Nachklänge

SKU: VD.ED99655

ISBN 9790202006559. 11.69 x 8.26 inches.

SKU: VD.ED28819

ISBN 9790202018194. 12 x 9 inches.

SKU: FV.FUE-2560

ISBN 979-0-50012-156-5.

Distorted quotations from half-remembered German folk-tunes paint a portrait of Hitler's Germany. Objects of metal, wood, glass and plastic placed loosely on the strings produce a ravishing, haunting effect. Medium difficulty.

WP: 20.09.1971 Carnegie Recital Hall, Ruth Schonthal, piano

CONTENT
P reludium/ Choral/ Sehnsuchtsthema/ Der Krieg/Ich hatt' einen Kameraden/ Verzweifelung/ Nachklange/ Vulgar (Walzer)/ Nachklange/ Abgesang.

SKU: DB.01-00663

ISBN 9790012195375.

Nach klingen, nachhoren, nachverfolgen - Echos, dumpfe Paukenschlage - innehalten, Stille... und zum Schluss ein Trauermarsch - so charakterisiert der Komopnist selbst die dunkel gefarbte Stimmung seines Klavierstucks.

SKU: BR.PB-4862-07

World premiere: Hannover, March 13, 1972

ISBN 9790004206591. 7 x 9.5 inches.

Variationen (Ouverture / Thema / Variation / Coda), Lyrisches Intermezzo (Sostenuto), Symphonische Nachklange (Allegro con moto).Immer wieder lassen sich Komponisten von Themen alterer oder auch zeitgenossischer Meister zu Variations-Zyklen anregen (Brahms: Handel- und Haydn-Variationen, Reger: Mozart-Variationen, Holler: Sweelinck-Variationen). Themen von Robert Schumann fanden bisher relativ selten Beachtung - (Regers Schumann-Variationen fur zwei Klaviere sind eine Ausnahme) - vielleicht, weil sie zu sehr in sich vollendet und abgeschlossen sind und deshalb kaum Moglichkeiten zur Veranderung enthalten. Dennoch beschaftigte mich schon langer die Idee, eine ,,Musik mit Schumann, Nachklange oder Erinnerungen an Schumann zu gestalten, mit der Absicht, ein heiteres, liebenswurdiges (und nachdenkliches) Werk zu schreiben, einmal ohne Experimente-, als ,,Divertimento fur den Normalhorer, gelegentlich behutsam verbunden mit modernen Techniken - nicht ohne hintergrundigen Humor. Der 1. Satz wurde inspiriert von den ,,Papillons (opus 2 fur Klavier); er gliedert sich in vier variationsahnliche Abschnitte. Die ,,Ouverture exponiert drei kurze Themen, die sich trotz ihres gegensatzlichen Charakters wie selbstverstandlich erganzen (Einleitungsgirlande und Schlussfanfare der Papillons und das bekannte Anfangsmotiv aus ,,Vogel als Prophet). Die Abschnitte ,,Thema, ,,Variationen und ,,Coda entwickeln und verandern das Hauptthema der ,,Papillons; dieses dominiert uber weite Strecken des Satzes und wird mit den Motiven der Ouverture kombiniert. Vielfaltig gegliedert ist das ,,Lyrische Intermezzo. Zu Beginn gewinnt ein Motiv aus den ,,Nachtstucken (fur Klavier) Bedeutung, taucht mehrere Male auf, von mehrtonigen b-a-c-h Clustern ,,gestort. Im Mittelpunkt stehen das Thema des 2. Satzes der g-moll Klavier-Sonate op. 22 (ein Mondnachtlied ohne Worte; Holzblaser) und ein Adagio-Gedanke aus dem Klavier-Zyklus ,,Kreisleriana (tiefe Streicher); beide Themen werden kontrapunktiert von zwolftonigen Strukturen und Klangbandern (Holzblaser). Die ,,Fruhlings-Symphonie-Fan fare eroffnet das Finale. Danach bilden sich uber rotierenden Klangflachen (Streicher) einzelne Tone und Intervalle, aleatorisch frei, verdichten sich, wie aus der Erinnerung auftauchend, zu Motiven aus Schumanns bekanntester Symphonie. Nach diesem zogernden Beginn entwickelt sich ein fast klassisch anmutender Sonaten-Durchfuhrungsteil mit mehreren melodischen Gedanken (Kopfmotiv der g-moll Klaviersonate, tanzerische und ostinate Themen aus der Fruhlings-Symphonie), die zum Teil in- und ubereinander geschichtet werden, bis auf dem Hohepunkt des Satzes das Schlussthema der Klavierfantasie op. 17, pathetisch-ironisch in den Blechblasern erklingt. Eine kurze Reprise mit dem Hauptgedanken fuhrt zur Anfangsfanfare zuruck; der Satz verklingt im pianissimo. Wollte man dem ganzen opus ein Motto voranstellen, dann die Schumann-Uberschrift (aus den Kinderszenen) : ,,Fast zu ernst - aber eben nur ,,fast. (Jurg Baur)CD:Sinfonieorchester des Bayerischen Rundfunks, cond. Hanns-Martin SchneidtCD Thorofon CTH 2270 Bibliography:Wallerang, Lars: Die Orchesterwerke Jurg Baurs als Dialog zwischen Tradition und Moderne, Koln: Dohr 2003.Nonnenmann, Rainer: Vergegenwartigungen. Umgang mit historischem Material bei Zimmermann, Baur, Killmayer, Schnebel und Zender, in: Jurg Baur, hrsg. von Ulrich Tadday (= Musik-Konzepte. Neue Folge, Heft 184/185), Munchen: Edition Text+Kritik 2019, S. 26-46.

