse (duo) (2)
Trombone basse (2)
BRASS QUARTET, FLEXIBLE BRASS ENSEMBLE (2)
Saxophone Alto et Saxophone Ténor (2)
Soloists, Mixed Choir and Orchestra (2)
Piano Et Orgue (2)
Soprano, Baryton Soli, 2 Récitants, Choeur D'Enfa… (2)
Violon Et Harpe (Ou Piano) (2)
Voix duo, Piano et accords Guitare (2)
Madrigaux (2)
Brass Quartet (2 Trumpets, Horn, Trombone) (2)
Ligne Mélodique, Paroles Et Accords (2)
Basse électrique (partie séparée) (2)
Concert Band et Solistes (2)
4 Bassons (2)
WIND 5TET::Quintette · Vent (2)
Chant et Basse Continue (2)
Choeur d'Hommes a Cappella (2)
Clarinette, Guitare (duo) (2)
Euphonium et orchestre (2)
Basse electrique, Batterie (2)
Clarinette, Basson (duo) (2)
Violon I (2)
Violon 2 (2)
Vibraphone (2)
Chant, Lignes mélodiques et Accords guitare (2)
SOP/CHAM::Soprano/Musique De Chambre (2)
Guitare Acoustique (2)
Solistes, SATB et Orchestre (2)
Voix solo - piano (2)
Voix Moyenne Et Flûte (2)
Voix Mezzo-Soprano, Orchestre (2)
Harmonie et Fanfare (Kiosque À Musique) (2)
Violoncelle, Contrebasse Et Basson (2)
8 [4] Violoncelles (2)
Voix duo, Orgue (2)
Violon, Cor et Piano (2)
CLT/TPT/EUPH/TSAX::Clarinet/Trumpet/Euphonium/Teno… (2)
2 Tubas (duo) (2)
Voix Moyenne (Ou Basse) Et Piano (2)
3 Flûtes à bec, Piano (2)
2 Violoncelles, Piano (2)
Soprano, Flûte A Bec Sopranino (Flûte A Bec Alto… (2)
Choeur à quatre voix mixtes et Piano (2)
Trio (2)
Concert Band ou Harmonie et Flûte Traversière, S… (2)
Guitare, Basson (2)
CHAM/5TET/CLT::Chamber Group, Quintet, Clarinet (2)
Chant et Accords guitare (2)
Guitare Tablatures Electrique (2)
Concertina (2)
SATB et 4 Saxophones (2)
Quatuor à cordes: 4 violons (2)
Tiefe Singstimme und Klavier (2)
Batterie (partie séparée) (2)
Concert Band / Harmonie (2)
Clarinette, 2 Violons, Alto et Violoncelle (2)
Bläseroktett - 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Hörner… (2)
Trompette, Cor, Trombone Et Piano (2)
4 Instruments Cuivre (2)
Percussions et Concert Band ou Harmonie (2)
4 Flûtes Et Guitare (2)
Duo de Voix Mixtes (2)
Saxophone Alto ou Ténor (2)
TREC::Alto (Treble) Recorder (2)
VLN/STR ORCH::Violon/Orchestre De Cordes (2)
2 Hautbois, 2 Cors Français, 2 Clarinettes Et 2 B… (2)
Choeur SA Et Piano (2)
Violon et Marimba (2)
Piano ou Accordéon et Accords (2)
Instruments Clé De Fa (2)
Trio D'Anches (Hautbois, Clarinette En Sib, Basson… (2)
Guitare (partie séparée) (2)
Trompette et Orchestre (2 Flûtes Traversières, 2… (2)
Saxophone Alto, Saxophone Soprano, Piano (2)
Ensemble De Cuivres Et Timbales (2)
Clarinette, Orchestre (2)
Voix Moyenne et Elevée et Piano (2)
Batterie, Percussion (2)
Choeur De Femmes (2)
CD Chorale (2)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et Piano (2)
Orchestre Juniors (2)
Flûte, Violon, Violoncelle et Piano (2)
SOP/CLT/VLA/VLC/DB::Soprano, Clarinette, Viola, Vi… (2)
Bongos (2)
Oud (2)
Flûte, Violoncelle (2)
Ténor, Alto ou Baryton et Orchestre (2)
Film musical (2)
Flûte Traversière Et Orgue (2)
Musique Légère (2)
Guitare Fingerpicking (2)
4 Tubas (2)
2 Euphoniums (duo) (2)
3 Trompettes Et 2 Ou 3 Trombones (2)
Voix Hautes (2)
PERC(3)::Percussion (Trio) (2)
Guitare Flatpick et Plectre (2)
Cor (partie séparée) (2)
Hautbois Solo (2)
Flûte, Clarinette En Sib, Trompette (Ou Cornet En… (2)
Flûte Traversière et Piccolo (2)
2 Flûtes traversières, Violoncelle (2)
Soprano et Quatuor à Cordes (2)
Voix Elevée(s)/Moyenne(s) Et Piano (2)
Clarinette Alto et Piano (2)
Conducteur de poche, d'étude (2)
TBN/TBA/PFA::Trombone, Tuba, Accompagnement Piano (1)
Trompette En Do Et Orgue (1)
Piano Trio: Violon, Alto, Piano (1)
Piano grosses notes (1)
Clavecin, Pianoforte, Orgue (1)
Orchestre A Cordes Avec Flûtes A Bec (SSA) Et Pia… (1)
Ligne mélodique, Paroles & Accords (1)
ST (A) BarB et Orchestre (1)
Piano et Hautbois ou Instruments en Do (1)
