Matériel : Conducteur
SKU: GH.CG-6129P
SKU: BR.PB-5579-07
ISBN 9790004213896. 6.5 x 9 inches.
In the summer of 1939, Bela Bartok traveled to Switzerland to compose the Divertimento for String Orchestra within the two weeks in which he enjoyed the hospitality of his patron Paul Sacher. Inspired by the convivial atmosphere there, he felt like an old-world musician. The Divertimento is Bartok's highly original contribution to this traditionally entertaining genre of music. The title and three-part structure with two dance-like, vital outer movements allude to Mozart's time, whereas the cheerful alternation between solo group and tutti in the final movement tie up with the Baroque concerto grosso principle. Only the burnished glow of the middle movement suggests that Bartok found little of comfort in the world of his time just a few days before the outbreak of World War II.The Breitkopf Urtext edition is based on Bartok' autograph and the first edition of the score, which he meticulously revised. Subsequent emendations noted by Bartok in his personal copy were taken into account.The Breitkopf Urtext edition is based on Bartok's autograph and the first edition of the score, which he meticulously revised..
SKU: BR.PB-4387
ISBN 9790004203064. 9 x 12 inches.
SKU: GH.SKG-10223
ISBN 9790070102230.
SKU: GH.CG-5309P
For orchestra.
SKU: NR.104742
Fur Orchester, opus 80, 1948 Partitur (2B%0nde), Izbrannye sochineniia ; 7.
SKU: HL.14009045
SKU: GH.SK-678
ISBN 9790070017589. A4 inches. Text: Carl Michael Bellman.
SKU: HL.50494357
PARTITURA.
SKU: HL.50496264
PER ORCHESTRA DA CAMERA (1950) - PARTITURA.
SKU: BR.PB-4390
ISBN 9790004203095. 9 x 12 inches.
SKU: BR.PB-16106
The study score (,,Studien-Edition) is available at G. Henle Verlag.
ISBN 9790004214336. 10 x 12.5 inches.
Classical ReminiscencesDuring his time as conductor of the Detmold court orchestra, the young Brahms was inspired by the local wind ensemble to compose two serenades. Serenade No. 2, scored for five pairs of winds, violas, cellos, and string basses (leaving out the violins) is strongly reminiscent in sound of Mozart's wind serenades. The expressive Adagio is the heart of the five-movement work. Quite untypical of Brahms, he acquired a liking for the work from the outset, still undertaking a revision scarcely 15 years after the premiere of 1860; this has now been made available in a new practical edition based on the Johannes Brahms Complete Edition (JBG).
SKU: BR.PB-4389
ISBN 9790004203088. 9 x 12 inches.
The "Music for Two Guitars" has begun to turn into an authentic mainstay of our editorial program. We thought it would be appropriate to issue a well-known Mozart-work in 1991 - all the more so considering how faithful Ansgar Krause's arrangement is to the source!
SKU: BR.PB-16105
ISBN 9790004214329. 10 x 12.5 inches.
Johannes Brahms was long reluctant to compete with Beethoven in the field of symphonic music. With his D-major Serenade in six movements, the young composer deliberately chose a genre that had had its golden era in the 18th century, thus before Beethoven. Initially, he even conceived the Serenade for a smaller setting, but decided on a full orchestra in 1860. But even then, it was slow in becoming an audience success.The new Brahms Complete Edition has chosen as its principal source a copy of the scores first edition that Brahms used as his personal work copy. There, however, errors remained undiscovered, and recurred in later print runs as well. It was not until the new Brahms Edition that a music text of the D-major Serenade is finally being published, a text that clearly heeds all of the composers emendations and eliminates other shortcomings.
SKU: BR.PB-4902
ISBN 9790004206980. 9 x 12 inches.
SKU: BR.PB-5391
ISBN 9790004210796. 9 x 12 inches.
SKU: BR.PB-4394
ISBN 9790004203118. 9 x 12 inches.
SKU: BR.PB-5392
ISBN 9790004210789. 9 x 12 inches.
SKU: BR.PB-4862-07
World premiere: Hannover, March 13, 1972
ISBN 9790004206591. 7 x 9.5 inches.
