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Rêve Sur Le Nil Pour Chant Et Piano

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Langue : Français

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Solistes Et Clavier

Editeur :

Delatour France

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Rêve Sur Le Nil Pour Chant Et Piano

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Rêve sur le Nil est un ensemble de trois mélodies sur le thème de l'Egypte antique, Les poèmes de José-Maria de Heredia ont inspiré une musique lumineuse et colorée évoquant quelques-uns des paysages et personnages emblématiques de ce pays à la mythologie si riche, - Sous l'azur triomphal 3'15- Tous deux 3'15- La lune sur le Nil 3'30 / Solistes Et Clavier

Contenu:
Chevereau Nicolas

Information vendeur :	LMI-Partitions
Emplacement géographique :	France, Toulon
Livraison :	Europe et USA
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...(+)

Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ' La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ' Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ' L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt

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Par PESSON GERARD. Le terme, 'cassation' naguère été utilisé en musique qu'au XVIIIe siècle dans le sens assez vague de divertimento. Son étymologie est très controversée. La cassation est souvent donnée comme sérénade des adieux ou morceau qui devait achever un moment de musique - venant en cela peut-être du mot italien cassazione. Mais on le fait dériver aussi de l'expression allemande gassatim gehen, avec un sens de promenade nocturne et amoureuse (du mot Gasse : chemin, voie, ruelle). Le mot, et le genre qui en découle, combinent ainsi la dédicace, la notion d'envoi (aspect sérénade), mais aussi l'idée de promenade nocturne, de surprise offerte aux complices du moment ou de la solennité. Dans Cassation, un équipement pour la nudité - un 'nécessaire à sérénade' - équivaut à l'attirail pour s'adapter à la pénombre. Les musiciens du trio jouent le plus souvent quasi chitarra (avec ou sans plectre), ne prenant l'archet (le plus souvent con legno) que pour les dernières minutes de la musique. Le piano semble en travaux (bien que la musique continue). La clarinette, elle, fait souvent ce geste de réparation, chassant par un souffle blanc les impuretés qui pourraient compromettre le chant. Même si le chant, très embusqué, tarde en effet à venir. Traversée haptique, où l'avancée se fait plus souvent à tâtons. Dans cette sérénade-toccata où la vérification par le toucher est simultanée au lancer, j'ai voulu évoquer la vivacité tactile comme art suprême de la perception, telle que Diderot le décrivait chez Mélanie de Salignac (la plus belle 'aveugle des Lumières') dans son Addition à la Lettre aux aveugles. Un braille auditif, non surtitré. Le geste instrumental prenant appui sur ses propres vides reconstruit une énergie en cherchant son équilibre par la vitesse, ou dans l'empreinte d'un son révoqué par le geste même. Ce que Simon Hantaï a appelé la mutilation qualifiante. Cependant, cette course haletante doit garder, par-delà le saut d'obstacles, le caractère de son genre d'origine, le divertimento, même s'il confine ici, souvent furioso, à la sérénade - poursuite, par griffures, itérations, effacements, retournement du Geste qui va chercher la conséquence en son envers. Pas ici de réminiscence, mais ce qu'on pourrait appeler le référent au radoub (un premier titre de l'oeuvre était Wrack - 'épave' en allemand). Il se trouve cependant que certains éléments du matériau de Cassation croisent le beau thème-accord écrit par Wagner à l'époque de Tristan puis retouché à Palerme trente ans plus tard. C'est un fragment de quelques mesures, la dernière musique notée par lui, sérénade immobile offerte à Cosima pendant l'hiver de 1882 (et utilisée par Visconti pour le générique de fin de son film Ludwig.) / contemporain / Répertoire / Clarinette, Trio à Cordes et Piano

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Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeo...(+)

