SKU: BT.EMBZ14505A
English-German-Hungari an.
Of the early versions of works included in this volume the first versions of the notably popular Consolations cycle and Grand solo de concert (published in 1850) are of particular interest. In the first version of Consolations the third movement was a style hongrois piece whose thematic material was later used by Liszt in his Hungarian Rhapsody No. 1 (published in 1851). The first version of Grand solo de concert shows that the work did not originally include a slow middle section to be recapitulated towards the end as seen in the final version. This is a characteristically Lisztian feature that would reappear a few years later in his Sonata in B minor. A detailed preface inHungarian, English, and German, including new research results, numerous manuscript facsimiles, and critical notes, makes this volume of the New Liszt Edition an important publication of immense scholarly value. Along with the cloth-bound Complete Edition, a paperback version for practical use has also been published. This edition's contents are identical to those of the hardcover edition with the exception that the critical notes are not included. Of the early versions of works included in Supplementary Volume 10, particular interest is expected in the first versions of the notably popular Consolations cycle and the monumental Grand solo de concert of 1850. In the first version of Consolationsthe third movement was a style hongrois piece whose thematic material Liszt used again later in the first piece of the Hungarian Rhapsodies published in 1851. The first version of the Grand solo de concert shows that the original concept did notinclude the slow “movement†that would be placed in the middle of the work and recapitulated towards the end in the final version - a characteristically Lisztian feature that would reappear a few years later in the Sonata in B flat minor.A detailed preface in Hungarian, English and German, including new research results, numerous manuscript facsimiles and critical notes make this volume of the New Liszt Edition a specially important publication of scholarly value. Simultaneously withthe Complete Edition volume in colth-bound, its paperback for practical purposes is also published, the contents of which, except for the critical notes, is identical with the Complete Edition volume.Von den im vorliegenden Band veröffentlichten Werkversionen dürften der außerordentlich populäre Consolations-Zyklus sowie die Erstfassung des 1850 entstandenen Grand solo de concert (Großes Konzertsolo) auf besonderes Interesse stoßen. In der ersten Fassung der Consolations stand an dritter Stelle noch ein Stück im ungarischen Stil, dessen Thematik Liszt später im 1851 herausgegebenen 1. Stück der Ungarischen Rhapsodien verwendete. Die erste Version des Großen Konzertsolos belegt, dass der in der Mitte der Komposition angelegte und kurz vor Ende rekapitulierte langsame Teil, welcher zum typisch Lisztschen Element der endgültigen Fassung des Konzertsolos - und einige Jahre späterauch der H-Moll-Sonate - wird, noch kein Bestandteil der ursprünglichen Konzeption war.
SKU: BT.EMBZ14505
Of the early versions of works included in this volume the first versions of the notably popular Consolations cycle and Grand solo de concert (published in 1850) are of particular interest. In the first version of Consolations the third movement was a style hongrois piece whose thematic material was later used by Liszt in his Hungarian Rhapsody No. 1 (published in 1851). The first version of Grand solo de concert shows that the work did not originally include a slow middle section to be recapitulated towards the end as seen in the final version. This is a characteristically Lisztian feature that would reappear a few years later in his Sonata in B minor. A detailed preface inHungarian, English, and German, including new research results, numerous manuscript facsimiles, and critical notes, makes this volume of the New Liszt Edition an important publication of immense scholarly value. Along with the cloth-bound Complete Edition, a paperback version for practical use has also been published. This edition's contents are identical to those of the hardcover edition with the exception that the critical notes are not included. Of the early versions of works included in Supplementary Volume 10, particular interest is expected in the first versions of the notably popular Consolations cycle and the monumental Grand solo de concert of 1850. In the first version of Consolationsthe third movement was a style hongrois piece whose thematic material Liszt used again later in the first piece of the Hungarian Rhapsodies published in 1851. The first version of the Grand solo de concert shows that the original concept did notinclude the slow “movement†that would be placed in the middle of the work and recapitulated towards the end in the final version - a characteristically Lisztian feature that would reappear a few years later in the Sonata in B flat minor.A detailed preface in Hungarian, English and German, including new research result and, numerous manuscript facsimiles make the practical paperback version of this volume of the New Liszt Edition a specially important publication of scholarly value.Von den im vorliegenden Band veröffentlichten Werkversionen dürften der außerordentlich populäre Consolations-Zyklus sowie die Erstfassung des 1850 entstandenen Grand solo de concert (Großes Konzertsolo) auf besonderes Interesse stoßen. In der ersten Fassung der Consolations stand an dritter Stelle noch ein Stück im ungarischen Stil, dessen Thematik Liszt später im 1851 herausgegebenen 1. Stück der Ungarischen Rhapsodien verwendete. Die erste Version des Großen Konzertsolos belegt, dass der in der Mitte der Komposition angelegte und kurz vor Ende rekapitulierte langsame Teil, welcher zum typisch Lisztschen Element der endgültigen Fassung des Konzertsolos - und einige Jahre späterauch der H-Moll-Sonate - wird, noch kein Bestandteil der ursprünglichen Konzeption war.
