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...In...' Pour Clarinette Basse Amplifiee

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/ Clarinette

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André Marc

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Essaims-Cribles (JARRELL MICHAEL)
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Par JARRELL MICHAEL. J'ai toujours été attiré par la danse et souvent j'ai so...(+)

Par JARRELL MICHAEL. J'ai toujours été attiré par la danse et souvent j'ai souhaité écrire une musique de ballet. J'entends par là une musique conçue pour la danse et, si possible, écrire en collaboration avec un chorégraphe. Cette collaboration porterait avant tout sur les questions de forme et de structure. Le ballet de chambre Essaims-Cribles constitue un premier pas dans cette voie. Bien que réalisé sans chorégraphie, il a été conçu pour la danse. Pour cela, je suis parti de la représentation du mouvement, de figures géométriques, de description d'images. Toutefois, ces recettes restent personnelles et pour une création dansée, le chorégraphe conserverait bien sur sa liberté d'interprétation. Je pense néanmoins que la relation avec une musique écrite pour ballet ne pourra pas être la même qu'avec une musique imaginée par le chorégraphe, qui lui plaît et qui l'attire. Je pense que l'échange serait alors plus fort et plus profond. Michael Jarrell Si la voix est absente d'Essaims-cribles, le texte y est quant à lui inscrit: des vers de Patrick Weidmann, poète et peintre, ami de Jarrell, talonnent en effet la partition. Impulsion poétique plus que programme (l'oeuvre est conçue pour le ballet, mais pensée encore une fois en termes de 'mouvement, figures géométriques'), il sert de titre aux différentes parties: ESSAIMS-CRIBLES INHALE D'URGENCE TEMPETE-ARC D'ANGLE S'IMMISCE A PERTE LONGITUDE CURVISME ABATTU TANGENCE FACIALE ENTRE RESSACS ENTAMES APESANTEUR DEFAITE La première phrase du poème, qui devient le titre de l'oeuvre, est aussi une image explicite d'un des procédés d'écriture utilisés par le compositeur: les 'essaims' sont des 'rubans' de notes enchaînées rapidement et en valeurs rythmiques égales (matériau repris au début d'Assonance, pour clarinette seule, et fournissant l'un des multiples exemples de la tendance 'rhizomatique' de l'oeuvre de Jarrell). La répartition statistique des hauteurs dans un ambitus donné - autour de l'octave - rappelle certains procédés utilisés par Ligeti. Le 'crible' consiste à éliminer ces notes pour ne garder que certaines hauteurs, et résulte en une fixation sur des hauteurs privilégiées, matérialisée le plus souvent sous forme de séquences en notes répétées. Intervient alors un jeu de dosage entre 'rubans' de notes et notes répétées. La clarinette basse soliste émerge de cette texture globale à la mesure 13, perçue comme soliste à partir de l'élargissement soudain de l'ambitus dans lequel elle évolue. Les différentes parties désignées par les vers du poème correspondent nettement à des changements de textures et donnent l'impression de répondre également au traitement local de petites structures. A la mesure 49, les rubans seront repris avec une plus grande amplitude pour aboutir à des figures plus irrégulières, plus sporadiques. Au fragment de texte 's'immisce' correspond un solo de clarinette basse où se déploie une belle ligne mélodique aux intervalles tendus, dont Jarrell précise qu'il doit être 'très lyrique'. La section 'longitude' (lettres H à M) constitue un premier exemple de ces passages en suspension qui sont comme une parenthèse hors temps dans le déroulement de la pièce. On y rencontre un alliage de sons résonants, de sons multiphoniques, de jeu de cordes flautando ou en harmoniques, de trilles en multiphoniques à la clarinette basse, de tenues légères aux bois. La fin de l'oeuvre fournit un nouvel exemple de suspension du discours. Si le relatif statisme de la texture sert à ménager dans '...entre ressacs entamés' (lettre T) un arrière-plan sur lequel se dégagera le solo de clarinette contrebasse (mes. 285), le fragment poétique associé à la dernière section ('apesanteur défaite', lettre X) apparaît comme un véritable programme, tant est manifeste la sensation d'échapper à une force de gravité musicale. Le corollaire de cet état d'apesanteur est une impression de débrayage temporel momentané, une échappée hors temps directionnel. Par un jeu subtil de fausses répétitions et de faux repères cycliques - les transformations, qui affectent à la fois le rythme, la disposition harmonique et la présentation mélodique, produisent un paysage toujours changeant -, Jarrell parvient à créer une ambiance hypnotique proche de celle que procure l'observation des lents mouvements d'un mobile. On notera au passage le clin d'oeil discret au thème célèbre du générique de la série télévisée 'Mission impossible' ! La répétition est un des aspects importants d'Essaims-cribles, et elle intervient à plusieurs niveaux. A l'échelle de la forme globale, on peut déceler aux deux tiers de la pièce (lettre R) un retour à la situation initiale, mais sous forme condensée. De même certaines séquences de notes balisent le discours par leur récurrence. A l'échelle locale, on retiendra le principe observable à la dernière page de la partition: une section de quatre mesures reprise ad libitum au moins trois fois, avec un decrescendo progressif. Ce type de fin, assez fréquent chez le compositeur, sera développé dans Assonance V. Pierre Rigaudière, extrait du livret du disque Music for a While (aeon). / contemporain / Répertoire / Clarinette Basse et Ensemble

