Mit Erinnerung

SKU: BR.EB-9104

ISBN 9790004180631. 9 x 12 inches.

Die farblichen und spieltechnischen Moglichkeiten des Fagotts sind zwar vielfaltig, aber doch eher innerhalb eines schmalen Rahmens wirksam. Ich denke, das Fagott ist ein ,,strenges Instrument. Dementsprechend ist mein Stuck primar aus struktureller Kombinatorik heraus entwickelt. Instrumentalmoglichkeiten behalten den asketischen Charakter von strukturellen Rollen und entfalten sich in polyphoner Vielschichtigkeit, oft bis zu vier Stimmen, die hoquetusartig ineinandergeschoben sind. Die formale Entfaltung nutzt Erinnerung als Vergleichskraft zwischen musikalischen Gestalten bis zur verbluffenden Wiederholungswirkung nicht-zusammenhangenden Charakters. Aber es gibt auch ,,Erinnerung an einen kirgisischen Maultrommelspieler, an Satie, an Cage - - - sanfte und strenge Menschen. Das Fagott ist ein schones Instrument! (Nicolaus A. Huber, 4. Mai 1996) CD: Wolfgang Rudiger CD ars musici FMF AM 1224-2 Bibliography: Kampe , Gordon: Erinnern und Vergessen. Wechselwirkungen in der Kammermusik Nicolaus A. Hubers, in: Programmbuch ,,Wittener Tage fur neue Kammermusik 2017, pp. 42-47, auch abgedruckt in: MusikTexte, Heft 154 (August 2017), pp. 37-39 . Rudiger , Wolfgang: Von der Unergrundlichkeit des Werks. Spielerische Skizzen zu Nicolaus A. Hubers Mit Erinnerung fur Fagott solo, in: Darstellen und Mitteilen. Ein Handbuch der musikalischen Interpretation, hrsg. von Ursula Brandstatter, Martin Losert, Christoph Richter und Andrea Welte, Mainz: Schott 2010, pp. 207-222.

World premiere: Munich, November 5, 1996 Commissioned by the State of Baden-Wurttemberg for the bassoonist Wolfgang Rudiger.

SKU: HL.49032627

ISBN 9783795703035. German.

Mit diesem Buch werden Biographie und Schaffen eines der profiliertesten und zugleich universellsten deutschen Komponisten der Nachkriegszeit erstmals umfassend dargestellt. Die Arbeit macht den vielschichtigen Zusammenhang zwischen Leben, kunstlerischer Entwicklung, kultureller Vermittlungsarbeit und Werk transparent und gerat damit zu einem Kompendium uber die Musik in der zweiten Halfte unseres Jahrhunderts. Zum anderen wird verdeutlicht, welche musik- und zeitgeschichtlichen Erscheinungen, von Schonberg bis Cage, von Sigmund Freud bis Karl Barth, Asthetik und Komponieren Schnebels beeinflusst haben. Im Mittelpunkt der ausfuhrlichen Werkbetrachtungen stehen seine innovativen musikalischen Konzepte des 'genuinen Musiktheaters', der Erneuerung von geistlicher Musik und Schulmusik, der Entwicklung einer Musik aus Sprache und die Erfindung einer 'psychoanalytischen Musik'.

SKU: HL.49020780

ISBN 9783254000576. 4.75x7.5x1.068 inches. German.

The essential texts written by Richard Strauss were published, still in his own lifetime, by Willi Schuh in the Atlantis publishing house in 1949. The expanded second edition was published in 1957. Apart from Schuh's biography of Strauss, 'Jugend und fruhe Meisterjahre', and the correspondence with Hofmannsthal, 'Betrachtungen und Erinnerungen' is one of the standard books in Strauss literature.

SKU: HL.49044218

ISBN 9783795784201. German.

The essential texts written by Richard Strauss were published, still in his own lifetime, by Willi Schuh in the Atlantis publishing house in 1949. The expanded second edition was published in 1957. Apart from Schuh's biography of Strauss, 'Jugend und fruhe Meisterjahre', and the correspondence with Hofmannsthal, 'Betrachtungen und Erinnerungen' is one of the standard books in Strauss literature.