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

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Date de parution : 11/06/2009Contenu :
A cause des garçons - A la queue leuleu - Adelaïde - Africa - Agadou dou dou - Aimons-nous vivants - Ainsi soit je - Ainsi soit-il - Allah - Ambalaba - Amnésie - Amour à la plage (L') - Amour en héritage (L') - Amoureux fous - Amoureux solitaires - Andy - Anne - ma soeur Anne - Antisocial - Argent trop cher - Au bout de mes rêves - Aux enfants de la chance - Aux sombres héros de l'amer - Avec simplicité - Aziza (L') - Baby alone in Babylone - Babylone tu déconnes - Bal masqué - Ballade de chez Tao (La) - Ballade de Jim (La) - Bambou - Banale song - Banana split - Banlieue - Belle-Ile-en-Mer, Marie-Galante - Besoin de rien, envie de toi - Bêtises (Les) - Bioman - Body physical - Boîte de jazz (La) - Born to be alive - Boule de flipper - C'est bon pour le moral - C'est chaud l'amour - C'est comme ça - C'est écrit - C'est guignol - C'est l'amour - C'est la ouate - C'est lundi - C'est pas facile - Ça c'est vraiment toi - Ca commence comme un rêve d'enfant - Ça fait rire les oiseaux - Ça va ça vient - Cache-cache party - Canary bay - Cargo - Casser la voix - Cézanne peint - Chacun fait c'qui lui plaît - Chanter pour ceux qui sont loin de chez eux - Chanteur abandonné (Le) - Chaque jour de plus - Chasseur d'ivoire - Cherchez le garçon - Cimetière des éléphants (Le) - Coeur de rocker - Comme toi - Coq et la pendule (Le) - Corons (Les) - Couleur menthe à l'eau - Coup d'soleil (Le) - Coup de folie (Le) - D'Allemagne - D'amour ou d'amitié - Dallas - Dame de Haute-Savoie (La) - Dans mon H.L.M. - Démons de minuit (Les) - Dès que le vent soufflera - Désir désir - Désirée - Dessous chics (Les) - Destinée - Deux ailes et trois plumes - Diego libre dans sa tête - Dieu fumeur de havane - Disparue - Du rhum, des femmes - Dur dur - Elle a les yeux revolver - Ella, elle l'a - Elle danse Marie - Elle imagine - Elle préfère l'amour en mer - Elle voulait revoir sa Normandie - Embrasse-moi idiot - En l'an 2001 - En rouge et noir - Encore un matin (un rêve plus loin) - Encre de tes yeux (L') - Envie (L') - Epaule tatoo - Est-ce que tu viens pour les vacances ' - Et tu danses avec lui - Etienne - Etre une femme - Eve, lève-toi - Evidemment - Fais-moi une place - Faut que j'me tire ailleurs - Femme libérée - Femme que j'aime - Femmes je vous aime - Flip flap - France de mon enfance (La) - Fuir le bonheur de peur qu'il ne se sauve - Gaby, oh Gaby - Géant (Comme un géant) - Géant de papier (Le) - Gitan (Le) - God save the swing - Grand sommeil (Le) - Groupie du pianiste (La) - Hélène - Histoires d'A (Les) - Hou la menteuse - Idées noires (Les) - Il est libre Max - Il faudra leur dire - Il faut tourner la page - Il jouait du piano debout - Il suffira d'un signe - Il tape sur des bambous - Il y a de l'amour dans l'air - J'ai fait l'amour avec la mer - J'aime regarder les filles - J'aime un pays - J'en appelle à la tendresse - J'l'ai pas touchée - J'veux d'la tendresse - Jazzy retro satanas - Je ne suis pas un héros - Je t'aime à l'italienne - Je te survivrai - Je viens du sud - Jodie - Johnny Johnny - Joue pas - Joueurs de blues - Jour s'est levé (Le) - Jours meilleurs (Les) - Kolé séré - Lacs du Conemara (Les) - Langue de chez nous (La) - Laura - Lèche-bottes blues - Lemon incest - Lettre à un rêveur - Libertine - Lili voulait aller danser - Louise - Ma gueule - Ma lycéenne - Ma révérence - Macumba - Mademoiselle chante le blues - Mala vida - Maldon' - Maman a tort - Mambo du décalco (Le) - Marche à l'ombre - Marcia Baïla - Marie la polonaise - Marin' bar - Marre de cette nana-là - Martiniquaise - Mélissa - Mise au point - Mistral gagnant - Mon Amérique à moi - Mon ami m'a quittée - Mon coeur te dit je t'aime - Mon fils ma bataille - Mon mec à moi - Morgane de toi (Amoureux de toi) - Mosquito - Mon histoire (Les Misérables) - Mourir sur scène - Musulmanes - Nashville ou Belleville ' - Natalie Wood - Né quelque part - Nice baie des anges - Noir et blanc - Nosferatu - Nougayork - Nuit de folie - Nuit magique - Nuit sauvage - Nuits sans Kim Wilde (Les) - Oh Chiquita - Oh j'cours tout seul - Oh mon bateau - On avance - On est comme on est - On se retrouvera - On the road again - Ouragan - Pablo - Papa chanteur - Papayou - Parfums de sa vie (Les) (Je l'ai tant aimée) - Paris latino - Partenaire particulier - Partir quand même - Pas assez de toi - Petite lady (La) - Plages (Les) - Plus près des étoiles - Pour le plaisir - Pour les enfants du monde entier - Pour toi Arménie - Pour une biguine avec toi - Pourvu qu'elles soient douces - Premier baiser - Primitif - Pull marine - Pull over blanc (Le) - Qu'est-ce que t'es belle - Quand j'serai K.O. - Quand je t'aime - Quand la musique est bonne - Quand t'es dans le désert - Que la vie me pardonne - Quelque chose dans mon coeur - Quelque chose de Tenessee - Quelques mots d'amour - Question de feeling - Qui a le droit - Reality (la Boum) - Restos du coeur (Les) - Rital (Le) - Rock Amadour - Rockeuse de diamant (La) - Saint-Sylvestre - Salsa (La) - Sampa (Le) - Sans contrefaçon - Sarbacane - Sauver l'amour - Sentimentale-moi - Si j'étais président - Si la vie est cadeau - Soleil donne (Le) - Solitaire - S.O.S. amor - Stand the ghetto - Succès fou - T'as le look coco - T'en va pas - T'es O.K. t'es bath t'es in - Tata Yoyo - Tchiki boum - Terre sanguine - Tes états d'âme Eric - Tirez pas sur l'ambulance - Toi mon toit - Tombé du ciel - Tombé pour la France - Tous les cris, les S.O.S. - Tous les goûts sont dans ma nature - Tout petit la planète - Tout simplement tout doucement - Toute première fois - Traces de toi - Troisième sexe - Tropique - Ultra moderne solitude - Un autre monde - Un berger vient de tomber - Un enfant de toi - Un fait divers et rien de plus - Un soir de pluie - Une autre histoire - Uns et les autres (Les) - Vacances, j'oublie tout - Valses de Vienne (Les) - Vertige de l'amour - Vie ne m'apprend rien (La) - Viens boire un p'tit coup à la maison - Viens chez moi, j'habite chez une copine - Viva la Vida - Vive le Douanier Rousseau - Voilà l'été - Voyage voyage - Week-end à Rome - Words - YMCA - Yaka dansé - Youki (Le)

