Orchestra (picc.2.2.cor
ang.2.B-clar.2.dble bsn -
4.3.3.1. - timp.perc(3) -
hp - cel - str)
SKU:
BR.PB-5105-07
Study score.
Composed by Jurg Baur.
Softbound.
Partitur-Bibliothek
(Score Library).
World
premiere: Bremen,
February 1, 1982
Symphony; Music
post-1945. Study Score.
Composed 1981. 68 pages.
Duration 17'. Breitkopf
and Haertel #PB 5105-07.
Published by Breitkopf
and Haertel
(BR.PB-5105-07).
ISBN
9790004208557. 9 x 12
inches.
Gesualdo,
Don Carlo, Furst von
Venosa (1560-1613) gehort
zu den eigenwilligsten
italienischen
Madrigal-Komponisten der
Spatrenaissance. Seine
ungewohnlich kuhne,
selbst fur heutige Ohren
modern klingende
Harmonik, seine
chromatischen
Stimmfortschreitungen,
seine ubersteigerte
expressive Tonsprache
regten mich schon vor
Jahren zu einer grosseren
Orgelkomposition an und
inspirierten mich 1981 zu
den >>Sinfonischen
Metamorphosen<<. Dieses
Werk ist eine
vielgestaltige
weitausgesponnene
Fantasie. Sieben
choralartige typische
Klangbeispiele aus
Gesualdos spaten
funfstimmigen Madrigalen
(4., 5. u. 6. Band)
werden teils streng,
teils frei zitiert und
von Holz- oder
Blechblasern intoniert.
Diese Zitate gliedern,
als formale und
inhaltliche Schwer- und
Ruhepunkte, den Verlauf
des gesamten Werks. Jedes
Zitat steht zu Beginn
eines neuen
Satzabschnitts; die
darauffolgenden
>>Metamorphosen<<
entwickeln sich als
rhapsodische
kontrastreiche
Charakterstucke. Im
>>Preludio<< werden aus
den vertonbaren
Buchstaben vom Namen
>>Gesualdo<< (G - E - Es
- A - D) schwebende
Klangflachen,
rezitativische Gedanken
und ein pragnantes
rhythmisches Paukenthema
gebildet. Diese
,,Grundelemente
(Grundstrukturen) tauchen
im Verlauf des Stucks
immer wieder
leitmotivisch auf. Im
zweiten Abschnitt stehen
sich lineare
Streicher-Episoden und
dichte
Blaser-Klangballungen
kontrastierend gegenuber.
Der dritte Teil lauft als
Passacaglia (Thema ist
der Bass eines
Gesualdo-Zitats) in
mehreren Variationen ab.
Im vierten Abschnitt
dominiert lebhafte
Streicherbewegung,
kontrapunktiert von
tiefen Blaser-Signalen.
Der funfte Teil steigert
sich- nach kantablem
Beginn- zum ekstatischen
Trauermarsch. Abschnitt
sechs stellt sich als
>>Rondello<< dar, mit um
sich selbst kreisenden
Klangfiguren (in
verschiedenen Tongruppen
(zwei, drei, funf). Im
siebten und letzten Teil
wird die
verhalten-resignierende
Stimmung des Anfangs
beschworen, ehe eine
knappe Stretta in den
hymnischen Schluss
mundet. In den Textender
ausgewahlten Zitatstellen
geht es meist um
Todessehnsucht,
Liebesqual und
Verzweiflung. z. B. 1.
und 2. Zitat: Moro lasso,
al mio duolo (Ich sterbe,
matt, an meiner Qual) (6.
Buch) 3. Zitat: Gia
piansi nel dolore; o
dolorosa Sorte (Schon
weinte ich in Schmerzen,
oh schmerzliches
Geschick) (6. Buch) 4.
Zitat: Ahi gia mi
discolero (Ach schon
entfarbte ich mich)
(Wehe, der Tod kommt) (4.
Buch) 5. Zitat:
Dolcissima mia vita (Mein
allerliebstes Leben)
(Dich zu lieben oder zu
sterben) (5. Buch) 6.
Zitat: lo moro (Ich
sterbe) (5. Buch) Dem
Werk liegen zwar eine
Reihe von
dodekaphonischen
Strukturen zugrunde (die
teilweise von Gesualdos
Klangzitaten abgeleitet
wurden), doch sind die
einzelnen Abschnitte
auf,,tonale Pfeiler (G -
E - A - D) gegrundet; das
Stuck beginnt in G und
endet aufD, ist also
ubergeordnet tonal
konzipiert, - der Versuch
einer Synthese moderner
Ausdrucksmittel von
Vergangenheit und
Gegenwart. Die
>>Metamorphosen<< sind
ein Stuck Bekenntnismusik
- Bekenntnis zum Leben
und Schaffen Gesualdos,
eines Mannes, der vom
Schicksal gezeichnet war,
denn der Chronik Neapels
bekannt war durch die
Ermordung seiner ersten
Frau und ihres
Liebhabers. Dieser
eminente Musiker war
zugleich ein Mensch von
ubertriebener
Sensibilitat und wilder
ekstatischer Heftigkeit:
,,Er wurde von einer
Horde von Damonen
heimgesucht, die ihm
keine Ruhe gaben, heisst
es in einem
zeitgenossischen Bericht.
Seine Kunst und sein
Leben stand unter dem
Gesetz der inneren
Zerrissenheit, zwischen
Auflehnung und
Resignation (Verzweiflung
und Hoffnung), zwischen
Zartheit und
Leidenschaft. Davon will
meine Musik etwas
aussagen. (Jurg
Baur)CD:Sinfonieorchester
des Westdeutschen
Rundfunks, cond. Rudolf
BarschaiCD Thorofon CTH
2270Bibliography:Abels,
Robert: Studien zur
Gesualdo-Rezeption durch
Komponisten des 20.
Jahrhunderts (= Studien
zur Musik 20), Leiden u.
a.: Wilhelm Fink 2017,
pp. 277-345,
485-489.Wallerang, Lars:
Die Orchesterwerke Jurg
Baurs als Dialog zwischen
Tradition und Moderne,
Koln: Dohr 2003.