SKU: HL.49018899

ISBN 9783795707545. UPC: 841886016484. German.

Die Neue Musik Schonbergs, Strawinskys und Debussys ist heute mindestens 100 Jahre alt. Und die musikalische Avantgarde der funfziger und sechziger Jahre ist ebenfalls langst ein historisches Phanomen. Unsere Gegenwart erlebt eine so faszinierende wie problematische Vervielfaltigung musikalischer Kulturen. Was bleibt - von der historischen Erinnerung, von Komponisten und Werken, vom Jahrhundertanspruch und Mythos der Neuen Musik? Experten aus dem In- und Ausland ziehen eine provisorische Bilanz, diskutieren aktuelle Perspektiven und zeigen, wie sich unser Verstandnis des Phanomens in den letzten Jahren gewandelt hat.

SKU: NR.101371

SKU: HL.49041939

ISBN 9783795782825. German.

Vielen gilt er als der grosste Sinfoniker des zwanzigsten Jahrhunderts. Alle, die ihn gekannt und erlebt haben, waren von seienr Personlichkeit fasziniert. Er wurde leidenschaftlich geliebt, bewundert und beneidet, vergottert und gehasst, kaum jemanden aber liess er gleichgultig: Gustav Mahler. Anhand von zum Teil bisher unveroffentlichten Texten von Zeitgenossen, Dokumenten und Fotos zeichnet Norman Lebrecht ein lebendiges und komplexes Bild des Menschen und Kunstlers Gustav Mahler. Mehr als achtzig Kollegen, Kritiker, Sanger, Musiker und Familienmitglieder - unter ihnen Rudolf Bing, Sigmund Freud, Otto Klemperer, Alma Mahler, Thomas Mann, Sergej Rachmaninow, Arnold Schonberg und Stefan Zweig - beschreiben, wie sie den grossen Komponisten und Dirigenten auf seinem Lebensweg vom bescheidenen Elternhaus in Bohmen bis zur Wiener Hofoper erlebt haben. Aus Briefen und Kritiken, Gesprachsprotokollen und autobiographischen Skizzen erschliesst sich dem Leser das authentische und faszinierende Lebensbild eines grossen Kunstlers, der wie kein zweiter die Musik unseres Jahrhunderts gepragt hat.

SKU: HL.49020855

ISBN 9783254001979. German.

In kurzweiliger und amusanter Weise erzahlt der beruhmte franzosische Flotist aus seinem Leben, wobei die Erfahrungen und Erlebnisse als Musiker die gleiche Beachtung finden wie die Aspekte des Privaten.Die Verdienste Jean-Pierre Rampals liegen nicht nur darin, der Flote die Anerkennung als Soloinstrument auf dem Konzertpodium verschafft zu haben, er hat sich mit gleicher Begeisterung fur die Wiedererweckung bereits vergessener Werke fur Flotenliteratur und fur die Entstehung und Popularisierung neuer Musik fur sein Instrument eingesetzt. Als perfekter, aber nie seelenloser Meister seines Instruments ist er in der ganzen Welt bekannt geworden, wenngleich die ausseren Lebensumstande, besonders in der Kriegs- und Nachkriegszeit, einer Karriere nicht immer forderlich waren. Aus den Erinnerungen Rampals spricht seine umfassende Liebe zur Musik und seine Freude an dem Bemuhen, diese Liebe seinem Publikum stets aufs neue mitzuteilen.

SKU: VD.978-3-936655-76-6

SKU: HL.49020804

ISBN 9783254001184. German.

