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Giu la testa by Silvio Caroli - Leadsheet
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Melody line, (Lyrics) and Chords
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Giu la testa
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Sheet Music for Giu la testa from Duck You Sucker! (A Fistful of Dynamite) arranged for Leadsheet;Instrument/Chords in A Major. Digital sheet music from Musicno...
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Sheet Music for Giu la testa from Duck You Sucker! (A Fistful of Dynamite) arranged for Leadsheet;Instrument/Chords in A Major. Digital sheet music from Musicnotes.
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Gi la testa by Simone Cangiano - Piano Solo
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Piano solo
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Simone Cangiano
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Gi la testa
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Musicnotes
Sheet Music for Giu la testa from Duck You Sucker! (A Fistful of Dynamite) arranged for Instrumental Solo in E Minor. Digital sheet music from Musicnotes. ...
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Sheet Music for Giu la testa from Duck You Sucker! (A Fistful of Dynamite) arranged for Instrumental Solo in E Minor. Digital sheet music from Musicnotes.
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Giuseppe Dogliani - Salve o Regina (1896)
Giuseppe Dogliani - Salve o Regina (1896)
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Choral SATB
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Giuseppe Dogliani
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Guido Menestrina
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prof
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Giuseppe Dogliani - Salve o Re
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Guido Menestrina
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Choral Choir (SATB) - Digital Download SKU: A0.828730 Composed by Giuseppe Dogliani. Arranged by Guido Menestrina. Romantic Period,Sacred. Octavo. 6 page...
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Choral Choir (SATB) - Digital Download SKU: A0.828730 Composed by Giuseppe Dogliani. Arranged by Guido Menestrina. Romantic Period,Sacred. Octavo. 6 pages. Guido Menestrina #1986533. Published by Guido Menestrina (A0.828730). SATB + Piano solo Musica dal dramma (su libretto di Jean-Baptiste Lemoyne) Cristoforo Colombo, 1896. Qui di seguito info sul compositore. n. a Costigliole di Saluzzo (Cuneo-Italia) il 13 maggio 1849; prof. a Lanzo il 23 settemre 1870; m. a Torino il 22 ottobre 1934. Fu accolto da don Bosco nel suo Oratorio di Valdocco (Torino) nel 1864, a 14 anni di età , come allievo falegname. Egli però, già cantore del duomo di Saluzzo, aveva una spiccata inclinazione alla musica, e trovò in don Bosco chi lo comprese e l'assecondò. Sotto la guida del M. De Vecchi poté studiare musica strumentale, armonia e composizione. I suoi progressi furono così rapidi che, fattosi salesiano, divenne il più attivo collaboratore del M. Cagliero, e, allorché questi partì per l'Argentina a capo della prima spedizione di missionari salesiani (1875), a lui fu affidata la direzione della Schola cantorum,e nel 1889 anche della banda musicale dell'Oratorio. Maestro impareggiabile - come attesta un suo ex-allievo, don Alberto Caviglia - trasformò la scuola di canto col suo metodo d'insegnamento, sia nella preparazione della lettura, sia nell'educazione delle voci bianche e nell'addestramento delle masse corali, che giunsero fino a quattrocento voci. Con mezzi così poderosi il M. Dogliani ricondusse in chiesa la musica classica, e la Basilica di Maria Ausiliatrice fu rinomata per le grandiose esecuzioni inappuntabili degli spartiti di Rossini, Cherubini, Haydn, Gounod, Sgambati, Bossi, Tebaldini, Pagella, Perosi, Bottazzo, Ravanello, Mattioli, Donini, giungendo perfino a eseguire la Missa Papae Marcelli del Palestrina, senza accompagnamento (1876), e le classiche composizioni di Vittoria, Lolli, Gabrielli, Orlando di Lasso. La presenza della sua Schola cantorum e della sua banda strumentale fu spesso ambita e richiesta in altre città d'Italia in solenni circostanze, meritando elogi e premi, e perfino a Marsiglia per le feste centenarie di santa Giovanna d'Arco e l'inaugurazione della nuova cattedrale (1894). Il Cagliero - di cui ridusse a stile liturgico le più solenni composizioni - lo invitò in Argentina per portarvi la sua esperienza pratica d'insegnamento, che poi concretò nel celebre Metodo di canto corale, edito varie volte e su cui si formarono generazioni di Pueri cantores. Fu pure compositore di musica sacra e inni d'occasione di ottimo effetto: notevole l'antifona Corona aurea, composta