SKU: BT.AMP-343-401
ISBN 9789043138628. 9x12 inches. English-German-French-Dut ch.
White Light was commissioned by Fumiko Teramoto, oboist with the Musashino Grand Concert Band from Tokyo, Japan. The request was for a moderately slow piece, of intermediate difficulty, which included White in the title, as this is her lucky colour. Composer Philip Sparke decided to use this suggestion to write a piece that was bright and light in terms of harmony and colour, with much use of simple major and minor chords and an emphasis on pure and transparent timbres. He was also keen to capture the essence and history of the oboe as a solo instrument - the piece is pastoral in character and often almost baroque in style. Also available for oboe and concert band (AMP317-010/140). Wit is de gelukskleur van het opdrachtgevende orkest van dit uitdagende solowerk voor hobo en piano. Philip Sparke schreef daarom een opgewekte compositie. Het zwaartepunt ligt op de heldere klanken van het hoge hout en de harmonie,klankkleur en instrumentatie is helder en doorzichtig.Ook verkrijgbaar voor hobo en harmonieorkest (AMP 317-010/140).Wei Ÿ ist die Glücksfarbe des auftraggebenden Blasorchesters und daher im Titel dieses Solowerks für Oboe und Klavier. Passend dazu schuf Philip Sparke ein Stück, das sowohl heiter als auch hell in seiner Harmonik, seinen Farben und seiner Orchestrierung ist, viele einfache Dur- und Mollakkorde enthält und den Schwerpunkt auf die klaren Klänge der hohen Holzbläser im Orchester legt. Ebenfalls erhältlich für Oboe und Blasorchester (AMP 317-010/140).Les indications données étaient les suivantes : une pièce modérément lente et de difficulté moyenne ; enfin, le mot ‘blanc ‘ devait figurer dans le titre, faisant ainsi allusion la couleur fétiche de l'orchestre dédicataire. C'est en s'inspirant de ces quelques éléments que Philip Sparke composa White Light, une pièce lumineuse et harmonieusement légère. De caractère pastoral et de style plutôt baroque, White Light expose avec passion la quintessence du hautbois. Disponible en version Hautbois et piano, elle existe également pour Hautbois solo et orchestre d'harmonie.In questo lavoro per oboe solista e pianoforte, Philip Sparke crea un pezzo che è allo stesso tempo allegro e luminoso nella sua armonia e nei colori, e che nell'orchestrazione contiene molti semplici accordi maggiori e minori. Disponibile anche per oboe e banda (AMP 317-010/140).
SKU: HL.49018337
ISBN 9790001171236. UPC: 884088586904. 9.0x12.0x0.22 inches.
On her 34th birthday, Clara Schumann was not only given a grand piano by her husband, but the latest music material as well. Among them was the one-movement Concert-Allegro with Introduction for Pianoforte and Orchestra Op. 134 in which the dominance of the solo instrument is even stronger than in the previous composition Introduction and Allegro appassionato Op. 92 which also consists of one movement only. With both works, Schumann continued the reformation of the solo concerto genre as intended.