Obwohl Charles Ives (1874-1954) eine grundliche musikalische Ausbildung an der Yale University genossen hatte, schlug er sehr bald eine erfolgreiche Laufbahn als Versicherungskaufmann ein und widmete sich seiner musikalischen Arbeit nur abends und an den Wochenenden. In fast volliger Isolation vom Musikgeschehen der Zeit schuf er ein umfangreiches OEuvre, dessen grosse Bedeutung erst in den 60er Jahren entdeckt wurde: Ives entpuppt sich darin als radikaler Neuerer, der sowohl mit der damals gangigen musikalischen Syntax als auch den auffuhrungspraktischen Bedingungen seiner Zeit weitgehend brach. Allerdings ware es verfehlt, ihn bloss zum musikalischen Enfant terrible abzustempeln, das sich dank seiner materiellen Unabhangigkeit uber die Grenzen des Musikbetriebes hinwegsetzen konnte. Dafur war Ives ein viel zu reflektierender, verantwortungsbewusster Mensch, der zudem fest in der denkerischen Tradition des neuenglischen Transzendentalismus verwurzelt war. So gesehen erstaunt es kaum, dass Ives sich ausser der Musik - und gewissermassen parallel dazu - noch eines andern Mediums, des literarisch-philosophisch en Essays, bediente, um seinen Uberzeugungen Ausdruck zu verschaffen.Dies gilt insbesondere fur Ives' tiefsinnigsten und ausgereiftesten Text, die Essays before a Sonata (1920), der als Begleitschrift zur zweiten Klaviersonate (Concord, Mass., 1840-1860) des Komponisten konzipiert war. Allerdings sind die Essays keineswegs ein Werkkommentar im traditionellen Sinne: Sie gehen zwar von konkreten musikasthetischen Fragen (namlich der Problematik der Programmmusik) aus, weiten sich aber zu einer sehr subjektiv gefarbten Darstellung von vier hochbedeutenden amerikanischen Schriftstellern des 19. Jahrhunderts aus - die Rede ist von Ralph Waldo Emerson, Nathaniel Hawthorne, Bronson Alcott und Henry David Thoreau. Die vier Hauptabschnitte der Essays, die den vier behandelten Autoren entsprechen, geben in ihrem innigen Konnex zu den vier Satzen der Concord-Sonata - er erstreckt sich von vagen inhaltlichen Vorstellungen und Bildern bis hin zu ganz konkreten syntaktischen und formalen Parallelen - Aufschluss uber die Kompositionsprinzipien nicht nur der Concord-Sonata, sondern der Musik Ives' ganz allgemein, so dass man die Essays before a Sonata als sehr gelungene und in ihrer Ausfuhrlichkeit wohl einmalige Paraphrase von Musik bezeichnen darf.Das Nachwort zu den 114 Liedern (1922) ist mit den Essays insofern verwandt, als es zwei langere Stellen aus ihnen zitiert. Diese Zitierpraxis - man begegnet ihr auch in Ives' Musik - ist bezeichnend fur Ives' Denkweise: Ives macht von seinem Stoff sehr flexiblen Gebrauch, er setzt ihn in der Art von Versatzstucken immer wieder neu zusammen und kommt so immer wieder zu einem neuen, anders gearteten Ganzen. So geht Ives im Nachwort weniger allgemein kunstphilosphischen Problemen als der ganz individuellen Frage nach, warum er die Musik nur als Nebenberuf ausuben wollte. Seine Antwort, die er mit seinem typischen Yankee-Humor vortragt, macht einerseits deutlich, wie sehr Ives von einem puritanischen Verantwortungsgefuhl gegenuber der Gesellschaft gepragt war, und zeigt andererseits Ives' tiefen Glauben an eine Musik, die fest im Alltagsleben verwurzelt und somit denkbar weit von der europaischen Tradition der art pour l'art entfernt war.Die Memos (ca. 1932-34) schliesslich sind ein Dokument ganz anderer Art: Weder sollten sie, wie die beiden andern hier vorgelegten Texte, ein bestimmtes musikalisches Werk begleiten, noch besitzen sie den hohen gedanklichen Ausspruch der Essays und des Nachworts. Es sind autobiographische Aufzeichnungen, die Ives ursprunglich diktierte, deren Manuskripte er aber danach mehrmals durchsah und korrigierte. Sie gliedern sich in drei lose aneinandergereihte Teile: Im Anlass betitelten Abschnitt nimmt Ives auf teils humoristische, teils sarkastische Weise zu den Anfeindungen Stellung, die ihm die damals sparlichen Auffuhrungen seiner Werke bescherten. Im Sammelalbum gibt er einen chronologischen Uberblick uber Entstehung und Gehalt seiner wichtigsten Werke. Und in den Erinnerungen verschafft Ives nochmals den Grundpositionen seiner idealistischen Musikasthetik, seiner Abneigung gegen jede Form von Kommerz und Routine und seiner Verachtung aller musikalischen Kleingeister Ausdruck. Uberdies sind die Memos - trotz ihrer defensiven Grundhaltung - so humorvoll, engagiert und bildreich verfasst, dass sie nicht nur die detaillierteste, sondern auch die wohl anregendste Primarquelle zum Leben und Werk dieses vielleicht eigenwilligsten Komponisten des fruhen 20. Jahrhunderts bilden.