3 Flûtes à Bec SAB/STB (1)
Choeur Unisson Et Piano (1)
Orchestre et Quatuor à Cordes (1)
Saxhorn basse (1)
1-2 Saxophones (1)
Children's Choeur 1 Piano (1)
Orgue Et Instruments Divers (1)
Chœur à 4 parties de Voix Egales [SSAA] et Orgue (1)
Folk Ensemble (1)
2 Instruments Cuivre (1)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (1)
2 Flûtes traversières, Piano (1)
Medium Voice and Guitar (1)
Violoncelle, Basse et Accompagnement Piano (1)
Voix (haute ou moyenne), Violoncelle et Piano (1)
SOP(2)/SSAA/PFA::Soprano (Duo)/SSAA/Accompagnement… (1)
CORA/PERC::Cor Anglais/Percussion (1)
Voix Moyenne, Violoncelle et Piano (1)
Sopran, Mezzosopran und Klavier (1)
Choeur et Instruments Divers (1)
Hohe/Mittlere/Tiefe Singstimme und Klavier (mit o… (1)
Soprano, 2 Partie(s) Voix Aigues (SA) Et Piano (1)
2 Flûtes A Bec Alto Ou Autres Instruments Mélodi… (1)
Cor en Fa Solo (1)
Guitare Basse Ou Percussions (1)
Flûte Traversière, Hautbois Et Violon (1)
Ensemble de Violoncelles (1)
2 Ukulélés (1)
Choeur de Chambre (1)
Instruments En Ut (1)
3 Timbales (1)
Trompette En Sib (Niveau 3/8) Et Piano (Niveau 3/8… (1)
ENS/VLN::Ensemble d'cole/Violon (1)
Tenor, Piano (1)
Percussions et Ensemble (1)
6 Groupes D'Instruments A Percussions (1)
3 Trombones et Trombone Basse (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et Flûte Traversière … (1)
VCE/PFA::Voice, Piano Accompaniment (1)
Soprano Et Flûte A Bec Alto (1)
Choeur Mixte a Cappella (1)
Trio à Cordes: 3 violoncelles (1)
Trompette en Do / C et Orgue (1)
Orgue et Clavier (1)
Ensemble A Vent - Instrumentation Variable 4 voix (1)
Matériel d'Apprentissage (1)
Baryton ou Basse (1)
Solo S et Choeur SSAA (1)
Double Choeur (1)
SOP/STR QUARTET::Soprano, Quatuor · Cordes (1)
Clarinette en Sib et Tryptique (1)
Instruments en Clé de Fa (1)
Flûte Traversière ou Guitare ou Claviers Ad Libi… (1)
Voix Moyenne ou Basse et Piano (1)
Piano, Cor, Trombone, Saxophone Soprano Et Contreb… (1)
Hautbois/Accompagnement Piano (1)
2 Instruments En Mib (Saxophone Alto,?) (1)
Tenor, 2 Choeurs Mixtes (STB Et S(A)TB), Choeur D'… (1)
Choeur D'Hommes (TTTBB) Et Percussions (1)
Harmonica Diatonique (1)
CHAM::Chamber Group (1)
Trompe de Chasse (1)
Voix Alto, Piano (1)
Livre De Professeur (1)
Flûte A Bec Soprano Et Clavecin (1)
Alto, Violon 3 et Ensemble (1)
² (1)
Klavier, 2 Hörner, Violine und Violoncello (1)
Dessus Et Basse Continue, Dessus Et Basse Ou Musiq… (1)
ENS/VCE/STR INST::Ensemble d'École/Voix/Instrumen… (1)
Ténor, Clarinette et Piano (1)
Chant Magyar/4 Voix Mixtes/Partie Soprano Et Alto (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) (1)
Actes De Colloque (1)
Voix, Stikking Instruments, Percussions, Guitare E… (1)
4 Percussions (1)
Conducteur Et Choeur (Orgue) (1)
Saxophone Ténor ou Ensemble à vent-Bois en Mib e… (1)
Cor, Violoncelle et Piano (1)
Piano et Trompette (1)
6 Solistes et Orchestre (1)
Flûte Traversière ou Hautbois (1)
Ensemble de Cors (1)
Trompette ou Baryton TC (1)
Soprano, Clarinette En La, Violon, Violoncelle Et … (1)
Violon ou 2 Violons, Guitare Ad Libitum (1)
Quintette A Vent-Bois (1)
Ligne Mélodique et Instruments Divers (1)
VLA/LUTE::Viola, Luth (1)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, 2 Flûtes Traversiè… (1)
Cuivres (1)
Guitare Tablatures Country (1)
3 Voix Et Orgue (1)
Alto Et Percussions (1 Joueur: Marimba, Vibraphone… (1)
Clarinette et Cordes (1)
Trompette En Ut Ou Sib Et Piano (1)
Octuor d'Instruments à Vent (1)
Voix Basse/Accompagnement Piano (1)
BASS CLT/PERC::Clarinette Basse, Percussion (1)
Trompette ou flûte ou cor et piano (1)
Mezzo-Soprano, Clarinette, Violon, Alto et Violonc (1)
Cor en Fa et Piano (1)
PERC(6)::Percussion (Sextuor) (1)
Flûte, Hautbois, Clarinette En Sib, Cor En Fa Et … (1)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(s) (1)