37.70 EUR - vendu par LMI-partitions
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Par JARRELL MICHAEL. Michael Jarrell définit la série abondante des Assonances comme un, 'cahier d'esquisses' où il pourrait exercer son 'droit de se concentrer sur une idée et de s'y sentir libre'. Assonance III pour clarinette basse, violoncelle et piano se situe essentiellement dans le registre grave pour lequel le compositeur ne cache pas une certaine prédilection - la pérennité des sons de la clarinette basse et du violoncelle est assurée par le piano (couvercle ouvert) placé juste derrière les instrumentistes. Ainsi, en amont de l'écriture, ce dispositif acoustique et instrumental, où le silence a sa part, augure déjà de certains procédés présents effectivement dans l'oeuvre. La pièce s'ouvre sur une figure violente de petites notes rapides et disjointes qui presque instantanément viennent se dissoudre dans les résonances du piano - lesquelles donnent l'illusion de notes tenues. Cependant ce processus, maintes fois relancé et varié, se transforme inéluctablement et bientôt fusent des trilles, des notes répétées, des trémolos de grands intervalles dans des jeux en effet, d'assonance. Une sorte de climax* est atteint à la proportion du Nombre d'Or** (en nombre de mesures tout au moins), point culminant dans lequel la clarinette basse entame une cadence irascible qui très vite se propage aux deux autres instruments. Mais peu à peu, transfigurée en une lente respiration, se rappelle à nous la pulsation initiale et les trois instruments semblent trouver ici un repos. La pièce s'achève en un unisson où, dans la mémoire de l'auditeur, résonnent encore ce que l'on pourrait se risquer à nommer des 'métamorphoses du silence'. * Climax: apothéose, sommet. ** La proportion du Nombre d'Or a la propriété d'être égale au rapport des deux parties inégales d'un tout, aussi bien qu'a celui du tout et de sa partie la plus grande. Ce rapport est un peu inférieur à deux tiers. / contemporain / Date parution : 1989-01-01/ Répertoire / Clarinette Basse, Violoncelle et Piano

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Clarinet Concerto (REINER KAREL)
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Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

40.80 EUR - vendu par LMI-partitions
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Par PELLEGRINO MICHEL. La clarinette basse, très utilisée dans la musique d'aujourd'hui, est un instrument fort délicat à maîtriser. Son approche n'est pas toujours évidente, même si l'on joue déjà d'un autre instrument 'proche', comme la clarinette soprano ou le saxophone. Souvent les musiciens jouant du sax ténor, pour des raisons de tessiture et de tonalité, sont attirés par la clarinette basse. Venant de ces instruments, on pense souvent que l'adaptation se fera d'elle-même, et que l'aisance viendra en jouant. Or, la clarinette basse n'est pas un 'dérivé'. C'est un instrument à part entière, qui a beaucoup d'exigences, notamment en ce qui concerne l'embouchure et la colonne d'air, fort différentes de la clarinette soprano ou du saxophone. Nous avons rassemblé dans cet ouvrage quelques exercices spécifiques à l'instrument, pour la maîtrise de sa tessiture et de ses registres, ainsi que quelques 'trucs et astuces' afin de faciliter les premiers contacts et d'aider à surmonter les difficultés propres à la clarinette basse. Outre des conseils sur le matériel que l'on peut utiliser, vous trouverez un exposé des techniques et des effets les plus répandus (comme le slap ou le growl). En fin de volume quelques pièces de styles différents vous aideront à parfaire vos interprétations et appliquer les principes que nous exposons. Les débuts sur l'instrument sont souvent ingrats et la sensation de maîtrise complète de la clarinette basse n'intervient que plusieurs mois après les premières notes. Il faut donc travailler quelques points précis dès le début avec attention, et surtout de façon très régulière, car seul un contact très fréquent avec l'instrument sera à même de vous donner l'aisance et la décontraction. Introduction - Le matériel - L'instrument - Becs, Ligatures, et Anches - La notation Avant de commencer Exercices préparatoires - Intervalles graves et aigus avec clé 12e - Octaves Exercices de registres - Grave: pour l'écartement des doigts - Médium: positionnement des doigts - Aigu: détaché dans l'aigu Doigtés aigus et suraigus Les effets - vibrato - flatterzunge et growl - ghost notes - glissandos - appoggiatures, trilles et trémolos - slap - effets divers Exercices pour la souplesse de l'embouchure Bach: adaptation de la Courante de la Partita #2 Piazzolla: Etude Tanguistique #5 Jazz: dans le style de Charlie Parker Etude #1 sur les changements de registres (M. Pellegrino) / méthode - études / Méthode / Clarinette Basse

