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Duet in D Minor
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Piano & keyboards
1 Piano, 4 hands 50
Piano solo 27
2 Pianos, 4 hands 14
Piano, Voice 8
Organ, Piano (duet) 7

Easy Piano 7
Organ 3
C Instruments 2
Piano Trio: piano, violin, cello 1
Piano (band part) 1
Piano Accompaniment 1
Organ, Trumpet (duet) 1

+ 7 instrumentations

- Retract

Guitars
2 Guitars (duet) 23
Guitar notes and tablatures 4
Piano, Guitar (duet) 4
Ukulele 3
Guitar 3

Lyrics and Chords 2
Mandolin 1
Mandolin, Guitar (duet) 1
2 Dulcimers (duet) 1

+ 4 instrumentations

- Retract

Voice
Vocal duet 8
Choral 2-part 2
Choral SATB 2

Woodwind
Oboe, Piano (duet) 72
2 Flutes (duet) 46
2 Clarinets (duet) 27
2 Saxophones (duet) 26
Flute and Guitar 21

Flute, Clarinet (duet) 11
2 Recorders (duet) 8
Clarinet, Guitar (duet) 7
2 Oboes (duet) 5
Flute and Piano 5
Tenor Saxophone and Piano 3
Clarinet and Piano 3
Clarinet, Bassoon (duet) 3
Flute, Clarinet, Piano (trio) 3
Flute, Violoncello 3
Recorder, Guitar (duet) 2
2 Clarinets, Piano 2
Alto Saxophone and Piano 2
2 Flutes, Piano 2
Oboe, Bassoon (duet) 2
Flute 1
English horn, Harp (duet) 1
Saxophone Quartet: 4 saxophones 1
Oboe, Clarinet (duet) 1
Flute, Viola (duet) 1
Flute, Violin 1
Saxophone and Guitar 1
Clarinet Quartet: 4 clarinets 1
English Horn, Guitar (duet) 1
Woodwind Quintet: flute, oboe, bassoon, clarinet, horn 1
Descent (Soprano) Recorder, Piano 1
Flute, Oboe (duet) 1
Pennywhistle 1
Oboe, Flute 1
Clarinet 1

+ 30 instrumentations

- Retract

Woodbrass
2 Trumpets (duet) 10
Euphonium, Piano (duet) 7
2 Trombones (duet) 7
Trumpet, Trombone (duet) 5
Trumpet, Horn (duert) 4

Trumpet, Piano 2
2 French horns (duet) 2
English horn, Harp (duet) 1
French Horn and Piano 1
2 Tubas (duet) 1
Brass Quintet: 2 trumpets, horn, trombone, tuba 1
English Horn, Guitar (duet) 1
Trumpet, Euphonium (duet) 1
Euphonium, Tuba (duet) 1

+ 9 instrumentations

- Retract

Strings
2 Violins (duet) 51
Violin, Cello (duet) 37
2 Cellos (duet) 33
Violin and Piano 20
Violin, Viola (duet) 19

Double bass, Piano (duet) 14
Violin, Guitar (duet) 12
Viola, Guitar (duet) 7
2 Violas (duet) 7
Viola, Piano 6
Cello, Guitar (duet) 6
Viola, Cello (duet) 6
2 Violins, Piano 3
Harp, Flute (duet) 2
Violin 2
Cello 2
String Quartet: 2 violins, viola, cello 2
Cello, String Bass (duet) 1
Violin, Bassoon (duet) 1
Harp, Cello (duet) 1
Viola and Bassoon 1
Harp, Voice 1
2 Double basses (duet) 1
Cello, Piano 1

+ 19 instrumentations

- Retract

Percussion & orchestra
Concert band 28
Brass ensemble 3
Jazz Ensemble 2
Marimba 1
String Orchestra 1

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The Girl By the Spring - SATB Ensemble

The Girl By the Spring - SATB Ensemble #Choral SATB #INTERMEDIATE #Celtic/Irish #Mark R Lewis #The Girl By the Spring - SATB #Mark R Lewis #SheetMusicPlus

Choral Choir (SATB) - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1044850 By Mark R Lewis. By Mark R Lewis. Celtic,Folk,Irish. Octavo. 48 pages. Mark R Lewis #649...(+)

Choral Choir (SATB) - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1044850 By Mark R Lewis. By Mark R Lewis. Celtic,Folk,Irish. Octavo. 48 pages. Mark R Lewis #649472. Published by Mark R Lewis (A0.1044850). This original song tells a fairy tail in the style of a Celtic folk song. Both the story and the tune are wholly original and were composed as part of a music production class that Mark participated in during the spring of 2022. This song tells the story of a young boy's adventure in the woods, his skepticism towards what the old folks say, and the results of his failure to listen to them. This piece by Mark R Lewis is arranged for SATB ensemble. All parts get the melody at some point and there are several duets between voices parts throughout the piece. Additionally the accompaniment voices switch between homophonic harmonies and arpeggiating chords several times for increased complexity and interest. The instrumental parts consist of vibraphone, piano, bass guitar, and floor tom parts. Any mellow metallophone would be an appropriate substitute for the vibraphone and the bass guitar part can be played on almost any bass instrument. The optional floor tom could be substituted with any other lower, resonant drum available but should not be a short, sharp sound. All that said, both the vibraphone and bass guitar parts are mostly doubled in the piano or vocal lines so groups that do not have access to those instruments should still be able to perform this piece without concern. This piece is also available for Vocal Trio w/ Mixed Ensemble and the sound files sampled here are from that arrangement. Vocal Range: d minor Soprano - 1+ octave (D4 to E5) Alto - 1+ octave (A3 to D5) Tenor - 1+ octave (C3 to D4) Bass - 1+ octave (F2 to A3) Instrumental Range: Vibraphone - 1+ octave (D4 to E5) Piano - ability to reach at least an octave in both hands Bass guitar - 1+ octave (E2 to A3).

