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Cipriano De Rore - Sub tuum Praesidium
Cipriano De Rore - Sub tuum Praesidium
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Choral Choir (SATB) - Digital Download SKU: A0.828727 Composed by Cipriano de Rore. Arranged by Guido Menestrina. Renaissance,Sacred. Octavo. 4 pages. Gu...
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Choral Choir (SATB) - Digital Download SKU: A0.828727 Composed by Cipriano de Rore. Arranged by Guido Menestrina. Renaissance,Sacred. Octavo. 4 pages. Guido Menestrina #1769001. Published by Guido Menestrina (A0.828727). Mottetto del compositore fiammingo Cipriano de Rore (1516-1565) dal testo conservato presso la biblioteca nazionale di Monaco di Baviera; trascrizione a cura di Guido Menestrina. De Rore fu un rappresentante di punta della scuola franco fiamminga dopo Josquin Des Prez. Si trasferì in Italia e partecipò molto attivamente allo sviluppo della musica del tardo Rinascimento. Egli fu anche uno dei più eminenti compositori di madrigali della metà del XVI secolo. Cipriano de Rore (occasionally Cypriano) (1515 or 1516 – between 11 and 20 September 1565) was a Franco-Flemish composer of the Renaissance, active in Italy. Not only was he a central representative of the generation of Franco-Flemish composers after Josquin des Prez who went to live and work in Italy, but he was one of the most prominent composers of madrigals in the middle of the 16th century. His experimental, chromatic, and highly expressive style had a decisive influence on the subsequent development of that secular music form. Follow this score on youtube: https://www.youtube.com/watch?v=LFEFWj7Xyh0.
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VACCAJ - Metodo pratico di canto: Edizione completa di tutte le estensioni vocali con note storiche
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Antonio Cericola
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Choral Choir (SATB) - Level 2 - Digital Download SKU: A0.934267 Composed by Nicola Vaccaj. Arranged by Antonio Cericola. Instructional,Opera,Standards. O...
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Choral Choir (SATB) - Level 2 - Digital Download SKU: A0.934267 Composed by Nicola Vaccaj. Arranged by Antonio Cericola. Instructional,Opera,Standards. Octavo. 200 pages. Antonio Cericola #6328707. Published by Antonio Cericola (A0.934267). La nuovissima edizione di questo metodo storico include i componimenti scritti per tutte le estensioni vocali in tre tonalità diverse. Questa comodità sarà senz’altro utile non solo ai pianisti accompagnatori (che avranno a portata di mano la stessa aria già trasposta), ma anche agli insegnanti. Gli allievi, inoltre, potrebbero esercitare la stessa lezione in tonalità diverse per fini didattici e musicali. Ogni arietta è corredata da note storiche, da consigli interpretativi e da note autografe (ove presenti indicate in corsivo) del Vaccaj stesso. Al fine di suggerire ai cantori la giusta dizione italiana, tutti versi del Metastasio sono stati riscritti con gli accenti ortoepici correttamente segnati su tutte le parole di dubbia pronuncia italiana. Sono altresì indicati i raddoppiamenti fonosintattici. Una legenda ortoepica precede il metodo. Nell’appendice sono incluse sia le note storiche dettagliate di ciascuna opera da cui sono tratti i versi, sia la serie degli intervalli da cantare che il Vaccaj scrisse per le storiche edizioni. Di questi solfeggi cantati è stato realizzato anche il basso continuo per agevolarne l’esecuzione ai giovani pianisti. Questa nuova edizione completa dell’opera, curata nella veste grafica ed impaginata ex novo per una lettura più agevole e chiara, è arricchita ulteriormente dalla preziosa presentazione del M°Antonio Juvarra.This new edition of this historical method includes compositions written for all vocal extensions in three different keys.This convenience will certainly be useful not only to accompanying pianists, but also to teachers. Pupils also could practice the same lesson in different keys for educational and musical purposes. Each arietta is accompanied by historical notes, interpretative advice and handwritten notes (where present indicate in italics) by Vaccaj himself. All the verses of Metastasio have been rewritten with the orthoepic accents correctly marked on all words of dubious Italian pronunciation. The phonosyntactic doublings are also indicated. An orthoepic legend precedes the method. The appendix includes both the detailed historical notes of each work from which the verses are taken, and the series of intervals to be sung that Vaccaj wrote for the historical editions. The basso continuo has also been made of these sung solfeggios to facilitate their performance by young pianists. This new complete edition of the work, edited in the graphics and paginated from scratch for easier and clearer reading, is further enriched by the precious presentation of Maestro Antonio Juvarra.
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Song for Communion
Song for Communion
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Choral SATB
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Tim Brace
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Song for Communion
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Magnolia Arts
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Choral Choir (SATB) - Level 3 - Digital Download SKU: A0.963115 Composed by Tim Brace. A Cappella,Christian,Sacred. Octavo. 4 pages. Magnolia Arts #66980...
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Choral Choir (SATB) - Level 3 - Digital Download SKU: A0.963115 Composed by Tim Brace. A Cappella,Christian,Sacred. Octavo. 4 pages. Magnolia Arts #6698031. Published by Magnolia Arts (A0.963115). This is an a cappella song in four parts (SATB) for communion, in the style of the Franco-Flemish (Netherlands) composers such as Josquin des Prez. It has long, flowing lines and rich, full harmonies. The uploaded mp3 is computer-generated. .