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Détails Détails	Concertino No. 1 in F Major Clarinette et Piano [Partition + CD] Fentone Music Clarinet and Piano - intermediate-adv SKU: HL.44005643 For clarinet an...(+) Clarinet and Piano - intermediate-adv SKU: HL.44005643 For clarinet and piano. Composed by Jean-Baptiste Breval. Fentone Instrumental Books. Transcription. Book with CD. Composed 2005. Fentone Music #F 893. Published by Fentone Music (HL.44005643). UPC: 884088041137. 9x12 inches. International (more than one language). Concerti no No. 1 in F major for cello and piano. In The Platinum Series this excellent piece has been published in an edition for clarinet. On the CD that comes with the book you will first hear the piano accompaniment alone, followed by the demo version with both clarinet and piano. It is of course more instructive and enjoyable to play with a live accompanist if you can, using the piano part that is also included. This piece is a great addition to the clarinet repertoire! Een van de bekendste werken van Jean-Baptiste Breval is het Concertino No. 1 in F major voor cello en piano. Dit is voor The Platinum Series speciaal voor de klarinet bewerkt. Op de fantastische cd zijn eerst de pianobegeleidingente horen en vervolgens de schitterende demoversies - met klarinet en een live ingespeelde piano. Natuurlijk is het nog leerzamer en aangenamer om echt samen met een pianist te musiceren. Een aanwinst voor het klarinetrepetoire! Das ursprunglich fur Cello und Klavier geschriebene Concertino Nr. 1 in F-Dur des franzosischen Komponisten Jean-Baptiste Breval. Das dreiteilige Werk setzt sich aus einem lebhaften Allegro, einem lyrischen, majestatischen Mittelteil und einem resoluten Allegretto zusammen. Anstelle des Pianisten kann auch zur beiliegenden CD gespielt werden, auf der neben der Begleitung auch eine vollstandige Demoversion zu horen ist.Die Reihe The Platinum Series enthalt bekannte klassische Werke fur verschiedene Instrumente, die nun verschiedenen Holzblasern zuganglich gemacht wurden und sich in ihrer neuen Form wunderbar als Konzertstucke eignen. Die CDs derPlatinum Series bieten Ihnen die Gelegenheit, zu einer schonen Begleitung, die live mit Klavier, Cembalo, Kammerensemble oder gar Sinfonieorchester eingespielt wurde, zu spielen. Auf der CD erklingen jeweils alle Begleitungen und Demo-Versionen. Die Stucke mit Basso continuo, der auf dem Klavier oder Cembalogespielt werden kann, enthalten jeweils eine separate Solo- und Cellostimme, sodass sie auch von einem Ensemble aufgefuhrt werden konnen. Alle sechs Ausgaben sind im Schwierigkeitsgrad mittelschwer - schwer. La collection Platinum Series rassemble des œuvres classiques composees a l'origine pour divers instrument et idealement adaptees pour des instruments a vent de la famille des bois. Chaque ouvrage de cette collection est enrichi d'un compact disc (version integrale + accompagnement) d'une grande qualite musicale. Pour vous offrir un excellent confort de jeu, les accompagnements ont ete confies au piano, au clavecin, a un ensemble de musique de chambre et quelquefois meme a un Orchestre Symphonique. Les oeuvres avec basse continue (adaptee pour le piano ou le clavecin) disposent d'une partie soliste et d'une partie pour violoncelle separees afin de pouvoir constituer unensemble instrumental. La collezione The Platinum Series e sinonimo di alta qualita. Troverete le piu importanti pagine di musica trascritte per strumenti a fiato. Sul CD sono registrati dapprima l'intero brano col solista, e poi le sole basi musicali d'accompagnamento, realizzate con strumenti autentici che realizzano il basso continuo al clavicembalo. Da oggi potrete interpretare col saxofono le musiche di grandi compositori come Benedetto Marcello, oppure suonare al clarinetto la trascrizione del Concerto n.1 di Breval per violoncello. Per le composizioni da suonare in duo, troverete sul CD sia l'incisione completa del brano, che la sola seconda voce o il solo Basso continuo, cosi da potersuonare sia da soli che assieme ad un vostro amico. $23.00 - Voir plus => Acheter Délais: 2 to 3 weeks Articles Similaires