Trompette et Instruments Variés (1)
5 Voix de Femmes (1)
Xylophone, Marimba, Marimba Basse (1)
Flûte à Bec et Guitare (1)
2 Pianos et Orchestre (1)
Choeur Mixte Et Accompagnement (1)
Percussions (Maillet et Melodique) (1)
3 Clarinettes et Piano (1)
Guitare et Ensemble de Guitares (1)
Alto ou 2 Altos (1)
Trombone, Trompette Et Piano (1)
Libretto (1)
2 Cors En Fa (1)
Solistes (SA), 2 Partie(s) Voix Aigues, Piano Et V… (1)
TPT(2)/HN/TBA/TBN::Trompette (Duo)/Cor/Tuba/Trombo… (1)
CTEN/STR INST::Contretenor/Instruments À Cordes (1)
Voix Moyenne et Basse et Piano (1)
Fiddle ou Violon (1)
Flûte A Bec Alto Avec Instruments Divers (1)
Caisse Claire Ou Tambour (1)
Cor ou Ensemble de Cuivres en Mib et Piano Ad Libi (1)
Orgue et Percussions (1)
Soprano et 5 Instruments (1)
HPCD/STR ORCH::Clavecin/Orchestre De Cordes (1)
4 Voix Sans Accompagnement (1)
Choeur Mixte (Satb)- Orgue Ad Lib. (1)
Choeur à L'Unisson (1)
2, 3 Et 4 Guitares (1)
Piano Accompagnement (1)
Alto et Guitare (1)
2 Violons, Piano (1)
Mixed Choir (SATB), Soloists (SAAB) and Orchestra (1)
Guitare basse (1)
Cordes Et Percussions (1)
Clairon et Piano (1)
SAM a Cappella (1)
Mezzo-Soprano, Violoncelle et Piano (1)
4 Flûtes à Bec (ATTB) (1)
Trio A Cordes (1)
VLN/VLA/VLC/PFC::Violon/Viola/Violoncelle/Piano De… (1)
Tuba ou Saxhorn (1)
Harpe et Piano (1)
2 Parties Mixtes (1)
Violon et Mandoline (1)
7 Percussions, Synthétiseur et Basse (1)
7 Musiciens et Vidéo (1)
Flûte (ou Hautbois), Clarinette et Piano (1)
Voix Moyenne (Alto) et Piano (1)
SOP/STR QUARTET::Soprano/Quatuor À Cordes (1)
Flûte A Bec, Guitare Et Musique De Chambre (1)
K7 Vidéo (1)
Trombone basse, Ensemble Instrumental Et Percussio… (1)
Piano, Violon Et Violoncelle (1)
Soprano, SATB et Ensemble (1)
Alto Et Quatuor A Cordes (1)
Viola duet (1)
Clarinet Quartet / 2 Flutes and 2 Clarinets (1)
Ensemble Flexible, Piano Ad Libitum (1)
Orchestre ou Quintette à Cordes (1)
1 A 3 Flûtes A Bec Aigues Et Piano (1)
Choeur SSA, Percussions Et Piano (1)
Soprano, Quatuor A Cordes Et Ensemble (1)
2 Altos et Choeur d'Hommes a Cappella (1)
VLC/PFA::Violoncelle, Accompagnement Piano (1)
Streicher (1)
Choeur Mixte (SATB) A Cappella Ou Avec Orgue (1)
Piano Et 2 Pianos 4 Mains (1)
Alto et Contrebasse (1)
2 Trompettes Sib et 3 Trombones ou 2 Cornets et 3 (1)
Clarinette et Alto (1)
CD Musique Instrumentale (1)
Soprano et Guitare (1)
Voix Moyenne ou Grave et Piano (1)
CHAM/GTR::Musique De Chambre, Guitare (1)
Livre biographique (1)
Chorale d'Enfants et Piano (1)
Soprano, Alto et Ensemble Instrumental (1)
Flûte Traversière Solo et Accompagnement Piano (1)
Chœur Mixte [Stbar] et Ensemble Instrumental (1)
Choeur Mixte, Instruments En Do Et Sib (1)
Septuor (2 Trompettes, 2 Cors, 2 Trombones Et Tuba… (1)
Voix Moyenne(s), Flûte A Bec Et Guitare (1)
4 Solistes [SATB], 2 Chœurs Mixtes [SATB/SATB] et… (1)
HPCD::Harpsichord (1)
Ensemble de Guitares (Arrangement) (1)
STR INST/PFC::Instruments À Cordes/Piano De Chamb… (1)
Chorale SSATBB (1)
Baryton, Choeur Mixte (SATB), 2 Cors, Trompette, 3… (1)
2 Saxophones Alto ou 2 Saxophones Ténor (1)
Trombone et Piano ou Orgue (1)
Soli (SAATTBB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (… (1)
Unisson Et 2 Parties Voix Aigues (SA) Et Piano (1)
Hautbois et Basse Continue (1)
FLT/CLT/OB::Flute, Clarinet, Oboe (1)
Choeur De Femmes (SSA) Et Percussions (1)
Voix Moyenne ou Voix Basse et Piano (1)
Voix/Accompagnement Piano (1)
Marimba Et Vibraphone (Ou 2 Instruments A Clavier) (1)
3 Parties Voix Aigues (SSA), Percussions Et Piano (1)
Flûte Traversière, Hautbois Et Percussions A Cla… (1)
Voix Elevée(s) Et Orchestre A Cordes Ou Quatuor A… (1)
Trio De Flûtes A Bec (1)
Violon et Fiddle (1)
Trompette (Piston Et Saxhorn) (1)
Quatuor de Clarinettes (1)
6 Percussions (1)
4 Contrebasse (1)