per l'incoronazione dell'effige di Maria Ausiliatrice nel suo santuario (1903). Ma soprattutto egli - seguendo il metodo educativo di don Bosco - seppe fare della scuola di canto e di banda validi strumenti di formazione interiore, educando soprattutto con l'esempio di perfetto religioso, sicché i suoi allievi, per la sua abituale compostezza e inalterabile pazienza, lo tenevano in concetto di santo. Tra essi vi fu pure il celebre tenore Francesco Tamagno; altro suo discepolo affezionatissimo fu Federico Caudana, poi maestro di cappella a Cremona e buon compositore di musica. È da notare che il M. Dogliani, col suo insegnamento e col suo esempio, precorse di un trentennio la riforma della musica sacra fatta da san Pio X col Motu proprio del 1903. (da http://www.coadiutoresalesiano.net/ ) follow the score online on youtube: https://youtu.be/kAj11WStQqc.
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento
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Choral Choir (SATB) - Digital Download SKU: A0.828714 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 23 pages...
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Choral Choir (SATB) - Digital Download SKU: A0.828714 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 23 pages. Guido Menestrina #481065. Published by Guido Menestrina (A0.828714). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento Transcribed by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà . Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà , poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: https://www.youtube.com/watch?v=vqOa9skJg5o.
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimento
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimento
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - Digital Download SKU: A0.828703 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo...
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - Digital Download SKU: A0.828703 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 15 pages. Guido Menestrina #238145. Published by Guido Menestrina (A0.828703). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimentoEdit Published by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà . Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà , poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: http://youtu.be/q3iMskZjm1Y.
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento (Quartetto)
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento (Quartetto)
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Small Ensemble Cello,High Voice,Low Voice,Oboe,Viola,Violin - Level 3 - Digital Download SKU: A0.828718 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella. Score and parts. 22 pages. Guido Menestrina #516705. Published by Guido Menestrina (A0.828718). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento Transcribed by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà . Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà , poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: https://youtu.be/qjcFrb638VI or listen to it on soundcloud: https://soundcloud.com/guido-menestrina/leonardo-leo-dixit-dominus-4a-parte-quartetto Score includes: - full score - strings part - oboi par.
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Giuseppe Torrisi - Gi la testa - (Digital Download)
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Guitar notes and tablatures
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Film/TV
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Giuseppe Torrisi - Gi la testa
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Musicnotes
Performed by: Giuseppe Torrisi: Gi la testa Digital Sheetmusic - instantly downloadable sheet music plus an interactive, downloadable digital sheet music file, ...
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Performed by: Giuseppe Torrisi: Gi la testa Digital Sheetmusic - instantly downloadable sheet music plus an interactive, downloadable digital sheet music file, scoring: Guitar Tab;Instrumental Solo, instruments: Guitar; 5 pages -- Movie/TV~~Solo Instrumental~~Soundtrack
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A Fistful of Dynamite [intermediate] by Silvio Caroli - Piano Solo
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Piano solo
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INTERMEDIATE
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Film/TV
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Silvio Caroli
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A Fistful of Dynamite [interme
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Musicnotes
Performed by: Silvio Caroli: A Fistful of Dynamite [intermediate] - (from the movie A Fistful of Dynamite / Duck You Sucker! / Giu la Testa) Digital Sheetmusic ...