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Détails Détails	Tre Sentimenti Orchestre d'harmonie De Haske Publications Concert Band/Harmonie and Bass Clarinet Solo - Grade 6 SKU: BT.DHP-1053797-14...(+) Concert Band/Harmonie and Bass Clarinet Solo - Grade 6 SKU: BT.DHP-1053797-140 Three Moods for Bass Clarinet and Symphonic Band. Composed by Jan Van der Roost. Solo Spectrum. Solo & Concerto. Score Only. Composed 2005. 102 pages. De Haske Publications #DHP 1053797-140. Published by De Haske Publications (BT.DHP-1053797-140). 340 X 250 inches. English-German-French-Dut ch. At last the bass clarinet can shine in this major new solo work for bass clarinet and concert band. This composition begins with a rather mysterious opening passage with atmospheric sounds and effects. The soloist plays-preferably backstage- a number of fragments and melodic patterns, without actually starting the piece. After this somewhat hesitant introduction, a lively, cheerful allegro entitled Con Giocondita (with joy) bursts out. It isswarming with irregular meters, changing tempos, and polyrhythm, through which the listeners (and sometimes also the musicians) constantly get the feeling that they are being tossed around. The second movement brings rest andpeace making careful use of sound colours. The upbeat finale, titled Con Allegria (with cheerfulness), is the most significant movement for the soloist. This is a challenging piece of music that demands great virtuosity, but withthe correct performer it will be a real highpoint in any concert.. In een mysterieuze openingspassage zijn atmosferische klanken te horen. Dan barst er een vrolijk allegro los: Con Giocondita (met vreugde). Een intiemer tweede deel, Con Tristezza (met droefheid), brengt rust. Het orkestspeelt hier een belangrijke rol en laat allerlei klankkleuren horen in de dialoog met de solist. De onstuimige finale getiteld Con Allegria (met vrolijkheid) vraagt grote virtuositeit van de solist, het orkest doet opnieuwmeer dan alleen begeleiden. Na een korte cadens worden de drie voorafgaande themaâ€™s in omgekeerde volgorde herhaald en een spannend slot beÃ«indigt dit contrastrijke werk. Freude, Traurigkeit und FrÃ¶hlichkeit sind die drei Stimmungen, die Jan Van der Roost in diesem Werk fÃ¼r Bassklarinette und Blasorchester in ebenso vielen SÃ¤tzen vertonte. WÃ¤hrend die Freude in einem rhythmischen, energiereichen und lebhaften Allegro zum Ausdruck kommt, setzt der zweite, langsamere Satz lyrische und melodische Akzente. Das schnelle Finale ist eine groÃŸe Herausforderung an den Solisten. Auch das Blasorchester spielt in diesem musikalisch erfinderischen Werk eine weit mehr als begleitende Rolle. Tre Sentimenti (Trois sentiments) pour Clarinette Basse et Orchestre dâ€™Harmonie est un carrefour inÃ©dit de sentiments contrastÃ©s (lâ€™exubÃ©rance, la tristesse, lâ€™allÃ©gresse) et dâ€™idÃ©es musicales captivantes. $58.95 - Voir plus => Acheter Délais: 2 to 3 weeks Articles Similaires

