Johann Sebastian Bach: Sonates et Suites

Johann Sebastian Bach sonates et Partitas pour violon Solo sont parmi les plus célèbres chefs-d'oeuvre de leur genre. Contrairement aux étroitement apparentées Suites pour violoncelle Solo, les solos de violon ont survécu dans un manuscrit autographe du compositeur sur la base de laquelle seul un texte musical en grande partie fiable est disponible. Cependant, ce manuscrit est une copie du projet des copies antérieures ou encore plus équitables copies du compositeur. Wiener Urtext édition utilise la copie du copiste un début de Köthen comme source secondaire qui n'a pas été évaluée très fortement comme source jusqu'à maintenant. Malgré sa proximité avec l'autographe existante, on ne peut écarter la possibilité que cette copie pourrait remonter à un autre manuscrit original de Bach. Quoi qu'il en soit, certaines erreurs évidentes de la copie équitable existante peuvent être précisées sur la base de son texte - en outre, elle fournit un certain nombre d'articulations ne pas indiqué ailleurs (certains même avec les solutions de rechange) qui sont des exemples de comment ces oeuvres peut être effectué en accordin... / Violon / Partition

La référence GB6022 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Bach Johann Sebastian, qui a pour titre PARTITAS ET SONATES BWV 1001 A 1006, a été écrite et composée pour Trombone et plus particulièrement pour Trombone Tenor. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Trombone Tenor / Partition

La formule «Sonates attribuées à Bach» figurant dans le titre de cette édition Urtext peut à présent être complétée du mot autrefois. En effet malgré la subsistance de quelques doutes on part aujourd?hui du principe que les trois sonates ne sont pas du père Bach mais plutôt de son fils Carl Philipp Emanuel. La faveur extraordinaire dont jouissent notamment les sonates en Mi bémol majeur et en sol mineur aux mouvements lents d?une beauté toute particulière n?en pâtit absolument pas. Ces ?uvres font partie du pain quotidien des flûtistes.

Johann Mattheson (1681-1764) est devenu connu surtout comme un théoricien avec des oeuvres telles que 'Der vollkommene Capellmeister' ou sa méthode de basse continue. Cependant, Mattheson n'était pas seulement un théoricien informés, mais aussi un praticien de l'art musical depuis l'enfance. Il savait Johann Sebastian Bach, Georg Philipp Telemann et Georg Friedrich Haendel en personne ou a même été lié à eux par des liens d'amitié. Il a écrit des opéras, l'église et la musique de chambre ainsi que des sonates pour clavier ou instruments mélodiques.Cette sonate montre la forme typique de la 'sonata da chiesa'. Après la première Adagio cantabile, l'allegro qui suit donne de la place pour un spectacle animé. La section tombe mémoire est un contrepoint expressif devant un giga enthousiaste permet un affichage étincelant de virtuosité. Une pièce enrichissante pour les leçons et les concerts. / Flûte Ou Violon Et Basse Continue

Wilhelm Kempff est connu comme un des grands pianistes du XXe siècle. La musique de Bach devait être d'une importance capitale pour son développement artistique. Cette édition contient des préludes chorals et mouvements célèbres de cantates et sonates de Johann Sebast / Piano

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

Mit Fassung für zwei Violinen-Particulièrement appréciée et souvent interprétée la sonate en trio BWV 1039 fut également adaptée par Bach pour viole de gambe et clavecin et constitue la seule sonate en trio dont l'authenticité est absolument certifiée excepté celle de l'Offrande musicale et les sonates en trio pour orgue. Afin d'en permettre une interprétation alternative pour deux violons l'éditeur propose les variantes authentiques correspondantes en petites notes.