Wolfgang Amadeus Mozart: Sonate In C-Dur 'Facile' Für Klavier: Piano:

Wolfgang Amadeus Mozart a écrit non seulement un concerto pour le basson, mais aussi une Sonate pour basson et violoncelle (en si bémol majeur, KV 292) dont les origines sont obscures. Le manuscrit original a été perdu, et les seuls documents existants sont imprimés publiés après sa mort. Bien que l'instrument à cordes dans ce travail est que compte tenu de la fonction d'instrument d'accompagnement, le basson a le rôle principal. Il est donc naturel de penser moins d'un duo jouant sur un pied d'égalité, mais plutôt d'une sonate avec basse continue accompagnement. Cette édition transforme donc la partie de violoncelle dans une partie basse continue de telle sorte que le travail peut maintenant être joué comme un 'normal' sonate basson avec accompagnement de piano - une belle addition au répertoire! La partie solo peut également être joué par un violoncelle ainsi. / Basson Et Piano / 36 pages / niveau : Intermédiaire / Partition

Voici une des nombreuses partitions de Wolfgang Amadeus Mozart. Ce génie, mort à l'âge de 35 ans, a révolutionné la musique classique. Vous retrouverez à travers la partition QUARTETTO No 4 EN RE MAJEUR ORIGINAL POUR PIANO SONATE KV 311 tout le talent de Mozart. Cette partition a été composée pour Quatuor. C'est l'éditeur Billaudot qui a publiée cette oeuvre. / Quatuor / Partition

Voici une des nombreuses partitions de Wolfgang Amadeus Mozart. Ce génie, mort à l'âge de 35 ans, a révolutionné la musique classique. Vous retrouverez à travers la partition Sonate B-dur nach KV 292(196 c) für Violoncello (Fagott) und Klavier oder für zwei Baßinstrumente (Celli, Fagotte) tout le talent de Mozart. Cette partition a été composée pour Violoncelle (Ou Basson), Piano Ou 2 Bass-Instruments. C'est l'éditeur Bärenreiter qui a publiée cette oeuvre. / Violoncelle (Ou Basson), Piano Ou 2 Bass-Instruments / Partition

Voici une des nombreuses partitions de Wolfgang Amadeus Mozart. Ce génie, mort à l'âge de 35 ans, a révolutionné la musique classique. Vous retrouverez à travers la partition Sonaten für Klavier und Violine tout le talent de Mozart. Cette partition a été composée pour Piano Et Violon. C'est l'éditeur Bärenreiter qui a publiée cette oeuvre. / Piano Et Violon / Partition

Complete Edition-Mozart ne s?est adonné à aucun autre genre de musique de chambre autant qu?à celui des duos pour violon et piano qu?il s?agisse de sonates ou de variations. Exploitant les possibilités d?interaction de ces deux instruments par des combinaisons et des croisements toujours renou-velés en particulier dans les sonates il composa ainsi des ?uvres d?une beauté pure et intem-porelle alliant force dramatique élégance et profondeur de sentiments.

[Klaviersonaten - Band 2] / Classique / Editeurs : Wolfgang Plath ; Wolfgang Rehm / Partition / Cartonné / Plats de carton / Edition Urtext

La Sonate en Ré majeur est la dernière des six Sonates K. 279?284 que Mozart emporta dans ses valises lorsqu?il s?apprêtait à se rendre vers Paris en septembre 1777. Il rapporta à son père qu?il exécuta ces sonates avec succès déjà à Munich, Augsbourg et Mannheim.

Il les pourvut de nombreuses indications de dynamique et trouva aussi en ce qui concerne leur forme des solutions inhabituelles, comme par exemple le lent Rondeau en Polonaise qui fait office de mouvement central de la Sonate en Ré majeur.

Jusqu?alors réunies dans les recueils (HN 1 et 3), ces six sonates sont désormais éditées séparément avec, en sus, de nouvelles préfaces.

Mozart a dédié cette sonate à un certain Freiherr Thaddäus von Dürnitz, ce qui explique qu?on l?ait souvent appelée la «Sonate à Dürnitz». De ces six premières sonates c?est conteste la meilleure, la plus brillante et celle qui requiert le plus d?habileté technique. On peut comprendre pourquoi Mozart l?affectionnait particulièrement et qu?il ait continué à l?exécuter lui-même.

C?est de cette incomparable lorsqu?elle était interprétée sur un des nouveaux pianofortes de Stein.

1er MOUVEMENT Une première version du début du premier mouvement rédigée sur une page et demie a été supprimée par Mozart. Il a commencé à réécrire la version définitive au bas de cette même page. Le matériau thématique de ce mouvement d?ouverture (et, à un moindre degré, celui des mouvements suivants) est disposé sur une échelle plus vaste, presque plus orchestrale, ce qui constitue une rupture avec le ton d?intimité des premières sonates. L?effet de tremolo dans les mesures 13 à 16 et les annonces répétées à l?unisson du premier thème peuvent très bien se lire comme la réduction d?un tutti orchestral. Le deuxième thème, ligne mélodique plus souple, sans accompagnement dans sa mesure d?introduction, contient une chaîne descendante de premiers renversements ? formule harmonique fort prisée aux siècles baroque et classique (il y a des passages analogues dans les thèmes subsidiaires de l?ouverture de l?Iphigénie en Tauride de Gluck et le premier mouvement du Concerto Italien de Johann Sebastian Bach). Cela fonctionne comme un passage de solo par opposition aux entrées de tutti qui suivent dans la mesure 30. Le développement traverse un cycle de tonalités mineures avant le début de la réexposition dans la mesure 72.

2eme MOUVEMENT Mozart a intitulé le second mouvement: Rondeau en Polonaise. Il s?agit donc d?une danse. Les quatre premières mesures constituent une forme de dialogue (comme le thème du premier mouvement de la sonate précédente en sol majeur) et Mozart les soumet à des variations avec un certain bonheur. Il accentue le contraste entre l?exposition et la contre-exposition par des indications de dynamique.

3eme MOUVEMENT Le dernier mouvement de la sonate est une suite de variations joyeuses qui est un régal pour le pianiste, et présente, jusqu?à la variation en adagio les caractéristiques d?une gavotte. Le don spécial de Mozart pour l?écriture en variations s?y manifeste de la manière la plus brillante. L?impression superficielle de forme diffuse ne résiste pas l?examen approfondi: il ne serait guère facile d?oublier une des douze variations ou d?en ajouter une. La variation Adagio est d?un intérêt tout particulier pour les spécialistes de Mozart, car elle nous donne quelque a perçus de sa conception de l?ornementation impromptue: l?autographe n?est que pudiquement orné et il est probable que Mozart enjolivait son texte lors de l?exécution au gré de sa fantaisie. Mais une version richement ornée a survécu dans la première édition publiée du vivant de Mozart ; et il ne fait pas de doute que cette version enjolivée est l??uvre de Mozart lui-même ? qui d?autre pourrait enjoliver une musique d?une manière aussi ingénieuse' Cela nous éclaire sir les idées de Mozart en matière d?ornementation en général et en particulier. / [Sonate pour piano en Ré majeur K. 284 (205b)] / Classique / Partition / Agrafé /