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Par GOUNOD CHARLES. Gounod, comme Berlioz à la même époque, eut le grand mér...
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Par GOUNOD CHARLES. Gounod, comme Berlioz à la même époque, eut le grand mérite d'avoir donné à la mélodie un relief qu'elle n'avait pas eu jusque là en France. C'est avec lui que naît véritablement la mélodie française qui se substitue peu à peu à la romance, plus simple et d'un accompagnement moins raffiné. Gounod, en particulier dans ses premières oeuvres, choisit de beaux textes et calque avec un grand talent sa mélodie sur le 'chant' du langage français, en respectant le rythme établi par le poète. Nous avons voulu présenter une anthologie des mélodies qui nous ont semblé les mieux adaptées au goût d'aujourd'hui. Les Editions Henry Lemoine, qui furent à l'époque l'un des principaux éditeurs de Charles Gounod, souhaitent ainsi contribuer à faire aimer ces oeuvres au même titre que celles de compositeurs plus souvent interprétés et qui doivent peut-être quelque chose à Gounod... Jacqueline Bonnardot / classique / Répertoire / Voix Moyenne et Piano
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11 Mélodies (GOUNOD CHARLES)
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Par GOUNOD CHARLES. Gounod, comme Berlioz à la même époque, eut le grand mérite d'avoir donné à la mélodie un relief qu'elle n'avait pas eu jusque là en France. C'est avec lui que naît véritablement la mélodie française qui se substitue peu à peu à la romance, plus simple et d'un accompagnement moins raffiné. Gounod, en particulier dans ses premières oeuvres, choisit de beaux textes et calque avec un grand talent sa mélodie sur le 'chant' du langage français, en respectant le rythme établi par le poète. Nous avons voulu présenter une anthologie des mélodies qui nous ont semblé les mieux adaptées au goût d'aujourd'hui. Les Editions Henry Lemoine, qui furent à l'époque l'un des principaux éditeurs de Charles Gounod, souhaitent ainsi contribuer à faire aimer ces oeuvres au même titre que celles de compositeurs plus souvent interprétés et qui doivent peut-être quelque chose à Gounod... Jacqueline Bonnardot / classique / Répertoire / Voix Élevée et Piano
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Opera with a Prologue and four Acts (First version) / Opera in five Acts (Second version) Dialogue versions. Par GOUNOD CHARLES. Charles Gounod’s “Faust” secured its international recognition in the version as an entirely sung opera, which from thenceforth has largely obscured the fact that the work was originally composed with spoken dialogues. The early versions staged prior to the 1869 performance at the Paris Opéra containing substantial unknown material and with dialogues and melodramas are the subject of this new edition. (The third version “version opera” was published in a separate edition BA 8713 in 2016.) Even as the rehearsals were taking place at the Théâtre-Lyrique in 1858, during the first series of performances at the theatre in 1859, furthermore as the 1862 revival was approaching and during the performances on the smaller stage at the Place du Châtelet, there were constant changes and revisions. It is, thus, impossible to identify manifestly definitive versions. Nevertheless, by drawing on the entire source material now at hand (including fascinating material only recently discovered) and on the whole gamut of aspects communicated by the reception, Paul Prévost systematically presents us with a score laid out in two main versions in whose chronology constancy and change become transparent. With all the musical changes having been documented, the result is a practicable score for performances which reveals a still far too unknown “Faust” – a “Faust” that is rooted in the tradition of the opéra comique. Quite a few musical numbers are published as a score for the first time in this edition: the trio for Faust, Wagner and Siebel “À l’étude ô mon maître”, the duet of Valentin and Marguerite “Adieu, mon bon frère!”, Méphistophélès’ air “Maître Scarabée”, Siebel’s romance “Versez vos chagrins dans mon âme!”, Valentin’s air with chorus “Chaque jour, nouvelle affaire”, the chorus of witches “Un deux et trois”, and also seven melodramas whose missing or incomplete orchestration has been written for our edition. It was only recently that the long-lost second part of Faust’s original cavatina “Salut! demeure chaste et pure” was unearthed. Only in details of orchestration do other numbers differ from the well-known pieces./ Répertoire / Opéra