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Dans mes cours de violoncelle, je consacre toujours les cinq premières minutes à des jeux de formation de l'oreille que j'ai inventés. Ce rituel est un moment très précieux où l'élève se concentre, ouvre ses oreilles et expérimente son instrument par de nouvelles approches.Ces jeux ont beaucoup de succès auprès des élèves et plusieurs collègues m'ont demandé de les leur transmettre pour les pratiquer dans leurs cours. C'est pourquoi j'ai décidé de les regrouper dans une méthode, s'adressant à tous les professeurs de violoncelle qui cherchent des outils pour aider leurs élèves à progresser et qui souhaitent diversifier leur cours en expérimentant de nouvelles méthodes.Des oreilles magiques est une méthode originale par de nombreux aspects :L'oralitéL'élève ne voit jamais la méthode, qui fait uniquement appel à la transmission orale. Ainsi, l'élève fait vraiment jouer ses capacités auditives.L'apprentissage par le jeuLes jeux rendent le cours vivant et permettent de surmonter les difficultés en les abordant dans un contexte nouveau.La transdisciplinaritéCette méthode fait le lien entre le cours d'instrument et le cours de formation musicale, et permet de faire des progrès dans les deux disciplines.Une progression illimitéeLa plupart des jeux sont déclinés selon cinq niveaux progressifs. Chaque jeu proposé est faisable dès le premier cours de violoncelle et jusqu'aux plus hauts niveaux, et s'adresse aux enfants comme aux adultes.Le cinquième niveau est présenté sur un ton humoristique pour mettre en évidence le caractère illimité des progrès potentiels.Le lien avec le chantCette méthode emploie le chant comme un outil central du travail de l'oreille. Tout au long des jeux, l'élève est incité à chanter pour développer son chant intérieur.Je vous souhaite beaucoup de réussite avec cette méthode, et suis certaine que vos élèves adopteront ces jeux avec autant de plaisir que les miens !Estelle HuetEn 2018, la méthode Des oreilles magiques a remporté le Prix de l'Enseignement Musical de la CEMF.Presse[...] Des oreilles magiques, jeux d'oreille pour le cours de violoncelle d'Estelle Huet, manière ludique et inattendu d'introduire des cours de l'instrument [...]Pierre Jean TribotCrescendo Magazine (6 juillet 2019) / Violoncelle / Lemoine