Détails Détails	Tre Sentimenti Orchestre d'harmonie De Haske Publications Concert Band/Harmonie and Bass Clarinet Solo - Grade 6 SKU: BT.DHP-1053797-01...(+) Concert Band/Harmonie and Bass Clarinet Solo - Grade 6 SKU: BT.DHP-1053797-010 Three Moods for Bass Clarinet and Symphonic Band. Composed by Jan Van der Roost. Solo Spectrum. Solo & Concerto. Set (Score & Parts). Composed 2005. De Haske Publications #DHP 1053797-010. Published by De Haske Publications (BT.DHP-1053797-010). 9x12 inches. English-German-French-Dut ch. At last the bass clarinet can shine in this major new solo work for bass clarinet and concert band. This composition begins with a rather mysterious opening passage with atmospheric sounds and effects. The soloist plays - preferably backstage - a number of fragments and melodic patterns, without actually â€œstartingâ€ the piece. After this somewhat hesitant introduction, a lively, cheerful allegro entitled Con Giocondita (with joy) bursts out. It is swarming with irregular meters, changing tempos, and polyrhythm, through which the listeners (and sometimes also the musicians) constantly get the feeling that they are being tossed around. The second movement brings rest andpeace making careful use of sound colours. The upbeat finale, titled Con Allegria (with cheerfulness), is the most significant movement for the soloist. This is a challenging piece of music that demands great virtuosity, but with the correct performer it will be a real highpoint in any concert.. In een mysterieuze openingspassage zijn atmosferische klanken te horen. Dan barst er een vrolijk allegro los: Con Giocondita (met vreugde). Een intiemer tweede deel, Con Tristezza (met droefheid), brengt rust. Het orkestspeelt hier een belangrijke rol en laat allerlei klankkleuren horen in de dialoog met de solist. De onstuimige finale getiteld Con Allegria (met vrolijkheid) vraagt grote virtuositeit van de solist, het orkest doet opnieuwmeer dan alleen begeleiden. Na een korte cadens worden de drie voorafgaande themaâ€™s in omgekeerde volgorde herhaald en een spannend slot beÃ«indigt dit contrastrijke werk. Freude, Traurigkeit und FrÃ¶hlichkeit sind die drei Stimmungen, die Jan Van der Roost in diesem Werk fÃ¼r Bassklarinette und Blasorchester in ebenso vielen SÃ¤tzen vertonte. WÃ¤hrend die Freude in einem rhythmischen, energiereichen und lebhaften Allegro zum Ausdruck kommt, setzt der zweite, langsamere Satz lyrische und melodische Akzente. Das schnelle Finale ist eine groÃŸe Herausforderung an den Solisten. Auch das Blasorchester spielt in diesem musikalisch erfinderischen Werk eine weit mehr als begleitende Rolle. Tre Sentimenti (Trois sentiments) pour Clarinette Basse et Orchestre dâ€™Harmonie est un carrefour inÃ©dit de sentiments contrastÃ©s (lâ€™exubÃ©rance, la tristesse, lâ€™allÃ©gresse) et dâ€™idÃ©es musicales captivantes. $553.95 - Voir plus => Acheter Délais: 2 to 3 weeks Articles Similaires

Détails Détails	Claricanta (10 duos pour clarinettes sib) Clarinette Martin, Robert Clarinet SKU: RM.SL10309 Composed by Michel Chebrou. Clarinette basse. In...(+) Clarinet SKU: RM.SL10309 Composed by Michel Chebrou. Clarinette basse. Instrumental music. Editions Robert Martin #SL10309. Published by Editions Robert Martin (RM.SL10309). ISBN 9790231093094. $27.95 - Voir plus => Acheter Délais: 4 to 6 weeks Articles Similaires