SKU: DB.01-00682

ISBN 9790012199670.

Dies es Diptychon besteht aus zwei teils kontrastierenden, teils untereinander zusammenhangenden Teilen. Die Introduktion beginnt mysterios mit einem lautlos gehaltenen Akkord, uber den kurze akzentuierte Motive erklingen, die die verschleierten Obertone des Akkords nachklingen lassen. Es ist, als ob man tastend durch den Nebel geht und plotzlich vage Konturen wahrzunehmen glaubt, die sich jedoch kurz spater wieder auflosen. Plotzlich wird alles sonnenklar: die Akkorde mussen normal angeschlagen werden und nehmen Gestalt an. Sowohl die kurzen Motive vom Beginn als auch die neuen hell klingenden Akkorde zeigen sich als Bausteine des Themas der direkt anschliessenden Toccata. Die Taktart des tanzerischen zweiten Teils wechselt beinahe pro Takt. Die Eroffnungstakte scheinen Gebrauch zu machen von einer Erfindung Boris Blachers, der variablen Metrik. Hierbei wird jeder Takt jeweils langer oder kurzer als der vorige Takt. Die Technik wird nicht streng angewandt: 2/8, 5/16, 7/16, 9/16, 14/16 und dann plotzlich wieder zuruck nach 2/8. Der Effekt ist eine Art schwebende, unbestimmte Rhythmik mit verschobenen Akzenten. Mit enormer treibender Kraft steuert die Toccata in ununterbrochener Motorik auf den unerwarteten Schluss zu: Es scheint vorbei zu sein bevor man es weiss. Die technischen Anspruche sind nicht allzu hoch in gemassigt modernem Idiom. Die Ausgabe ist angenehm ubersichtlich. Wenn Passagen auf beide Hande verteilt sind, ist die Aufteilung konsequent durchgefuhrt, sodass die Noten auch grifftechnisch ubersichtlich angeordnet sind. (Maarten Boonstra, PIANO WERELD 5/2012).

SKU: BR.EB-9227

World premiere: Castle Kaisheim-Leitheim, June 23, 2013

ISBN 9790004184912. 10.5 x 14 inches.

