Brouhaha

MINIMANCACIRMCNRMHM081100 est une musique conçue en fonction d'un contexte et d'un lieu: pour le Centre International de Recherche Musical interprété dans le cadre des 'Mini-Manca' par les élèves du Conservatoire National de Région au Musée Henri Matisse, le 08 novembre 2000, d'où le titre.La musique alterne des citations du texte que Matisse a intégré à son cycle 'Jazz', une musique enregistrée et travaillée à partir de sons de clavecin et le son réel du clavecin parfois soutenu par une trame de cinq instruments à vent cachés.MINIMANCACIRMCNRMHM081100 débute par un léger brouhaha comme l'on peut en entendre dans un espace réverbérant comme celui du Musée Matisse lorsque le public parle même à voix basse, brouhaha dont les contours se précisent petit à petit pour finalement devenir une voix récitant le texte de Matisse.De même que la musique enregistrée et musique jouée en direct alternent ou dialoguent, texte lu en direct et voix enregistrée et retravaillée brouillent les pistes. Parfois, il est difficile de définir la source sonore...Les parties instrumentales sont conçues pour différents niveaux de difficultés, de façon à en permettre l'exécution par des élèves. La principale idée développée ici concerne la superposition de vitesse. Ainsi, certains élèves jouent vite, tandis que d'autres jouent lentement. Les harmonies sont conçues comme des plages de couleur se fondant les unes dans les autres, certains sons les constituant se raréfiant tandis que d'autres deviennent plus présents. Un dialogue s'installe entre la musique enregistrée et le clavecin au point de devenir un jeu de question-réponse très animé. Après quelques péripéties, des hauts et des bas, la séquence enregistrée propose un parcours curieux. Deux notes glissent lentement pendant dix minutes pour se croiser au milieu. D'où une impression contradictoire de fixité, sentiment démenti au fur et à mesure par le fait que l'intervalle entre les deux sons se rétrécit au point de produire un unisson, puis de repartir en sens inverse. Cette impression curieuse lors d'une écoute attentive est renforcée par le fait que ce croisement se situe sur un deuxième plan, tandis que le clavecin et les instruments à vent font une diversion de votre écoute chers auditeurs. La fin, eh bien la fin, cela ne se raconte pas lorsque l'on veut garder une part de plaisir...MINIMANCACIRMCNRMHM081100 est écrit pour clavecin deux mains ou quatre mains, cinq instruments à vent cachés (cor anglais, clarinette, basson, saxophone et trombone), récitante et séquence préenregistrée. La voix enregistrée est celle de Martine Raibaldi. Les traitements du clavecin sur la séquence concernent surtout l'étirement et la contraction, ce qui en alterne la couleur, la disposition spatiale qui renforce l'effet de cloche qui se balance, et, pour ce qui concerne la voix, j'ai appliqué un fractionnement d'échantillons redistribués de façon plus ou moins aléatoire, généralement appelé 'brassage'.Je remercie l'équipe du CIRM, Martine Raibaldi, les élèves et les professeurs du CNR de Nice et enfin le Musée Matisse grâce à qui MINIMANCACIRMCNRMHM081100 a lieu.Thierry Blondeau / 6 Instruments

