Tre Gran Duetto No. 2 for 2 DB

Amarsi è davvero un gran brutto affar (La duchessa del Bal Tabarin /Majestat Mimì) (Lombardo and Granichstëdten) - Bimba la tua testina (La mazurka blu) (Lehar) - Box d'amore (Cin-ci-là) (Ranzato) - Ci dia la notte fuggente un attimo ancor (Madama di/Flup) (Lombardo and Szulc) - Duetto buffo (Madama di Tebe /Flup) (Lombardo Szulc) - Duetto americano grottesco (Sì) (Mascagni) - Duetto comico (Sì) (Mascagni) - Duetto dei balconi (La casa innamorata) (Lombardo) - Duetto del cucù (I mulini di Pit-limbardo) - Duetto del tabarin (La duchessa del Bal Tabarin /Majestat Mimì) (Lombardo and Granichstëdten) - Duetto delle campane (La donna perduta) (Pietri) - Duetto giapponese (Il paese dei campanelli) (Ranzato) - E la vera Bohème (Gigolette) (Lehar)esto amore amore sciocco (La principessa della Csardas) (Kalman) - Good night (Vittoria e il suo ussaro) (Abraham) - Il mio cuore è un film sonoro (La duchessa di Hollywood) (Ranzato) - Imperdonabil cosa ell'è (Sangue viennese /Wiener Blut) (Strauss) / Opéra-opérette / Recueil / Voix

Arrangements De Jean-Marc Fessard. Par TELEMANN GEORG PHILIPP. Georg Philipp Telemann (1681-1767), musicien renommé dans toute l'Europe, friand d'une instrumentation réduite, écrivit de nombreuses pièces pour instruments seuls ou deux instruments parues dans ' Le fidèle maître de musique ' revue musicale périodique destinée aux amateurs de plus en plus nombreux des ' Collegia Musica '. Grand diffuseur de musique et par conséquent volontiers transcripteur, Telemann aurait sans doute encouragé de ses voeux cette adaptation du ' Duetto 'pour flûte à bec et alto pour clarinettes, d'autant plus qu'il s'essaya même au chalumeau. Même si l'écriture de Telemann requiert une grande virtuosité, il appréciait bien au delà de la vélocité les couleurs instrumentales. C'est dans cet esprit ' coloriste ' que se place ce Duetto abordable dès le 2ème cycle dans plusieurs versions : 2 clarinettes, clarinette et clarinette basse ou alto et clarinette basse. / Niveau : Moyen / Contemporain / Date parution : 2004-11-01/ Répertoire / Clarinette en Sib et Clarinette Basse

Collection Dirigée Par Jean-Marc Fessard. Par TELEMANN GEORG PHILIPP. Georg Philipp Telemann (1681-1767), musicien renommé dans toute l'Europe, friand d'une instrumentation réduite, écrivit de nombreuses pièces pour instruments seuls ou deux instruments parues dans ' Le fidèle maître de musique ' revue musicale périodique destinée aux amateurs de plus en plus nombreux des ' Collegia Musica '. Grand diffuseur de musique et par conséquent volontiers transcripteur, Telemann aurait sans doute encouragé de ses voeux cette adaptation du ' Duetto 'pour flûte à bec et alto pour clarinettes, d'autant plus qu'il s'essaya même au chalumeau. Même si l'écriture de Telemann requiert une grande virtuosité, il appréciait bien au delà de la vélocité les couleurs instrumentales. C'est dans cet esprit ' coloriste ' que se place ce Duetto abordable dès le 2ème cycle dans plusieurs versions : 2 clarinettes, clarinette et clarinette basse ou alto et clarinette basse. / Niveau : Moyen / Contemporain / Date parution : 2005-03-01/ Répertoire / Clarinette en Sib et Hautbois

La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre

Le style du grand compositeur d'opéra se retrouve même dans ses compositions instrumentales. Les deux trompettes jouent les deux voix dans ce duo lyrique, avec au final une cabalette. / 2 Trompettes Et Piano