SKU: VD.978-3-86846-025-4

SKU: DB.01-00632

ISBN 9790012180173.

1987 schenkte mir eine Tante, die ihre Jugend in der Slowakei und in Ungarn verbracht hatte, eine Kassette, auf der sie alte Volkslieder sang. Sie beruhrten mich sehr, und ich entsann mich, dass ich Mitte der 50er Jahre musikalische Erinnerungen aus meiner Kindheit in einer Reihe von Klavierstucken und Skizzen festgehalten hatte. Die slowakischen Dienstboten meines Onkels in Gross-Inzersdorf waren meine engsten, besten Freunde gewesen, und sie nahmen mich immer wieder mit in ihre Heimatorte: nach Gairin, Senica, Miava, Tyrnan etc. Nach langem Suchen fand ich das Material, und ich habe es 1988 geordnet, erganzt und fur den Druck vorbereitet. (Friedrich Cerha)
Aus dem Inhalt: Miava - Allein in dunklen Gassen von Tyrnau - Knabenschwermut - Marchelegie - Weinlese an der Waag - Winterliche Dammerung in der Kellergasse - Und erst die Blechmusik!!! - Heimweh nach einer versunkenen Welt u.a.

SKU: BR.EB-8259

World premiere: Munich, 1980

ISBN 9790004175750. 9 x 12 inches.

Das Fragment Kyrie eleison fur Orgel im Fruhjahr 1980 fur Zsigmond Szathmary komponiert ist Fragment im fruher angedeuteten Sinn. Als Ausschnitt aus dem Labyrinth unserer musikalischen Moglichkeiten, als Teilausdruck von diesen. Vielleicht auch Beginn eines grosseren Zyklus.Zugleich Ruckerinnerung an meine musikalische Kindheit, als ich, die Pedale mit den Fussen kaum erreichend, auf einer Orgelbank sass in einem kleinen Dorf mit dem schonen Namen Odenspiel, improvisierend ohne Ende, traumverloren.Spater wurden Kirche wie Orgel zum Problem. In neuen Stucken nun Ausgang von einfachen Elementen (Ton und Farbe, Intervall und Cluster, periodischer und aperiodischer Rhythmus, Gestik und Feld), Versuch, entsprechend den Bedingungen der Orgel, Punkt und Linie zur Flache zu formen. Auch zu explosiven Ausbruchen.Die Tone zu Beginn und Ende bilden ein Halbtonintervall, zugleich ein stationares Tongewebe. Erinnerung eines alten Klagerituals? Versteinert als nicht mehr mogliches oder noch nicht wieder mogliches Kyrie eleison?(Friedhelm Dohl)Bibliography:Peterse n, Birger: Neue Musik. Analysen, Berlin: Simon Verlag fur Bibliothekswissen 2013, pp. 111-120.

World premiere: Munich, 1980.

SKU: BR.PB-4862-07

World premiere: Hannover, March 13, 1972

ISBN 9790004206591. 7 x 9.5 inches.