Choeur SSAA/TTBB/SATB, Piano Préparé, Orchestre … (1)
Alto, Baryton Et Piano (1)
FLT/OB::Fl–te TraversiŠre, Hautbois (1)
Video DVD (1)
Chant et Piano (Trompette en option) (1)
Lecture (1)
Vêtements (1)
Vents (1)
CHAM::Musique De Chambre (1)
Saxophone Soprano / Ténor, Clarinette (1)
Voix et Instruments (1)
Hautbois Et Violoncelle Solos/Cordes Et Orgue (1)
DVD Audio (1)
ORCH/SOP/HANDBELLS::Orchestre/Soprano/Cloches (1)
Orchestre et Instruments Turques (1)
CLT/VLC/CHAM::Clarinette/Violoncelle/Musique De Ch… (1)
Hautbois Et Violon (1)
Ensemble Multi percussion (1)
Clarinette, Alto et Piano (1)
Voix, Clarinette, Piano (1)
Hautbois Et Instruments Divers (1)
Accordéon Basse Amplifiée (1)
4 Parties Voix Aigües (SSAA) et Piano (1)
Grand Ensemble Contemporain Et Orchestre (1)
TEN/FLT/CORA/STR QUARTET::Tenor/Flute/Cor Anglais/… (1)
2 Ukuleles (1)
Ensemble à Cordes (1)
2 Parties Voix Aigües (SA) et Piano, en Partition… (1)
Puzzle (1)
Histoire de la musique (1)
Instruments à Vent (1)
VCE/BGTR/PERC/PFA::Voix/Guitare Basse/Percussion/A… (1)
4 Voix d'Hommes [Attbar], 2 Altos, Violoncelle et (1)
Clarinette Basse Solo (1)
Choeur Mixte (SATB), Violoncelle Et Piano (1)
Flexible Wind Ensemble (1)
Soprano, Alto Et Piano (1)
1 Ou 2 Violin(s) (1)
2 ou 3 Saxophones (1)
4 Saxophones Alto (1)
2 Clarinettes Avec Percussions Ad Libitum (1)
Ensemble De Flûtes A Bec (1)
Alto (1)
Choeur A 2 Parties Et Orgue (1)
Piccolo (1)
Haute-Contre ou Voix Grave et Orgue (1)
UNIS/SSAATTBB/STR ORCH/ORGA/BOWL::Voix Unison/Orch… (1)
Flûte Traversière et ensemble de Guitares (1)
Voix Moyenne, Flûte Traversière Harpe et Quatuor… (1)
Trompette Piccolo Sib, 3 Trompettes Sib, Cor En Fa… (1)
Trio de Pianos, Salon Ensemble (1)
Hautbois, Clavecin, Contrebasse Et Percussions (1)
Brass Ensemble et Percussions (1)
Voix Masculines (1)
B FLAT INST/PFA::B Flat Instruments, Piano Accompa… (1)
Baryton, Flûte et Piano (1)
Chant Et Orchestre/Chant Et Piano (1)
STRING ENSEMBLE (1)
Cornet en Sib (ou Trompette en Ut ou Sib) et Pian… (1)
Tambour (1)
Solistes, Chœur Mixte SATB et Orchestre (1)
Trombone En Ut (1)
2 Flûtes-piccolo et Piano (1)
Orchestre A Cordes Et Percussions (1)
22 Instruments (1)
5TET/CHAM::Quintet, Chamber Group (1)
Ensemble de Cuivres et Piano Ad Libitum (1)
Narrateur, Tenor Et Piano (1)
Choeur D'Hommes (TTTBBB) A Cappella (1)
Parties Orchestrales (1)
GTR(4)::Guitar (Quartet) (1)
Flûte A Bec Soprano Et Violon (Flûte A Bec) (1)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano (1)
Trompette en Ut (ou en Sib ou Cornet en Sib) et P… (1)
Cor Français (1)
14 Instruments (1)
Choeur SATB et Orchestre (1)
Batterie Fanfare (Grande Formation) Et Percussions (1)
Cloches (1)
Choeur Mixte (SATB) et Orgue ou Piano (1)
Instruments en Fa (1)
Clavecin ou Piano ou Orgue (1)
Flûte Seul Ou Avec Piano (1)
FLT(ALL INST)::Flûte (1)
Clarinette Bb (1)
3 Trombones et Piano (1)
Choeur SSAATBB Et Orgue (1)
Flûte À Bec Et Guitare (1)
Choeur SSA Et Violoncelle (1)
2 Violons, Violoncelle Et Piano (1)
Trompette ou Ensemble de Cuivres et Piano Ad Libit (1)
4 Cors en Fa (1)
6 Voix et Ensemble Instrumental (1)
CLT/VCE::Clarinette/Voix (1)
5 Flûtes à bec (1)
Flûte à bec, Violon, Basse continue (1)
Tenor, Baryton Et Ensemble (1)
Children's Choeur 1 Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (1)
Trompette (Matériel Pédagogique) (1)
FLT(2)/PFA::Flute (Duet)/Piano Accompaniment (Duet… (1)
Hautbois Et Harpe Ou Piano (1)
Flûte A Bec (Matériel pédagogique) (1)
Voix, Flûtes À Bec Et Percussion (Instrumentariu… (1)
Choeur d'Enfants, Flûte Traversière, Cor, Percus… (1)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SSATB) Et Orchestre (1)
5 Part Ensemble Variable à Vent avec Percussions (1)
VLA/PFA::Viola, Accompagnement Piano (1)
Gemischter Chor (SATB), Streicher und Basso conti… (1)