Mozart a partagé sa vie entre deux écritures : celle de la musique et celle des lettres. Des centaines de milliers de notes sur la partition, des centaines de milliers de mots sur le papier ; de l'une à l'autre et de l'autre à l'une, toute une vie, la plume court. Sur la scène épistolaire des personnages s'animent, croqués sur le vif ; des villes défilent, au rythme des auberges, des palais, des églises, des théâtres ; toute l'Europe musicale des Lumières s'agite sous la plume mozartienne ; et toute sa musique, à la lettre : symphonies, concertos, messes, opéras... l'Opéra !... N'oubliez pas mon désir d'écrire des opéras. J'envie quiconque en compose un... Et lorsque l'opéra vient à Mozart, la lettre s'enchante, car l'?uvre se trame aussi sur le fil des mots ; ainsi dans cette correspondance de 1780 échangée entre un fils très obéissant à Munich et un vieux père fidèle à Salzbourg. Nous voici dans l'atelier où, en duetto, s'élabore le premier grand opéra mozartien, l'Idomeneo. Mais c'est aussi la petite musique des jours ordinaires qui nous retient et nous touche ; la vie comme elle va, ou ne va pas, griffonnée à la hâte, je me dépêche... Je suis pressé... le quotidien tissé des petits riens que l'on échange pour que perdure le lien, J'ai bien reçu le colis, et j'espère que vous aurez aussi déjà le portrait et les rubans... Sur le papier s'inscrit la suite des jours, des années, s'écrivent les amitiés, les amours, les épousailles, les naissances et les morts... Parfois, de devoir tant parler, la plume se lasse ; le silence creuse les mots,... Je n'ai rien de nouveau ni de nécessaire à écrire... De cette foisonnante correspondance, des quelques 1196 lettres que comporte l'édition allemande, 163 ont été choisies pour composer ce livre. Traduites par la plume vive de Bernard Lortholary, elles font résonner non seulement la voix de Mozart, mais toutes les voix familiales et familières qui l'ont entouré ; voix de basse de Léopold, le père, l'interlocuteur privilégié, soprano de la mère, Anna Maria, de la s?ur, Nannerl, de Constanze, l'épouse. Et l'on entend, ensemble et pourtant distinctes, comme à l'opéra, toutes les voix.

Conducteur

Pierre Vachon naquit à Avignon en 1738. Il fut un brillant violoniste qui se produisit sur les plus grandes scènes à Paris, Londres et Berlin. Il fut nommé en 1786 Konzertmeister de l'Orchestre royal de Berlin. C'est également un compositeur qui excellait dans la musique instrumentale : symphonies, sonates, duettos, trio et surtout une trentaine de quatuors à cordes de très belle facture, parmi les meilleures productions françaises en cette fin de 18e siècle.

Les éditeurs parisiens signalaient sous le terme de « quatuor concertant » des 'uvres plus particulièrement composées dans un souci d'équilibre entre les deux violons, l'alto et le violoncelle, comme les 6 quatuors publiés ici. Ces 'uvres mettent en valeur chacune des 4 parties dans une très belle texture contrapuntique. Elles étaient destinés aux « amateurs » (terme qui désignait alors des instrumentistes souvent de très bon niveau) qui prenaient plaisir à jouant ensemble.

Les 6 quatuors à cordes de l'opus XI sont tous très différents les uns des autres bien qu'ils soient tous en 3 mouvements faisant alterner les modes et les tempi et s'ouvrent par un Moderato. Ces oeuvres durent entre 10 et 20 minutes. Contrairement à l'opus VII, dont le numéro 2 est publié aux Éditions du Centre de Musique Baroque de Versailles, ils ne comportent aucun chiffrage à la basse, ce qui semble privilégier une interprétation sans basse continue. On pourra rapprocher ces 'uvres des quatuors déjà publiés de Gossec.