Die Legende von der weißen Jungfrau zur Kugelsburg-Of Castles and Legends (?Châteaux et légendes?) est une œuvre à programme inspirée de la légende de La demoiselle blanche du château du Kugelsburg.Près de la ville de Volkmarsen en Allemagne se dresse au sommet d?une colline l?impressionnant château du Kugelsburg. Jadis des murs épais et des tours solides garantissaient une excellente protection aux familles pieuses qui y vivaient servant l?Église avec fidélité. Mais les temps changèrent. Des chevaliers terribles prirent possession du château. Un jour ils enlevèrent une ravissante jeune fille qui voyageait avec son père un riche marchand alors qu?ils passaient tous deux sur le chemin en contrebas duchâteau. La jeune fille était pieuse et dévote. Elle pria le Seigneur de lui venir en aide. Mais les chevaliers ne modifièrent en rien leur comportement. La jeune fille dut assister à leurs fêtes excessives.Un soir pourtant face aux comportements grossiers des chevaliers elle éleva la voix et demanda à se retirer dans sa chambre. Dans le brouhaha de la fête elle réussit à gagner l?escalier en colimaçon avec l?aide d?un garde bienveillant. Lorsqu?enfin elle trouva la paix et la tranquillité un chevalier mal intentionné pénétra dans sa chambre. Prise de panique elle grimpa sur le rebord de la fenêtre et menaça de se jeter dans le vide. Ivre de vin l?homme s?avança vers elle. La jeune fille se mit à prier et à supplier en vain. Terrifiée elle remit son esprit entre les mains de Dieu et sauta dans les profondeurs de l?abîme.Dès lors elle apparut de temps à autre vêtue d?une robe d?une blancheur éclatante symbole de la joie éternelle et divine. C?est pourquoi on l?appella la « demoiselle blanche ». Chacune de ses apparitions était synonyme de bienfait si bien que personne ne la craignait. Les gens lui accordait même le pouvoir de tenir la mort et la destruction à distance.La légende dit aussi qu?elle serait la gardienne du trésor que les terribles chevaliers auraient enfoui sous le château. Et selon certaines rumeurs la demoiselle blanche

Par BARREIRO ELIAS. Une collection de danzas par cinq des plus importants compositeurs portoricain du XIXe et du XXe siècle : Juan Morel Campos, Luis R. Miranda, Angel Mislan, Manuel G. Tavarez et Braulio Dueno du côlon. Toutes les chansons sont joliment disposés par Elias Barreiro, avec le score et de pièces de pull-out de première et deuxième guitare - tous en notation standard. Un enregistrement de CD compagnon de tous les neuf chansons est également inclus. / Niveau : Débutant à Intermédiaire / Latin American - Duets / Recueil / Guitare Classique

Par BARREIRO ELIAS. An outstanding collection of 33 classic guitar solos transcribed from piano works by Manuel Saumell, Ignacio Cervantes, and many others. Cuban song and dance rhythms have had a global impact. These arrangements capture the rhythms, styles, and moods of the Cuban contradanza, danza, vals, canción and criolla of the 19th to early 20th centuries. The available online audio features Segovia student and Tulane University professor Elias Barreiro performing his arrangements of the multi-faceted music of Cuba. Written in notation and tablature. Includes access to online audio. / Niveau : Intermédiaire / Recueil / Guitare Flamenco

Par BARREIRO ELIAS. Ce livre offre fingerstyle solo accords de guitare de 35 mélodies de Noël de partout dans le monde. Pour éliminer les virages de la page, les paramètres sont présentés dans la notation standard distincte et les versions de la tablature. Quelques-uns de ces chants populaires sont écrites en d a chuté de réglage. Tous sont décorées définies dans les clés de guitare facile avec des indications de doigté minimale et une solide connaissance des traditionnel harmonie et de contrepoint. Ces arrangements seraient mieux être rendus par l'intermédiaire à avancé classique ou fingerstyle guitariste. / Niveau : Intermédiaire / Christmas - Solos / Tablatures / Guitare Tablatures Classique

Par BARREIRO ELIAS. Le résultat de plusieurs décennies d'expérience dans l'enseignement de la guitare classique, cette méthode présente l'étudiant les premières phases d'apprendre à jouer de la guitare classique, d'apprendre à lire la musique de devenir un joueur accompli. Cela progresse graduellement approche couvre scales, y compris les échelles de tiers, sixièmes et octaves dans toutes les grandes touches de mineur, Arpèges, cordes, insultes, harmoniques et plus. Les aspects techniques dans ce livre sont complétées avec un grand nombre d'exercices et de solos, de facile à plus avancées, y compris de la musique de répertoire de rendre le processus d'apprendre à jouer de la guitare une expérience plus agréable. Ecrit en notation standard uniquement. / Niveau : Débutant / Classic - Methods / Méthode / Guitare Classique

Elias Barreiro has compiled and arranged 15 select works of Enrique Granados for solo classic guitar. Included are selections from six of his pieces for piano. All in standard notation with the author's suggested fingerings and tablature.