Instrument(s) Et Basse Continue (2 Instruments De … (1)
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Dès les premières leçons, l'enfant doit donc apprendre à chanter ce qu'il va jouer, car la raison d'être des signes qu'il voit devant lui est de transcrire des sons vivants, destinés à l'oreille. Cette méthode vise donc à ne jamais séparer la lecture des notes - du chant - de la quête du beau son et du phrasé. La dimension affective est par ailleurs essentielle pour assimiler la musique. C'est pourquoi ces morceaux sont ici proposés avec des paroles, comme des comptines. L'expérience prouve en effet que les images aident beaucoup les petits à chanter et à mémoriser. Les paroles aident en outre l'enfant à phraser naturellement, sans même qu'il ait à penser à cette notion de phrasé qui est bien trop abstraite pour lui au début. Les histoires et les images stimulent ses émotions or, sans émotion, l'on ne retient rien ! Cette méthode contient aussi, outre les éléments de solfège habituels, des conseils techniques expliquant comment il faut toucher le piano et quels gestes il faut faire pour obtenir un beau son, un beau phrasé. Car, si l'on ressent la musique mais que le geste est inadéquat, rien n'est possible ! Un Cd permettra d'écouter les morceaux, joués à deux ou à quatre mains. L'enfant pourra également jouer tout seul, tout en se faisant accompagner par le Cd. Ajoutons enfin l'essentiel : tout le coeur de cette méthode s'appuie sur les conseils que Chopin donnait à ses élèves pour apprendre à jouer du piano. Ils figurent dans Esquisses de Méthode, cet ouvrage élaboré par Chopin lui-même mais qu'il n'a pu achever, et dans le livre incontournable du grand musicologue Jean-Jacques Eigeldinger, le spécialiste mondial de Chopin : Chopin vu par ses élèves (1). A la mesure du débutant, nous tenterons d'appliquer ici pas à pas ces principes du Maître. Chaque chapitre sera ainsi ponctué de phrases de Chopin telles que : Il vous faut chanter si vous voulez jouer du piano ou : Le poignet est la respiration dans la voix, Soyez souple jusqu'au bout des pieds. Emanant de l'un des plus grands musiciens qui ait écrit pour le piano, lui-même génial pianiste et admirable pédagogue, sa pensée mérite d'être gravée dans le coeur de chaque petit(e) pianiste qui se lance dans cette grande aventure du piano... Alexandre Sorel (1) Chopin vu par ses élèves, par Jean-Jacques Eigeldinger, 3e édition revue et commentée, 450 pages, La Baconnière, Neuchâtel, 1998. Réédité par Fayard, octobre 2006, 454 pages / et : Chopin : Esquisses pour une Méthode de piano, Textes réunis et présentés par J. Jacques Eigeldinger, Paris, éditions Flammarion, coll. Harmoniques, 138 p. Mars 2010. Presse La Méthode Rose a formé tant de jeunes pianistes. D'autres méthodes d'Alfred Cortot (Principes rationnels de la technique pianistique) ou d'Isidor Philipp sont conçues pour l'acquisition de la vélocité ; celles de Marie Jaëll (1846-1925) et de Blanche Selva (1884-1942), pour la qualité du son. Tout récemment, sont parus les 2 volumes du vaste et original manuel de piano : A Compianon (fin 2018, en 2 volumes, 300 p.) de Stéphan Patin (né en 1966) - pour débutant et pianiste plus chevronné, reposant sur l'apprentissage mental et digital, et l'appropriation formatrice des quelque 200 morcelets très diversifiés. Voici, cette année, (préfacée par J.