Détails Détails	Seaside Road Orchestre d'harmonie - Intermédiaire/avancé De Haske Publications Concert Band/Harmonie - Grade 4 SKU: BT.DHP-1064005-010 Concert March<...(+) Concert Band/Harmonie - Grade 4 SKU: BT.DHP-1064005-010 Concert March. Composed by Itaru Sakai. Brilliant Marches. March. Set (Score & Parts). Composed 2006. De Haske Publications #DHP 1064005-010. Published by De Haske Publications (BT.DHP-1064005-010). 9x12 inches. English-German-French-Dut ch. This piece was composed in the summer of 2000, on commission of the Whightull Wind Ensemble. Seaside Road is a march in two-four time. The work begins with a tempestuous sound, followed by a light passage. Featuring, amongst others, your Bass Clarinet and Euphonium soloists in the trio section, the work builds towards an agile tutti before concluding with a powerful closing section. A must for all your summer season concerts. Seaside Road is een mars in tweekwartsmaat. Het werk begint stormachtig, maar al snel komt een lichtvoetige passage aan bod. Aan het eind van het Trio is er een basklarinetsolo, die al eerder in het Trio door de euphoniumsis gespeeld. Na dit rustige fragment volgt een opbouw naar een beweeglijk tutti, waarop een korte piccolosolo voorafgaat aan het onstuimige slot. Seaside Road, ein Marsch im Zweivierteltakt, setzt mit einem stÃ¼rmischen Klang ein, der an ein Gewitter erinnert. Im nÃ¤chsten Moment verwandelt sich die Melodie jedoch in einen leichten Marsch. Bezaubernde Ensemblestellen in den HolzblÃ¤sern, ein Kuckucksruf-Solo, ein Solo fÃ¼r Bassklarinette im Trio, das von einem langen Euphonium-Solo eingeleitet wird, sowie Soli fÃ¼r Celesta (wahlweise Vibraphon oder Klavier) und Piccolo beschreiben sehr ausdruckvoll die Seaside Road - die KÃ¼stenstraÃŸe. Cette marche du jeune compositeur japonais Itaru Sakai dÃ©bute avec fougue. La musique sâ€™apaise et le ton devient plus lÃ©ger. Le solo de clarinette basse la fin du trio reprend le matÃ©riel thÃ©matique exposÃ© prÃ©cÃ©demment par les euphoniums. AprÃ¨s ce passage fluide et calme, la mÃ©lodie se dÃ©veloppe et sâ€™intensifie pour aboutir un vif tutti, qui trouve son aboutissement dans un court solo de piccolo menant un finale majestueux. Questa marcia del giovane compositore giapponese Itaru Sakai inizia con foga. La musica si placa e il tono diventa piÃ¹ leggero. Lâ€™assolo di clarinetto basso alla fine del trio riprende il materiale tematico esposto precedentemente dagli eufoni. Dopo questo passaggio fluido e calmo, la melodia si sviluppa e si intensifica per arrivare ad un vivace tutti, trovando la sua conclusione in un breve assolo dellâ€™ottavino che conduce ad un finale maestoso. $155.95 - Voir plus => Acheter Délais: 2 to 3 weeks Articles Similaires

Détails Détails	Seaside Road Orchestre d'harmonie - Intermédiaire/avancé De Haske Publications Concert Band - Grade 4 SKU: BT.DHP-1064005-040 Concert March. Comp...(+) Concert Band - Grade 4 SKU: BT.DHP-1064005-040 Concert March. Composed by Itaru Sakai. Brilliant Marches. March. Set (Score & Parts). Composed 2006. De Haske Publications #DHP 1064005-040. Published by De Haske Publications (BT.DHP-1064005-040). 9x12 inches. English-German-French-Dut ch. This piece was composed in the summer of 2000, on commission of the Whightull Wind Ensemble. Seaside Road is a march in two-four time. The work begins with a tempestuous sound, followed by a light passage. Featuring, amongst others, your Bass Clarinet and Euphonium soloists in the trio section, the work builds towards an agile tutti before concluding with a powerful closing section. A must for all your summer season concerts. Seaside Road, ein Marsch im Zweivierteltakt, setzt mit einem stÃ¼rmischen Klang ein, der an ein Gewitter erinnert. Im nÃ¤chsten Moment verwandelt sich die Melodie jedoch in einen leichten Marsch. Bezaubernde Ensemblestellen in den HolzblÃ¤sern, ein Kuckucksruf-Solo, ein Solo fÃ¼r Bassklarinette im Trio, das von einem langen Euphonium-Solo eingeleitet wird, sowie Soli fÃ¼r Celesta (wahlweise Vibraphon oder Klavier) und Piccolo beschreiben sehr ausdruckvoll die Seaside Road - die KÃ¼stenstraÃŸe. Cette marche du jeune compositeur japonais Itaru Sakai dÃ©bute avec fougue. La musique sâ€™apaise et le ton devient plus lÃ©ger. Le solo de clarinette basse la fin du trio reprend le matÃ©riel thÃ©matique exposÃ© prÃ©cÃ©demment par les euphoniums. AprÃ¨s ce passage fluide et calme, la mÃ©lodie se dÃ©veloppe et sâ€™intensifie pour aboutir un vif tutti, qui trouve son aboutissement dans un court solo de piccolo menant un finale majestueux. Questa marcia del giovane compositore giapponese Itaru Sakai inizia con foga. La musica si placa e il tono diventa piÃ¹ leggero. Lâ€™assolo di clarinetto basso alla fine del trio riprende il materiale tematico esposto precedentemente dagli eufoni. Dopo questo passaggio fluido e calmo, la melodia si sviluppa e si intensifica per arrivare ad un vivace tutti, trovando la sua conclusione in un breve assolo dellâ€™ottavino che conduce ad un finale maestoso. $155.95 - Voir plus => Acheter Délais: 2 to 3 weeks Articles Similaires

