COPPELIA: Suite No. 1

A Cry For Freedom is a work by renowned Venezuelan conductor and violinist Gustavo Dudamel. The work was composed as part of the Libertador Suite forming part of the film 'TheLiberator' about the life of revolutionary Simón Bol var. This work is arranged for unaccompanied SATB Choir.

for SATB unaccompaniedForever Child is a suite of seven pieces on the theme of childhood. The work forms an excellent concert suite or any of its movements may be extracted for separate performance.Contents The Fly New Year's Chimes Where go the boats? A Boy's Song God be in my head The Swing On My First Sonne Requiem

Par CAMPO REGIS. Denis Gautheyrie, directeur et chef de l'ensemble Soli-Tutti, nous parle de sa rencontre avec le compositeur. Interview: Comment concevez-vous une collaboration avec un compositeur ? Les musiciens auxquels on s'adresse sont des compositeurs dont l'écriture pour la voix nous intéresse. Il faut évidemment qu'eux-mêmes manifestent une envie, une motivation particulière pour écrire de la musique vocale. Il y a d'abord une rencontre avec la personne, par hasard, quelqu'un nous présente... Puis, l'occasion d'écouter ses oeuvres, de consulter ses partitions... Comment sa musique sonne ? Quelle est sa touche personnelle, son intérêt pour le chant vocal ? Lui-même, on l'invite à venir nous écouter avant d'envisager de travailler ensemble. Il faut qu'il y ait un déclic. Avec Régis Campo, il y a eu tout ce cheminement, qui a aboutit l'année dernière à une commande d'une oeuvre pour deux ensembles dont la seule contrainte était qu'elle soit dirigée par deux chefs. La référence pour nous, c'était les 'Trois Poèmes d'Henry Michaux' de Lutoslawski. De ce point de vue, c'est une oeuvre très réussie. La rencontre avec l'oeuvre ? Ca a été une très heureuse surprise. D'abord, l'originalité du choix des textes. Souvent, on laisse les compositeurs libres du choix et de la manière dont ils traitent le texte. Mais nous attachons une grande importance à cet aspect. L'une des caractéristiques les plus importantes de la musique vocale, c'est quand même le texte. En l'occurrence, c'est un choix qui nous plaît vraiment beaucoup. C'est du Rabelais, donc, c'est un peu paillard. Un texte assez jubilatoire et plein d'humour. Je pense d'ailleurs qu'il a tenu compte de la personnalité de notre ensemble. A première vue, le rendu musical correspond parfaitement au texte de Rabelais. On sait que souvent les oeuvres réussies s'appuient sur des textes de qualité. Et là, c'est vraiment le cas. Ce sont donc onze chansons. Onze petit textes. Chaque chanson pouvant vivre indépendamment. D'ailleurs, Régis indique sur la partition que ces chansons peuvent être représentées avec les deux ensembles, instrumental et vocal, ou bien a cappella. On ne manquera pas de les faire exister dans les deux versions. Les 'Jeux de Rabelais', ce sont tantôt les 'Cris de Paris', tantôt les cris de Campo. Il s'y est totalement investi. Ce qui me frappe, c'est justement la combinaison des différents éléments, c'est-à-dire, les références à Rabelais, Janequin, Gesualdo... On trouve effectivement toute une série de clins d'oeil. Il fait tourner les mots, les syllabes, des bruits de petite pluie... une pulsation constante, et quelques moments d'accalmie en hommage à Gesualdo. C'est très bien fait. Par ailleurs, le traitement rythmique du texte me semble bien rendre les humeurs, l'humour et la vivacité qui s'y trouvent. Il n'y a rien d'artificiel chez lui. Envisagez-vous une suite à ce travail de collaboration ? Oui, l'année prochaine, on envisage déjà une autre commande pour un plus grand nombre de voix, une oeuvre pour grand choeur vraisemblablement... / contemporain / Répertoire / 12 Voix Mixtes a Cappella