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Par BONNARDOT JACQUELINE. Ce volume 3A des Plaisirs du chant est, comme les précédents, destiné aux jeunes chanteurs, ainsi qu'aux cours de formation musicale. Les morceaux sont présentés dans une tessiture 'moyenne'. Pour plus de facilité, des traductions françaises sont aussi proposées pour trois lieder (un peu remaniées, elles datent du 19e siècle). Mais, sous cette apparente facilité, les morceaux choisis sont, pour la plupart, d'un mouvement assez lent, et donc, plus difficiles à lier et à animer. Ils aideront le jeune chanteur à extérioriser sa sensibilité musicale et poétique. On ne saurait trop recommander aux professeurs de commencer la formation vocale des élèves par des morceaux de tessiture moyenne, comme ceux des Plaisirs du chant avant d'aborder les recueils spécifiques pour soprano, mezzo, ténor ou baryton, dans un deuxième temps. La première pièce L'Amour de moy qui date du 15e siècle est donnée ici avec un accompagnement au piano, composé spécialement pour ce recueil, mais il est tout à fait possible de la chanter à 'voix seule', comme elle est notée dans le 'manuscrit de Bayeux'. C'est même un excellent exercice. Jusqu'à la fin du 18e siècle, les ornements et variations n'étaient pas écrits dans les partitions, mais laissés à l'imagination des chanteurs (ces 'embellissements' pouvaient changer d'un concert à l'autre). Nous avons un peu perdu ce sens de l'improvisation, mais l'élève pourra s'inspirer des ornements et variations très simples proposés dans le CD par les deux chanteurs. Toutes les pièces de ce recueil peuvent être interprétées par des voix féminines ou masculines, sans distinction. Pour le CD, j'ai demandé la collaboration d'une soprano et d'un ténor dans le seul but de varier la couleur à l'écoute du disque. Ces deux artistes ont chanté avec une grande économie de moyens pour que l'exemple ne soit pas trop lyrique et n'incite pas les jeunes chanteurs à dépenser une énergie inutile et néfaste. L'accompagnement, enregistré au piano seul, aidera à la mise en place du morceau avant le travail avec l'accompagnateur. Pour les exercices préliminaires à l'étude d'un morceau, on peut s'inspirer des 'exercices pour les débuts' qui figurent dans mon ouvrage Le Professeur de chant: un luthier qui construit une voix (référence: VV375) paru aux éditions Van de Velde. L'expérience prouve que toutes les pièces du recueil sont adoptées avec plaisir par les étudiants et suscitent des progrès sur le plan vocal et musical. Jacqueline Bonnardot / classique / Répertoire / Voix Moyenne et Piano

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Détails Détails	15 Intermediate Christmas Carols Tuba et Piano [Partition + CD] - Intermédiaire Anglo Music Tuba and Piano - intermediate SKU: BT.AMP-438-400 Arranged by Philip Spar...(+) Tuba and Piano - intermediate SKU: BT.AMP-438-400 Arranged by Philip Sparke. Anglo Music Play-Along Series. Book with CD. Composed 2015. 40 pages. Anglo Music Press #AMP 438-400. Published by Anglo Music Press (BT.AMP-438-400). ISBN 9789043148696. English-German-French-Dut ch. Part of the Anglo Music Play-Along Series, Philip Sparkeâ€™s *15 Intermediate Christmas Carols* is aimed at the young instrumentalist who can play about an octave and a half and follows on from Sparkeâ€™s *15 Easy ChristmasCarols. Specifically tailored to suit the individual instrument, this book introduces the developing player to the worldâ€™s most popular Christmas tunes by selecting simple yet attractive melodies that fit their limited range. The book willprovide invaluable additional material to complement any teaching method and includes both piano accompaniment and a demo/play-along CD. Philip Sparkes 15 Intermediate Christmas Carols* sind Teil der Reihe Anglo Music Play-Along und richten sich an junge Instrumentalisten, die einen Tonumfang von ungefÃ¤hr eineinhalb Oktaven beherrschen. Die Ausgabe schlieÃŸt sich anSparkes *15 Easy Christmas Carols* an. FÃ¼r diesen Band wurden einfache und zugleich ansprechende Melodien ausgewÃ¤hlt, die genau auf das jeweilige Instrument zugeschnitten sind, sich fÃ¼r dessen begrenzten Tonumfang eignen, und den soSchÃ¼ler an die weltweit beliebtesten Weihnachtslieder heranfÃ¼hren. *15 Intermediate Christmas Carols* bietet damit wertvolles ErgÃ¤nzungsmaterial, das zu jeder Instrumentalschulepasst und sowohl eine Klavierbegleitung als auch einePlay-Along-CD enthÃ¤lt. Faisan t partie de lâ€™Anglo Music Play-Along Series, les *15 Intermediate Christmas Carols(15 chants de NoÃ«l de niveau intermÃ©diaire*) de Philip Sparke visent les instrumentistes qui arrivent jouer environ une octave etdemi. AdaptÃ© pour convenir chaque instrument spÃ©cifique, ce recueil introduit le musicien de niveau moyen aux chants de NoÃ«l les plus populaires en sÃ©lectionnant les mÃ©lodies simples les plus intÃ©ressantes qui correspondent leur registre limitÃ©.Ce livre fournit du matÃ©riel supplÃ©mentaire indispensable qui complÃ¨te nâ€™importe quelle mÃ©thode pÃ©dagogique et inclut un accompagnement pour piano ainsi quâ€™une version sur CD avec dÃ©mos. $22.95 - Voir plus => Acheter Délais: 2 to 3 weeks Articles Similaires