Détails Détails	Seaside Road Orchestre d'harmonie - Intermédiaire/avancé De Haske Publications Concert Band/Harmonie - Grade 4 SKU: BT.DHP-1064005-140 Concert March<...(+) Concert Band/Harmonie - Grade 4 SKU: BT.DHP-1064005-140 Concert March. Composed by Itaru Sakai. Brilliant Marches. March. Score Only. Composed 2006. 44 pages. De Haske Publications #DHP 1064005-140. Published by De Haske Publications (BT.DHP-1064005-140). 9x12 inches. English-German-French-Dut ch. This piece was composed in the summer of 2000, on commission of the Whightull Wind Ensemble. Seaside Road is a march in two-four time. The work begins with a tempestuous sound, followed by a light passage. Featuring, amongst others, your Bass Clarinet and Euphonium soloists in the trio section, the work builds towards an agile tutti before concluding with a powerful closing section. A must for all your summer season concerts. Seaside Road, ein Marsch im Zweivierteltakt, setzt mit einem stÃ¼rmischen Klang ein, der an ein Gewitter erinnert. Im nÃ¤chsten Moment verwandelt sich die Melodie jedoch in einen leichten Marsch. Bezaubernde Ensemblestellen in den HolzblÃ¤sern, ein Kuckucksruf-Solo, ein Solo fÃ¼r Bassklarinette im Trio, das von einem langen Euphonium-Solo eingeleitet wird, sowie Soli fÃ¼r Celesta (wahlweise Vibraphon oder Klavier) und Piccolo beschreiben sehr ausdruckvoll die Seaside Road - die KÃ¼stenstraÃŸe. Cette marche du jeune compositeur japonais Itaru Sakai dÃ©bute avec fougue. La musique sâ€™apaise et le ton devient plus lÃ©ger. Le solo de clarinette basse la fin du trio reprend le matÃ©riel thÃ©matique exposÃ© prÃ©cÃ©demment par les euphoniums. AprÃ¨s ce passage fluide et calme, la mÃ©lodie se dÃ©veloppe et sâ€™intensifie pour aboutir un vif tutti, qui trouve son aboutissement dans un court solo de piccolo menant un finale majestueux. Questa marcia del giovane compositore giapponese Itaru Sakai inizia con foga. La musica si placa e il tono diventa piÃ¹ leggero. Lâ€™assolo di clarinetto basso alla fine del trio riprende il materiale tematico esposto precedentemente dagli eufoni. Dopo questo passaggio fluido e calmo, la melodia si sviluppa e si intensifica per arrivare ad un vivace tutti, trovando la sua conclusione in un breve assolo dellâ€™ottavino che conduce ad un finale maestoso. $31.95 - Voir plus => Acheter Délais: 2 to 3 weeks Articles Similaires

Détails Détails	Stele pour deux sopranos, clarinette basse, percussion et guitare - Intermédiaire Martin, Robert Musique d'ensemble - Grade 3 SKU: RM.RUBIN1503 Composed by Dominique Lema...(+) Musique d'ensemble - Grade 3 SKU: RM.RUBIN1503 Composed by Dominique Lemaitre. Musique d'ensemble. Chamber music. Editions Robert Martin #RUBIN1503. Published by Editions Robert Martin (RM.RUBIN1503). ISBN 9790560141503. $67.95 - Voir plus => Acheter Délais: 4 to 6 weeks Articles Similaires

Détails	Melodies for Beginners Volume 2 Clarinette Basse, Piano - Débutant Editions Marc Reift (Swiss import) Bass Clarinet & Piano or CD Play Back / Play Along - Grade 1 SKU: MA.EMR-4497...(+) Bass Clarinet & Piano or CD Play Back / Play Along - Grade 1 SKU: MA.EMR-44974 Melodies pour Debutants / Melodien fur Anfanger. Composed by Bertrand Moren. Bass Clarinet & CD Playback (Play Along). Score and parts. Duration 18'03. Editions Marc Reift #EMR 44974. Published by Editions Marc Reift (MA.EMR-44974). Scotland / Fleas Jumping / There Is A Green Hill Far Away / Cadet Rousselle / Dangerous Liaisons / Sadness / Toys' Procession / Home On The Range / The Blue Danube / Can-Can / Farther and Farther / Going Up / The King of Sliding / Swanee River... $22.95 - Voir plus => Acheter Délais: 3 to 4 weeks Articles Similaires