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Partition pour voix élevée et piano Collection : Bonnardot Jacqueline Nombre de pages : 59 Gounod, comme Berlioz à la même époque, eut le grand mérite d'avoir donné à la mélodie un relief qu'elle n'avait pas eu jusque là en France. C'est avec lui que naît véritablement la mélodie française qui se substitue peu à peu à la romance, plus simple et d'un accompagnement moins raffiné. Gounod, en particulier dans ses premières oeuvres, choisit de beaux textes et calque avec un grand talent sa mélodie sur le chant du langage français, en respectant le rythme établi par le poète. Nous avons voulu présenter une anthologie des mélodies qui nous ont semblé les mieux adaptées au goût d'aujourd'hui. Les Editions Henry Lemoine, qui furent à l'époque l'un des principaux éditeurs de Charles Gounod, souhaitent ainsi contribuer à faire aimer ces oeuvres au même titre que celles de compositeurs plus souvent interprétés et qui doivent peut-être quelque chose à Gounod... (Jacqueline Bonnardot) Contenu : L'Absent (Ch. Gounod) - Aubade (V. Hugo) - Rêverie (J. Barbier) - Beware ! (H.W. Longfellow) - Ma Belle Amie est morte (Th. Gautier) - Heureux sera le jour (P. de Ronsard) - Sérénade (V. Hugo) - Chanson de printemps (E. Tourneux) - Mignon (L. Gallet) - Au Rossignol (A. de Lamartine)
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Texte Français / Anglais Rien! En Vain (Gounod-Faust) Mais Ce Dieu (Gounod-Faust) Vin Ou Biere (Gounod-Faust) Avant De Quitter (Gounod-Faust) Le Veau D'Or (Gounod-Faust) Merci De Ta Chanson! (Gounod-Faust) De L'Enfer Qui Vient (Gounod-Faust) Ainsi Que La Brise (Gounod-Faust) Faites-Lui Mes Aveux (Gounod-Faust) Salut! Demeure (Gounod-Faust) Il Etait Un Roi (Gounod-Faust) Je Ris De Me Voir (Gounod-Faust) Il Se Fait Tard (Gounod-Faust) Il Ne Revient (Gounod-Faust) Si Le Bonheur (Gounod-Faust) Deposons Les Armes (Gounod-Faust) Qu'Attedezvous (Gounod-Faust) Que Voulez-Vous (Gounod-Faust) Par Ici, Mes Amis! (Gounod-Faust) Dans Les Bruyeres (Gounod-Faust) Jus-Qu'Aux Premiers (Gounod-Faust) Va T'En! Le Jour (Gounod-Faust) Mon Coeur Est Penetre (Gounod-Faust) Alerte! Alerte! (Gounod-Faust) Sauvee! (Gounod-Faust)
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C'est le samedi 28 juillet 1855, au Conservatoire de Paris, que le concours de la classe de trombone eut lieu. Cette année-là, une matinée suffit à auditionner tous les candidats pour la raison qu'explique Paul Smith, dans la Revue et Gazette musicale: «'Toute la famille des instruments à vent ['] s'était donné rendez-vous avec une harpe dans une seule et même matinée. La guerre s'est chargée d'abréger le concours: beaucoup d'élèves avaient forcement quitté les classes pour suivre leurs régiments en Crimée. Néanmoins, il en restait encore assez pour que le concours fût honorable.'» Le professeur, Antoine Dieppo, présenta ce jour-là deux étudiants qui furent récompensés: Jean-Baptiste-Frédéric Masset (né en 1828) obtint un premier prix tandis que François-Achille-Alfred Dauger (né en 1825) recueillit un deuxième prix. En plus de l'exécution du morceau imposé - le Solo de Trombone de Charles Gounod (1818-1893) présentement édité -, les élèves étaient également soumis à une épreuve de lecture à vue. En 1855, il s'agit d'un allegro pour trombone avec accompagnement de violoncelle d'un compositeur anonyme, morceau déjà imposé en 1852.Le Solo de Trombone de Gounod ne fut jamais publié et la partition disparut bientôt de la circulation, étant déclarée perdue par l'ensemble de biographes du compositeur jusqu'à très récemment. Deux manuscrits ont permis la reconstitution de la présente édition. Le premier - une partie de trombone seul - fut découvert dans une brocante à la fin des années 1990, le second appartient à Frantz Couvez, tromboniste, qui en possède une photocopie reçue de son professeur, Gilbert Moisand. Différents éléments stylistiques confirmèrent rapidement qu'il s'agit bien d'une pièce de Gounod: le style général, proche des Six mélodies pour cor et piano de 1839, certains détours harmoniques - même si la main n'est pas encore tout à fait personnelle - et l'accompagnement de piano, qui ne fut pas sans poser quelques problèmes. L'aspect non pianistique d'autres oeuvres du compositeur, déjà frappant dans les Mélodies pour cor, se retrouve en effet ici : Gounod n'était pas pianiste et détestait réaliser ce genre de réduction, détail confirmé par Gérard Condé. La présente édition réaménage donc certains passages (harmonie complétée ou redistribuée, figurations pianistiques améliorées, superpositions de mains réaménagées').Ce Solo est écrit en deux mouvements. Le premier, en sol mineur, débute par une introduction andante, étonnement développé par rapport à l'ensemble de la pièce. Ce tutti débouche sur un adagio