Détails Détails	15 Intermediate Christmas Carols Saxophone Alto et Piano [Partition + CD] - Intermédiaire Anglo Music Alto Saxophone and Piano - intermediate SKU: BT.AMP-431-400 Arranged by P...(+) Alto Saxophone and Piano - intermediate SKU: BT.AMP-431-400 Arranged by Philip Sparke. Anglo Music Play-Along Series. Book with CD. Composed 2015. 40 pages. Anglo Music Press #AMP 431-400. Published by Anglo Music Press (BT.AMP-431-400). ISBN 9789043148627. English-German-French-Dut ch. Part of the Anglo Music Play-Along Series, Philip Sparkeâ€™s *15 Intermediate Christmas Carols* is aimed at the young instrumentalist who can play about an octave and a half and follows on from Sparkeâ€™s *15 Easy ChristmasCarols. Specifically tailored to suit the individual instrument, this book introduces the developing player to the worldâ€™s most popular Christmas tunes by selecting simple yet attractive melodies that fit their limited range. The book willprovide invaluable additional material to complement any teaching method and includes both piano accompaniment and a demo/play-along CD. Philip Sparkes 15 Intermediate Christmas Carols* sind Teil der Reihe Anglo Music Play-Along und richten sich an junge Instrumentalisten, die einen Tonumfang von ungefÃ¤hr eineinhalb Oktaven beherrschen. Die Ausgabe schlieÃŸt sich anSparkes *15 Easy Christmas Carols* an. FÃ¼r diesen Band wurden einfache und zugleich ansprechende Melodien ausgewÃ¤hlt, die genau auf das jeweilige Instrument zugeschnitten sind, sich fÃ¼r dessen begrenzten Tonumfang eignen, und den soSchÃ¼ler an die weltweit beliebtesten Weihnachtslieder heranfÃ¼hren. *15 Intermediate Christmas Carols* bietet damit wertvolles ErgÃ¤nzungsmaterial, das zu jeder Instrumentalschulepasst und sowohl eine Klavierbegleitung als auch einePlay-Along-CD enthÃ¤lt. Faisan t partie de lâ€™Anglo Music Play-Along Series, les *15 Intermediate Christmas Carols(15 chants de NoÃ«l de niveau intermÃ©diaire*) de Philip Sparke visent les instrumentistes qui arrivent jouer environ une octave etdemi. AdaptÃ© pour convenir chaque instrument spÃ©cifique, ce recueil introduit le musicien de niveau moyen aux chants de NoÃ«l les plus populaires en sÃ©lectionnant les mÃ©lodies simples les plus intÃ©ressantes qui correspondent leur registre limitÃ©.Ce livre fournit du matÃ©riel supplÃ©mentaire indispensable qui complÃ¨te nâ€™importe quelle mÃ©thode pÃ©dagogique et inclut un accompagnement pour piano ainsi quâ€™une version sur CD avec dÃ©mos. $22.95 - Voir plus => Acheter Délais: 2 to 3 weeks Articles Similaires