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Détails Détails	Moderato, quasi marcia Ensemble de Clarinettes - Intermédiaire De Haske Publications Clarinet Choir - intermediate SKU: BT.DHP-1135511-070 From Serenade fo...(+) Clarinet Choir - intermediate SKU: BT.DHP-1135511-070 From Serenade for Winds. Composed by Antonin Dvorak. Arranged by Coen Wolfgram. De Haske Clarinet Series. Set (Score & Parts). Composed 2013. 11 pages. De Haske Publications #DHP 1135511-070. Published by De Haske Publications (BT.DHP-1135511-070). ISBN 9789043149235. 9x12 inches. MODERATO, QUASI MARCIA is the first movement from the Serenade in D minor op. 44 for winds, violoncello and bass by Antonin Dvorak. Moderat o, quasi marcia is het eerste deel van Serenade in D minor opus 44 voor blazers, cello en bas van Anton n DvoÃ¡k, genaamd Grande Serenade in een bewerking voor klarinetensemble. Moderato, quasi marcia ist der erste von vier SÃ¤tzen aus der Serenade in d-moll op. 44 fÃ¼r BlÃ¤ser, Violoncello und Kontrabass von Antonin Dvorak. Instrumentation 1 - Conductor 1 - Eb Clarinet 2 - Bb Clarinet 1 2 - Bb Clarinet 2 2 -Bb Clarinet 3 2 - Bb Clarinet 4 1 - Eb Alto Clarinet 1 - Bb Bass Clarinet 1 - Bb Contrabass Clarinet Modera to, quasi marcia est le premier des quatre mouvements qui composent la SÃ©rÃ©nade en RÃ© mineur opus 44 pour vents, violoncelle et contrebasse, dite Grande sÃ©rÃ©nade, d Antonin Dvorak. Instrumentation : Cla. Mi/Cla. Si 1, 2& 3/Cla. Alto/Cla. Basse/Cla. Contralto Mi/Cla. Contrebasse Si. Moderato, quasi marcia Ã¨ il primo dei quattro movimenti che compongono la Serenata in re minore opus 44 per fiati, violoncello e contrabbasso, detta Grande serenata, composta da Anton n DvoÃ¡k. Strumentazione : Cla. Mi/Cla. Si 1, 2 & 3/Cla. Alto/Cla. Basso/Cla. Contralto Mi/Cla. Contrabbasso Si. $38.95 - Voir plus => Acheter Délais: 2 to 3 weeks Articles Similaires

Détails	Melodies for Beginners Volume 10 Clarinette Basse, Piano - Facile Editions Marc Reift (Swiss import) Bass Clarinet & Piano or CD Play Back / Play Along - Grade 1, Grade 2 SKU: MA...(+) Bass Clarinet & Piano or CD Play Back / Play Along - Grade 1, Grade 2 SKU: MA.EMR-54737 Melodies pour Debutants / Melodien fur Anfanger. Composed by John G. Mortimer. Score and parts. Duration 10'39. Editions Marc Reift #EMR 54737. Published by Editions Marc Reift (MA.EMR-54737). Superhero / Summer Holiday / Rainy Afernoon / Lazy Samba / Rumba Rhythm / Setting Sail / Jasmine Blossom / New Year's Polka. $22.95 - Voir plus => Acheter Délais: 3 to 4 weeks Articles Similaires

Détails	Melodies for Beginners Volume 3 Clarinette Basse, Piano - Débutant Editions Marc Reift (Swiss import) Bass Clarinet & Piano or CD Play Back / Play Along - Grade 1 SKU: MA.EMR-4501...(+) Bass Clarinet & Piano or CD Play Back / Play Along - Grade 1 SKU: MA.EMR-45018 Melodies pour Debutants / Melodien fur Anfanger. Composed by Bertrand Moren. Bass Clarinet & CD Playback (Play Along). Score and parts. Duration 16'15. Editions Marc Reift #EMR 45018. Published by Editions Marc Reift (MA.EMR-45018). Grandfather Clock / Snail, come out to play! / Rain is Falling / Joy To The World / William Tell / Tenderness / Let's Climb the Ladder / Little Ladybird / It's Christmas / Santa Claus's Toy / Pirouette, Cacahuete / Doctor Staccato... $22.95 - Voir plus => Acheter Délais: 3 to 4 weeks Articles Similaires