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Performed by: Silvio Caroli: A Fistful of Dynamite [intermediate] - (from the movie A Fistful of Dynamite / Duck You Sucker! / Giu la Testa) Digital Sheetmusic plus an interactive, downloadable digital sheet music file, scoring: Instrumental Solo, instruments: Piano; 5 pages -- Solo Instrumental~~Soundtrack~~Movie/TV
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Danza nel tempo
Danza nel tempo
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Contemporary
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Monica Bergo
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Danza nel tempo
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Monica Bergo
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SheetMusicPlus
Large Ensemble,Strings Bass Voice,Pan Pipe,Piano,Piccolo,Synthesizer - Level 3 - Digital Download SKU: A0.976846 Composed by Monica Bergo. Contemporary. ...
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Large Ensemble,Strings Bass Voice,Pan Pipe,Piano,Piccolo,Synthesizer - Level 3 - Digital Download SKU: A0.976846 Composed by Monica Bergo. Contemporary. Score and parts. 42 pages. Monica Bergo #3236721. Published by Monica Bergo (A0.976846). 2017 Holiday Contest Entry♫*´¨`*•.¸¸.♫ DANZA NEL TEMPO ♫*´¨`*•.¸¸.♫Tra sole e nuvole Finirà anche il mio tempo Non avrò rimpianto Perché Io scrivo favole E racconto una vita La storia che ho dentro di me Per quanto tempo ancora qui su questa terra Nel grande libro della vita La risposta non c’è E mi domando , dopo questo, che cos’altro ci sarà Forse soltanto un lungo sonno , Spenti per l’eternità E allora dimmi, Mister Tempo, Tu che tutto vedi e sai Hai già deciso il luogo e il giorno in cui per me tu finirai Ma la mia anima è ribelle imprigionarla non si può Ti prenderai questo mio corpo Poco male Non l’ho amato neanche un po’ Balla dai Sei troppo lento Tieni il ritmo E danzerai al mio tempo Seguirò solo il mio istinto Troverò modi per dilatare rallentare Ed avere ancora tempo per me E allora vai e scocca i tuoi tristi rintocchi E sarò di nuovo aria Ancor prima che mi tocchi Sarò tempesta e vento E non mi potrai fermare Io non spreco mai il mio tempo Non mi posso riposare Se sarò giudicata Attenuanti voglio avere Sarò assolta oppur dannata Per aver cercato amore Proprio Come in un testamento Note e parole al vento Triste chi non ha niente e niente lascerà . E allora firmo il mio documento seguo il tuo valzer lento chiudo i miei occhi e penso questo non mi basterà Sono sospesa senza limiti e confini non ho più un corpo e così bene io non sono stata mai e mentre danzo nel mio limbo guardo giù verso la terra tragico samba , un carnevale maschere bianche sempre in guerra, il funerale di una donna sempre scalza e spettinata un po’ strega, un po’ giullare, è la mia festa che non vuol finire mai Balla , dai Sei troppo lento Tieni il ritmo E danzerai nel tempo Tornerò e sarò vento Guarderai con gli occhi dell’amore Sarò un fiore Il mio profumo tu riconoscerai e ricompongo pezzi di un’identità perduta non son stata mai una figlia e non sono mai cresciuta Nel mio teatro assurdo Un’attrice senza scena Io che interpreto me stessa Non è mai Buona la prima E allora Ciak , si gira Come un film alla moviola Un sipario ormai sdrucito E il mio tempo consumato… Tra sole e nuvole Finirà anche il mio tempo Per sempre nel vento…..io danzerò…. Monica Bergo
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DIES IRAE from REQUIEM by W. A. Mozart
DIES IRAE from REQUIEM by W. A. Mozart
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Brass quartet : 2 trumpets, trombone, tuba
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EASY
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Classical
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Wolfgang Amadeus Mozart
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Alessandro Macrì
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DIES IRAE from REQUIEM by W. A
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Music Macri Editions
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SheetMusicPlus
Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 2 - Digital Download SKU: A0.931247 Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Arranged by Alessandro MacrÃ...