Variationen (Ouverture / Thema / Variation / Coda), Lyrisches Intermezzo (Sostenuto), Symphonische Nachklange (Allegro con moto).Immer wieder lassen sich Komponisten von Themen alterer oder auch zeitgenossischer Meister zu Variations-Zyklen anregen (Brahms: Handel- und Haydn-Variationen, Reger: Mozart-Variationen, Holler: Sweelinck-Variationen). Themen von Robert Schumann fanden bisher relativ selten Beachtung - (Regers Schumann-Variationen fur zwei Klaviere sind eine Ausnahme) - vielleicht, weil sie zu sehr in sich vollendet und abgeschlossen sind und deshalb kaum Moglichkeiten zur Veranderung enthalten. Dennoch beschaftigte mich schon langer die Idee, eine ,,Musik mit Schumann, Nachklange oder Erinnerungen an Schumann zu gestalten, mit der Absicht, ein heiteres, liebenswurdiges (und nachdenkliches) Werk zu schreiben, einmal ohne Experimente-, als ,,Divertimento fur den Normalhorer, gelegentlich behutsam verbunden mit modernen Techniken - nicht ohne hintergrundigen Humor. Der 1. Satz wurde inspiriert von den ,,Papillons (opus 2 fur Klavier); er gliedert sich in vier variationsahnliche Abschnitte. Die ,,Ouverture exponiert drei kurze Themen, die sich trotz ihres gegensatzlichen Charakters wie selbstverstandlich erganzen (Einleitungsgirlande und Schlussfanfare der Papillons und das bekannte Anfangsmotiv aus ,,Vogel als Prophet). Die Abschnitte ,,Thema, ,,Variationen und ,,Coda entwickeln und verandern das Hauptthema der ,,Papillons; dieses dominiert uber weite Strecken des Satzes und wird mit den Motiven der Ouverture kombiniert. Vielfaltig gegliedert ist das ,,Lyrische Intermezzo. Zu Beginn gewinnt ein Motiv aus den ,,Nachtstucken (fur Klavier) Bedeutung, taucht mehrere Male auf, von mehrtonigen b-a-c-h Clustern ,,gestort. Im Mittelpunkt stehen das Thema des 2. Satzes der g-moll Klavier-Sonate op. 22 (ein Mondnachtlied ohne Worte; Holzblaser) und ein Adagio-Gedanke aus dem Klavier-Zyklus ,,Kreisleriana (tiefe Streicher); beide Themen werden kontrapunktiert von zwolftonigen Strukturen und Klangbandern (Holzblaser). Die ,,Fruhlings-Symphonie-Fan fare eroffnet das Finale. Danach bilden sich uber rotierenden Klangflachen (Streicher) einzelne Tone und Intervalle, aleatorisch frei, verdichten sich, wie aus der Erinnerung auftauchend, zu Motiven aus Schumanns bekanntester Symphonie. Nach diesem zogernden Beginn entwickelt sich ein fast klassisch anmutender Sonaten-Durchfuhrungsteil mit mehreren melodischen Gedanken (Kopfmotiv der g-moll Klaviersonate, tanzerische und ostinate Themen aus der Fruhlings-Symphonie), die zum Teil in- und ubereinander geschichtet werden, bis auf dem Hohepunkt des Satzes das Schlussthema der Klavierfantasie op. 17, pathetisch-ironisch in den Blechblasern erklingt. Eine kurze Reprise mit dem Hauptgedanken fuhrt zur Anfangsfanfare zuruck; der Satz verklingt im pianissimo. Wollte man dem ganzen opus ein Motto voranstellen, dann die Schumann-Uberschrift (aus den Kinderszenen) : ,,Fast zu ernst - aber eben nur ,,fast. (Jurg Baur)CD:Sinfonieorchester des Bayerischen Rundfunks, cond. Hanns-Martin SchneidtCD Thorofon CTH 2270 Bibliography:Wallerang, Lars: Die Orchesterwerke Jurg Baurs als Dialog zwischen Tradition und Moderne, Koln: Dohr 2003.Nonnenmann, Rainer: Vergegenwartigungen. Umgang mit historischem Material bei Zimmermann, Baur, Killmayer, Schnebel und Zender, in: Jurg Baur, hrsg. von Ulrich Tadday (= Musik-Konzepte. Neue Folge, Heft 184/185), Munchen: Edition Text+Kritik 2019, S. 26-46.

SKU: HL.50486962

UPC: 884088536404. 8.25x11.75 inches.