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Giovanni Bononcini - Anthem (for the Funeral of John Duke of Marlborough)
Giovanni Bononcini - Anthem (for the Funeral of John Duke of Marlborough)
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Choral SATB
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Giovanni Bononcini
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Guido Menestrina
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Guido Menestrina
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - Digital Download SKU: A0.828704 Composed by Giovanni Bononcini, Giovanni Battista Bononcini. Arranged by Guido Menestrina...
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - Digital Download SKU: A0.828704 Composed by Giovanni Bononcini, Giovanni Battista Bononcini. Arranged by Guido Menestrina. Baroque,Contemporary,Sacred. Octavo. 44 pages. Guido Menestrina #368381. Published by Guido Menestrina (A0.828704). Anthem which was performed in King Henry the Seventh's Chappel at the Funeral of the most Noble & Victorious Prince John Duke of Marlborough By Giovanni Bononcini (1670-1747) transcribed by Guido Menestrina Il padre, Giovanni Maria Bononcini (Buononcini) (1642-1678), era stato violinista e compositore: attivo alla corte di Modena, aveva scritto un trattato, Musico prattico, pubblicato nel 1673. Il fratello minore di Giovanni, Antonio Maria, fu anch'egli musicista. Proprio dal padre Giovanni ricevette la prima educazione musicale; quando questi morì, nel 1678, divenne studente di Giovanni Paolo Colonna a Bologna, dove vennero eseguiti i suoi primi lavori. Proprio grazie al Colonna entrò a far parte dell'Accademia dei Filarmonici in veste di compositore. Nel 1685 aveva già preparato e pubblicato le sue prime opere. Ottenne nel 1688 il posto di musicista presso la basilica di San Petronio, e più tardi divenne maestro di cappella nella chiesa di San Giovanni in Monte. Sempre a Bologna fece la conoscenza del librettista Silvio Stampiglia, assieme al quale, tra il 1692 e il 1696, produrrà cinque opere. A partire dal 1692 si recò a Milano, Roma (dove fu apprezzato e sostenuto da Filippo II Colonna e dalla sua consorte Olimpia Pamphilj) e Venezia; infine, dal 1698 al 1711 si stabilì a Vienna, dove godette i favori degli imperatori Leopoldo I e Giuseppe I. Di passaggio a Berlino nel 1702, incontrò Georg Friedrich Händel, di quindici anni più giovane di lui, di cui riconobbe il talento precoce: lo avrebbe rincontrato alcuni anni più tardi. Dal 1714 al 1719 fu di nuovo a Roma, al servizio di Johann Wenzel, Conte di Gallas, Ambasciatore dell'Imperatore d'Austria a Roma, molto noto per il suo amore per la musica. Al Conte di Gallas, Bononcini dedicò la Favola Pastorale Erminia, rappresentata al Teatro della Pace nella Stagione del Carnevale del 1719. Il dramma musicale ebbe grandissimo successo sia per la musica, sia per gli interpreti, fra cui si segnalarono Domenico Gizzi (1687-1758), Musico Soprano della Real Cappella di Napoli ed il celebre contralto napoletano Francesco Vitale. Sempre nella Stagione del Carnevale 1719 al Teatro della Pace, Bononcini rappresentò il dramma per musica L'Etearco, dal librettista Silvio Stampiglia dedicato alla Contessa Ernestina di Gallas, moglie dell'Ambasciatore austriaco. Anche in questo dramma per musica Domenico Gizzi e Francesco Vitale fecero apprezzare tutte le spezie più ricercate del virtuosismo canoro. Poi, dal 1720 si stabilì a Londra, sotto la protezione del John Churchill, I duca di Marlborough. Qui si esibì anche al violoncello in numerosi concerti, molto apprezzati dall'aristocrazia inglese. Divenne membro della prestigiosa Royal Academy of Music.[senza fonte] Il pubblico londinese era, all'epoca, totalmente ignorante dell'opera italiana, e Händel stava muovendo i primi passi della sua prestigiosa carriera. Fra i due compositori si accese un forte spirito di competizione, sia che collaborassero alla realizzazione della medesima impresa (i tre atti dell'opera Muzio Scevola furono composti il primo da Filippo Amadi, il secondo da Bononcini, il terzo da Händel, al fine di soddisfare tutti e tre gli artisti), sia che, più spesso, si impegnassero in produzioni rivali. Le opere di maggior successo di Bononcini in quegli anni furono Astarto (1720), Crispo (1722), Griselda (1722), che si rivelò un vero e proprio trionfo, Erminia (1723), Calfurnia (1724). A favore dell'italiano era anche una certa ostilità verso Händel dovuta alle sue origini tedesche e alla contemporanea presenza sul trono inglese della poco amata dinastia di Hannover. Ma nel 1727-1728 scoppiò uno scandalo che compromise il successo di Bononcini e lo costrinse a lasciare Londra: il compositore Antonio Lotti accusò il madrigale di Bononcini In una siepe ombrosa di essere un plagio di un brano dei suoi Duetti, terzetti e madrigali. Fuggito a Parigi nel 1733, a causa di speculazion.
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Monstra Te Esse Matrem (Show Thyself To Be Mother)
Monstra Te Esse Matrem (Show Thyself To Be Mother)
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