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Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 2 - Digital Download SKU: A0.931247 Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Arranged by Alessandro Macrì. Classical,Concert,Film/TV,Sacred. Score and parts. 13 pages. Music Macri Editions #5769131. Published by Music Macri Editions (A0.931247). La Messa di Requiem in Re minore K 626 è l'ultima struggente composizione di Mozart. Rimasta incompiuta per la morte dell'autore, avvenuta il 5 dicembre 1791, fu completata successivamente da Franz Xaver Sussmayr.L'opera è legata alla controversa vicenda della sua morte avvenuta il giorno successivo al completamento delle parti vocali del Lacrimosa. Stendhal parla di un anonimo committente che incaricò Mozart, malato e caduto in miseria, di comporre in quattro settimane una messa da requiem, dietro compenso di cinquanta ducati. Completato quasi certamente entro la quaresima del 1792, il Requiem venne ritenuto per un certo periodo opera del solo Mozart anche per il fatto che la calligrafia di Süssmayr risulta essere molto simile a quella di Mozart: fino agli inizi degli anni novanta del XX secolo si riteneva infatti che l'indicazione, posta in testa alla prima pagina, recitante di me W.A Mozart mppa. 1792 fosse stata apposta da Mozart stesso.Fu probabilmente solo con l'edizione a stampa di Andrè del 1827 che parte dei dubbi vennero fugati: forse per la prima volta nella storia della musica, una partitura venne pubblicata con un commento critico nel quale si tentava di stabilire con certezza ciò che è certamente di Mozart e ciò che è di pugno d'altri; l'edizione Breitkopf indicò poi con una M il materiale sicuramente mozartiano e con una S quello attribuito a Süssmayr.Leggendo il testo si può capire quanta intensità e potenza è racchiusa in questa composizione:Dies irae, dies illa, Solvet saeclum in favilla, Teste David cum Sibylla. Quantus tremor est futurus, Quando Judex est venturus, Cuncta stricte discussurus!Giorno d'ira, quel giorno distruggerà il mondo in faville, com'è attestato da Davide e dalla Sibilla. Quanto grande sarà il terrore quando verrà il giudice a valutare ogni cosa severamente.
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Thinking Händel for Baroque Horn Quartet
Thinking Händel for Baroque Horn Quartet
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Alessandro Macrì
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Thinking Händel for Baroque H
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Music Macri Editions
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SheetMusicPlus
Brass Ensemble Horn - Level 2 - Digital Download SKU: A0.931276 Composed by Alessandro Macrì. Baroque,Classical,Concert,Instructional,Standards. Score...
