Grande Sonate in A-flat major, Opus 26

Décelé très tôt, le talent incroyable de Mozart ne pouvait être à son époque que considéré comme un don de Dieu. Enfants prodiges, Wolfgang Amadeus et Maria Anna, sa soeur aînée de cinq ans, furent célébrés comme tels lors de leurs voyages en Europe occidentale entre 1763 et 1766. Les Sonates K. 6-9 'avec accompagnement de violon' virent le jour à Paris. C'est une musique d'une fraîcheur et d'une variété extraordinaires, dans laquelle la partie de violon vient appuyer le piano, contrairement aux grandes sonates pour violon ultérieures (voir HN 77-80), où le violon est traité d'égal à égal avec le piano. Si cette musique se destine tout particulièrement à l'enseignement du piano et du violon, elle fera aussi la joie de musiciens 'chevronnés' qui pourront révéler ces trésors. / Violon Et Piano

Op. 22. Par BEETHOVEN LUDWIG VAN. Composed in 1800 and published as a 'Grande Sonate”, Beethoven's Piano Sonata in B-flat major op. 22 marks the end of his first creative period. The only surviving handwritten source is a copyist's manuscript that served as an engraver's copy but which conflicts in many details with the original print. Beethoven held this sonata in especially high regard, proudly calling it 'a real challenge” in a letter of 15 January 1801 to his publisher Franz Anton Hoffmeister. Indeed, it manifests the quintessence of classical formal principles: its proportions are balanced, its four-movement structure consummately designed. It poses high demands on flawless technical brilliance and lightness of execution./ Répertoire / Piano

In Es Für Klavier Op. 7-The earliest sketches for Beethoven’s Grande Sonate Op.7 date from 1796 and the first edition was issued by the publisher Artaria Vienna in October 1797. It is dedicated to Beethoven’s pupil Anna Luise Barbara (Babette) Countess Keglevicz in whom if Carl Czerny is to be believed he was passionately in love. For this reason it is sometimes known by its German nickname “Die Verliebte” (The Lover).This work is one of the longest and most demanding of Beethoven’s piano sonatas. Its four movements cover a wide range of emotions – a challenge that the dedicatee who was 16 at the time and only started taking lessons from Beethoven in1797 possibly felt unable to master.Jonathan Del Mar the worldwide authority and acclaimed specialist on Beethoven is editing all of this composer's piano sonatas in B?renreiter Urtext editions incorporating the latest findings of Beethoven scholarship and evaluating every available source. Del Mar's meticulous examination of the handwritten and printed sources as well as the various impressions of prints published in Beethoven’s lifetime lead to a reliable and conclusive musical text. Rounding off each volume is a Critical Commentary which documents every source discrepancy and editorial decision.These editions contain an elegant and spacious engraving with practical page turns as well as informative Introductions on the genesis and significance of the works concerned. Also included are notes on key period performance practice questions such as the use of pedalling embellishments tempo and articulation.• Evaluation of every available source• Elegant and well-presented layout • Practical pageturns• Detailed Introductions (Eng/Ger)• Notes on period performance practice (Eng/Ger)• Detailed Critical Commentary (Eng)

La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur , Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra a éclipsé tous ses autres travaux et a contribué à leur chute croissante dans l'oubli. Certaines oeuvres telles que , Preciosa ' , Oberon ', et , Euryanthe ', les ouvertures , concertos en solo et sonates pour piano , des lieder et Chamber Works jouissait d'une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la deuxième moitié de la 19e siècle . Cependant, toute chance d'une renaissance de Weber influents etoeuvre considérable a été gaspillé dans les années 1920 , quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, dont Wilhelm Kempff , Hans Pfitzner , Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis , il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber , mais comme ce genre de projet , il aurait fallu la collaboration de chercheurs des deux côtés de la frontière inter -allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise . Négociations approfondies ont conduit aux premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention , dès le début , était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail influent comme un écrivain , critique et organisateur dans le domaine musical , mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales , littéraires et pratique. / Score