Détails Détails	15 Intermediate Christmas Carols Saxophone Tenor et Piano [Partition + CD] - Intermédiaire Anglo Music Tenor Saxophone and Piano - intermediate SKU: BT.AMP-432-400 Arranged by ...(+) Tenor Saxophone and Piano - intermediate SKU: BT.AMP-432-400 Arranged by Philip Sparke. Anglo Music Play-Along Series. Book with CD. Composed 2015. 40 pages. Anglo Music Press #AMP 432-400. Published by Anglo Music Press (BT.AMP-432-400). ISBN 9789043148634. English-German-French-Dut ch. Part of the Anglo Music Play-Along Series, Philip Sparkeâ€™s *15 Intermediate Christmas Carols* is aimed at the young instrumentalist who can play about an octave and a half and follows on from Sparkeâ€™s *15 Easy ChristmasCarols. Specifically tailored to suit the individual instrument, this book introduces the developing player to the worldâ€™s most popular Christmas tunes by selecting simple yet attractive melodies that fit their limited range. The book willprovide invaluable additional material to complement any teaching method and includes both piano accompaniment and a demo/play-along CD. Philip Sparkes 15 Intermediate Christmas Carols* sind Teil der Reihe Anglo Music Play-Along und richten sich an junge Instrumentalisten, die einen Tonumfang von ungefÃ¤hr eineinhalb Oktaven beherrschen. Die Ausgabe schlieÃŸt sich anSparkes *15 Easy Christmas Carols* an. FÃ¼r diesen Band wurden einfache und zugleich ansprechende Melodien ausgewÃ¤hlt, die genau auf das jeweilige Instrument zugeschnitten sind, sich fÃ¼r dessen begrenzten Tonumfang eignen, und den soSchÃ¼ler an die weltweit beliebtesten Weihnachtslieder heranfÃ¼hren. *15 Intermediate Christmas Carols* bietet damit wertvolles ErgÃ¤nzungsmaterial, das zu jeder Instrumentalschulepasst und sowohl eine Klavierbegleitung als auch einePlay-Along-CD enthÃ¤lt. Faisan t partie de lâ€™Anglo Music Play-Along Series, les *15 Intermediate Christmas Carols(15 chants de NoÃ«l de niveau intermÃ©diaire*) de Philip Sparke visent les instrumentistes qui arrivent jouer environ une octave etdemi. AdaptÃ© pour convenir chaque instrument spÃ©cifique, ce recueil introduit le musicien de niveau moyen aux chants de NoÃ«l les plus populaires en sÃ©lectionnant les mÃ©lodies simples les plus intÃ©ressantes qui correspondent leur registre limitÃ©.Ce livre fournit du matÃ©riel supplÃ©mentaire indispensable qui complÃ¨te nâ€™importe quelle mÃ©thode pÃ©dagogique et inclut un accompagnement pour piano ainsi quâ€™une version sur CD avec dÃ©mos. $22.95 - Voir plus => Acheter Délais: 2 to 3 weeks Articles Similaires

Détails Détails	15 Intermediate Christmas Carols Trombone et Piano [Partition + CD] - Intermédiaire Anglo Music Trombone and Piano - intermediate SKU: BT.AMP-436-400 Arranged by Philip ...(+) Trombone and Piano - intermediate SKU: BT.AMP-436-400 Arranged by Philip Sparke. Anglo Music Play-Along Series. Book with CD. Composed 2015. 40 pages. Anglo Music Press #AMP 436-400. Published by Anglo Music Press (BT.AMP-436-400). ISBN 9789043148672. English-German-French-Dut ch. Part of the Anglo Music Play-Along Series, Philip Sparkeâ€™s *15 Intermediate Christmas Carols* is aimed at the young instrumentalist who can play about an octave and a half and follows on from Sparkeâ€™s *15 Easy ChristmasCarols. Specifically tailored to suit the individual instrument, this book introduces the developing player to the worldâ€™s most popular Christmas tunes by selecting simple yet attractive melodies that fit their limited range. The book willprovide invaluable additional material to complement any teaching method and includes both piano accompaniment and a demo/play-along CD. Philip Sparkes 15 Intermediate Christmas Carols* sind Teil der Reihe Anglo Music Play-Along und richten sich an junge Instrumentalisten, die einen Tonumfang von ungefÃ¤hr eineinhalb Oktaven beherrschen. Die Ausgabe schlieÃŸt sich anSparkes *15 Easy Christmas Carols* an. FÃ¼r diesen Band wurden einfache und zugleich ansprechende Melodien ausgewÃ¤hlt, die genau auf das jeweilige Instrument zugeschnitten sind, sich fÃ¼r dessen begrenzten Tonumfang eignen, und den soSchÃ¼ler an die weltweit beliebtesten Weihnachtslieder heranfÃ¼hren. *15 Intermediate Christmas Carols* bietet damit wertvolles ErgÃ¤nzungsmaterial, das zu jeder Instrumentalschulepasst und sowohl eine Klavierbegleitung als auch einePlay-Along-CD enthÃ¤lt. Faisan t partie de lâ€™Anglo Music Play-Along Series, les *15 Intermediate Christmas Carols(15 chants de NoÃ«l de niveau intermÃ©diaire*) de Philip Sparke visent les instrumentistes qui arrivent jouer environ une octave etdemi. AdaptÃ© pour convenir chaque instrument spÃ©cifique, ce recueil introduit le musicien de niveau moyen aux chants de NoÃ«l les plus populaires en sÃ©lectionnant les mÃ©lodies simples les plus intÃ©ressantes qui correspondent leur registre limitÃ©.Ce livre fournit du matÃ©riel supplÃ©mentaire indispensable qui complÃ¨te nâ€™importe quelle mÃ©thode pÃ©dagogique et inclut un accompagnement pour piano ainsi quâ€™une version sur CD avec dÃ©mos. $22.95 - Voir plus => Acheter Délais: 2 to 3 weeks Articles Similaires