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Brass Ensemble Horn - Level 2 - Digital Download SKU: A0.931276 Composed by Alessandro Macrì. Baroque,Classical,Concert,Instructional,Standards. Score and parts. 10 pages. Music Macri Editions #6082045. Published by Music Macri Editions (A0.931276). Thinking Händel è un tributo al grande compositore Georg Friedrich Händel, coetaneo di Johann Sebastian Bach, che fu tra i più illustri rappresentanti del barocco musicale. Scrisse opere, oratori e musica strumentale, assimilando gli stili del Settecento che fuse in una sintesi personale e unitaria.I primi successiHändel nacque nel 1685 a Halle, in Germania, da una famiglia senza tradizioni musicali. Iniziò da bambino lo studio della musica, dimostrando subito un grande talento come compositore e organista. All'università di Halle intraprese anche studi giuridici. Nel 1703 si stabilì ad Amburgo, dove lavorò come violinista e dove ebbero luogo le prime esecuzioni di sue musiche, tra cui l'opera Almira, regina di Castiglia (1705).Negli anni successivi compì diversi viaggi in Italia, in Germania e a Londra, dove nel 1711 fu rappresentata con grande successo la sua opera Rinaldo. Nonostante sia oggi conosciuto soprattutto per gli oratori e la musica strumentale, ai suoi tempi Händel fu molto apprezzato per le opere teatrali, prevalentemente composte secondo il modello dell'opera seria italiana (forme musicali). Ambientata in epoca classica, di argomento letterario o di ambientazione mitologica, l'opera seria alterna, in lingua italiana, recitativi e arie. I recitativi, con un'intonazione vicina alla lingua parlata, servivano a far procedere l'azione ed erano accompagnati dal cembalo e a volte dall'orchestra. Le arie, con intonazione melodica, avevano la funzione di esprimere gli stati d'animo o 'affetti' dei personaggi e in esse i cantanti mostravano la propria virtuosistica bravura.Al tempo del soggiorno londinese risalgono anche due significative composizioni orchestrali: le tre suite Musica sull'acqua (1715-36), nate per accompagnare le feste sul Tamigi di re Giorgio I, e i Sei concerti grossi op. 3 (1730-34), ispirati al modello del musicista italiano Arcangelo Corelli.La cittadinanza ingleseNel 1719 Händel promosse la fondazione di una società musicale privata, la Royal academy of music, e ne diventò direttore. Nel 1727 ottenne la cittadinanza inglese e per molti anni dominò la scena musicale britannica. Oltre alle circa quaranta opere teatrali, tra cui Giulio Cesare in Egitto (1723), Rodelinda regina de' Longobardi (1725), Ariodante (1734), Alcina (1735), Serse (1737-38), in questi anni scrisse più di venti oratori ‒ composizioni di argomento religioso, per soli, coro e orchestra ‒ in forma drammatica e in lingua inglese (con narrazione, personaggi e dialogo ma senza scena teatrale), per lo più con testi tratti dall'Antico Testamento (tra cui Esther, 1718, Saul e Israele in Egitto, del 1738 entrambi).L'adesione di Händel alla cultura inglese non fu occasionale, ma profondamente sentita: lo dimostrano alcuni lavori vocali e strumentali, come Acis e Galatea (1718, con una seconda versione nel 1732) e l'Ode per il giorno di s. Cecilia (1739), composti su testi di poeti inglesi di grande rilievo come John Dryden e Alexander Pope.Tra la musica strumentale, Händel dedicò in particolare all'organo, di cui era valente esecutore, ben venti concerti con orchestra.Il Messia e le ultime composizioniL'oratorio Messia è uno dei lavori più conosciuti di Händel: eseguito a Dublino nel 1742, fu scritto per una istituzione benefica in soli ventiquattro giorni. Il libretto di Charles Jennens, in inglese, illustra in tre parti i momenti più rilevanti della vita di Cristo con brani delle Sacre Scritture (è l'unico oratorio tratto dal Nuovo Testamento). La prima parte tratta dell'Avvento e del Natale; la seconda della Passione e della Resurrezione, culminante nel celebre Halleluja; la.
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Mussorgsky: Pictures at an Exhibition for Piano Quartet - 2nd Edition - Score Only
Mussorgsky: Pictures at an Exhibition for Piano Quartet - 2nd Edition - Score Only
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Modest Petrovich Mussorgsky
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James M
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Mussorgsky: Pictures at an Exh
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jmsgu3
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SheetMusicPlus
Piano Quartet - Level 5 - Digital Download SKU: A0.1397796 Composed by Modest Petrovich Mussorgsky. Arranged by James M. Guthrie. 19th Century,Chamber,Co...