Par SAUMELL MANUEL. Select 'Contradanzas Habaneras' by 19th century Cuban composer Manuel Saumell (1817-1870). Saumell is known as the 'Father of nationalism in Cuban music'. In more than 50 Contradanzas Habaneras, Saumell never repeated himself, for within those 8 or 16-bar phrases, he was capable of astounding rhythmic and melodic invention. This group of contradanzas were originally written for the piano and arranged here for flute and guitar by Elias Barreiro. Presented in standard notation only with separate pull-out sections for guitar and flute. / Niveau : Intermédiaire à Avancé / Latin American - Duets / Recueil / Guitare et Flûte Traversière

Volbeat: Outlaw Messieurs et dames louches contient la note pour note transcriptions de chaque note de guitare sur 2013 en tête des charts libération de Volbeat, Outlaw Messieurs et dames louches.Ce songbook dispose de 14 pistes, dont Blackbart, mort mais hausse, le Body Count du bourreau, mon corps, The Nameless One, coeur de perle, le pécheur est à vous et davantage. / Guitare

The composer says: Several musical threads led to my writing this piece of music to celebrate my friend Matanya Ophee's (AKA MO) 80th birthday - a life lived with the guitar. Jelly Roll Morton once asserted: 'In fact, if you can't manage to put tinges of Spanish in your tunes, you will never be able to get the right seasoning; I call it, for jazz.' Over the last couple of years I moved back to Jelly Roll Morton's city: New Orleans, home of my adolescence and reacquainted myself with the tinges of Spanish in its rich musical heritage. One of these pieces was the Mardi Gras Mambo, an iconic song frequently played during Mardi Gras and, in David Newman's reworking of the lyrics, at the New Orleans Saints football games as the Super Bowl Mambo. Uncited sources on both Wikipedia and Essortment say the word Mambo means 'conversation with the gods' in Kikongo, the language spoken by Central African slaves taken to Cuba where it became the name for a musical form and a dance style that developed originally in Cuba in the able hands of Cachao's (Bassist Orestes Lopez) tune: Danzon Mambo. This rhythmic style became famous in the 1950's following its use in dance bands in Mexico and through New Orleans to the United States. The infectiousness of the New Orleans re-interpretation of the Mambo's ostinato bass line and the reaction of people who are readily moved to dance when they hear it spoke to me of dance and celebration. This led me to choose some of this piece's characteristics and title for this piece: Mambo for MO. As we have progressed on the instrument, some of us may have encountered the four-chord descending minor chord progression known as the Andalusian cadence: i - VII - VI - V in many different genres and guises. After all, it appears in Ray Charles' Hit the Road, Jack, the verse on Good Vibrations by The Beach Boys, Walk, Don't Run by The Ventures, Runaway by Del Shannon and in that great work arranged and embraced by the Guitar: J.S. Bach's Chaconne from the Partita in D minor for solo violin, BWV 1004. This bass line derived from a Latin American musical style as reinterpreted in New Orleans, a chord progression that evokes the Flamenco Music of Spain, and my impressions of the sinuous lines of people dancing the Second Line in the streets of New Orleans at Mardi Gras led me to this synthesis as a tribute to a man who has contributed so much in his lifelong efforts for the guitar, its history and lore on the occasion of his birthday! Happy Birthday, Matanya! Carlos Barrientos was born on June 25, 1954 in Tela, Honduras. He began his formal music studies at the National Music Conservatory in Guatemala City, Guatemala C.A. His training with Maestro Elias Barreiro, Director of Guitar Studies at Tulane University, was supplemented with Master Classes with Manuel Barrueco, Leo Brouwer, Juan Mercadal, Michael Newman, Tommy Tedesco and Carlos Barbosa-Lima. He studied composition under the tutelage of Dr. Jerry Sieg, University of New Orleans, and Dr. Roy Johnson, Florida State University. He consulted with Michael D. Martin, Ph.D., Associate Professor of Music, Albany State University, Albany, GA in the creation of a recordings library that reflects Western Art Music and American Jazz for the students at Albany State University. The New York Premiere of the First Movement of his Second Guitar Sonata was dedicated to and performed by Classical Guitarist Maestro Carlos Barbosa-Lima in 2003 at Carnegie Hall. At the request of U.S. Senator Bob Graham one of his compositions, Si Tu Te Vas (If You Go Away), was included on a recording to promote The Everglades Trail. In 2004, at the American Church in Paris, France the World Premiere of his Romance for Flute and Guitar was performed by the award-winning Serenade Duo, flutist Michelle LaPorte and guitarist Gerry Saulter. He has performed with such legendary musicians as Herbie Mann, Donald Byrd and Debbie Reynolds, led an on stage Renaissance Trio in a University of New Orleans production of Shakespeare's Twelfth Night, and played incidental music for their production of Bertold Brecht's The Good Woman of Sichuan. He has performed Carulli's Guitar Concerto in A, Leonard Bernstein's West Side Story and Marvin Hamlish's A Chorus Line with the Northwest Florida Symphony Orchestra and Okaloosa-Walton Community College, Niceville, FL, and with the Southern Art Music Ensemble, a Jazz/Latin Fusion Sextet, including an Honors Convocation in Atlanta for Mr. Ted Turner. He has been a guest performer with the Albany State University Jazz Ensemble at The Fletcher Henderson Jr., Macon and Atlanta Jazz Festivals, and played the banjo in the Albany State University /Albany Symphony's co-production of George Gershwin's Opera Porgy and Bess.