$1.99

Giovanni Bononcini - Anthem (for the Funeral of John Duke of Marlborough)

Giovanni Bononcini - Anthem (for the Funeral of John Duke of Marlborough) #Choral SATB #INTERMEDIATE/ADVANCED #Giovanni Bononcini #Giovanni Bononcini, Giovanni B #Guido Menestrina #Giovanni Bononcini - Anthem #Guido Menestrina #SheetMusicPlus

Choral Choir (SATB) - Level 4 - Digital Download SKU: A0.828704 Composed by Giovanni Bononcini, Giovanni Battista Bononcini. Arranged by Guido Menestrina...(+)

Choral Choir (SATB) - Level 4 - Digital Download SKU: A0.828704 Composed by Giovanni Bononcini, Giovanni Battista Bononcini. Arranged by Guido Menestrina. Baroque,Contemporary,Sacred. Octavo. 44 pages. Guido Menestrina #368381. Published by Guido Menestrina (A0.828704). Anthem which was performed in King Henry the Seventh's Chappel at the Funeral of the most Noble & Victorious Prince John Duke of Marlborough By Giovanni Bononcini (1670-1747) transcribed by Guido Menestrina Il padre, Giovanni Maria Bononcini (Buononcini) (1642-1678), era stato violinista e compositore: attivo alla corte di Modena, aveva scritto un trattato, Musico prattico, pubblicato nel 1673. Il fratello minore di Giovanni, Antonio Maria, fu anch'egli musicista. Proprio dal padre Giovanni ricevette la prima educazione musicale; quando questi morÃ¬, nel 1678, divenne studente di Giovanni Paolo Colonna a Bologna, dove vennero eseguiti i suoi primi lavori. Proprio grazie al Colonna entrÃ² a far parte dell'Accademia dei Filarmonici in veste di compositore. Nel 1685 aveva giÃ preparato e pubblicato le sue prime opere. Ottenne nel 1688 il posto di musicista presso la basilica di San Petronio, e piÃ¹ tardi divenne maestro di cappella nella chiesa di San Giovanni in Monte. Sempre a Bologna fece la conoscenza del librettista Silvio Stampiglia, assieme al quale, tra il 1692 e il 1696, produrrÃ cinque opere. A partire dal 1692 si recÃ² a Milano, Roma (dove fu apprezzato e sostenuto da Filippo II Colonna e dalla sua consorte Olimpia Pamphilj) e Venezia; infine, dal 1698 al 1711 si stabilÃ¬ a Vienna, dove godette i favori degli imperatori Leopoldo I e Giuseppe I. Di passaggio a Berlino nel 1702, incontrÃ² Georg Friedrich HÃ¤ndel, di quindici anni piÃ¹ giovane di lui, di cui riconobbe il talento precoce: lo avrebbe rincontrato alcuni anni piÃ¹ tardi. Dal 1714 al 1719 fu di nuovo a Roma, al servizio di Johann Wenzel, Conte di Gallas, Ambasciatore dell'Imperatore d'Austria a Roma, molto noto per il suo amore per la musica. Al Conte di Gallas, Bononcini dedicÃ² la Favola Pastorale Erminia, rappresentata al Teatro della Pace nella Stagione del Carnevale del 1719. Il dramma musicale ebbe grandissimo successo sia per la musica, sia per gli interpreti, fra cui si segnalarono Domenico Gizzi (1687-1758), Musico Soprano della Real Cappella di Napoli ed il celebre contralto napoletano Francesco Vitale. Sempre nella Stagione del Carnevale 1719 al Teatro della Pace, Bononcini rappresentÃ² il dramma per musica L'Etearco, dal librettista Silvio Stampiglia dedicato alla Contessa Ernestina di Gallas, moglie dell'Ambasciatore austriaco. Anche in questo dramma per musica Domenico Gizzi e Francesco Vitale fecero apprezzare tutte le spezie piÃ¹ ricercate del virtuosismo canoro. Poi, dal 1720 si stabilÃ¬ a Londra, sotto la protezione del John Churchill, I duca di Marlborough. Qui si esibÃ¬ anche al violoncello in numerosi concerti, molto apprezzati dall'aristocrazia inglese. Divenne membro della prestigiosa Royal Academy of Music.[senza fonte] Il pubblico londinese era, all'epoca, totalmente ignorante dell'opera italiana, e HÃ¤ndel stava muovendo i primi passi della sua prestigiosa carriera. Fra i due compositori si accese un forte spirito di competizione, sia che collaborassero alla realizzazione della medesima impresa (i tre atti dell'opera Muzio Scevola furono composti il primo da Filippo Amadi, il secondo da Bononcini, il terzo da HÃ¤ndel, al fine di soddisfare tutti e tre gli artisti), sia che, piÃ¹ spesso, si impegnassero in produzioni rivali. Le opere di maggior successo di Bononcini in quegli anni furono Astarto (1720), Crispo (1722), Griselda (1722), che si rivelÃ² un vero e proprio trionfo, Erminia (1723), Calfurnia (1724). A favore dell'italiano era anche una certa ostilitÃ verso HÃ¤ndel dovuta alle sue origini tedesche e alla contemporanea presenza sul trono inglese della poco amata dinastia di Hannover. Ma nel 1727-1728 scoppiÃ² uno scandalo che compromise il successo di Bononcini e lo costrinse a lasciare Londra: il compositore Antonio Lotti accusÃ² il madrigale di Bononcini In una siepe ombrosa di essere un plagio di un brano dei suoi Duetti, terzetti e madrigali. Fuggito a Parigi nel 1733, a causa di speculazion.

$9.99