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Piano Quartet - Level 5 - Digital Download SKU: A0.1397796 Composed by Modest Petrovich Mussorgsky. Arranged by James M. Guthrie. 19th Century,Chamber,Contest,Festival,Historic,Romantic Period. 104 pages. Jmsgu3 #981065. Published by jmsgu3 (A0.1397796). The Second edition features more textural variety and interplay between the strings and piano.Mussorgsky is known for his ability to evoke vivid pictures through his music. He creates soundscapes that transport listeners to other places and times. Using complex harmonies and shifting tonalities, Mussorgsky creates sonic paintings that are as diverse and varied as any works of art in a museum. He takes listeners on a journey through different landscapes and environments, ranging from pastoral settings to the underworld depths. In his famous suite, Pictures at an Exhibition, Mussorgsky gives each movement a title referencing a painting, sculpture, or architectural feature from an art museum. The suite is composed to capture the moods and emotions the artworks evoke. From the bright and energetic Promenade to the somber and mysterious Catacombs, Mussorgsky's Pictures at an Exhibition paints a vivid sonic landscape that brings the listener into the art museum.The composition was inspired by a visit to an art exhibition featuring the works of Mussorgsky's friend, the Russian artist Viktor Hartmann. The Pictures at an Exhibition pieces aim to capture the sketches, watercolors, and architectural designs displayed at the exhibition. Mussorgsky links the suite's movements to depict the viewer's progress through the exhibition. Two Promenade movements serve as portals to the various pictures, representing the composer himself strolling through the exhibition. Mussorgsky and Hartmann were devoted to the cause of an intrinsically Russian art, and their friendship likely developed in the home of the influential critic Vladimir Stasov, who followed both of their careers with interest. Mussorgsky's original composition is known for its multi-layered music imbued with energy and vitality, requiring the performer to move between soothing melodies, humorous tunes, and pounding rhythms. The suite's diverse range of musical styles and moods is a testament to Mussorgsky's skill as a composer.Pictures at an Exhibition (Картинки Ñ Ð²Ñ‹Ñтавки) by Modest PetroviÄ Musorgskij, 1874(МодеÑÑ‚ Петрович МуÑоргÑкий) Arranged for Piano Quartet by James M. Guthrie (Ð”Ð¶ÐµÐ¹Ð¼Ñ Ðœ. Гатри)Score: 103 pages, 924 measures, duration: 34:30. Contents: Promenade 1 Allegro giusto, nel modo russico; senza allegrezza, ma poco sostenuto 1. GNOMUS (The Gnome) Sempre vivo  Promenade 2 Moderato commodo assai e con delicatezza  2. IL VECCHIO CASTELLO (The Old Castle) Andante molto cantabile e con dolore  Promenade 3 Moderato non tanto, pesamente  3. TUILLERIES Dispute d'enfants après jeux (Children's Quarrel after Games)   Allegretto non troppo, capriccioso 4. BYDLO (Cattle) Sempre moderato pesante Promenade 4 Tranquillo 5. Ballet of the Unhatched Chicks Балет невылупившихÑÑ Ð¿Ñ‚ÐµÐ½Ñ†Ð¾Ð²  Scherzino 6. Samuel Goldenberg und Schmuÿle  Еврей в меховой шапке. Cандомир Andante Promenade 5 Allegro giusto, nel modo russico, poco sostenuto 7. LIMOGES. LE MARCHÉ. (La grande nouvelle) The Market (The Great News)   Allegretto vivo, sempre scherzando 8. CATACOMBAE (Sepulchrum romanum) (Roman Tomb) ПарижÑкие катакомбы Largo    CON MORTUIS IN LINGUA MORTUA (With the Dead in a Dead Language)   Andante non troppo, con lamento 9. The Hut on Hen's Legs (Baba Yaga) Избушка Бабы-Яги на курьих ожках. ЧаÑÑ‹ в руÑÑком Ñтиле   Allegro con brio, feroce  10. The Bogatyr Gates (In the Capital in Kiev) Проект городÑких ворот в Киеве. Главный фаÑадThe Great Gates of Kiev Allegro alla breve Maestoso con grandezza.
$32.95 ≈
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1
Giu la testa