editor: Bernard Thomas arranger: Bernard Thomas Dance Music Instrumentation: 3-5 recorders (SAT/SATB/SSAT/SAATB/SATTB) Edition: performance score The Schott Recorder Consort Anthology presents a wealth of music from the fifteenth to the seventeenth centuries. Although the bulk of the collection is laid out for a variety of four-part ensembles there are also duets and trios, as well as five- and six-part pieces. The repertoire includes both original instrumental works and transcriptions of vocal pieces. There are lively and stately dances, fantasias, and arrangements of expressive madrigals, catchy chansons and more restrained religious pieces; all are chosen for their effective realization by recorder consorts. 136 Renaissance pieces with notes on sources, editorial technique and interpretation. Volume I contains a valuable introduction to the series and to the art of consort playing. 2-6 recorders: Descant, Treble, Tenor, Bass in various combinations. Anonymous: La Danse de Cleves (SAT) Anonymous: Pavana in passo e mezzo (SATB) Anonymous: Saltarello La barca del mio amore (SATB) Anonymous: Pavana La fasane (SATB) T. Susato: Bergerette Dont vient cela (SATB) J. d'Estrées: Basse danse Bernadine (SSAT) E. du Tertre: Pavane & Gaillarde (SAATB) E. du Tertre: Branle de la guerre (SATB) E. du Tertre: Branle (simple) (SATB) E. du Tertre: Branle (simple) (SATB) P. + B. Hessen: Allemande Jamais n'aymeray masson (SATTB) C. Othmayr: Ein beurisch Tanz (SSAT) Anonymous: Polish Dance (ATTB) G. Mainerio: Putta nera ballo furlano (SATB) G. Mainerio: L'arboscello ballo furlano (SATB) Anonymous: Pavan with Divisions (SSATB) A. Holborne: Pavan (SAATB) A. Holborne: (Nowell's) Galliard (SATTB) C. Negri: Barriera (SATB) C. Negri: Bianca fiore (SATB) G. Zanetti: Passo e mezzo (SATB) G. Zanetti: Ballo de colla (SATB) G. Zanetti: Pavaniglia (SATB) G. Zanetti: La bella pedrina (SATB) P.F. Caroubel: Branle gay I (SAATB) P.F. Caroubel: Branle gay II (SAATB) P.F. Caroubel: Branle gay III (SAATB) M. Praetorius: Ballet (SATB) M. Praetorius: Ballet (SATB) M. Praetorius: Ballet des matelotz (SATB) M. Praetorius: Volte (SAATB) W. Brade: Courante (SSATB) after Playford: Grimstock (SATB) after Playford: Goddesses (SATB) after Playford: Heart's Ease (SATB)

Tous les chants sont accompagnés de leur partition et des accords de guitare. - Chansons pour les enfants