Erosfragmen te , ein Stuck fur einen Schlagzeugsolisten, gehort zu meiner Sehnsuchtstrilogie mit Pothos (fur Schlagzeug solo) und Himeros (fur Schlagzeug, Harfe und Zuspielungen). Pothos, Himeros und Eros sind nach einer griechischen Mythoserzahlung Sohne des dusteren Zephiros. Eros ist die Energie schlechthin, das Streben nach dem Vollkommenen, nach dem Guten und Schonen, wie Platon Sokrates sagen lasst. Eros ist ein Helfer auf dem Erkenntnisweg. Erosfragmente ist fur 18 Klangschalen, Toy Piano und wenige andere Instrumente geschrieben. Am besten gibt ein Zitat des Stringtheoretikers Juan Malceda die inneren Faszinationen und Anziehungskrafte in meinem Stuck wieder: ,,Es ist wie bei einem See. Die Oberflache sieht glatt aus, Insekten laufen darauf. Aber mikroskopisch gibt es keine Oberflache, da wackeln nur Molekule; und daraus geht die Oberflache hervor. (Suddeutsche Zeitung, 27. Juli 2012, S. 18). Klangschalen haben es in sich! Je nach Schlagel und Lautstarke des Anschlags entfalten sie die verschiedenartigsten Klange und Nachhalldauern, manchmal bis zu einer Minute. Dagegen fallt der Klang des benutzten 25-tonigen Toy Pianos rasch ab, ist sozusagen ein Gegenmodell. Bis auf zwei Ausnahmen sollen alle Klangschalen weiterklingen durfen. Daraus ergibt sich die stets sich verandernde, vibrierende Harmonik der Klanggestalt-Oberflache. In mehreren Schichten bilden Molekule Oberflachen, die wieder als Molekule Oberflachen bilden, die wieder ... Herausfordernde Klangmelodien und irisierende Klangwolken, die da auf den Horer zukommen, benotigen naturlich die Empathie des Laufers. Nicht nur die Metallschalen und Klangstabe schwingen, alles schwingt und auch unser Korper schwingt auf den vielschichtigsten Ebenen. Schwingungen umschwingen uns aber auch. Die Vernunft, die in unseren Korpern liegt, braucht immer wieder den Eros nach der Schonheit von Musik. Fragmente haben offene Enden. Die Anschlagsrhythmik und die resultierenden Klangdauern sind gezahmt in einer Massstabstruktur von 57x21 Einheiten. Jede Einheit ist durch metrische Impulsgliederungen aufladbar. Die Nachklange bleiben die Daueranarchisten. Eros selbst hat kein Wesen, er ist die Energie. In ,,Erosfragmente hat er kompositorisch gerichtete Abstrahlungen und man braucht nochmal Eros, um etwas entstehen zu lassen. Sonst kriegen auch Insekten nasse Fusse. (Nicolaus A. Huber, 2012) Bibliography : ,,Es gibt Dinge, die sind richtig, aber sie ruhen. Nicolaus A. Huber im Gesprach mit Michael Struck-Schloen, in: MusikTexte, Heft 154 (August 2017), pp. 31-37.

World premiere: Castle Kaisheim-Leitheim, June 23, 2013.

SKU: BA.BA07110

ISBN 9790006485444. 35.6 x 27.2 cm inches.

SKU: FV.FUE-1760

ISBN 979-0-50012-076-6.

You would not necessarly think of ,,piano when colours of sound are envisioned as they are here: Fortunately players are not left alone with questions about execution. The composer gives excellent introductions into contemporary experimental techniques. Very well suited for piano instructions.

CONT ENT
1. Glockenspiel, 2. Verliebte Stechmucken, 3. Tropfelnde Elegie, 4. Nachmittag eines Roboters, 5. Nachklang der Weltliteratur, 6. Klavierstuck fur Harfe und Pauke 7. Drei ergiebige Fingergabeln, 8. Funf verirrte Wascheklammern, 9. Radioaktive Weintrauben, 10. Zwolf-Apostel-Walzer, 11. Beschworung der silbernen Schlange, 12. Morgen-landische Fata Morgana, 13. Der letzte Tag der Herbstferien, 14. Utopische Landschaft.