-J. Eigeldinger, le spécialiste de Chopin), la Méthode Bleue (en 2 volumes, avec illustrations sonores et conseils pédagogiques) d'Alexandre Sorel selon lequel la musique doit commencer à vivre dans l'oreille et l'imagination de l'enfant avant que celui-ci ne pose ses doigts sur les touches... et qu'il doit donc apprendre à chanter ce qu'il va jouer. A cet effet, il propose des morceaux avec des paroles comme des comptines, ce qui facilite la mémorisation. Au fil des 10 leçons, le débutant est appelé à emprunter la marche à suivre claire et bien pensée du pédagogue. L'auteur précède les questionnements de l'enfant et des parents, et y répond, étape par étape. L'imaginaire enfantin est sollicité grâce à la présence d'un bestiaire engageant (puce, chat, chien, tourterelle, écureuil, grenouille, perroquet...). Le tout est joliment agrémenté de médaillons de caractère assez naïf, du meilleur effet. L'auteur cite les conseils donnés par Frédéric Chopin à ses élèves, les intégrant judicieusement dans le cursus pédagogique jalonné par les différentes étapes indispensables à l'autonomisation progressive du musicien en herbe. 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Par ALAIN CARRE. Collection ConsonanceEn musicothérapie, les travaux portant sur l'étude des processus musicaux, des bases biologiques et physiologiques, des effets psychologiques et du vécu corporel de la musique, permettent de préciser ses indications, ses contre indications et ses limites. La musicothérapie est une forme de psychothérapie qui repose sur la relation tripolaire thérapeute / patient / musique. Son champ d'application déborde le domaine de la psychiatrie pour s'étendre à toute la pathologie. Tous les ges sont concernés. Toutes les musiques, profanes ou sacrées savantes ou populaires, anciennes ou contemporaines, de toutes les cultures présentent un intérêt. Les méthodes d'application sont multiples : d'écoute et d'improvisation, individuelles et groupales...Dans la mesure où il s'agit d'une thérapie destinée à des patients, des rêgles de sérieux, de qualité des prises en charge, et d'éthique sont incontournables. Seuls peuvent appliquer la musicothérapie des spécialistes ayant une triple formation : à la musique, à la relation thérapeutique et aux méthodes d'utilisation de la musique comme outil de sons. Tels sont les auteurs des ouvrages de la collection ' consonance ' , tous musicothérapeutes et enseignants reconnus. Ils mettent à la disposition du public leurs connaissances théoriques et les résultats de leur longue expérience clinique et pédagogique. Alain Carré nous emMène cette fois en voyage musical sur la planête des sourds. Que peut donc percevoir de la musique une personne sourde ' Quels intérêts peuvent représenter la musique quand on est malentendant 'L'auteur répond à ces questions en apportant une expérience pédagogique de plus de trente années de pratique musicale avec les enfants et les adultes sourds. Si ce livre s'adresse en premier à tous ceux dont l'audition et la musique intéressent, il est aussi, pour le grand public, révélateur de l'importance de la musique pour tous, des premiers mois de la vie aux derniers, qu'elles qu'en soient les conditions de perception. Pour les enseignants, les professeurs de musique, ce livre apporte une quantité impressionnante d'exercices musicaux détaillés et accompagnés de leurs supports pédagogiques, destinés à l'éducation auditive et à l'éveil musical. Aprês ' Musique et Handicap ' , ' Musique et surdité ' ouvre définitivement la porte de la musique à tous ceux qui n'y avaient pas accês jusqu'à présent, en apportant des connaissances inédites sur l'audition et des moyens pédagogiques originaux applicables aux malentendants comme aux entendants. Dans ce livre, la musique apparaît comme le meilleur moyen de réduire le fossé entre le monde de ceux qui entendent et celui de ceux qui n'entendent pas. Un audacieux défi humain que chacun peut relever. Livre (280 pages - format 15 x 22 cm) / Relié / Livre / Livres
25.79 EUR - vendu par LMI-partitions
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Dans le volume des quatuors facile, en plus de mouvements indépendants un certa...