Détails Détails	15 Intermediate Christmas Carols Basson, Piano (duo) [Partition + CD] - Intermédiaire Anglo Music Bassoon and Piano - intermediate SKU: BT.AMP-430-400 Arranged by Philip S...(+) Bassoon and Piano - intermediate SKU: BT.AMP-430-400 Arranged by Philip Sparke. Anglo Music Play-Along Series. Book with CD. Composed 2015. 40 pages. Anglo Music Press #AMP 430-400. Published by Anglo Music Press (BT.AMP-430-400). ISBN 9789043148610. English-German-French-Dut ch. Part of the Anglo Music Play-Along Series, Philip Sparkeâ€™s *15 Intermediate Christmas Carols* is aimed at the young instrumentalist who can play about an octave and a half and follows on from Sparkeâ€™s *15 Easy ChristmasCarols. Specifically tailored to suit the individual instrument, this book introduces the developing player to the worldâ€™s most popular Christmas tunes by selecting simple yet attractive melodies that fit their limited range. The book willprovide invaluable additional material to complement any teaching method and includes both piano accompaniment and a demo/play-along CD. Philip Sparkes 15 Intermediate Christmas Carols* sind Teil der Reihe Anglo Music Play-Along und richten sich an junge Instrumentalisten, die einen Tonumfang von ungefÃ¤hr eineinhalb Oktaven beherrschen. Die Ausgabe schlieÃŸt sich anSparkes *15 Easy Christmas Carols* an. FÃ¼r diesen Band wurden einfache und zugleich ansprechende Melodien ausgewÃ¤hlt, die genau auf das jeweilige Instrument zugeschnitten sind, sich fÃ¼r dessen begrenzten Tonumfang eignen, und den soSchÃ¼ler an die weltweit beliebtesten Weihnachtslieder heranfÃ¼hren. *15 Intermediate Christmas Carols* bietet damit wertvolles ErgÃ¤nzungsmaterial, das zu jeder Instrumentalschulepasst und sowohl eine Klavierbegleitung als auch einePlay-Along-CD enthÃ¤lt. Faisan t partie de lâ€™Anglo Music Play-Along Series, les *15 Intermediate Christmas Carols(15 chants de NoÃ«l de niveau intermÃ©diaire*) de Philip Sparke visent les instrumentistes qui arrivent jouer environ une octave etdemi. AdaptÃ© pour convenir chaque instrument spÃ©cifique, ce recueil introduit le musicien de niveau moyen aux chants de NoÃ«l les plus populaires en sÃ©lectionnant les mÃ©lodies simples les plus intÃ©ressantes qui correspondent leur registre limitÃ©.Ce livre fournit du matÃ©riel supplÃ©mentaire indispensable qui complÃ¨te nâ€™importe quelle mÃ©thode pÃ©dagogique et inclut un accompagnement pour piano ainsi quâ€™une version sur CD avec dÃ©mos. $22.95 - Voir plus => Acheter Délais: 2 to 3 weeks Articles Similaires