Nuits en armure est une suite pour un choeur de la chapelle qui reflète sur les thèmes de la légende arthurienne portée à verset par Alfred, Lord Tennyson dans idylles du roi. Chacun des quatre chansons prend la voix d'un personnage important des idylles : Merlin, Lancelot, Tristram et le roi Arthur, lui-même. Madrigal de Tristram est chanté par Tristram à l'idiot Dagonet, quand Dagonet accuse Tristram de briser le code chevaleresque par sa relation amoureuse avec la Reine Isolt. Contrastes de réponse de Tristram avec la chanson de Lancelot (le chevalier et sa reine), dans cette Tristram est apparemment prêt à vivre les joies du moment, au mépris de son code d'honneur. / Choeur Mixte (SATB) A Cappella

Cette suite émule les phrases longues et le contrôle de souffle finement développés qui est une caractéristique du chant gaélique. / 3 Parties Voix Aigues (SSA) A Cappella

Par CAMPO REGIS. A la suite des reprises de mes Cris de Marseille par l'ensemble Musicatreize et par Les Jeunes Solistes, la scène nationale de Valenciennes, Le Phénix, m'a proposé d'écrire pour Dominique Visse et son ensemble Clément Janequin pour un concert en hommage à Claude Lejeune. La confrontation d'une création avec un univers vocal éloigné du nôtre est une démarche que j'affectionne depuis plusieurs années. L'ensemble vocal Jachet de Mantoue créa l'année dernière une messe de Josquin des Près dont nous est parvenu uniquement le Credo et que j'avais alors reconstruite. Puis l'ensemble vocal californien Chanticleer me commanda un hommage à Hildegarde von Bigen. J'avais auparavant composé un Laudate Dominum, interprété entre plusieurs antiennes, pour Pierre Cao et son ensemble Arsys Bourgogne. 'Une Puce j'ay dedans l'oreille, hélas !', poème à double sens et, comme les suivants, mis en musique par Claude Lejeune à la Renaissance, utilise une technique d'écriture en 'hochet'. Par des balancements mélodiques, les chanteurs imitent les sauts de ladite puce. 'Perdre rien plus je ne pourroy' nous parle du dépit amoureux. C'est un poème triste qui m'amène à utiliser un motif en tierces descendantes qui évoque Mondes cachés de mon Premier Livre pour piano et à travailler sur les hémioles (la division métrique par deux en ternaire, ou inversement la division rythmique par trois en binaire). Enfin, 'Je file mieux quand on me donne de quoy', d'esprit léger (très 'Kings' Singers'), sur un texte - encore une fois - à double sens, renoue avec la chanson à boire et convoque une écriture homophonique construite sur une toute petite ritournelle. L'ensemble Clément Janequin créera la version avec accompagnement d'orgue et luth. Ces trois chansons sont dédiées au grand maître Dominique Visse. RC, décembre 2006 / contemporain / Répertoire / 4 Voix a Cappella

Domestics - Six Choral Cameos-Six adorable settings of the writings by Jacqueline Froom describing some of our domestic friends from the animal kingdom. The suite was commissioned by the Reading Phoenix Choir in 1999 and will delight young audiences with tales of squeaky mice and mummy-frog! Written for SATB chorus a cappella.

Nuits en armure est une suite pour un choeur de la chapelle qui reflète sur les thèmes de la légende arthurienne portée à verset par Alfred, Lord Tennyson dans idylles du roi. Chacun des quatre chansons prend la voix d'un personnage important des idylles : Merlin, Lancelot, Tristram et le roi Arthur, lui-même.Le chevalier et sa Reine, un poème imaginé par le chevalier Lancelot à la Reine Guenièvre, expressive appelle forth sentiments d'amour irréalisable. / Choeur Mixte (SATB) A Cappella