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Dans le volume des quatuors facile, en plus de mouvements indépendants un certain nombre de travaux peut être trouvé qui peut être effectuée en même temps aux suites de la forme. Ainsi, de petits mouvements qui peuvent également être utilisés séparément cycles peuvent être formés qui peuvent animer un petit concert domestique, une manifestation de l'instrument ou le programme d'un spectacle pour une occasion festive. outre des séquences de danses Renaissance, arrangements de chorals de Bach, des oeuvres chorales et danses classiques, le contenu varié comprend aussi des mouvements romantiques appropriés pour agréable musique de décision nationale. volumes de cette nouvelle série contient des duos, trios et quatuors, de leur degré de difficulté allant de facile à travers intermédiaire à avancé. Chaque pièce est une transcription ou un arrangement, puisque dans l'édition des volumes notre principale préoccupation était d'offrir une collection de compositions intéressantes et utiles, comme librement variables que possible en ce qui concerne l'instrumentation, pour les élèves des écoles de musique et aussi pour les adultes qui font de la musique pour leur propre plaisir. L'étendue et la hauteur des pièces permettent les travaux devant être réalisés sur n'importe quelle combinaison des instruments donnés nécessaire ou possible. / Ensemble Mixte
22.60 EUR - vendu par LMI-partitions
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Par MURAIL TRISTAN. Un essai de virtuosité combinée - instruments / électroni...
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Par MURAIL TRISTAN. Un essai de virtuosité combinée - instruments / électronique. Les sons électroniques prolongent les sons acoustiques au-delà des limites de la virtuosité instrumentale, et répercutent les sons instrumentaux dans l'espace. La synthèse s'appuie essentiellement sur la technique dite 'synthèse par modèles physiques', où l'ordinateur tente de simuler le comportement physique des instruments (souffle, archet, etc...). En moyenne et extrême raison : cela semble une sorte d'oxymore, aux puissantes suggestions poétiques - mais c'est en fait une expression mathématique qui désigne le type de proportions à partir de quoi on calcule ces entités (mythiques pour beaucoup) que sont le nombre d'or, la série de Fibonacci, etc... J'en déduis toutes sortes de divisions inégales des durées et des fréquences, mais en gardant toujours une distance quelque peu ironique par rapport à un modèle dont on a trop largement abusé. Et j'espère que prévaudra finalement la dimension 'poétique' suggérée par le titre : oppositions inattendues et mots à double sens. Tristan Murail / Niveau : Moyen / contemporain / Répertoire / Ensemble et Sons Electroniques
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Composées en 1963, les Cinq Séquences pour quatuor à cordes de Maurice Ohana ...
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Composées en 1963, les Cinq Séquences pour quatuor à cordes de Maurice Ohana affirment l'orientation que le langage de ce compositeur poursuivait depuis quelques années à la recherche d'un 'tempérament perdu'.Ce sont en effet les cordes, autant que la voix humaine et la percussion, qui offrent, parmi les moyens non électroniques d'expression, les plus grandes possibilités d'explorer l'univers sonore compris entre les notes de la gamme tempérée. Ici, l'échelle en tiers de ton crée le climat mélodique et harmonique de l'ouvrage.Dès le premier mouvement, Polyphonie, le contour mélodique échappe à l'échelle tempérée, la rythmique enchevêtre en cordes pincées un contrepoint libre, l'évocation de la percussion apparaît. Le second mouvement, Monodie, donne à chaque instrument, ponctué par les trois autres, son tour d'improvisation acrobatique, humoristique ou tendre. La péroraison emprunte aux instruments d'Extrême-Orient la couleur de corde pincée métallique.Le troisième mouvement, Tympanum, est un épisode percutant où le rythme seul règne, amenant les lentes volutes du Déchant, quatrième mouvement, tout en ombres et en éclats, qui rappelle les caprices goyesques, chers à son auteur. L'hymne, qui achève l'ouvrage, carillonne et éclate en lumière dans une écriture à la fois dense et scintillante. / Quatuor A Cordes
41.50 EUR - vendu par LMI-partitions
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Discipline / Instrument : voix, ensemble et électronique Nomenclature : 2S / T ...