Variationen (Ouverture / Thema / Variation / Coda), Lyrisches Intermezzo (Sostenuto), Symphonische Nachklange (Allegro con moto).Immer wieder lassen sich Komponisten von Themen alterer oder auch zeitgenossischer Meister zu Variations-Zyklen anregen (Brahms: Handel- und Haydn-Variationen, Reger: Mozart-Variationen, Holler: Sweelinck-Variationen). Themen von Robert Schumann fanden bisher relativ selten Beachtung - (Regers Schumann-Variationen fur zwei Klaviere sind eine Ausnahme) - vielleicht, weil sie zu sehr in sich vollendet und abgeschlossen sind und deshalb kaum Moglichkeiten zur Veranderung enthalten. Dennoch beschaftigte mich schon langer die Idee, eine ,,Musik mit Schumann, Nachklange oder Erinnerungen an Schumann zu gestalten, mit der Absicht, ein heiteres, liebenswurdiges (und nachdenkliches) Werk zu schreiben, einmal ohne Experimente-, als ,,Divertimento fur den Normalhorer, gelegentlich behutsam verbunden mit modernen Techniken - nicht ohne hintergrundigen Humor. Der 1. Satz wurde inspiriert von den ,,Papillons (opus 2 fur Klavier); er gliedert sich in vier variationsahnliche Abschnitte. Die ,,Ouverture exponiert drei kurze Themen, die sich trotz ihres gegensatzlichen Charakters wie selbstverstandlich erganzen (Einleitungsgirlande und Schlussfanfare der Papillons und das bekannte Anfangsmotiv aus ,,Vogel als Prophet). Die Abschnitte ,,Thema, ,,Variationen und ,,Coda entwickeln und verandern das Hauptthema der ,,Papillons; dieses dominiert uber weite Strecken des Satzes und wird mit den Motiven der Ouverture kombiniert. Vielfaltig gegliedert ist das ,,Lyrische Intermezzo. Zu Beginn gewinnt ein Motiv aus den ,,Nachtstucken (fur Klavier) Bedeutung, taucht mehrere Male auf, von mehrtonigen b-a-c-h Clustern ,,gestort. Im Mittelpunkt stehen das Thema des 2. Satzes der g-moll Klavier-Sonate op. 22 (ein Mondnachtlied ohne Worte; Holzblaser) und ein Adagio-Gedanke aus dem Klavier-Zyklus ,,Kreisleriana (tiefe Streicher); beide Themen werden kontrapunktiert von zwolftonigen Strukturen und Klangbandern (Holzblaser). Die ,,Fruhlings-Symphonie-Fan fare eroffnet das Finale. Danach bilden sich uber rotierenden Klangflachen (Streicher) einzelne Tone und Intervalle, aleatorisch frei, verdichten sich, wie aus der Erinnerung auftauchend, zu Motiven aus Schumanns bekanntester Symphonie. Nach diesem zogernden Beginn entwickelt sich ein fast klassisch anmutender Sonaten-Durchfuhrungsteil mit mehreren melodischen Gedanken (Kopfmotiv der g-moll Klaviersonate, tanzerische und ostinate Themen aus der Fruhlings-Symphonie), die zum Teil in- und ubereinander geschichtet werden, bis auf dem Hohepunkt des Satzes das Schlussthema der Klavierfantasie op. 17, pathetisch-ironisch in den Blechblasern erklingt. Eine kurze Reprise mit dem Hauptgedanken fuhrt zur Anfangsfanfare zuruck; der Satz verklingt im pianissimo. Wollte man dem ganzen opus ein Motto voranstellen, dann die Schumann-Uberschrift (aus den Kinderszenen) : ,,Fast zu ernst - aber eben nur ,,fast. (Jurg Baur)CD:Sinfonieorchester des Bayerischen Rundfunks, cond. Hanns-Martin SchneidtCD Thorofon CTH 2270 Bibliography:Wallerang, Lars: Die Orchesterwerke Jurg Baurs als Dialog zwischen Tradition und Moderne, Koln: Dohr 2003.Nonnenmann, Rainer: Vergegenwartigungen. Umgang mit historischem Material bei Zimmermann, Baur, Killmayer, Schnebel und Zender, in: Jurg Baur, hrsg. von Ulrich Tadday (= Musik-Konzepte. Neue Folge, Heft 184/185), Munchen: Edition Text+Kritik 2019, S. 26-46.
