Absence

Piano, Voix, Guitare Tablature / Par absence; Soledad; Tué par amour; Pas besoin de regrets; L?important c?est d?aimer; Vivre ici?; Si et seul?ment seul; Ce qu?on voit; Allée Rimbaud; Neil Amstrong ou Gagarine; Mon océan; Silence; Variations sur le même ?tu manques?.

2. Streichquartett. Par FELDMANN WALTER. Der Komposition von absences [« fragmenté »] gingen verschiedene Überlegungen voraus: zum einen das Projekt „approches: « H II » linéaires“ über einen Text von Anne-Marie Albiach, woraus das noch unentwickelte Grundmaterial entnommen wurde, zumanderen die Suche nach einem Fragmentkonzept, das – entgegen meiner früheren Auffassung von willkürlicher Aufsplitterung in „kleine“ Einheiten – das Fragment in einen komplexen klanglichen und harmonischen Zusammenhang bringt. In absences [«fragmenté »] spielen die Zahlen 1 bis 6 eine zentrale Rolle [Mallarmé/Albiach], sowohl in der Fragmentierung des musikalischen Textes als auch in sämtlichen anderen Parametern [die Großform – initiale / Teil I / intercalaire / Teil II – scheint demzu widersprechen; das Quartett ist jedoch Teil eines größeren Werks für 3 Instrumentalgruppen mit der Form initiale / Teil I / intercalaire / Teil II / intercalaire / Teil III / épilogue; das Fehlen des Kontextes wird mit dem ersten Teil des Titelsangedeutet]. Der musikalische Text wird als erstes in „Großfragmente“ zerlegt. Diese sind je definiert durch: - 6 Zentralakkorde von unterschiedlicher Dichte - 6 Rahmenintervalle [zur Steuerung des Tonhöhenumfangs] - sich kontinuierlich verkürzendeGesamtdauer - perspektivische Auffächerung der Klangfarben [d. h. Spielarten: am Steg, mit Dämpfer, normal, Pizzicato, Flageolettgriff, auf dem Griffbrett] Durch die allmähliche Schrumpfung der Großfragmente nimmt der Raum dazwischen immer mehr Zeitein. Er wird mit raren, ruhigen Geräuschaktionen von jeweils drei Spielern frei gestaltet. Die Großfragmente werden ihrerseits in „Kleinfragmente“ aufgeteilt, die Träger des gesamten musikalischen Materials werden. Sie sind je definiert durch: - 1Zentralton, dessen Tonhöhe indirekt proportional zur Länge des Fragments berechnet wird. Referenz ist Grundton und Obertöne eines tiefen balinesischen Gongs: F = 87 Hz - 1 Teilakkord [Teil des Zentralakkords des übergeordneten Großfragments], wobeidie Tonhöhen an das Spektrum des tiefen Gongs angeglichen werden - die innerhalb des Teilakkords existierenden Differenztöne ersten Grades - die innerhalb des Teilakkords existierenden Summationstöne ersten Grades - Modulation des Teilakkords durchden Zentralton - Klangfarbenvariationen [Spielweisen] zweiten Grades In den Räumen zwischen den Kleinfragmenten erklingt jeweils der Zentralton des gerade verklungenen Fragments, dessen Spielweise organisch in die Hauptspielweise des nächstenFragments übergeleitet wird, und zwar von dem Instrument, das als nächstes aus dem Quartett heraustritt. Walter Feldmann/ Répertoire / 2 Violons, Alto et Violoncelle

Summer Nights-Mezzo-soprano or Tenor and Piano. A completely revised edition of the original Augener publication based on the 1841 Paris version of the renowned song cycle later adapted by the composer to be sung with Orchestra. The introduction and variants in this piano score enable the singer to rehearse and perform the songs in any other published version. Robin Bowman who is well known in Europe as a most authoritative coach and accompanist of French song has provided an excellent literal translation of the songs for English-speaking singers (and conductors).CONTENTSVillanelle (Villanelle) E - F sharpLe Spectre de la Rose (The Ghost of the Rose) C sharp - AflatSur les Lagunes: Lament (On the Lagoons: Lament) D flat - A flatAbsence (Absence) C sharp - F sharpAu Cimitière: Clair de Lune (In the Cemetery: Moonlight) E - GL'Ile Inconnue (The Unknown Island) D flat - G

Ce cycle de mélodies a été écrit en réponse à une invitation du Musée de Grenoble pour un concert sur le thème ' Peinture et musique aux XXe et XXIe siècles ', Conçu comme un écho au Travail du peintre de Francis Poulenc, il est basé sur des poèmes de Paul Eluard qui évoquent différents peintres à travers une abondance d'images et de couleurs, L'absence de ponctuation dans ces poèmes a inspiré une écriture instrumentale continue entraînant une absence de séparation entre chaque mélodie, Celles-ci sont unies par un intermède pianistique qui permet de quitter une atmosphère pour en amener une autre, L'éblouissement de couleurs suscité par les poèmes trouve sa résonance en un ensemble de thèmes cycliques qui circulent et se développent au fil du discours musical jusqu'à la fin brillante qui éclate de joie, Prélude 2'251, Marc Chagall 3'352, Oscar Dominguez 3'3, Gérard Vulliamy 2'454, Cicero Dias 1'355, Jean Fautrier 1'456, Jacques Villon 3'7, Pablo Picasso 1'55 / Solistes Et Clavier