SKU: BT.EMBZ14499
Of this series of twenty-four études planned by Liszt only twelve were actually written, but the contemporary printed editions of the completed pieces (in the hope of a continuation) appeared with the series title '24 grandes études'. By publishing these 12 concert studies it makes the earlier and technically more difficult version of the Transcendental Studies available for the first time since 1911 for study by performers and those engaged in music research. Contrary to the 1911 edition among the volumes of the first complete Liszt edition, NLE will publish also the text variants of some studies, an album leaf in F sharp major in facsimile and in transcription considered asthe 13th study planned by Liszt for the series, and the earlier versions of so-called Mazeppa and Ab irato studies. In the volume will be published the puzzling album leaf, the so-called 'Prélude omnitonique' and some similar album leaves, too. Von den 24 Etüden dieser Serie, die Liszt ursprünglich geplant hatte, wurden tatsächlich nur 12 fertig, die zeitgenössischen gedruckten Ausgaben erschienen in der Hoffnung auf eine Fortsetzung dennoch unter dem Serientitel ‚24 große Etüden'. Mit der Veröffentlichung dieser zwölf Konzertetüden wird die frühere und technisch schwierigere Version der Transzendenten Etüden seit 1911 erstmalig für die Interpreten und Forscher zugänglich. Im Gegensatz zur 1911 als Band der ersten Liszt-Gesamtausgabe erschienenen Ausgabe werden in der NLA auch die Textversionen mancher Etüden publiziert, ebenso wie das Fis-Dur Albumblatt (als Faksimile und moderne Transkription), welches auch alsSkizze der geplanten dreizehnten Etüde angesehen werden kann, außerdem die früheren Versionen der sog. Mazeppa- und Ab irato-Etüden. Auch das geheimnisvolle Albumblatt, das sog. ‚Prélude omnitonique' wurde, ebenso wie weitere ähnliche Albumblätter in diesen Band aufgenommen. Des 24 études prévues initialement, seules 12 furent terminées, mais elles furent toutefois éditées sous le nom initial de 24 Grandes Études. Cette édition contient également des textes et de nombreuses autres pièces tels que des esquisses, des études de perfectionnement et des versions antérieures de la Mazeppa.
SKU: BT.EMBZ14499A
Of this series of twenty-four études planned by Liszt only twelve were actually written, but the contemporary printed editions of the completed pieces (in the hope of a continuation) appeared with the series title 24 grandes études. By publishing these 12 concert studies it makes the earlier and technically more difficult version of the Transcendental Studies available for the first time since 1911 for study by performers and those engaged in music research. Contrary to the 1911 edition among the volumes of the first complete Liszt edition, NLE will publish also the text variants of some studies, an album leaf in F sharp major in facsimile and in transcription considered asthe 13th study planned by Liszt for the series, and the earlier versions of the so-called Mazeppa and Ab irato studies. In the volume will be published the puzzling album leaf, the so-called ''Prélude omnitonique'' and some similar album leaves, too. Von den 24 Etüden dieser Serie, die Liszt ursprünglich geplant hatte, wurden tatsächlich nur 12 fertig, die zeitgenössischen gedruckten Ausgaben erschienen in der Hoffnung auf eine Fortsetzung dennoch unter dem Serientitel ‚24 große Etüden'. Mit der Veröffentlichung dieser zwölf Konzertetüden wird die frühere und technisch schwierigere Version der Transzendenten Etüden seit 1911 erstmalig für die Interpreten und Forscher zugänglich. Im Gegensatz zur 1911 als Band der ersten Liszt-Gesamtausgabe erschienenen Ausgabe werden in der NLA auch die Textversionen mancher Etüden publiziert, ebenso wie das Fis-Dur Albumblatt (als Faksimile und moderne Transkription), welches auch alsSkizze der geplanten dreizehnten Etüde angesehen werden kann, außerdem die früheren Versionen der sog. Mazeppa- und Ab irato-Etüden. Auch das geheimnisvolle Albumblatt, das sog. ‚Prélude omnitonique' wurde, ebenso wie weitere ähnliche Albumblätter in diesen Band aufgenommen.
