Trio No.2

La référence GB1882 4 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Samyn Noël, qui a pour titre 5 TRIOS Nø4 (2 CLARINETTES ET SAXOPHONE ALTO OU 3 CLARINETTES), a été écrite et composée pour Musique de Chambre et plus particulièrement pour Trio. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Trio / Partition

La référence GB1882 3 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Samyn Noël, qui a pour titre 5 TRIOS Nø3 (2 CLARINETTES ET SAXOPHONE ALTO OU 3 CLARINETTES), a été écrite et composée pour Musique de Chambre et plus particulièrement pour Trio. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Trio / Partition

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

Examination Pieces. The Edition Peters Grade 8 Piano Anthology has long been a popular resource for anyone approaching this important milestone examination. In September 2022 Edition Peters will release a new Grade 8 Anthology to support the new (2023/2024) Syllabus and, for the first time, will issue new anthologies to support pianists studying at or preparing for Grades 5, 6 and 7. Also new for this year: a selection of lesser-known additional repertoire suitable for the own-choice piece in the new Performance Exams. The four new Piano Anthologies for Grades 5, 6, 7 and 8 2023/2024 comprise a broad selection of examination pieces from lists A, B and C of the Associated Board syllabus. The anthologies support students preparing for the Practical Exam or for the new Performance Exam. Those preparing for the Performance Exams are aided by Performance Notes by Norman Beedie (Lecturer in Classical Improvisation, Piano and Conducting at the Royal Conservatoire of Scotland), which give advice on technique and interpretation for each piece, and guidance on preparing an effective programme. The pieces in this volume are drawn from the extensive range of piano music in the Edition Peters catalogue ? one of the widest available. With candidates able to offer a free choice work in the Performance Exam, each Anthology contains additional lesser-known repertoire suitable for the exam.

Nombreux débutant et les joueurs intermédiaires inférieurs sont intimidés ou mettre des oeuvres par certains des grands compositeurs, craignant que les pièces sont tout simplement trop difficiles d'essayer. À la rescousse vient la je peut jouer que ! série et cette fabuleuse édition fournit l'occasion de jouer ces pièces majestueuses et merveilleuses. Ce livre contient un grand choix soixante-neuf populaire pièces classiques de compositeurs haut du monde dans les arrangements piano de facile-à-play, complets avec les symboles de la corde. Il présente des oeuvres de Beethoven, Dvorak, Mozart, Haydn et Brahms et est plus adapté pour les pianistes de norme de grade 1-3. Allez, surprenez-vous, vous pouvez jouer que ! / Piano / 160 pages / Partition

Par NELSON SHEILA MARY. Easy music to encourage ensemble playing from the earliest stages from the world-famous string teacher Sheila Nelson. Designed to give beginners their first taste of group playing. This is the second of 2 brilliant new albums of easy Piano trios for young players, scored for Violin, Cello and Piano. These great books have been specially written and arranged to encourage chamber music playing from the earliest grades./ Répertoire / Violon, Violoncelle et Piano

En entendant le premier trio, Robert Schumann a déclaré « Mendelssohn est le Mozart du 19ème siècle ! » Écrit dans le modèle romantique célèbre débordant du compositeur, ces deux pièces sont des incontournables du répertoire de musique de chambre. Les deux trios apparaissent ici pour la première fois dans une édition simple et accessible.

Par CHOSTAKOVITCH DIMITRI. Available in France and Belgium only! Dmitri Shostakovich's Trio No. 2 Op. 67 In E Minor for Violin, Cello and Piano. Available in France and Belgium only! Dmitri Shostakovich's Trio No. 2 Op. 67 In E Minor for Violin, Cello and Piano./ Répertoire / Trio avec Piano

2 Clarinettes Et Saxophone Alto Ou 3 Clarinettes. Par SAMYN NOEL. / Répertoire / Trio