Liber Usualis. Par PEREZ DAVIDE. Davide Perez (1711-1782), qui était connu pour ses contemporains avant tout comme un compositeur d'opéras, a écrit ce habile fin baroque ensuite motet réglage des mots bien connus de l'histoire de la Passion du Christ. Le compositeur acteur Schneider a été inspiré par cette composition d'écrire son ouvrage ' Tenebrae 'pour soprano, violon et orgue (ED 9668). Nous suggérons que pourrait en vedette un concert ' Tenebrae 'avec ce motet par Davide Perez, effectué par un choeur a cappella./ Feuillet / Choeur Mixte a Cappella

Mendelssohn’s A Midsummer Night’s Dream incidental music to the play by Shakespeare is best known for the famous Wedding March though the work contains an array of beautiful music. The instrumental movements are frequently performed as an Orchestral suite or as stand-alone pieces.The Overture was composed when Mendelssohn was just seventeen years old written as a concert overture. Then when King Frederick William IV of Prussia commissioned the adult Mendelssohn to create incidental music for the whole of the play in 1842 Mendelssohn incorporated the Overture and its themes repeatedly throughout the work. Mendelssohn particularly loved Shakespeare’s Midsummer Night’sDream having read it with his sister from childhood. His incidental music for the play ranks among the best of its genre skillfully generating the spirit of each of the characters establishing ambiences for the various scenes and complementing Shakespeare’s own drama.

Par RUTTER JOHN. for SATB unaccompanied John Henry Newman's 'Lead, kindly light' is presented here in a German translation and is a short, moving piece perfectly suited for our current times. Step-like movement in the melody reflects the speaker seeking light in the darkness, slow but steady in their way out of the 'encircling gloom'. / Date parution : 2023-06-01/ Répertoire / SATB sans Accompagnement

Arrangeur: Pauline Hall. Par HALL PAULINE. 40 arrangements vraiment facile d'airs populaires classiques classés par ordre de difficulté croissante. Les enfants (et adultes!) Va profiter de leur apprentissage comme une pause bienvenue dans piocher loin à tous ces morceaux examen. Pauline Hall est diplômée de l'Académie Royale de Musique et a ensuite enseigné dans les écoles et en privé. Tout en vivant et enseignant à Harrogate elle se sentait le besoin d'un tuteur piano qui fait l'apprentissage amusant, et qui a progressé au rythme le plus lent de ses apprenants. Elle a commencé par écrire de petits airs dans les cahiers des élèves, et ces formé la base de Tunes for Ten Fingers, la série Piano Time développé à partir de cela. / Niveau : Facile / Recueil / Piano

Par DESVAUX OLIVIER. Les plus grands chefs-d'oeuvre du ballet magnifiés par les somptueuses peintures d'Olivier Desvaux. Découvrez 15 piêces représentatives de l'art du ballet où évoluent les danseurs en solo, en duo, ou avec tout le corps du ballet : La Sylphide, Giselle, Faust, Don Quichotte, Coppelia, Sylvia, Le Lac des Cygnes, La Bayadêre, La Belle au Bois dormant, Casse-Noisette, Prince Igor, L'Oiseau de feu, Le Sacre du Printemps, Roméo et Juliette ; Des morceaux interpretés par les meilleurs orchestres du monde (Orchestre de l'Opéra de Paris, Orchestre Philharmonique de Berlin...) dirigés par leurs chefs les plus emblématiques (Maazel, Cluytens, Karajan, Stravinsky...). L'illustrateur a passé une année à  l'Opéra Garnier pour saisir les mouvements des corps, les différentes ambiances de lumiêres, les couleurs changeantes des décors et des costumes... Une observation qui lui permet de retranscrire avec justesse et élégance l'émotion que peut transmettre une scêne de ballet. Ecoutez cette suite de ballets sur les principales plateformes de streaming ou Grâce au CD inclus dans le livre. Ce livre existe aussi sous forme de coffret luxe. / / Livre / Livres