Détails Détails	15 Intermediate Christmas Carols Cor et Piano [Partition + CD] - Intermédiaire Anglo Music Horn and Piano - intermediate SKU: BT.AMP-434-400 Arranged by Philip Spar...(+) Horn and Piano - intermediate SKU: BT.AMP-434-400 Arranged by Philip Sparke. Anglo Music Play-Along Series. Book with CD. Composed 2015. 40 pages. Anglo Music Press #AMP 434-400. Published by Anglo Music Press (BT.AMP-434-400). ISBN 9789043148658. English-German-French-Dut ch. Part of the Anglo Music Play-Along Series, Philip Sparkeâ€™s *15 Intermediate Christmas Carols* is aimed at the young instrumentalist who can play about an octave and a half and follows on from Sparkeâ€™s *15 Easy ChristmasCarols. Specifically tailored to suit the individual instrument, this book introduces the developing player to the worldâ€™s most popular Christmas tunes by selecting simple yet attractive melodies that fit their limited range. The book willprovide invaluable additional material to complement any teaching method and includes both piano accompaniment and a demo/play-along CD. Philip Sparkes 15 Intermediate Christmas Carols* sind Teil der Reihe Anglo Music Play-Along und richten sich an junge Instrumentalisten, die einen Tonumfang von ungefÃ¤hr eineinhalb Oktaven beherrschen. Die Ausgabe schlieÃŸt sich anSparkes *15 Easy Christmas Carols* an. FÃ¼r diesen Band wurden einfache und zugleich ansprechende Melodien ausgewÃ¤hlt, die genau auf das jeweilige Instrument zugeschnitten sind, sich fÃ¼r dessen begrenzten Tonumfang eignen, und den soSchÃ¼ler an die weltweit beliebtesten Weihnachtslieder heranfÃ¼hren. *15 Intermediate Christmas Carols* bietet damit wertvolles ErgÃ¤nzungsmaterial, das zu jeder Instrumentalschulepasst und sowohl eine Klavierbegleitung als auch einePlay-Along-CD enthÃ¤lt. Faisan t partie de lâ€™Anglo Music Play-Along Series, les *15 Intermediate Christmas Carols(15 chants de NoÃ«l de niveau intermÃ©diaire*) de Philip Sparke visent les instrumentistes qui arrivent jouer environ une octave etdemi. AdaptÃ© pour convenir chaque instrument spÃ©cifique, ce recueil introduit le musicien de niveau moyen aux chants de NoÃ«l les plus populaires en sÃ©lectionnant les mÃ©lodies simples les plus intÃ©ressantes qui correspondent leur registre limitÃ©.Ce livre fournit du matÃ©riel supplÃ©mentaire indispensable qui complÃ¨te nâ€™importe quelle mÃ©thode pÃ©dagogique et inclut un accompagnement pour piano ainsi quâ€™une version sur CD avec dÃ©mos. $22.95 - Voir plus => Acheter Délais: 2 to 3 weeks Articles Similaires

Détails Détails	15 Intermediate Christmas Carols Trompette, Piano [Partition + CD] - Intermédiaire Anglo Music Trumpet and Piano - intermediate SKU: BT.AMP-433-400 Arranged by Philip S...(+) Trumpet and Piano - intermediate SKU: BT.AMP-433-400 Arranged by Philip Sparke. Anglo Music Play-Along Series. Book with CD. Composed 2015. 40 pages. Anglo Music Press #AMP 433-400. Published by Anglo Music Press (BT.AMP-433-400). ISBN 9789043148641. English-German-French-Dut ch. Part of the Anglo Music Play-Along Series, Philip Sparkeâ€™s *15 Intermediate Christmas Carols* is aimed at the young instrumentalist who can play about an octave and a half and follows on from Sparkeâ€™s *15 Easy ChristmasCarols. Specifically tailored to suit the individual instrument, this book introduces the developing player to the worldâ€™s most popular Christmas tunes by selecting simple yet attractive melodies that fit their limited range. The book willprovide invaluable additional material to complement any teaching method and includes both piano accompaniment and a demo/play-along CD. Philip Sparkes 15 Intermediate Christmas Carols* sind Teil der Reihe Anglo Music Play-Along und richten sich an junge Instrumentalisten, die einen Tonumfang von ungefÃ¤hr eineinhalb Oktaven beherrschen. Die Ausgabe schlieÃŸt sich anSparkes *15 Easy Christmas Carols* an. FÃ¼r diesen Band wurden einfache und zugleich ansprechende Melodien ausgewÃ¤hlt, die genau auf das jeweilige Instrument zugeschnitten sind, sich fÃ¼r dessen begrenzten Tonumfang eignen, und den soSchÃ¼ler an die weltweit beliebtesten Weihnachtslieder heranfÃ¼hren. *15 Intermediate Christmas Carols* bietet damit wertvolles ErgÃ¤nzungsmaterial, das zu jeder Instrumentalschulepasst und sowohl eine Klavierbegleitung als auch einePlay-Along-CD enthÃ¤lt. Faisan t partie de lâ€™Anglo Music Play-Along Series, les *15 Intermediate Christmas Carols(15 chants de NoÃ«l de niveau intermÃ©diaire*) de Philip Sparke visent les instrumentistes qui arrivent jouer environ une octave etdemi. AdaptÃ© pour convenir chaque instrument spÃ©cifique, ce recueil introduit le musicien de niveau moyen aux chants de NoÃ«l les plus populaires en sÃ©lectionnant les mÃ©lodies simples les plus intÃ©ressantes qui correspondent leur registre limitÃ©.Ce livre fournit du matÃ©riel supplÃ©mentaire indispensable qui complÃ¨te nâ€™importe quelle mÃ©thode pÃ©dagogique et inclut un accompagnement pour piano ainsi quâ€™une version sur CD avec dÃ©mos. $22.95 - Voir plus => Acheter Délais: 2 to 3 weeks Articles Similaires