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Discipline / Instrument : voix, ensemble et électronique Nomenclature : 2S / T / B / fl / cl / clav / perc / vl / vla / vlc / electr. Durée : 20' Genre : Contemporain Média : Partition Editeur : Lemoine Date de parution : 17/05/2010 Librettiste : Poèmes de Mathieu Nuss (1980) Commanditaire : Ircam-Centre Pompidou et Ars Musica Création : 07/06/2010 - Paris, Festival Agora, Centre Pompidou - Ensemble vocal Exaudi, l'Instant Donné, Daniel Lévy (mise en espace), Sébastien Roux (Réalisation informatique musicale, Ircam) ISBN / ISMN : 9790230988698 Notice Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates de Bach, la création de Gérard Pesson marque sa première rencontre avec l'électronique et la lutherie virtuelle. Toute la poétique du compositeur français, un théâtre de lumières et d'intermittences, investit l'espace scénique des cantates : une machinerie minutieuse de gestes instrumentaux, d'objets trouvés, détournés ou fabriqués - les ciels acoustiques, l'orgue de verre. La dramaturgie se souvient du découpage baroque avec ses mouvements à configuration variable, les rythmes de danse ou l'alternance entre solistes et ensemble. Dans ce pays-cantate qui est tout à la fois trace et mémoire, origine et destination, l'écriture vive du présent (les textes du jeune Mathieu Nuss ou d'Elena Andreyev) est interrompue par la visitation du passé, ici l'immense poésie de Gérard Manley Hopkins et sa vision d'une nature transfigurée. Extrait du programme du Festival Agora J'ai voulu ces cantates comme un théâtre intérieur, un théâtre de mots où le paysage de la musique, son mouvement panoramique, sa vitesse, sont le poème. Poème ami, d'abord supputé, appelé, discuté, biffé, dit et redit. Texte construit par lectures passionnées qui devient la préfiguration exacte du temps de la musique. Alors, musique et poème font territoire. Ils sont l'un à l'autre le pays. La cantate est opéra de climats, respiration articulée dans laquelle la musique devient didascalie du poème, son envers scandé. La cantate est une et fragmentée, c'est une narration librement relancée, souvent interceptée par son propre commentaire. Son fonds d'images serait comme partagé, ainsi que devait l'être, à l'époque de Bach, l'histoire biblique. J'ai souhaité que ces cantates, qui sont une dramaturgie sans action explicite, soient pourtant mises en profondeur, en lumières, en mots aussi, par un artiste venant du spectacle. J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à la question de Dieu et au décor planté dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev). Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell. L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier. L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un décor sonore) est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre. Jachère aidant La première cantate, sur un texte du poète Mathieu Nuss, écrit spécialement pour cette occasion, est une sorte de cantate express, liquide, changeante, bruissante, parfois fredonnée, chaque unité étant extrêmement brève. Un narrateur semble livrer sa vision de manière joueuse, souvent interrogative. Le découpage est lui-même rapide, comme le story-board d'une histoire à développer, mais donnée là dans l'urgence. L'électronique est liée au clavier de sensations dont j'ai parlé, conçu à partir de bruits quotidiens ou atmosphériques qui, peu à peu, se changent en gammes musicales et en clavier chantant. Gérard Pesson
52.00 EUR - vendu par Woodbrass
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Extrait du programme du Festival Agora J'ai voulu ces cantates comme un théâtre intérieur, un théâtre de mots où le paysage de la musique, son mouvement panoramique, sa vitesse, sont le poème. Poème ami, d'abord supputé, appelé, discuté, biffé, dit et redit. Texte construit par lectures passionnées qui devient la préfiguration exacte du temps de la musique. Alors, musique et poème font territoire. Ils sont l'un à l'autre le pays. La cantate est opéra de climats, respiration articulée dans laquelle la musique devient didascalie du poème, son envers scandé. La cantate est une et fragmentée, c'est une narration librement relancée, souvent interceptée par son propre commentaire. Son fonds d'images serait comme partagé, ainsi que devait l'être, à l'époque de Bach, l'histoire biblique. J'ai souhaité que ces cantates, qui sont une dramaturgie sans action explicite, soient pourtant mises en profondeur, en lumières, en mots aussi, par un artiste venant du spectacle. J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à 'la question de Dieu' et au 'décor planté' dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev). Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell. L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier. L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un 'décor sonore') est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre. Jachère aidant La première cantate, sur un texte du poète Mathieu Nuss, écrit spécialement pour cette occasion, est une sorte de cantate express, liquide, changeante, bruissante, parfois fredonnée, chaque unité étant extrêmement brève. Un narrateur semble livrer sa vision de manière joueuse, souvent interrogative. Le découpage est lui-même rapide, comme le story-board d'une histoire à développer, mais donnée là dans l'urgence. L'électronique est liée au 'clavier de sensations' dont j'ai parlé, conçu à partir de bruits quotidiens ou atmosphériques qui, peu à peu, se changent en gammes musicales et en clavier chantant. Gérard Pesson / contemporain / Répertoire / Voix, Ensemble et Electronique
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