cantabile en 6/8, véritable aria à la sensualité toute italienne. La ligne instrumentale, soutenue par un balancement régulier de triolet, épouse les contours d'une phrase vocale caractéristique de Bellini ou Donizetti, alors en pleine vogue à Paris. La seconde partie de la pièce en molto pomposo e ben marcato en si bémol majeur, fait office de cabalette, achevant par des figures en triolets d'une difficulté non négligeable.Laurent MadeufParis, septembre 2018Cette première publication du Solo de Gounod est enrichie par la pièce de la lecture à vue (déchiffrage) donnée à la même année. Cette courte pièce avec accompagnement de violoncelle d'un auteur anonyme suit une longue tradition de juger le candidat par sa capacité de lire et d'interpréter avec une très brève préparation. / Trombone / Bim
29.00 EUR - vendu par Woodbrass
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A lifelong resident of Paris Gounod can hold a claim to being the most important figure in late 19th century French music on account of his influence on later composers. Studying at the Paris Conservatoire Gounod left in 1839 to travel through Europe initially to Rome but then on through Austria and Germany. He was profoundly struck by the music he heard at the Sistine Chapel and by the German musical tradition and upon his return was uniquely cosmopolitan in his influences among Parisian musical society. His early works consisted largely of liturgical settings that earned him some praise but his work in the area in which he is most remembered namely opera took time to be recognised. His first two operas Sapho (1851) and La Nonne sanglante (1854) drawing heavily on Gluck and Meyerbeer respectively did not attract great attention. However his subsequent works including seven staged operas between 1855 and 1865 were increasingly well-received none more so than his masterpiece Faust (1859). Two further successes Mireille (1864) and Roméo et Juliette (1867) were premiered at the Théâtre Lyrique and inspired by the voice of Marie Miolan-Carvalho the singer who had created Marguerite in Faust. Roméo et Juliette with a libretto faithful to Shakespeare by Barbier and Carré who had provided texts for some of Gounod’s earlier works is inescapably full of love music but is by turns as wistful and cheerful as any in Gounod’s operatic output. Based upon the 1876 published version of the opera the edition includes: • Original version of N° 1 Introduction including Si mon coeur encore sommeille • Ariette N° 3 (Je veux vivre) in both F and G majors. • Three possible endings for Act 1 including Il nous échappe! • Cavatine N° 7 (L’amour! Oui! Son ardeur a troublé) in both B and B flat majors. • Original version of N° 11 Trio et quatuor (Dieu qui fis l’homme à ton image!) • Choeur et danse N° 19 (Frappez l’air)
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Par BACH JOHANN SEBASTIAN / GOUNOD CHARLES. The French Bach cult, which began in the early 19th century, reached an initial highpoint around 1850. Charles Gounod, still largely unknown at the time, also studied Bach?s works intensively ? his chorales, motets, and the preludes and fugues of the 48. He is said to have improvised his expressive, cantabile melody over the famous broken chords of Bach?s C-major Prelude BWV 846 from the 48 at a private performance in 1852. This arrangement would later became world famous when underlaid with the text of the Ave Maria. Several instrumental versions of it were initially published in 1853, including one for solo piano by Gounod himself that is presented here for the first time as an Urtext edition. / Date parution : 2023-05-06/ Répertoire / Piano
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Charles Gounod était une anomalie dans l'histoire de la musique française du 19e siècle Siècle et l'un des plus grands compositeurs du Second Empire. Gounod était très religieux, à l'âge il se tourna de plus en plus à la musique d'église. Ses oratorios dans le style lyrique ont très bien réussi. Le plus connu, cependant, est de nature à 'Méditation sur le 1er prélude de Bach' d'être - un air qui, en 1852, lors de sa première sur le Prélude en ut majeur de l'Une partie du Clavier bien tempéré de JS Bach pour violon et piano, écrit en 1859, avec des paroles de 'Ave Maria'. Cette 'Ave Maria de Bach / Gounod' était. Devenir l'un des morceaux les plus populaires du monde de la musique classique En outre, 'Jésus de Nazareth' a un écoulement, la mélodie en apesanteur parfois, qui est exempt de grands sauts et des situations extrêmes. La voix est l'accompagnement simple, mélodique se subordonner à son avantage. / Voix Et Piano
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